Войти
| DW-8000 | |
|---|---|
 | |
| Производитель | Korg |
| Даты | 1985 - 1987 |
| Технические характеристики | |
| Полифония | 8 |
| Тембральность | 1 |
| Осциллятор | DWGS × 2 голоса |
| Тип синтеза | Аналоговый / цифровой гибрид с использованием субтрактивного синтеза |
| Фильтр | 24 дБ VCF (аналоговый) |
| Хранение память | 64 |
| Эффекты | Цифровая задержка |
| Вход / выход | |
| Клавиатура | 61-клавишная моно-чувствительность к давлению |
| Левый регулятор | Джойстик |
| Внешнее управление | MIDI |
Синтезатор Korg DW-8000 был восьмиголосным полифоническим гибридным цифровой - аналоговый синтезатор 61-нотный клавишный инструмент, выпущенный в 1985 году. К моменту выпуска Korg уже начал распространенную тенденцию в конструкции синтезаторов 1980-х годов: использование числовых коды для доступа или изменения параметров («голос», тон и т. д.) с помощью Korg Poly-61, который широко считался первым синтезатором компании без кнопок. Это был отход от сильно загруженных и сложных панелей управления более ранних моделей.
Более необычной особенностью инструмента для того времени было использование однопериодных цифровых сигналов в качестве основного строительного блока синтеза звука и включение эффекта цифровой задержки. Эта последняя особенность была одним из важных факторов относительного успеха DW-8000 по сравнению с DW-6000, выпущенным в том же году. Он был выпущен вслед за более дешевой моделью - синтезатором Korg DW-6000.
Физически инструмент использовал 61-нотный синтезатор клавиатура. «Синтезаторный механизм» означает, что в нем не было взвешенных или полувзвешенных клавиш, что является общей чертой сценических фортепиано, продаваемых пианистам. Клавиши DW-8000 были чувствительны к скорости нажатия. Таким образом, легкое нажатие вызывает более тихий звук, а сильное нажатие вызывает более громкий звук. Кроме того, его клавиши также могут распознавать послекасание при нажатии на канал. Послекасание - это нажатие на клавиши после первого нажатия или нажатия клавиш. На цифровой клавиатуре с чувствительностью послекасания, когда исполнитель продолжает нажимать клавиши, датчики послекасания отправляют сообщение на модуль синтеза ; в зависимости от программирования патча синтезатора и / или настроек, выбранных исполнителем, послекасание может запускать цифровой эффект (например, вибрато ) или изменение тембра (цвет тона). При необходимости клавиатура отправляет сообщения послекасания через MIDI.
Был предоставлен четырехпозиционный джойстик для управления модуляцией низкочастотных колебаний (LFO), а также изменением высоты звука. Вытягивание изгиба джойстика на себя также позволило управлять фильтром с управлением напряжением (VCF). Вокруг задней панели находятся разъемы для наушников, линейный стереовыход (для подключения к клавишному усилителю, PA-системе, микшерной плате и т. Д.), Педальные входы. для демпфера предусмотрены портаменто и «программирование вверх». Также доступны два разъема для интерфейса магнитофона, чтобы упростить автономное резервное копирование исправлений и хранение звуков и других данных. Электроэнергия подавалась через двухконтактный соединительный кабель типа IEC C9, а не через более распространенный тип C13, который потенциально может стать источником разочарования в случае потери.
В приборе было 64 памяти, которые можно было скопировать на кассету аналогично тому, как это использовалось для домашних компьютеров того времени. Эта система может быть подвержена ошибкам или сбоям, о чем свидетельствует наличие функции «проверки» для системы резервного копирования на магнитной ленте. Однако инструмент обладал способностью к MIDI для передачи sys-ex при условии, что у вас есть компьютер с подходящим программным обеспечением, которое может посылать ему сообщение с запросом на сброс MIDI-данных. Более надежной альтернативой интерфейсу кассетной ленты является портативный компакт-диск, аудиоплеер или компьютер с файлами WAVE, сохраненными на диске (хотя в этом последнем случае использование файлов sys-ex происходит быстрее и экономит место). Дополнительным аксессуаром был MEX-8000, аппаратное устройство, которое могло предоставить пользователю дополнительное хранилище.
В качестве основного материала пользователю через систему Korg под названием DWGS for Digital Waveform Generator System были доступны шестнадцать цифровых волновых циклов. Систему можно представить как раннюю систему воспроизведения сэмплов, в которой только очень короткие сигналы с одним циклом хранятся на четырех микросхемах 256 килобит ROM, воспроизводимых через два цифровых генератора и обрабатываются относительно знакомыми средствами субтрактивного синтеза. Сами сигналы представляли собой обычные формы сигналов синус, пилообразный и импульс, но более необычные формы сигналов, такие как имитации (имитации) акустического фортепиано и саксофона. Чтобы помочь пользователю в соответствующем выборе, каждая из шестнадцати волновых выборок напечатана на правом конце рабочей панели вместе со ссылкой на параметры ниже. Любые два оцифрованных сигнала могут использоваться двумя предоставленными цифровыми генераторами . Источник шума может быть добавлен отдельно, чтобы добавить дополнительный цвет тембра или тона.
В синтезаторе используются два полифонических режима и два монофонических режима . В каждом из двух монофонических режимов осцилляторы размещены в единую нотную стопку слегка расстроенных осцилляторов. Использование этих двух монофонических режимов значительно меняет характер любого данного патча, обычно наполняя его тем, что лучше всего можно описать как мощный или «жирный» звук.
В то время как исходные звуки были цифровыми, последующие основные стадии формирования звука состояли из аналогового усилителя с регулируемым усилением (VGA) преобразователь, использующий шесть ступеней и аналогичную схему также для аналогового фильтра. Фильтр безошибочно является аналоговым и может быть переведен в автоколебание с помощью параметра резонанса фильтра. Дальнейшая модуляция звука может быть применена с использованием одного LFO, который может либо модулировать осцилляторы для создания эффекта вибрато, либо фильтра, либо даже обоих одновременно, если это необходимо. Существенным творческим ограничением архитектуры DW-8000 было то, что пользователь не мог управлять глубиной LFO по отношению к каждому генератору, поскольку они оба модулировались совместно.
Последней ключевой частью архитектуры была цифровая секция delay, которая обеспечивала блок эффектов, который можно было применять к звук. Поскольку остальная часть архитектуры синтезатора до этого момента в звуковой цепочке была аналоговой, сигнал нужно было преобразовать обратно в цифровой сигнал, чтобы к нему можно было применить эффект. Это проявляется в увеличении шума при использовании эффекта задержки. Несмотря на это, это была гибкая цифровая задержка, которая давала время от 2 до 512 миллисекунд. Эффекты задержки аналогичны реверберации. К этому добавлен параметр глубины модуляции, чтобы пользователь мог создавать эффекты chorus и flanging, а также задержку.
В то время как современные синтезаторы со встроенными средствами секвенирования были довольно редки в 1985 году, DW-8000 включал 64-нотный арпеджиатор с дополнительной функцией фиксации. и «назначаемый» режим, который позволял пользователю кумулятивно добавлять до 64 нот на вход арпеджиатора. Арпеджиатор также включает опции для охвата нескольких октав и регулируемый ползунок управления темпом.
Хотя DW-8000, возможно, не представлял большого скачка в синтезе, гибридная архитектура цифровых сигналов через аналоговые фильтры должна была стать важным подходом. в клавиатурах Korg во второй половине 1980-х. Другие производители разрабатывали инструменты, используя аналогичные ингредиенты образцов и эффектов, хотя по-прежнему применяли традиционный субтрактивный синтез с лучшими технологиями. Korg DW-8000 был монотембральным и не мог конкурировать с Roland D-50 и MT-32, представленными двумя годами позже. который использовал семплов реальных переходных процессов атаки для синтеза все более реалистичных звуков акустических инструментов. MT32 также представил мультитембральные возможности с относительно высококачественными встроенными эффектами. Korg потребовалось больше времени, чтобы разработать конкурентоспособный синтезатор, но к концу десятилетия добились значительного успеха с их клавиатурой рабочей станции M1, которая включала 14 из 16 волн DWGS от DW-8000.
