Войти
| Les Danaïdes | |
|---|---|
| Tragédie lyrique от Антонио Сальери | |
 Композитор 1802 года | |
| Либреттист | |
| Язык | Французский |
| Премьера | 26 апреля 1784 (1784-04-26). Королевская академия музыки, Париж |
Les Danaïdes опера Антонио Сальери в пяти действиях: точнее, это лирическая трагедия. В основу оперы было положено либретто Франсуа-Луи Гана Ле Бланд дю Рулле и Луи-Теодора де Чуди, которые, в свою очередь, адаптировали произведения Раньери де Кальсабиджи (без разрешения). Кальцабиджи изначально написал либретто «Данаида» для Кристофа Виллибальда Глюка, но пожилой композитор, только что перенесший инсульт, не смог уложиться в график Оперы и поэтому попросил Сальери взять это закончилось. Сюжет оперы основан на греческой трагедии и вращается вокруг деяний мифологических персонажей Даная и Гипермнестра.
Император Иосиф II заверил, что Сальери написал музыку «почти под диктовку Глюка» в письме (от 31 марта 1783 г.) графу Мерси-Аржанто, австрийскому послу в Париже. Затем Мерси сказала директорам Оперы, что Глюк написал первые два акта, а Сальери поставил музыку для третьего акта (Мерси не знала, что опера состоит из пяти актов). Даже когда либретто было опубликовано, Глюк и Сальери разделили счет как композиторы.
Хотя и польщенный, Глюк не был настолько глуп, чтобы рискнуть слишком тесно ассоциироваться с творчеством молодого Сальери, и дипломатично проинформировал прессу: «Музыка Данаид полностью принадлежит Сальери, и моя единственная роль в этом заключалась в том, чтобы вносить предложения, которые он охотно принял ». Глюк, который был опустошен неудачей его последней парижской оперы Echo et Narcisse, был обеспокоен тем, что Les Danaïdes постигнет подобная участь. Он написал Рулле в тот же день, когда состоялась премьера оперы, приписывая Сальери всю работу, и пресса отметила это признание. Сальери сделал положительный поворот в заявлении Глюка, заявив, что он «руководствовался мудростью [Глюка] и просвещен его гением».
Les Danaïdes организована для 2 траверс, 2 гобоев, 2 кларнетов, 3 тромбонов, 2 фаготов, 2 рожки, 2 трубы, первые скрипки, вторые скрипки, альты, виолончели, контрабасы, литавры и клавесин.
| Актерский состав | Тип голоса | Премьера, 26 апреля 1784 г.. (дирижер : -) |
|---|---|---|
| Гипермнестр | сопрано | Антуанетта-Сесиль де Сен-Юберти |
| Данаус | бас-баритон | Анри Ларриве |
| Линсе | тенор | Этьен Лайнез |
| Пелагус, командир Данауса | бас | Жан-Пьер Моро |
| Планциппа, сестра Гипермнестры | сопрано | |
| Три офицера | 2 тенора и бас | Дюфресни (1-й офицер), Ж. Руссо (2-й офицер),. Луи s-Клод-Арман Шарден, «Шардени» (3-й офицер) |
Использование Сальери тромбонов для обрисовки адских моментов в драме часто рассматривается как прецедент для подобной оркестровки Моцарта в Дон Жуане. Стилистически Сальери сочетал прямую простоту нововведений Глюка с заботой о мелодии итальянских композиторов, хотя частое использование хора во многом обязано французским традициям, как и великолепная постановка, которая произвела на Берлиоза большое впечатление.
Сопрано Гипермнестры, которое доминирует в опере в манере, предвосхищающей сопраноцентрическую оперу Луиджи Керубини и Гаспаре Спонтини, технически хорошо написано, но типично Что касается оперы в целом, то Сальери часто казался неспособным развить базовый материал помимо формул, унаследованных от Глюка. Но прекрасная роль сопрано, чрезвычайно мрачный финал и краткость Les Danaïdes (десять минут меньше двух часов) обеспечили, чтобы опера попала на компакт-диск.
Сальери определенно осознавал свою роль в продолжении. глюковская традиция tragédie lyrique с вниманием к отношениям между текстом и музыкой. Оркестровые речитативы, хоры и балеты также следуют образцу французской оперы, предложенному Глюком. Кроме того, сама музыка пропитана «благородной простотой», характерной для опер-реформаторов старых композиторов.
В то же время Les Danaïdes ознаменовала прогресс от числовой оперы к значительно более качественной. последующая сквозная сценическая опера. Лиризм, связанный с Никколо Пиччини и Антонио Саккини, которые также сочиняли для Парижа, также можно услышать в Les Danaïdes.
Опера была впервые представлена в Королевской академии музыки (Парижская опера) 26 апреля 1784 года и имела в то время такой большой успех, что театр заказал у Сальери еще две работы. Впоследствии он был поставлен Парижской Оперой более 120 раз вплоть до 1820-х годов, а также в остальной Европе, как минимум, в четырех различных редакциях, некоторые из которых сократились до четырех действий вместо пяти, обычно используемых в Опере., и переведены на разные языки, например на немецкий.
Гаспаре Спонтини поставил четвертое издание оперы 22 октября 1817 года для Королевской академии музыки в Зале Монтансье на улице Ришелье с добавлением [партитуры ], написанные им самим и другой музыкой Луи-Люком де Персюи, Анри Франсуа Бертоном и Фердинандо Паэром. Должно быть, возрождение этого (или аналогичного) издания обрадовало несколько лет спустя, вскоре после его прибытия в Париж, молодого Берлиоза, который позже обнаружил, что он был в то же время исключительно «взволнован и встревожен» добавлениями Спонтини.
