Памятник Николаю I

редактировать
Памятник Николаю I
Русский : Памятник Николаю I
RUS-2016-SPB-Памятник Николаю I Русскому.jpg Текущее состояние (2016)
Координаты 59 ° 55′55 ″ с.ш. 30 ° 18′30 ″ в.д. / 59,93194 ° с. Ш. 30,30833 ° в. / 59.93194; 30,30833 Координаты : 59 ° 55′55 ″ с.ш. 30 ° 18′30 ″ в.д. / 59,93194 ° с. Ш. 30,30833 ° в. / 59.93194; 30,30833
Место расположения Исаакиевская площадь в Санкт-Петербурге, Россия
Дизайнер Огюст де Монферран - руководитель проекта, архитектор. Скульпторы: Питер Клодт, Роберт Салеманн, Николас Рамазанов. Архитекторы: Людвиг Бонстедт, Роман Вайгельт.
Тип Конная статуя
Материал Бронза - скульптура, горельефы, буквы, ограда; Постамент - красный, серый гранит, шоханский порфир, итальянский мрамор.
Высота 16,3 метра, Конная статуя - 6 метров.
Дата открытия 7 июля 1859 г. ( 1859-07-07)
Посвящается Николай I России
Памятник Николаю I находится в Санкт-Петербурге. Памятник Николаю I

Памятник Николаю I ( русский язык: Памятник Николаю I) представляет собой бронзовый конный памятник из Николая I России на Исаакиевской площади (перед Исаакиевским собором ) в Санкт - Петербурге, Россия. Она была создана французским скульптор Монферрана и открыта 7 июля [ OS 25 июня] 1859, статуя шесть метров считалась чудом техники на момент его создания. Это одна из немногих бронзовых статуй с двумя точками опоры (задние копыта лошади).

СОДЕРЖАНИЕ
  • 1 Обзор
    • 1.1 Легенды, связанные со статуей
  • 2 Установка памятника
    • 2.1 Фигура лошади
    • 2.2 Основание статуи
  • 3 Безопасность и реставрации
  • 4 Примечания
  • 5 Дальнейшее чтение
  • 6 Внешние ссылки
Обзор

Необарокко памятник русского правителя Николая I был разработан французским рожденной архитектором Огюстом де Монферрана в 1856. Когда он планировал регистрацию Исаакиевского площади, единых архитектурных ансамблей Дворцовой площади (в 1843 году) и Сенат Площадь уже была достроена (в 1849 г.). На этих площадях возвышались памятники императорам Петру I и Александру I. По традиции, де Монферран намеревался поставить памятник на новом месте, чтобы объединить уже существующие постройки разных архитектурных стилей.

Вид на Исаакиевскую площадь с Исаакиевским собором. В центре - памятник Николаю I.

По личной просьбе своего преемника Александра II Николай был представлен в образе гарцующего рыцаря, «в военной форме, в которой покойный царь был наиболее величественен». Вокруг основания расположены аллегорические статуи дочерей Николая I, олицетворяющие добродетели. Статуя обращена к Исаакиевскому собору, а задняя часть коня обращена к Мариинскому дворцу дочери Николая, Великой княгини Марии Николаевны. Говорили, что это доставило великой княгине значительные неудобства.

Памятник также изображает общественную деятельность императора: Николай I долгие годы был начальником расположенного поблизости Конногвардейского полка. Элементы топографии города, Конногвардейский бульвар и Конногвардейский переулок, и Конногвардейский манеж сочетаются с униформой Конногвардейского полка, в которую одет император.

Советские историки и критики считали его «композиционно-стилистическим» памятником, поскольку считали, что его элементы не объединяются в единую композицию:

  • Постамент, рельефы на постаменте и конная статуя не подчинялись единой идее и в какой-то мере противоречили друг другу.
  • Формы памятника раздавлены и перегружены мелкими деталями, а композиция сложна и излишне декоративна.
Памятник занимает видное место в нескольких художественных произведениях, в том числе в модернистском романе Андрея Белого « Петербург».

Однако некоторые аспекты композиции были признаны положительными:

  • Композиция отвечала поставленной цели и дополняла другие памятники на окружающих площадях, придавая ей завершенность и целостность.
  • Памятник изготовлен специалистами профессионально, художественная ценность его элементов не вызывает сомнений.

Легенды, связанные со статуей

Современники отмечали, что Петр Великий был кумиром Николая I, который во всем пытался подражать своему славному предку.

Балерина Матильда Кшесинская (1872-1971), который был фаворитом Николая II, был предложен Мариинский дворец в качестве места жительства. Она отказалась с возражением, что два императора уже отвернулись от злополучного здания и Николай не хочет быть третьим, кто присоединится к ним. Под этим упоминанием «двух императоров» Кшесинская имела в виду статуи Медного всадника и памятник Николаю I. Позже аналогичные слухи стали приписывать Великой княгине Марии Николаевне Российской. Однако эта легенда была поставлена ​​под сомнение, поскольку Мария активно участвовала в работе над памятником.

Современники обратили внимание, что этот памятник находится в одном ряду со статуей Медного всадника и находится практически на таком же расстоянии от Исаакиевского собора. Это сопоставление породило множество шуток типа "Коля Петю догоняет, а Исаакиевский собор тревожит!" Русский : Коля Петю догоняет, да Исакий мешает!

Существует также городская легенда, в которой говорится, что на следующий день после открытия памятника на ноге лошади была найдена деревянная табличка, на которой было написано: «Не догонишь!». На основании этой легенды в 19 веке в Санкт-Петербурге существовала поговорка: «Дурак умного догоняет, но памятник ему мешает». Русский : Дурак умного догоняет, но памятник ему мешает!

России : В ном (Николай I) много от прапорщика и мало от Петра Великого Перевода: В нем ( Nikolas I ) есть много от прапорщика и немного от Петра Великого

Александр Пушкин, журнал.

В советское время ходила легенда об уникальности конструкции памятника, что распределение нагрузки на ось осуществлялось свинцовой дробью. Но когда памятник подвергался реставрации в 1980-х годах, никаких следов свинцовой дроби внутри него не было обнаружено.

Возведение памятника

В первую годовщину смерти императора Николая I (февраль 1856 г.) император Александр II издал Высочайшее повеление о начале проектирования памятника. Архитектор Монферран получил комиссию по настоящее время «причинам о памятнике Николаю I» ( русский : соображения о памятнике Николаю I). В мае 1856 г. проект Монферрана был утвержден, а в июне было определено место установки памятника: «напротив Мариинского дворца, лицом к Исаакиевскому собору» ( рус. Напротив Мариинского дворца, лицом к Исаакиевскому собору).

Фигура лошади

При создании памятника было использовано несколько различных скульптурных моделей. Большая модель лошади, на которой сидит Николай I, была заказана любимым скульптором царя Петром Клодтом. Созданный им исходный набросок изображал всадника на легкой стоянке. Автор планировал с помощью мимики и жестов отразить характер императора, но этот вариант был отвергнут Монферрана по той причине, что не мог служить основной цели объединения пространственных ансамблей.

Клодт создал новый эскиз, в котором он изобразил лошадь в движении, опираясь только на заднюю пару ног. Он сложен, стремительной позе коня противостоит вытянутая в верёвка шикарная фигура императора. Для воплощения этого эскиза скульптор точно рассчитал вес всей фигуры лошади, на которой она стояла, опираясь только на две точки опоры. На чертеже скульптор Монферран Роберт К.Г.Залеман выполнена модель памятника «в 1/8 полных размеров всех архитектурных деталей и украшений» ( русский : в 1/8 натуральной величины со всеми архитектурными частями и украшениями). Этот вариант был принят архитектором и императором, он воплощен в бронзе; Эта модель сохранилась и находится в музее городской скульптуры.

Основание статуи

На нем были закреплены горельефы, которые посвящены ключевым эпизодам тридцатилетнего правления Николая I.

14 декабря 1825 г.
На горельефе лицевой стороны молодой император идет на площадь для подавления восстания декабристов 26 декабря [ OS 14th] 1825 г., передав в руки воинов караула сына наследника (будущего императора Александра II). Автор - скульптор Рамазанов, Горельефы отлиты в мастерской Академии художеств под руководством Петра Клодта.
Николай I усмиряет холерный бунт. Скульптор Рамазанов
14 февраля 1831 г.
На левом горельефе изображен Николай I, прибывший 14 февраля 1831 года на Сенную площадь, остановив холерный бунт. Автор - скульптор Рамазанов, Горельефы отлиты в мастерской Академии художеств под руководством Петра Клодта. Рельеф содержит некоторые исторические ошибки:
  • Император не усмирил бунт холеры, он наступил уже после прекращения силовых действий.
  • Указанные события произошли не 14 февраля, а 22 июня 1831 г.

Скорее всего, впервые эта ошибка допущена в произведении маркиза де Кюстина «Русси в 1839 году», в котором он смешивает холерный бунт 1831 года с эпизодом 1825 года (восстание декабристов). Российский исследователь Николай Шильдер указал на эту ошибку в своих работах.

20 января 1833 г. или вручение кодификации закона графу Михаилу Сперанскому
Изображена грамота о награждении Михаила Сперанского Николая I: император снимает с себя ленту ордена Святого Андрея. В основном благодаря трудам Сперанского новый кодекс был введен во время правления Николая I в январе 1835 года, что стало важной вехой в истории российского права. Дата указывает на подписание указа о награждении. Автор - скульптор Салеманн. Горельеф отлит в мастерской Гальванического института Максимилиана, герцога Лейхтенбергского.
13 ноября 1851 г.
Осмотр императором Веребинского моста на Николаевской железной дороге между Петербургом и Москвой при первом проезде по этой дороге. Автор - скульптор Рамазанов, Горельеф отлит в мастерской Гальванического института Максимилиана, герцога Лейхтенбергского.

На углах постамента аллегорические фигуры Справедливости, Силы, Мудрости и Веры, которым дано портретное сходство с императрицей Александрой Федоровной и ее дочерьми: великими княжнами Александрой, Марией и Ольгой.

Постамент памятника спроектировали российские мастера Николай Рамазанов и Роберт Салеманн. Салеманн также вылепил четыре аллегорических женских фигуры, стальные приспособления и украшения на пьедестале. Постамент стоит на короткой платформе из красного финского гранита с тремя ступенями. Нижняя часть постамента выполнена из темно-серого гранита и красного порфира. Средняя часть, высеченная из глыбы красного финского гранита, украшена бронзовыми барельефами. Верхняя часть постамента изготовлена ​​из красного порфира. Постамент статуи лошади выполнен из белого итальянского мрамора.

Оформление Основание статуи дополнили изящными фонарями-торшерами с светильниками, они выполнены по плану Монферрана, проект выполнил архитектор Роберт Вейгельт. В 1860 г. композицию памятника завершила бронзовая решетка из двадцати звеньев. Проект решетки принадлежит архитектору Людвигу Бонштедту. Все эти элементы отлиты в Гальваническом институте Максимилиана, герцога Лейхтенбергского.

Безопасность и реставрации

Техническое мастерство памятника было названо причиной того, что эта статуя - единственная из группы уличных скульптур, представляющих российскую королевскую семью XIX века - практически не пострадала от советских времен. Однако бронзовая ограда вокруг памятника, впервые установленная в 1860 году, была демонтирована в 1940 году. Во время Великой Отечественной войны памятник был накрыт ящиком из досок, заполненным мешками с песком.

В 1987–1988 гг. Государственный музей городской скульптуры провел полную реставрацию памятника. Реставраторы открыли люк на крупе лошади, обследовали состояние внутреннего скелета и провели комплексную техническую экспертизу, в том числе гамма-исследование ног лошади. Восстановлены утраченные фрагменты, сделаны вставки из бронзы, гранита, мрамора. Произведено золочение знаков надписи гальваническим способом.

В 1991–1992 годах реставраторы отлили новое ограждение по образцу сохранившегося звена на средства Музея городской скульптуры. Работы выполняла фабрика «Монументскульптура».

России : Есть подозрение, что нарушилась герметичность блоков мрамора и известняка, под мрамор попадает влага, а это очень вредно для постамента Перевод: Существует подозрениечто герметичная герметичность мраморных и известняковых блоков была нарушена, и мрамор становится влажной внутри, что очень вредно для пьедестала.

пресс-служба Государственного музея Городская скульптура

В 2009 году Государственный музей городской скульптуры провел осмотр основания статуи. Юлия Логинова руководила обслуживанием памятников, надзором за работами. Результаты исследования должны были быть доступны 15 октября, и на их основе музей оценит объем работ, которые начнутся в конце 2009 года.

Заметки
дальнейшее чтение
  • Монументальная и декоративная скульптура Ленинграда. [ Монументально-декоративная скульптура Санкт-Петербурга ]. / Сост. Е. В. Плюхин, А. Г. Раскин. Ленинград, 1991.
Внешние ссылки
Последняя правка сделана 2024-01-07 04:01:20
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте