Войти
| Похитители велосипедов | ||
|---|---|---|
 Афиша театрального релиза | ||
| Режиссер | Витторио Де Сика | |
| Продюсеры | Эрколе Грациадеи, Серхио Бернарди, граф Чикогна | |
| Сценарий | Витторио Де Сика. Чезаре Заваттини. Сусо Чекки д'Амико. Герардо Герарди. Оресте Бьянколи. Адольфо Франси | |
| История | Луиджи Бартолини | |
| В ролях | ||
| Музыка | Алессандро Чиконьини 223>Кинематография | Карло Монтуори |
| Отредактировал | Эральдо Да Рома | |
| Продакшн. компания | Produzioni De Sica | |
| Распространяется | Ente Nazionale Industrie. Cinematografiche. Джозеф Берстин Артур Майер (США) | |
| Дата выпуска | ‹См. TfM›
| |
| Продолжительность | 89 минут | |
| Страна | Италия | |
| Язык | Итальянский | |
| Бюджет | 81 000 долларов США или 133 000 долларов США | |
| Касса | 371 111 долл. США (внутренняя валовая) | |
Похитители велосипедов (итальянский : Ladri di biciclette ; иногда известный в США как Похититель велосипедов ) - это драматический фильм 1948 года итальянского неореалиста режиссера Витторио Де Сика. Он следует за историей бедного отца, который после Второй мировой войны искал в Риме украденный велосипед, без которого он потеряет работу, которая должна была стать спасением для его молодой семьи.
Адаптировано для экрана Чезаре Заваттини из романа 1946 года Луиджи Бартолини с Ламберто Маджорани в роли отчаявшегося отца и Энцо Стаиола в качестве своего отважного маленького сына, Велосипедные похитители получили почетную награду Академии (самый выдающийся фильм на иностранном языке) в 1950 году, а в 1952 году он был признан величайшим фильмом всех времен по опросу кинематографистов и критиков журнала Sight Sound ; пятьдесят лет спустя другой опрос, организованный тем же журналом, поставил его на шестое место среди величайших фильмов. Turner Classic Movies назвал этот фильм одним из самых влиятельных фильмов в истории кино и считается частью канона классического кино.
В послевоенном районе Валь Мелайна в Риме Антонио Риччи (Ламберто Маджорани ) находится отчаянно нуждался в работе, чтобы содержать свою жену Марию (Лианелла Карелл ), сына Бруно (Энцо Стаиола ) и своего маленького ребенка. Ему предлагают работу по расклейке рекламных счетов, но он говорит Марии, что не может согласиться, потому что для этой работы требуется велосипед. Мария решительно снимает с кровати свое приданое простыни - «драгоценное имущество бедной семьи» - и отводит их в ломбард, где они приносят достаточно, чтобы выкупить заложенный Антонио велосипед.
В свой первый рабочий день Антонио поднимается по лестнице, когда молодой человек (Витторио Антонуччи) выхватывает велосипед. Антонио бросается в погоню, но союзники вора сбивают его со следа. Полиция предупреждает, что они мало что могут сделать. Узнав, что украденные товары часто появляются на рынке Пьяцца Витторио, Антонио идет туда с несколькими друзьями и Бруно. Они находят велосипед, который может принадлежать Антонио, но серийные номера не совпадают.
На рынке Порта Портезе Антонио и Бруно замечают вора со стариком. Вор ускользает от них, а старик симулирует невежество. Они следуют за ним в церковь, где он тоже ускользает от них.
В последующей встрече с вором Антонио преследует его в борделе, жители которого изгоняют их. На улице собираются враждебные соседи, когда Антонио обвиняет вора, который удобно впадает в припадок, в котором толпа обвиняет Антонио. Бруно вызывает полицейского, который безрезультатно обыскивает квартиру вора. Полицейский говорит Антонио, что дело слабое… «Антонио не имеет свидетелей, и соседи наверняка предоставят вору алиби. Антонио и Бруно в отчаянии уходят под насмешки и угрозы толпы.
По пути домой они идут около футбольного стадиона Stadio Nazionale PNF. Антонио видит оставленный без присмотра велосипед возле дверного проема и, после долгих мучительных переоценок, приказывает Бруно сесть на трамвай до остановки поблизости и подождать. Антонио объезжает оставленный без присмотра велосипед и запрыгивает на него. Мгновенно крик и крик усиливаются, и Бруно, опоздавший на трамвай, ошеломлен, увидев, как его отца преследуют, окружают и вытаскивают из велосипеда. Когда Антонио мчится к полицейскому участку, владелец велосипеда замечает Бруно и в момент сострадания просит остальных освободить Антонио.
Затем Антонио и Бруно медленно уходят в толпу. Антонио сдерживает слезы, и Бруно берет его за руку. Камера сзади наблюдает, как они исчезают в толпе.
Велосипед выкуплен, семья спасла
Первый день на работе
В поисках украденного велосипеда
Соседи вора угрожают Антонио
Все кажется потерянным
|
|
Bicycle Thieves - самая известная работа итальянского неореализма, движения, которое формально началось с Роберто Росселлини Рим, Открытый город (1945) и нацелено на дать кинематографу новую степень реализма. Де Сика только что снял Чистка обуви (1946), но не смог получить финансовую поддержку от какой-либо крупной студии для фильма, поэтому он сам собрал деньги у друзей. Желая изобразить бедность и безработицу послевоенной Италии, он написал сценарий вместе с Чезаре Заваттини и другими, используя только название и несколько сюжетных приемов малоизвестного романа поэта того времени / художник Луиджи Бартолини. Следуя заветам неореализма, Де Сика снимал только на натуре (то есть без студийных декораций) и снимал только неподготовленных актеров. (Ламберто Маджорани, например, был заводским рабочим.) То, что роли некоторых актеров соответствовали их жизни за пределами экрана, добавляло реалистичности фильму. Де Сика снял Маджиорани, когда привел своего маленького сына на прослушивание для фильма. Позже он взял на роль 8-летнего Энцо Стаиола, когда заметил, что мальчик смотрит постановку фильма на улице, помогая своему отцу продавать цветы. Последний кадр фильма, в котором Антонио и Бруно уходят от камеры вдаль, является данью уважения многим фильмам Чарли Чаплина, который был любимым режиссером Де Сики.
Раскрывая драму в повседневной жизни, замечательный в ежедневных новостях.
— Витторио Де Сика в Abbiamo domandato a De Sica perché fa un film dal Ladro di biciclette (Мы спросили Де Сика, почему он снимает фильм о похитителе велосипедов) - La fiera letteraria, 02.06.48Оригинальное итальянское название - Ladri di biciclette. Оно буквально переводится на английский как Bicycle Thieves, поскольку здесь нет определенного артикля, а ladri стоит во множественном числе. Фильм был выпущен под названием «Похитители велосипедов» в США и Великобритании. Заголовки плакатов были «Похититель велосипедов в США» и «Похитители велосипедов в Великобритании».
Босли Кроутер использовал «Похититель велосипедов» в своем обзоре 1949 года в The New York Times, и в результате это стало названием, под которым фильм был известен в Соединенных Штатах, и некоторые люди к нему привязались. Когда фильм был переиздан в конце 1990-х, Боб Грэм, штатный кинокритик San Francisco Chronicle, был процитирован как сказал, что предпочитает название «Похититель велосипедов», заявив: «Пуристы критиковали английское название фильма как плохой перевод итальянского «ладри» во множественном числе. Какая слепота! «Похититель велосипедов» - одно из тех чудесных фильмов, сила которых не ослабевает, пока фильм не закончится ».
По словам критика Филипа Френча из The Observer, альтернативное название «Похититель велосипедов» вводит в заблуждение, «потому что отчаявшийся герой в конечном итоге сам становится вором велосипедов». В выпуске 2007 года Criterion Collection в Северной Америке используется множественное число.
Де Сика изменил многие аспекты романа Бартолини, но сохранил название, в котором использовалось множественное число и упоминалось в книге., послевоенной культуре безудержного воровства и неуважения к гражданскому порядку, которым противодействуют только неумелая полиция и равнодушные союзные оккупанты.
Когда в Италии вышел фильм Bicycle Thieves, он воспринималось враждебно и как негативное изображение итальянцев. Итальянский критик Гвидо Аристарко хвалил его, но также жаловался, что «сентиментальность иногда может заменять артистические эмоции». Его коллега, итальянский кинорежиссер-неореалист Лукино Висконти раскритиковал фильм, заявив, что было ошибкой использовать профессионального актера для дублирования диалога Ламберто Маджорани. Луиджи Бартолини, автор романа, из которого де Сика взял свое название, был очень критичен по отношению к фильму, чувствуя, что дух его книги был полностью предан, потому что его главный герой был интеллектуалом среднего класса, а его темой было разрушение гражданский порядок.
Bicycle Thieves продолжает получать очень высокую оценку критиков: агрегатор рецензий фильмов Rotten Tomatoes сообщил о 98% положительных отзывов из 54 обзоров, в среднем 9,1 из 10 рейтинг. Картина также входит в Список лучших фильмов Ватикана за изображение гуманистических ценностей.
Босли Кроутер, кинокритик The New York Times, высоко оценил фильм и его послание в своей рецензии. Он написал: «Итальянцы снова прислали нам блестящий и разрушительный фильм из печальной драмы современной городской жизни Витторио Де Сики« Похититель велосипедов ». Широко и горячо приветствованный теми, кто видел его за границей (где он уже получил несколько призов на различных кинофестивалей), эта душераздирающая картина разочарования, которая вчера пришла в [Мировой театр], претендует на то, чтобы оправдать все прогнозы его абсолютного триумфа здесь. И снова талантливый Де Сика, который дал нам сокрушительный Чистка обуви, эта отчаянно трагическая демонстрация коррупции среди несовершеннолетних в послевоенном Риме, захватила и резко представила в простых и реалистичных выражениях главную - по сути, фундаментальную и универсальную - драматическую тему. Это изоляция и одиночество маленького человечка в этом сложном социальном мире, который по иронии судьбы наделен учреждениями, призванными утешить и защитить человечество ". Пьер Лепроон писал в Cinéma D'Aujourd, что «на социальном уровне нельзя игнорировать то, что персонаж показан не в начале кризиса, а в его исходе. Достаточно только взглянуть на его лицо, его неуверенную походку, его неуверенное или боязливое отношение к пониманию того, что Риччи уже является жертвой, ослабленным человеком, который потерял уверенность в себе ». Лотте Эйснер назвала его лучшим итальянским фильмом со времен Второй мировой войны, а Роберт Виннингтон назвал его «самым успешным рекордом среди всех иностранных фильмов в британском кинематографе».
Когда фильм был переиздан в конце 1990-х Боб Грэм, штатный кинокритик San Francisco Chronicle, дал дораме положительную оценку: «Роли играют неактеры: Ламберто Маджорани в роли отца и Энцо Стаиола в роли торжественного. мальчик, который иногда кажется миниатюрным человечком. Они придают серьезное достоинство немигающему взгляду Де Сики на послевоенную Италию. Колесо жизни вращается и скручивает людей; человека, который ехал высоко утром, низводит С наступлением темноты. Невозможно представить эту историю в какой-либо иной форме, кроме истории Де Сики. Новый черно-белый принт имеет необычайную гамму серых тонов, которые темнеют по мере приближения жизни ".
Многие режиссеры, которые указали на это как на большое влияние, включают Сатьяджит Рэй, Кен Лоуч, Ги оргио Манджиамеле, Бимал Рой, Анураг Кашьяп, Балу Махендра и Басу Чаттерджи.
Фильм заслужил внимание режиссеров иранская новая волна, такая как Джафар Панахи и Дариуш Мехрджуи.
звезда филиппинского боевика Нельсон Андерсон сказал, что это любимый итальянский неореалистический фильм его современник Вен Вэн, который плакал при первом просмотре в начале 1980-х. В проекте, который так и не был реализован, они намеревались отойти от привычного образа жизни и переделать его в боевик с человеческим участием.
Фильм был использован в качестве исходного материала для «Большого приключения Пи-Ви». (1985). Его пародировали в фильме Похититель льдов (1989).
Фильм Нормана Лофтиса «Посланник» (1994) считается ремейком «Похитителей велосипедов».
Театральная адаптация фильм был создан Littlebrain Theater в адаптированной адаптации с девятью актерами. Премьера спектакля прошла в рамках Театрального фестиваля Rhinoceros в Чикаго с 18 января по 22 февраля 2019 года.
 | Викицитатник содержит цитаты, связанные с: Похитители велосипедов |
