Войти
| Ла Палабра | |
|---|---|
| Имя при рождении | Родольфо М. Фостер |
| Также известен как | Фито Фостер, Ла Палабра |
| Происхождение | Кайманера, Ориенте, Куба |
| Жанры | Афро-кубинский джаз, сын монтуно, гуарача, Salsa romántica |
| Род занятий | автор песен, композитор, аранжировщик, продюсер, руководитель группы |
| Инструменты | фортепиано |
| Годы активный | 1966-настоящее время |
| Лейблы | Tornillo Records, LoveCat Music |
| Связанные группы | Sensation 85, Orquesta Versalles, Orquesta La Palabra |
| Веб-сайт | Palabra Online |
Ла Палабра (родился Родольфо М. Фостер в Кайманера, Куба ) - руководитель группы, певец и автор песен, пианист, продюсер и аранжировщик, известный своим разносторонним подходом к музыке, в частности изобретением жанра Salsa romantica Latin music и его характерным стилем афро-кубинским, оказавшим влияние, чувственный Латинский джаз.
Ла Палабра родилась и выросла в небольшом прибрежном городке Кайманера, Куба. Он любил музыку с раннего возраста и вырос, слушая таких кубинских артистов, как Orquesta Aragón, (Pedro Izquierdo), Tata Guines и Félix Chappottín. Он познакомился со всеми жанрами кубинской музыки - чаранга, сын, данзон, ча-ча-ча, болеро, румба, мозамбик, пака, хоропо, чангуи, гуагуанко, и ранний афро-кубинский джаз - предшественник сальсы.
В возрасте 11 лет Ла Палабра начал брать уроки игры на фортепиано у своей бабушки и, вдохновленный песней «El Café», вскоре написал свои собственные аранжировки. После победы в любительском музыкальном конкурсе, который оценивали представители Министерства образования, он был приглашен в музыкальную школу, контролируемую государством, в Гаване. Бабушка Ла Палабры отказалась от этой возможности из опасения, что Ла Палабра не сможет покинуть постреволюционную Кубу Фиделя Кастро, если он станет студентом государственной консерватории. Почти постоянный поток музыки, музыкантов и туристов в США и Кубу и обратно, имевший место с 1930-х по 1940-е годы, был быстро остановлен. Несколько лет спустя семья Ла Палабры успешно получила официальную визу для выезда с Кубы. Он переехал в Нью-Йорк со своей сестрой, тетей и дядей в 1966 году.
В Нью-Йорке La Palabra вышла на музыкальную сцену, присоединившись к секстету Lalo y La New Yorkina, и сыграла на пианино на их первом сингле " Rompe Tu Pared "с Гектором Казановой на вокале. Ла Палабра продолжал играть с Lalo y La New Yorkina еще два года до 1968 года, когда его мать решила переехать с семьей в Детройт. Он был свидетелем культурных потрясений, происходящих в американском обществе и в музыке - хиппи психоделия, Нью-Йорк сальса, гимны против войны во Вьетнаме, Берри. Артисты Горди Мотаун, сплоченное джазовое сообщество Детройта, родившиеся в Детройте Чикаго блюзовые певцы (Джон Ли Хукер, Сонни Бой Уильямсон ) даже случайный латиноамериканский художник (Джо Куба ) на американской эстраде.
Будучи ученицей средней школы Кули в Детройте, Ла Палабра заинтересовалась как можно большим количеством аспектов музыкального факультета и, что наиболее важно, основала первую объединенную школьную группу The Blazers., которые превзошли The Sons of Soul с первого места на Ярмарке штата Мичиган 1969 года (где The Jackson Five были главным исполнителем) с их неотразимым исполнением «Son of Ice Bag». Барабанщиком Sons of Soul в то время был Рики Лоусон, который позже переехал в Лос-Анджелес, чтобы стать студийным музыкантом и играл в триллере Майкла Джексона. В то время как Ла Палабра нашел регулярную работу, играя мощные кавер-версии RB Хью Масакелы, Чикаго, Tower of Power, Би Би Кинга и Хьюберта Лоуса, он начал писать свои первые аранжировки, тексты и оркестровки романтических песен, в том числе свои первые песни записал песню сальсы "Amor de Juventud", которую позже записал Рикардо Лемво в начале 1980-х.
К 1974 году Ла Палабра переросла школьную музыкальную сцену и начала играть в El Sol Supper Club в Детройте. 18-летний исполнитель и аранжировщик неделю за неделей поражал публику своей игрой на фортепьяно и романтичным исполнением английских кавер-мелодий в стиле испанской баллады, исполненным на собственном кубинском языке гуагуанко, <74.>сальса, соул и рок-н-ролл. Одним из его помощников в Эль-Соле был трубач Маркус Белгрейв ; Еще одним постоянным сайдменом был молодой ударник, также родившийся на Кубе, который позже стал сайдом Mongo Santamaria.
В течение следующих нескольких лет Ла Палабра продолжала играть в клубах Детройта, чередуя Стэнли Митчелл и People's Choice, Brainstorm (с участием скрипачки Регины Картер ), Five Specials и Norma Белль и все звезды, разделяя кругозор с Эрлом Клу, главой 7 (с солисткой Анитой Бейкер ), Деннисом Коффи, Лайманом Вудардом и организацией. В 1977 году Ла Палабра отправилась в турне с Brainstorm (который позже появился в Soul Train) и Five Specials. Тур включал Kool and the Gang, Average White Band и. После тура Ла Палабра присоединился к группе Нормы Белль, с которой он играл до 1979 года.
Члены группы Стиви Уандера видели, как Ла Палабра выступает в группе Нормы Белль в Детройте. Мичиган и сразу порекомендовал его Wonder. В сентябре 1979 года Wonder пригласили La Palabra переехать в Лос-Анджелес, чтобы присоединиться к Phoenix Rising, группу, которую Wonder планировала собрать и продюсировать. Ла Палабра рассматривал возможность работать на Стиви Уандера как стартовую площадку для его карьеры и сразу же направился на Западное побережье, только чтобы обнаружить, что проект все еще находится на начальной стадии планирования. Не имея работы или собственной записи, Ла Палабра начал играть на фортепиано на местных концертах с различными группами Лос-Анджелеса.
Несколько месяцев спустя, в 1980 году, американский поп-певец Лайонел Ричи добился огромного успеха со своим хитом «Lady», а испанские баллады Роберто Карлос и Emanuel достигли вершины латинских хит-парадов со своими хитами "Cama y Mesa" и "Todo Se Derrumbo". Ла Палабра, увлеченный этим романтическим движением в музыке, начал экспериментировать, сочетая свои кубинские ритмы и американскую поп-музыку. Он создал новый жанр латинской музыки, сочетающий сексуально заряженный романтизм с энергичной сальсой, которую он назвал Ballada en Salsa (позже переименованной и проданной как романтическая сальса или salsa romántica крупной пластинкой. этикетки).
В декабре 1979 года Ла Палабра объединилась с Хесусом «Эль-Ниньо» Алехандро Пересом, чтобы сформировать Orquesta Versalles. La Palabra и "El Niño" еженедельно демонстрировали свои новые аранжировки, собирая такие популярные ночные клубы, как Club Candilejas в Лос-Анджелесе, Club Riviera в Eagle Rock и отель Marina в Лас-Вегасе. В начале 1981 года La Palabra (работающая как Фито Фостер) и El Niño выпустили сингл под названием Orquesta Versalles (он же Orquesta Candilejas) с аранжировкой El Niño «Me Voy Pa 'Puerto Rico» на стороне A и аранжировкой La Palabra «Todo Se». Derrumbo »на стороне B.« Todo Se Derrumbo »стал таким хитом, что клубная аудитория Orquesta Versalles попросила Versalles играть его три-четыре раза за ночь.
«Todo se Derrumbo» привлек внимание Джони Фигераса, инсайдера музыкальной индустрии, частого посетителя Club Candilejas и поклонника аранжировок Versalles и La Palabra. Фигерас подошел к La Palabra и предложил им двоим выпустить альбом аранжировок La Palabra, чтобы познакомить публику с Ballada en Salsa / Salsa Romantica. Ла Палабра была заинтригована этой идеей, но не смогла начать такой крупномасштабный проект, поскольку все еще работала по контракту со Стиви Уандером и Phoenix Rising. Фигерас продвинулся вперед с альбомом Salsa Romantica без него, используя музыкантов Луи Рамиреса и Рэя де ла Паса для записи Noche Caliente для K-Tel Records. В результате одного поспешно выпущенного альбома Рамирес и де ла Пас были неточно названы «пионерами романтической сальсы».
В 1982 году команда Стиви Уандера решила полностью отказаться от проекта Phoenix Rising. Хотя это было разочарованием для La Palabra, официальное объявление не удивило. Он уже работал с другими группами с тех пор, как приехал в Лос-Анджелес, а в следующем году Orquesta Versalles была признана одной из первых сальс-групп Лос-Анджелеса. Они выпустили свой дебютный одноименный альбом на лейбле Profono Records (тогда это было подразделение CBS Records), который содержал классическую интерпретацию La Palabra песни Лайонела Ричи «Lady», которая в одночасье стала международным успехом в танцевальных клубах..
Ла Палабра переместил свою группу в Майами, Флорида в 1984 году, полагая, что этот город является центром латинской музыкальной индустрии. В течение нескольких месяцев он пользовался успехом с Orquesta Versalles, так и не осознавая, какое влияние оказала «Леди» на латинскую музыку в остальном мире. Полагая, что Profono Records не оправдал его ожиданий, с этим альбомом моя жена Луз Дамарис Фостер (ныне DeJesus) исполнила песню «Lady the смех был этим !! даже Мадонна использовала свой стиль смеха. Она написала три песни, ее первая песня была» Ya se Fue ", вторая песня" Mi negrita "и" te imaginas "были текстами, пока La Palabra не покинула лейбл в 1984 году.
В 1985 году La Palabra, которая работала как" Fito Foster ", начала официально использовал свое артистическое имя «La Palabra» и сформировал новую группу под названием Sensation 85 из бывших участников Versalles. В том же году группа выпустила одноименный дебютный альбом с участием кубинского джазового флейтиста и никарагуанского бонго игрока Луиса Энрике на вокале, первое выступление Энрике в качестве певца сальсы.
Sensation 85 пользовалась популярностью в танцевальных клубах Майами, заполняя такие места, как Riviera Lounge (позже переименованный в Club Capri), Papa Grande (Big Daddy's), Maxim's Supper Club, Copacabana и Salsa 2000.
Даже все новые и новые В конце 1980-х годов артистам Salsa Romantica были предложены выгодные контракты на запись с крупными лейблами, в том числе с двумя участниками его собственной группы из Sensation 85 (Луис Энрике и Левти Перес), создатель жанра несправедливо оставался без подписи. Понятно, что разочарованный и опустошенный, Ла Палабра оставил музыкальную индустрию с 1988 по 1999 год, когда вернулся в Лос-Анджелес.
В конце 1999 года La Palabra приступила к записи нового альбома Rap-A-Salsa с помощью Чака Нойштейна. В середине записи Джордж Бальмаседа, которого Ла Палабра знала со времен Orquesta Versalles, представил Палабре Мэла Морроу из Morrowland Records. Морроу, который обожал аранжировки Ла Палабры и его музыкальный стиль, предложил профинансировать создание группы с Ла Палаброй. Ла Палабра отказалась от проекта Rap-A-Salsa и присоединилась к Морроу в формировании группы Orquesta La Palabra с Джорджем «Бабалу» Бальмаседой и Анджело Паганом на вокале.
С Морроу в качестве исполнительного продюсера Ла Палабра и Морроу начали запись альбома On Fire в Лос-Анджелесе. Год спустя запись была завершена и включала версии La Palabra «Todo Se Derrumbo» и «Lady». "Lady" снова стала большим хитом, ее играли в Соединенных Штатах и за рубежом, включая Европу, Азию, Израиль и Латинскую Америку, что вызвало новую волну интереса среди молодых фанатов и вызвало новый интерес к Ла Палабре.
В 2003 году Ла Палабра записала альбом Breakthrough на Tornillo Records, в который вошел хит "El Tun Tun de Tu Corazon". Песня занимала первое место на радио Колумбии в течение 12 недель подряд в 2006 году и продолжала активно ротации на протяжении большей части 2007 года. Благодаря успеху песни La Palabra гастролировала по Латинской Америке и Европе. Его трудолюбивое мастерство старой школы напомнило одного из лидеров латиноамериканского джазового оркестра, такого как Тито Пуэнте. Orquesta La Palabra была приглашена для выступления на Олимпийских играх 2008 в Пекине, Китай, в том числе на «Я собираюсь в Шэньчжэнь» (по особому запросу мэра Шэньчжэня ) на церемонии открытия. Ла Палабра также выступала в отеле Grand Millenium, ночном клубе China Doll, ночном клубе Susie Wong, ночном клубе Block 8, на Международном фестивале сальсы и Конгрессе сальсы 2008 года.
Ла Палабра полностью вернулся к своим кубинским корням в 2009 году с выпуском Musicholic. Музыка, которую он писал с момента знакомства с Мэлом Морроу, все больше находилась под сильным влиянием эклектичных ритмов и музыкальных стилей, которые он слышал в детстве и юношестве, а также более современного латиноамериканского джаза, который он слышал подростком в Нью-Йорке и Детройте. Его утонченный стиль афро-кубинского джаза, хотя и несомненно его собственный, соответствует традициям Мараки, Марио Баузы и его афро-кубинского оркестра Бебо Вальдес, Пончо Санчес, Оскар Д'Леон, Чучо Вальдес (основатель и музыкальный руководитель Irakere, ведущего джазового оркестра Кубы), Джерри Гонсалес из джазовой группы Fort Apache из конца 1970-х, ранний новатор Мачито, дух экспериментирования эйсид-джаза конца 1960-х, Рэй Барретто, и даже намёки на классику Эдди Палмиери.
