Войти
Солнечной камеры, или солнечный увеличитель, является предком фотолаборатории увеличитель, и был использован в середине-конце 19 - го века, чтобы сделать фотографические увеличенных с негативов.
Название Solar было зарегистрировано как торговая марка не имеющего отношения к свету увеличителя для фотолаборатории с электрическим освещением, продаваемого после Второй мировой войны в Соединенных Штатах компанией Burke amp; James Inc., Чикаго.
Ранние фотоматериалы были менее светочувствительными, и отпечатки делались простым наложением (« Контактные отпечатки »). Увеличитель солнечной камеры позволял фотографам делать увеличения со стеклянных негативов. Однако экспозиция, необходимая для изготовления таких копий с негативов, увеличивается обратно пропорционально области увеличения. Поэтому фотографы использовали самый мощный на тот момент источник света: Солнце.
Солнечные камеры сначала были отдельно стоящими, конструкция основывалась на фотоаппаратах, но с обратным относительным положением негатива и линзы, так что солнечный свет проходил через стеклянную пластину и проецировался на фоточувствительную бумагу или эмульсию на другие подложки (стекло, ткань, кожа и т. д.) внутри прибора. Установленные на подставке, они могли поворачиваться, чтобы постоянно смотреть на Солнце, а позже были встроены в структуру темной комнаты с отверстием в небо, чтобы пропускать свет.
Интенсивность света и тепла, которые они передавали и концентрировали через конденсаторы, можно определить по отчетам о почти погибших, когда пожар начался с последней версии устройства, встроенного в темную комнату, оставлен без присмотра и все еще открыт для полный солнечный свет. Огромная версия устройства Джейкоба Уотли требовала поилки для воды, чтобы сохранять его достаточно прохладным для безопасного использования.
Ряд фотографов, изобретателей и фотографов внесли свой вклад в разработку конструкции солнечной камеры.
Предшественником был солнечный микроскоп 1740 года, использованный в экспериментах Томаса Веджвуда и Хамфри Дэви в экспериментах с фоточувствительным нитратом серебра для создания первых, но непостоянных фотографических увеличений. Их открытия были опубликованы в июне 1802 года Дэви в его «Описании метода копирования картин на стекле и создания профилей с помощью агентства света на нитрате серебра». Изобрел Т. Веджвуд, эсквайр. С замечаниями Х. Дэви в первом выпуске журналов Королевского института Великобритании.
Джон Таулер, писавший в 1864 году, изо всех сил старается указать на это; «Принадлежности к солнечной камере и солнечному микроскопу являются точными копиями друг друга; но солнечный микроскоп существовал до того, как фотография была вызвана из хаоса; солнечная камера, таким образом, является простой имитацией своего предшественника; патентообладатели последнего Таким образом, инструмент не может претендовать на оригинальность дизайна; их единственное требование может заключаться в применении инструмента в фотографии ».
Фотограф из Балтимора и профессор рисунка в Правительственной школе дизайна, камера Дэвида Ачесона Вудворда 1857 года, увеличивающая солнечные лучи, была эволюцией солнечного микроскопа и представляла собой большой инструмент, работающий на открытом воздухе, который мог производить отпечатки в натуральную величину с четверти пластины и половины. пластинчатые негативы с выдержкой около сорока пяти минут. Во время его визита в Англию для демонстрации и продажи своего устройства Liverpool Mercury сообщил, что его фотографии «вызывали всеобщее восхищение. Один из отпечатков был увеличен с 6,5 дюймов [16,5 см] до примерно 3 футов [91,5 см], но все же сохранены наибольшая ясность и точность ». Его устройство было двух размеров: один с конденсатором 9 дюймов (22,8 см) для полупластин, который стоил 21 фунт стерлингов (2845,61 фунта стерлингов или 3760,29 доллара США в 2020 году); у меньшего был конденсатор 5 дюймов (12,7 см) для пластин с четвертью стоимостью 13 фунтов стерлингов. В 1860 году фотомикроскоп Огюст-Адольф Берч усовершенствовал конструкцию Вудворда, добавив второй конденсор.
Выдающийся лондонский фотограф Антуан Клоде французского происхождения был пользователем и активным пропагандистом солнечной камеры, он читал лекцию на эту тему в Британской ассоциации в Оксфорде в июне 1860 года, а в 1862 году выступил с докладом «О способах слежения за небольшими подразделениями шкала, регулирующая расстояния и увеличение в солнечной камере »в Британской ассоциации развития науки в октябре. Ранее в этом году он выставил ряд в натуральную величину портретных увеличенных с визитной карточкой негативов на 1862 г. на Всемирной выставке, которые хвалили как «великолепными» и «без искажений», рецензента, отметив, что Claudet бы выставлялись больше, но «для продолжающееся отсутствие солнечного света в течение последних нескольких недель ".
В 1860-х и 1870-х годах был достигнут прогресс в дизайне Вудворда. Джейкоб Уотли из Аахена улучшил конструкцию Вудворда, применив рефлектор и конденсатор диаметром один метр (39,37 дюйма) и фокус в два метра (около 6½ футов), что привлекло большое внимание, и представил его Французской академии наук 8 октября 1860 года. и в Societe Francaise de Photographie в начале ноября 1860 года, продав дизайн Дисдери, как сообщается, вскоре за 20 000 франков, который был награжден медалью за свои увеличенные фотографии на Лондонской международной выставке 1862 года. Дальнейшие изменения в первоначальном дизайне включали часовой гелиостат, такой как тот, который изобрел Леон Фуко в 1862 году и построил его зять, чтобы вращать зеркало синхронно с прохождением Солнца, чтобы сосредоточить его свет на линзе конденсатора.
Солнечный увеличитель М. Монкховена 1864 года (гравюра) Бельгийский фотохимик и профессиональный фотограф Дезире ван Монкховен зарегистрировал в августе 1863 года патент на «оптическое устройство, предназначенное для увеличения с помощью проекции ». Он отличался от дизайна Вудворда и имел внешний вид, больше похожий на современный горизонтальный увеличитель, и использовал зеркало гелиостата вместо того, чтобы быть направленным прямо на солнце. Он исправил сферическую аберрацию («appareil solar dialytique») для получения более четкого и равномерного света, за что он получил бронзовую медаль на Всемирной выставке (1867 г.). После получения патентов в Англии и Франции он приступил к производству. Его аппарат был встроен в стену темной комнаты, а вертикальный дизайн Дж. Ф. Кэмпбелла на следующий год собирал свет через отверстие в крыше.
Примерно в то время Надар использовал увеличитель Альфонса Либерта для своих первых увеличений, в конструкции которого использовался ручной привод, чтобы линза конденсора фокусировалась непосредственно на солнце; без зеркал время экспозиции было уменьшено.
Аппарат Луи Жюля Дюбоска, как и аппарат Кине, использовал электрический свет и был показан Парижскому фотографическому обществу в 1861 году.
Формат вызова карт карт - де - аут набирает популярность в конце 1850 - х лет, но есть растущий спрос на большие портреты, которые были обычно контакт напечатал от больших негативов, что требует громоздкого объектива и камер, неудобство, которое, заключенных профессионал, был " не погашается пропорциональным увеличением размера и резкости полученного изображения, и что более практично получать изображения экстра-размера путем увеличения с помощью солнечной камеры ". Джулия Маргарет Кэмерон, например, решила подчеркнуть желаемое ею качество «из жизни», используя камеру, которая снимала пластины размером 38 см x 30,5 см (15 дюймов x 12 дюймов), и, несмотря на наличие солнечной камеры, она напечатала все свои негативы контактным способом; но даже с относительно широкой диафрагмой f8 для крупных планов всей головы выдержки составляли до пяти минут. В отличие от этого, carte de visite, особенно с камерой Disderi, которая могла снимать несколько кадров на одном листе, требовала выдержки только от 2 до 10 секунд и, таким образом, создавала больше спонтанных портретов, чем можно было бы достичь с помощью более длительных выдержек, необходимых для широкоформатная камера. Их можно было увеличивать с помощью солнечной камеры до натурального размера, сохраняя детали. Сообщалось, что Клоде из Британской ассоциации развития науки в октябре 1862 года имел;
"продемонстрировал вчера вечером несколько карт de visite, увеличенных солнечной камерой, показывая большое совершенство пропорций и естественное выражение, которое может быть придано портретам, когда они снимаются за очень короткое время и с аппаратурой, размещенной в надлежащем положении. расстояние от людей, как в случае с маленькими картинками ».
Британский журнал фотографии подытожил значение расширений для развития бизнеса;
«Фотографическая портретная живопись, которая в течение значительного периода страдала от того, что мы можем назвать избытком визитной карточки, в последнее время получила большой импульс благодаря степени совершенства, достигнутой в увеличении нескольких изображений. хорошо известных ныне процессов. Мы, конечно, осознаем, что большая часть красоты и, следовательно, растущая популярность таких изображений зависит от умения и рассудительности, с которыми очевидно абсолютно необходимые «ретушь» и «ретушь» " готово; но не может быть никаких сомнений в том, что, судя по экземплярам, которые так часто встречаются в фото салонах, на стенах наших выставок и в частных коллекциях, работы высокого класса в этом направлении являются скорее правилом, чем исключением.
Вудворд использовал солнечный свет и копировал линзы для увеличения с небольшого негатива на большую фоточувствительную бумагу или холст, которые затем закрашивал маслом. Подавая заявку 1866 года на продление своего первоначального патента, Вудворд описал художественное применение инструмента:
Целью моего изобретения является, во-первых, предоставить художнику или рисовальщику инструмент, с помощью которого он сможет создать точное изображение объекта, очерченного фотографией, и который впоследствии будет изображать его на холсте или другом материале. безошибочное отображение его в свете и тени, посредством чего может быть получено наиболее точное подобие или копия любого желаемого размера, требуя только одного сидения объекта; и, во-вторых, дать возможность фотографу напечатать изображение на подготовленной бумаге, холсте или другом материале большего или меньшего размера, чем размеры негатива, обычно используемого для этой цели, благодаря чему он может использовать более совершенный негатив, произведенный помещая все поле своего изображения в фокус своего инструмента, а затем подбрасывая его и печатая, концентрируя лучи света через негатив в инструменте и фокусируя объект на подготовленной бумаге или холсте, вместо печати путем наложения обычным способом.
Техника Вудворда повлияла на других, в том числе на американского художника-портретиста Эрастуса Солсбери Филда, который полностью перерисовал увеличенные изображения портретов, которые он использовал. Во время визита Вудворда в Англию в 1859 году Леон Конье также занялся этой техникой.
Увеличение солнечных фотоаппаратов было достойным освещения в печати, о чем в 1862 году было сообщено как о «наиболее важном и интересном приложении науки к фотоискусству», и одновременные обсуждения их показали, что в эстетическом плане их сравнивали с живописью и рисунком. В 1861 году Британский журнал фотографии подверг критике награды Бирмингемского фотографического общества, выбрав работу Оуэна Ангела из Эксетера для особой похвалы; «В отличие от всех остальных, которые представляют собой простые проявленные гравюры, рисунки мистера Ангела выполнены на алюминизированной бумаге и тонированы золотом. За одним исключением они демонстрируют больше художественного чутья, чем любые другие представленные солнечные картины. Увеличенная группа из двух молодых людей в полный рост. дамы в прогулочной одежде - самая удовлетворительная; поза проста и изящна, драпировка ясна, отчетливо передана и полна полутонов, и все это свидетельствует о тщательной проработке. С несколькими умелыми прикосновениями руками художника такая картина был бы как портрет почти безупречным... Мы склонны считать, что картины мистера Ангела в целом предпочтительнее, чем картины господ Смита и Бланшара, поскольку они несут на себе отпечаток более изученного и художественного чутья ". Мистер Тернер, получив вместе с Клоде серебряную медаль за «цветной увеличенный снимок с помощью солнечной камеры» на той же премии Бирмингемского фотографического общества, усомнился в том, что «режим увеличения с помощью солнечной камеры когда-либо будет вообще применим к чистым фотографиям». pictures »[то есть« прямая фотография »], и что, по его мнению, ее большой успех будет в« цветных »фотографиях.
В Соединенных Штатах, в частности, «портрет карандашом» в натуральную величину - раскрашенная вручную солнечная камера или более поздняя версия, волшебный фонарь, увеличение - оставался популярным в начале 20 века, создаваемый с использованием техник, описанных Джеромом А. Баргидтом и другими современниками. практикующие. Некоторые из них появляются на стене позади семейной группы Нины Лин в 1947 году Озарк, включая изображение, само по себе значительно увеличенное, как центральное место на выставке The Family of Man 1955 года, и было выбрано Карлом Саганом для 12-дюймового Voyager Golden Records.
Однако восприятие солнечных увеличений, особенно больших размеров, не было полностью положительным; другой рецензент Международной выставки 1862 года заметил, что «мистер Клоде и другие демонстрируют некоторые фотографии, увеличенные с помощью солнечной камеры, но мы не можем сказать много в их пользу».
Часто сделано в натуральную величину из карт-де-ауте отрицательным 54,0 мм (2,125 дюйма) × 89 мм (3,5 дюйма) или, в крайнем случае, увеличено с 15 раз 2,54 см (1 дюйм) -Square стеклянные пластины ' Пистолетный фотоаппарат, изобретенный в 1859 году британским фотографом Томасом Скайфом (1806–1876), часто имел значительные коэффициенты увеличения. Поэтому получаемые в результате низкоконтрастные отпечатки обычно требовали улучшения, результаты часто рекламировались как «портреты карандашом»; обработана пастельными мелками и покрыта лаком для защиты. На первый взгляд они напоминают фотографию, но при ближайшем рассмотрении можно заметить отчетливые мазки карандашом, в основном отчетливые в областях волос и бороды, а также очертания радужной оболочки глаз, лацканов пальто и других полей. Они были обычным явлением во второй половине девятнадцатого века и часто делались в натуральную величину. Другие были отпечатками на сенсибилизированном холсте, перекрашенном маслом, так что их труднее отличить от картин. Художники-портретисты, которые не могли позволить себе иметь дорогую солнечную камеру, могли отправить негативы фотографам, таким как Альберт Мур из Филадельфии, чтобы увеличить негатив на бумаге или холсте. Они использовали фотографию в качестве отправной точки и могли свободно менять фон, ткань, стиль и узоры одежды и даже выражение лица натурщика.
Использование солнечной камеры зависело от капризов погодных условий до более позднего внедрения центра внимания в качестве источника света, но она по-прежнему оставалась дорогостоящим элементом профессионального оборудования. В 1880-х годах в британских газетах появилась реклама бывших в употреблении солнечных фотоаппаратов, поскольку профессиональные фотографы начали отказываться от устройства, а к 1890 году искусственные источники света - газ, нефть, свет, магний и электрическая лампочка - были достаточно мощными, чтобы обнажить материалы, которые становились все более чувствительными, обычно использовались в увеличителях, поэтому, когда в том же году Йозеф Мария Эдер установил солнечную камеру Wothly на крыше венского Höhere Graphische Bundes-Lehr- und Versuchsanstalt, студенты сочли бы это старинной диковинкой.
Даже на рубеже веков простые складные увеличители дневного света все еще находили применение среди любителей, чтобы легко производить отпечатки фиксированного размера; один, сделанный Griffin and Sons для увеличения четверти пластин до размера целой пластины, со встроенной ахроматической линзой, стоил 12 шиллингов 6 пенсов (60 фунтов стерлингов или 80 долларов США в 2020 году); в то время как другие любители строили свои собственные на основе инструкций из популярных журналов. Некоторые камеры были преобразованы для использования аналогичным образом.
