Edison Records

редактировать
Edison Records
EdisonRecords1903Ad.jpg Объявление 1903 года
Материнская компанияThomas A. Edison, Inc.
Основан1888 (1888)
ОсновательТомас Эдисон. Джесси Х. Липпинкотт
Несуществующий1929 (1929)
СтатусНесуществующий
Дистрибьютор (-ы)Независимый
ЖанрРазличный
Страна происхожденияСША
МестоположениеВест-Ориндж, Нью-Джерси

Edison Records была одной из первых звукозаписывающих компаний, первопроходцев звукозаписи и воспроизведения, и сыграла важную роль в начале Первые цилиндры фонографа были изготовлены в 1888 году, после чего в том же году Эдисон основал компанию Эдисон Фонограф Компания. Записанные восковые цилиндры, позже замененные цилиндры Blue Amberol, и алмазные диски вертикальной огранки, с 1896 года производились компанией Edison's National Phonograph Company, реорганизованной в Thomas A. Edison, Inc. в 1911 г.. До 1910 г. на имях не значились имена исполнителей. Компания начала отставать от своих конкурентов в 1920-х годах как технически, так и по своим артистов, и прекратила производство записей в 1929 году.

Содержание

  • 1 До начала коммерческого массового производства пластинок
  • 2 Начало индустрии коммерческого звукозаписей
  • 3 Цилиндры массового производства
  • 4 Материалы и процессы, используемые для изготовления пластинок цилиндров
  • 5 Записи дисков Эдисона
  • 6 См. также
  • 7 Ссылки
  • 8 Внешние ссылки

До начала коммерческого массового производства пластинок

Томас А. Эдисон украл фонограф, первое устройство для записи и воспроизведения звука, в 1877 году. После патентования изобретения и получения выгод от рекламы и Получив признание Эдисон и его лаборатория обратили свое внимание на коммерческое развитие электрического освещения, не используя дальней роли в развитии фонографа в течение почти десятилетия. Оригинальный фонограф Эдисона, записанный на листах фольги, представлял собой не более чем грубое любопытство, хотя и очаровал большую часть публики. Эти самые простые фонографы продавались в основном предпринимателям, которые зарабатывали на жизнь путешествиями по стране, читая «образовательные» лекции в арендованных залах или иным образом демонстрируя устройство аудитории за плату. Фонограф из фольги не годился для практического использования, и общественный интерес вскоре угас.

Начало индустрии коммерческих звукозаписей

В 1887 году Эдисон снова обратил внимание на улучшение фонографа и фонографического цилиндра. В следующем году компания Edison представила Совершенный фонограф. Эдисон представил восковые цилиндры длиной приблизительно 4 ⁄ 4 дюймов (11 см) и диаметром 2 ⁄ 4 дюймов (5,7 см), которые стали отраслевым стандартом. У них было максимальное время воспроизведения около 3 минут при 120 об / мин, но на рубеже веков стандартная скорость была увеличена до 160 об / мин, чтобы улучшить четкость и громкость, уменьшить максимальное время до 2 минут и 15 секунд. Несколько экспериментальных записей музыки и речи из воскового цилиндра, сделанных в 1888 году, все еще существуют.

Коммерческий дебют воскового развлекательного цилиндра состоялся в 1889 году (относительно хорошо сохранившийся и свободно доступный образец того года - марш Пятого полка, исполняемый оркестром Исслера). Поначалу единственными покупателями были предприниматели, которые устанавливают никелевые фонографы в игровых автоматах, салонах и других общественных местах. Среднестатистическим рабочим и приводным в движение электродвигателем, питавшимся от опасных, требующих большого технического обслуживания аккумуляторных батарей с жидким электролитом. В 1895 году была представлена ​​более доступная цена фонографы с пружинным двигателем, предназначенным для домашнего использования, всерьез началась индустрия производства музыкальных музыкальных инструментов для широкой публике.

Пустые записи важного бизнеса на раннем этапе. Были установлены фонографы. Одним из важных способов использования, в соответствии с первоначальным термином для фонографа, как «говорящей машины», был бизнес для записи под диктовку. Добавлены приложения для облегчения запуска, остановки и пропуска записи для диктовки и воспроизведения стенографистами. Деловой фонограф со временем превратился в отдельное устройство от фонографа для домашних развлечений. Бренд бизнес-фонографов Эдисона назывался Ediphone; см. Цилиндр фонографа и Диктофон. Эдисон также является одной из первых компаний, записавших первый квартет афроамериканцев : Unique Quartet.

цилиндры массового производства

Whistle and I Wait for You Исполняет Ада Джонс для Edison Records в 1909 году.

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. .

Значительным технологическим достижением в лабораториях Эдисона является метод массового производства фонографических материалов в форме. Это было сделано с помощью цилиндров с очень небольшим сужением и литья из материала, который сжимается по мере схватывания. К разочарованию Эдисона, коммерческий потенциал этого процесса не был реализован в течение нескольких лет. Большинство региональных дистрибьюторов Edison смогли заполнить небольшой ранний рынок звукозаписи путем механического дублирования нескольких десятков цилиндров за раз. Формованные цилиндры не стали заметной на рынке до конца 1890-х годов, когда формование шло медленно и использовалось только для создания мастеров пантографов.

До использования металлических цилиндров Эдисон использовал парафиновую бумагу. Массовое производство цилиндров на студии звукозаписи Эдисона в Нью-Джерси в степени положило конец ранней практики местных розничных продавцов записей небольших партий для региональных рынков и помогло сосредоточить звукозаписывающую промышленность США в Нью-Йорке -Йорк - район Нью-Джерси, который уже является штаб-квартирой национальной Tin Pan Alley печатной музыкальной индустрии.

В 1902 году компания Эдисона National Phonograph Company представила Edison Gold Molded Records, цилиндрические пластинки из улучшенного твердого черного воска, на которых можно играть раз, прежде чем они изнашиваются. Эти новые рекорды носили рабочее название «Edison Hi-Speed ​​Extra Loud Molded Records» и использовали со скоростью 160 об / мин вместо обычной (примерно 1898–1902) скорости 144 об / мин (примерно 1889–1897). 120 об / мин. До ок. 1898 год, скорость Эдисона составляла 125 об / мин.

В 1908 году Эдисон представил новую линейку цилиндров (названную Amberol ), воспроизводящую 4, а не 2 минуты музыки на пластинке того же размера, что достигается за счет уменьшения канавок и их размещения вдвое. близко друг к другу. Для воспроизведения этих пластинок были проданы новые машины, а также приспособления для установки фонографов Эдисона.

В ноябре 1912 года новый Blue Amberol Records, сделанный из гладкого твердого пластика, подобного целлулоиду, изобретенному Эдисоном. лаборатории, были введены в публичную продажу. Первым релизом был номер 1501, исполнение увертюры Россини к его опере Семирамида в исполнении American Standard Orchestra. Пластиковые пластинки Blue Amberol были намного прочнее, чем восковые цилиндры. Лаборатория Эдисона запросила квоту на воспроизведении более 3000 для Blue Amberol. В том же году вышел Edison Disc Record.

В 1910 году художников стали добавляться в записи; Ранее политика Эдисона заключалась в продвижении своих цилиндров (и до 1915 года, дисков) на основе признания композиторов и произведений, записанных на них, вместо самих исполнителей.

Thomas A. Edison, Inc., преемник National Phonograph Company, продолжала продавать цилиндры до тех пор, пока в ноябре 1929 года не прекратила свою деятельность в звукозаписывающем бизнесе. Однако с января 1915 года это были просто дубликаты их коммерческих дисков. пластинки, предназначенные для клиентов, которые все еще использовали цилиндрические фонографы, купленные несколько лет назад.

Логотип Edison Records с обложки 1910-х годов

Материалы и процессы, используемые для изготовления пластинок цилиндров

Цилиндры, упомянутые в 1888 году, иногда называют цилиндрами из «желтого парафина», но эти цилиндры не парафиновые, который представляет собой мягкий маслянистый воск, не выдерживающий многих воздействий. Это могут быть формулы, проверенные Джонасом Эйлсвортом, химиком Томаса Эдисона. Большинство сохранившихся записей 1888 года было составлено из комбинаций церезина воска, карнаубского воска, стеариновой кислоты и пчелиного воска. Такие пластинки имеют запах сигары и являются очень мягкими физически при первом формовании. Через год рекорд значительно более жестким. Чтобы играть на этих цилиндрах, необходимо использовать. Были разработаны другие более поздние репродукторы (такие как C) только для более твердых черных «восковых» пластинок. Более поздний репродуктор срезал канавки очень быстро, и звук пропал навсегда.

В конце 1888 года было опробовано металлическое мыло. Сначала использовался стеарат свинца, но в летние месяцы эти пластинки начали потеть и разлагаться. В 1889 году Эйлсворт разработал алюминиевый воск, используя ацетат оксида алюминия и стеариновую кислоту с добавлением гидроксида натрия в качестве омыляющего агента. Оказалось, что эти записи были намного более долговечными. Однако возникли проблемы, поскольку закаливающего агента не было, а из-за жаркой погоды эти записи разложились. Этому способствовали две проблемы: качество стеариновой кислоты отличалось от разных производителей; Эйлсворт купил немного у PG и обнаружил, что в нем слишком много олеиновой кислоты. Следующая причина проблемы заключается в том, что вся стеариновая кислота без темперирующего агента поглощает влагу, и после многих экспериментов было обнаружено, что церезин идеален. Чтобы воск стал твердым, добавляли карбонат натрия. Несмотря на это, некоторые партии записей все еще имели проблемы и затуманивались. Проблема тумана возникла из-за уксусной кислоты, оставшейся в воске; Эта проблема была решена, когда использовались более высокие температуры, чтобы убедиться, что вся уксусная кислота выкипела из воска. Таким образом, записи с 1889 по 1894 год имеют красновато-коричневый цвет из-за длительного времени приготовления. К 1896 году Эдисон начал использовать гидратированный оксид алюминия вместо ацетата оксида алюминия. Использование гидратированного оксида алюминия (листовой алюминия, растворенный в смеси карбоната натрия, гидроксида натрия и дистиллированной воды) обеспечивает достижение лучших результатов, а воск можно было выполнить за более короткий период времени. Использование гидратированного алюминия к получению более желательных заготовок с меньшим дефектом и более коротким сроком изготовления.

Реклама фонографа Эдисона Новый Стандарт, 1898

Columbia Phonograph Company использовала бланки звукозаписи Эдисона до 1894 года. Североамериканская Фонографическая Компания была распущена осенью 1894 года, и Эдисон прекратил поставки заготовок в Колумбию, которая закупила 70 000 заготовок с 1889 по 1894 год. Колумбия была в безумном поиске решения, позволяющего изготовить заготовки для цилиндров собственными силами, а рецепт изготовления воска Эдисона держался в секрете. Томас Макдональд начал проводить эксперименты с восковыми сплавами, но результаты были плохими: пластинки затуманивались или разлагались летом, как и первые бланки Эдисона. У компании Columbia был крайний срок, чтобы либо поставить записи, либо расторгнуть контракты и предъявить иск за утерю записей. Колумбия пытается украсть секреты компании Эдисон, наняв старых сотрудников Эдисон Фонограф Воркс, таких как мистер Стормс. К сожалению для Колумбии, названия компонентов, используемых Эдисоном, не были помечены ингредиенты, а вместо этого были обозначены цифрами (например, 1,2,3, сохраняя в секрете идентичность этих компонентов). Парафин, церезин и озокерит выглядят одинаково, что еще больше затрудняет определение темперирующего агента с помощью смесителя для воска. Смесителям воска были даны инструкции о том, сколько пронумерованных компонентов добавить в смесь и как ее обрабатывать, но они не знали, какие ингредиенты были на самом деле. Колумбии потребовалось больше года, чтобы придумать формулу для цилиндров. Columbia разместила в журнале "Журнал производителей мыла" объявление о том, что практический человек может работать с металлическим мылом. Адольф Мельцер, производитель мыла из Эвансвилля, штат Индиана, принял эту работу. Мельцер придумал формулу, сравнимую с формулой Эдисона, за исключением темперирующего агента (с использованием кокиновой кислоты, полученной из кокосового масла).

В 1901 году процесс использования Gold Molded (Использованный как Molded) был усовершенствован для коммерческого использования. Томас Эдисон и Джонас Эйлсворт (химик Эдисона) при участии Уолтера Миллера, менеджера по записи Edison Records. Это обсуждение основано на фактах, предоставленных Уолтером Миллером, Джонасом Эйлсвортом, Томасом Эдисоном, Адольфом Мельцером и Чарльзом Вуртом.

Сначала не было возможности массового производства для записи цилиндров. Произведено повторное копирование, или соединение двух машин вместе с резиновыми трубками (один с другим цилиндром, другой пустой), или путем механического копирования звука. К концу 1890-х годов был разработан усовершенствованный механический дубликатор, пантограф, который использовал механическое соединение. Одна оправка имела стилус для воспроизведения, другую - записывающую, в то время как использовались вес и пружины для регулировки натяжения между щупами для управления громкостью записи и силой.

Это пример формы для воскового цилиндра. Обратите внимание на канавки на внутренней стороне и обработанную оболочку.

Команда Эдисона экспериментировала с мастерами вакуумным напылением золота еще в 1888 году, и было указано, что некоторые пластинки из коричневого воска, безусловно, были отлиты в форму, хотя, похоже, никто не нашел их., в последние годы, или может их идентифицировать. Запись Эдисона, "Fisher Maiden", была ранней записью, с которой экспериментировали для этого процесса. Эксперименты 1888 года не увенчались успехом из-за того, что канавки цилиндров были квадратными, а звуковые волны - пилообразными и глубокими. Пластинки оказались поцарапанными, и это заняло очень много времени. Много неудач и очень мало тех, что выходят наружу.

Процесс «Золотого литья» включил взятие воскового мастера и помещение его в вакуумную камеру. Мастер-запись была помещена на вращающуюся оправку, насос всасывал весь воздух из стеклянного колпака, и 2 куска сусального золота были прикреплены к индукционной катушке. Включили ток, снаружи вращали магнит, чтобы повернуть оправку, и золото испарило очень тонкий слой на мастере. Этот мастер был помещен на двигатель в резервуаре для гальваники, а медь использовалась для поддержки золота. Основная запись была расплавлена, а затем вынута из формы, чтобы показать канавок в металле. Главный цилиндр должен был иметь более широкую подачу, так как длина канавок сокращалась в каждом процессе. Мастер-форма используется для создания «матерей», которые обрабатываются для изготовления рабочих форм.

Реклама для Edison Records и Gem Phonograph, 1900

В пластинке, отлитой под золото, использовался воск на основе алюминия, такой как коричневый воск Эдисона после 1896 года. Однако был добавлен карнаубский воск, а также сосновая смола и сажа, в результате чего получилась черная, блестящая и прочная пластинка. Формы с установленными в центре оправками нагревали и погружали в емкость с расплавленным воском. Они были удалены и обрезаны, пока они еще горячие, и поставлены на стол, где формы были помещены в теплую воду. Из-за воды пластинки уменьшились в диаметре, и их можно было было удалить. Затем пластинки были обрезаны, затем помещены на теплые оправки на 2 часа, где они равномерно усадились. Йонас Эйлсворт разработал эту формулу.

В 1908 году Эдисон представил Amberol Records, время воспроизведения которого составляло чуть более 4 минут. Процесс создания готовой пластинки был таким же, как и для пластинок Gold Molded, однако использовался более твердый воск. В 1912 году целлулоид был использован вместо воска, и название было изменено на Blue Amberol, поскольку краситель был синего цвета. Мастер записан, процесс изготовления формы был таким же, как и процесс литья под золото. Отличие заключается в том, что использовалась форма с паровой рубашкой и воздушной камерой в центре. Трубку из целлулоида помещали в форму и закрывали концевой затвор. Резиновый баллон расширил целлулоид на сторону нагретой формы и напечатал отрицательную запись положительно на целлулоиде. Затем из баллона спустили воздух и использовали холодный воздух для усадки трубки, чтобы можно было удалить целлулоидный отпечаток. Напечатанная трубка была помещена в гипсовый наполнитель. Когда гипс затвердел, цилиндры запекали в печи, а затем ножами делали ребра на внутренней стороне гипса. Записи были очищены, а затем упакованы.

Формула воска Ediphone и процедура изготовления цилиндров Ediphone

Отметил C.H. 21.11.1946

1. 1200 фунтов стеариновой кислоты двойного прессования (130 ° F) и 4 фунта красителя на основе нигрозина B помещают в чугунный котел на 200 галлонов. Котел напрямую нагревается масляной горелкой бытового типа. (Наши нынешние - это Eisler, производство которых было прекращено.) Нагревают до тех пор, пока стеариновая кислота не расплавится и температура не достигнет 360 ° F. 2. 2000 граммов металлического алюминия помещают в открытый котел с паровой рубашкой на 75 галлонов. К этому добавляют 7000 граммов NaOH и 10 галлонов воды. Когда реакция утихает, добавляют 92 фунта безводного карбоната натрия и, наконец, 50 галлонов воды. Примечание. Алюминиевый лом обычно поступает в подразделение аккумуляторных батарей в виде перфорированных полос. Важно, чтобы размер и толщина этого материала были такими, чтобы обеспечить достаточно высокую скорость растворения. Вся эта реакция протекает под капотом. Альтернативный метод заключается в растворении 8 900 граммов алюмината натрия примерно в 10 галлонах воды и добавлении 5000 граммов гранул NaOH. По окончании полного растворения добавляют 92 фунта безводного карбоната натрия и необходимое количество воды, чтобы довести объем до 60 галлонов.

В обоих случаях на раствор воздействует пар под давлением в части котла с рубашкой. Когда раствор станет практически прозрачным, его медленно добавляют, ведро за раз (3 галлона) с помощью 2-литрового ковша, к нагретой стеариновой кислоте, приготовленной на этапе 1. Масляная горелка остается включенной во время этой операции для того, чтобы поддерживать постоянную температуру смеси на уровне 360 ° F (182 ° C). Следует проявлять осторожность при добавлении этого «омыляющего» раствора, чтобы предотвратить чрезмерное пенообразование. После добавления всего раствора полученный «рецептурный воск» нагревают до 400 ° F (204 ° C). и выдерживают при этой температуре в течение четырех часов, после чего образец удаляют, определяют точку застывания (см. в разделе «испытания») и любое добавление стеариновой кислоты или раствора карбоната натрия для коррекции, и смесь выдерживают без дополнительных нагревать 10 часов. Затем его снова нагревают, чтобы довести температуру до 400 ° F (204 ° C), и дают ему постепенно остыть, обычно в течение ночи. Когда температура снова снижается до 350 ° F (177 ° C), воск перекачивается с помощью насоса Кинни в 10-галлонные ведра, из которых воск выливается внеглубокие поддоны, примерно 50 фунтов воска на поддон. После того, как материал остынет до комнатной температуры, его вынимают из форм и складывают в штабель.

3. В чугунный котел на 200 галлонов, обогреваемый масляной горелкой бытового типа (или, как те условия войны, обогревают битуминозным углем), помещают от 500 до 900 лабораторий «формульного воска». Примечание: количество «рецептурного воска» для приготовления партии различается в зависимости от количества парафина, который необходимо добавить в котел. Восковый лом представляет собой товарный воск, в состав которого входит «формульный воск». К количеству «формульного воска», помещенного в котел, добавить 19½% парафина (133–135 ° F, обычный источник Standard Oil of New Jersey) и 2% стеаринового пека (MP 40 градусов Цельсия). Эта смесь, состоящая из «формульный воск», парафин и стеариновая смола, представляет собой коммерческий воск. Наконец, коммерческий парафиновый порнет выше использует язык до тех пор, пока вес смеси не достиг 1600 фунтов. Эту смесь обычно нагревают, начиная с 12 часов ночи, и проводят через пока температура не достигла 410-415 ° F в 8 часов утра. Примечание: это можно рассматривать как стандартную область, хотя в настоящее время (декабрь 1943 г.), что это делается только в воскресенье вечером. В другие дни недели, кроме субботы, котлы запускаются в 6 часов утра. Этот метод был принят из-за нехватки персонала, что вынудило начать операцию формования позже в тот же день.) В это время берется точка застывания и вносятся необходимые корректировки (см. "Тесты") после чего Смесь перекачивается в закрытый резервуар с мешалкой с помощью насоса Кинни, который нагнетает горячий материал через 2-дюймовую трубу.

4. К смеси в резервуаре для перемешивания добавляется 3/10% фильтрующей добавки Johns-Manville # 503. Температура поддерживается на уровне 375 ° F (191 ° C). с помощью кольцевой газовой горелки на дне резервуара. При этой температуре воск подается насосом Worthington весом 30 фунтов на пресс Шрайвера площадью 1 квадратный фут, головка и толкатель которого имеют паровую рубашку и 7 секций. Сточные воды из этого пресса проходят через второй пресс Шрайвера, который имеет 2 секции по 1 квадратной футовой каждой. Смесь из выпускного отверстия здесь, наконец, проходит через 1-дюймовую трубу, которая имеет размер 100 × 150 меш, металлический экран, удерживается в поперечном сечении с помощью соединения, в одном из четырех алюминиевых котлов емкостью 75 галлонов. Эти котлы защищены коническими колпаки для предотвращения попадания частиц пыли в корпус воска. После того, как воск оставался при 330 ° F (166 ° C) в течение трех часов, он готов к заливке в пустые формы. Система с помощью горелки под котлами и регулятора автоматически управляются термостатическими устройствами Partlow Corp.

5. С помощью емкости с 2 носиками формы заполняются расплавленным воском. Формовочный стол вращается со скоростью примерно 6 заготовок в минуту, размер носика разливочного горшка достаточен только для того, чтобы обеспечить достаточность емкости составляет около пяти фунтов (немного меньше 2 кварт и специально разработан из алюминия и изготовлен Теодором Уолтером, Ньюарк, штат Нью-Джерси). Эти горячую воск течь в форме с небольшой скоростью y быстрее, чем скорость форм, которые вращаются в заданной точке вокруг стола.

Заготовки экстрагируют при температуре 200-205 ° F и link на досках, вмещающих 30 заготовок. Продолжительность нахождения на конвейере составляет около двух часов, после чего они достаточно остынуты и их трудно помещаются в производственные ящики, вносятся 63 заготовки. коробку помещается цилиндр-полуфабрикат с обрезанными кромками и расширениями, который соответствует стандартному внутреннему диаметру при 70 ° F (21 ° C) 1,826 дюйма на тонком конце. Это делается для обеспечения возможности операции обрезки кромок на незавершенной заготовке при любой обычной регулировке станка в соответствии со стандартом. Таким образом, в каждой производственной коробке находится всего 63 незавершенных цилиндра. Производится не менее одного дня. За 34 часа до дальнейшей обработки.

6. Сначала заготовки разворачиваются. Развертка состоит из скрученного конического инструмента и инструмента с восемью канавками. Заготовки вручную прижимаются к развертке до упора. Положение упора регулируется так, чтобы с обоих концов заготовок удалялось достаточное количество материала, когда заготовка обрабатывается кромкой в ​​следующей операции. Развертка вращается со скоростью примерно 300 об / мин.

7. Операция кромки заключается в размещении развернутой заготовки на конической оправке и с помощью двух специальных фрез, работающих i В унисон концы заготовки формируются в соответствии со стандартным шаблоном. Второй калибр используется для необходимой длины (6 дюймов). В каждом случае обрезная заготовка должна опираться на конический калибр оправки точно в том же положении, что и стандартная заготовка, которая находится в производственной коробке. Обычная процедура заключается в изготовлении необходимо отрегулировать ножи первой заготовки, обрезанной так, чтобы она соответствовала стандарту, а затем продолжила работу с остальными заготовками в производственной коробке в том же положении, что и первая заготовка. Примечание; поскольку есть 63 заготовки для каждой стандартной заготовки, будет наблюдаться, что каждый 63-й цилиндр проверяется калибром оправки. Точность метода и легкость, с которой это делается, зависит от осторожности и навыков оператора. Это наиболее критично из всех Кромкообрезной станок вращается со скоростью 2200 об / мин.

8. После обрезки кромки выполняется тиснение. Оно заключается в наложении штампа для горячей печати на толстый конец цилиндра, поскольку он точно помещается в вертикальное положение. под й е умри. Нагрев матрицы осуществляется с помощью проволоки сопротивления, намотанной в полый тор вокруг нижней кромки круглой матрицы. Спиральный провод подключается к источнику тока, который регулируется с помощью реостата. Нагретая матрица имеет выпуклые буквы и оставляет отпечаток на торцевой поверхности воскового цилиндра. Вдавленная положительная надпись на цилиндре заполнена густой пастой из карбоната цинка, излишки которой после высыхания стираются щеткой или стираются.

9. Затем цилиндры бреют на групповой бритвенной машине, состоящей из грубого бритвенного ножа без "слепых" и "линий", точной соосности и минимальной конусности. Эти факторы зависят от натяжения приводного ремня, вращения вращающейся оправки между центрами, а также положения и остроты ножей. Скорость оправки составляет около 2200 об / мин.

10. Готовые цилиндры помещаются в ящики, представленные 16 колышков, и спускаются по конвейеру. На этом конвейере цилиндры удерживаются и очищаются щеткой изнутри для удаления восковой стружки и пыли.

11. Баллоны проверяются, упаковываются и помещаются на склад минимум на тридцать дней перед отправкой.

12. Усиливающие вкладыши изготавливаются следующим образом: ткань Crinoline со спецификациями, приведенными в разделе «Испытания», нарезается на трапецию (Отдел бумажных изделий), базовая длина 6¼, высота 5⅝, верхняя длина 5¾. Пачку из них помещают в тиски и разбавляют клеем, одну часть клея Le Pages Glue, одна часть воды наносится кистью на один наклонный край. Затем облицовку оборачивают конической оправкой такого размера, чтобы она не слишком плотно прилегала к формовочному стержню. Вкладыш линии удерживается на оправке с помощью губок, приводимые в действие ножным рычагом, а притертые кромки вкладыша приклеиваются с помощью газового утюга, удерживаемого на мгновение вдоль прихвата.

Дж. У. Нелл

8 декабря 1943 года

Записи на дисках Эдисона

Я хочу вернуться в Мичиган В исполнении Билли Мюррея для Edison Records в 1914 году.

Проблемы играет в этот файл? См. .
Shine On, Harvest Moon 1909 Edison Records, запись команды мужа и жены Джека Норворта и Норы Байес 'Хит 1908 года Shine On, Harvest Moon с Ада Джонс и Билли Мюррей.

Проблемы с воспроизведением этого файла? См. .

В октябре 1912 года была выпущена запись Edison Diamond Disc Record. Лаборатории Эдисона использовали с дисковыми экспериментами в примерно лет, поскольку широкая публикация, кажется, предпочитала их цилиндрам. На толстых дисках Эдисона звук записывался вертикально в канавке со скоростью 150 канавок на дюйм (GPI), а не на типичной канавке с поперечной обрезкой около 100 GPI, что давало 10-дюймовым дискам Эдисона более длительное время воспроизведения (до до пяти минут), чем боковые, и их можно было полностью воспроизвести только на фонографах Edison Diamond Disc. Эта комбинация обеспечивающая качество звука, превосходящую любую другую домашнюю систему проигрывателя пластинок того времени. Однако диски Эдисона и фонографы были дороже, чем их конкуренты. Это, вместе с несовместимостью системы Эдисона с другими дисками и машинами, отрицательно сказалось на доле Эдисона на рынке. Тем не менее, Edison Discs на какое-то время стала третьим самым продаваемым брендом в США после Victor и Columbia Records.

лейбла Edison Records "Diamond Disc", "It's a Lot of Bunk", в исполнении Эрни Хэра и Билли Джонса (начало 1920-х)

С Первой мировой войной стало не хватать различных материалов, используемых в дисках Эдисона, и многие диски, выпущенные во время войны было сделано в спешке и из некачественных материалов, в частности, из переработанного фенольного финишного лака, который был введен, когда европейские химические поставки были прекращены. Это даже к проблемам с поверхностным шумом Эдисон на рынке сократилась.

Перед войной Edison Records начала маркетинговую кампанию, нанимая выдающихся певцов и исполнителей водевиля, чтобы они выступали вместе с вашми Эдисона, где их выступления играли на высшем уровне "Лабораторная модель" Фонографы Эдисона с алмазным диском ". На различных этапах представления все огни в театре затемнялись, и публике предлагалось угадать, было ли то, что они слышали, было живым или записанным; В отчетах часто говорилось, что большая часть аудитории была поражена, когда снова загорелся свет, и на Согласно книге под названием «Композиторы и художники, искусство воссоздано новым искусством Эдисона» (около 1920 г.), изданной компанией Эдисона, первый такой сравнительный тест, или «тест тона», как их называли копирайтеры Эдисона, состоялся в Карнеги-холл 28 апреля 1916 года с Мари Раппольд из Метрополитен-опера, обеспечивающая живое вокальное исполнение.

После войны ди качество сков значительно улучшилось, так как ингредиенты более высокого качества снова стали доступны, во время непродолжительного послевоенного бумагу Эдисон вернул себе статус в отрасли. Продажи дисков Эдисона достигли пика в 1920 году, но постепенно снижались. В 1926 году попытка возродить интерес к диску Эдисона была предпринята с долгоиграющим диском с разрешением 450 GPI, акустически записанным и все еще вращающимся со скоростью 80 об / мин, со временем 24 минуты для 10-дюймового диска и 40 для 12-дюймового диска., но возникли проблемы (особенно со сломанными стенками канавок и общим объемом, часто 40% от обычных дисков), и диск из строя. В августе 1927 года диски начали записывать электрически, что сделало Эдисон последним крупным лейблом, принявшим электрическую запись (более чем через два года после того, как Виктор, Колумбия и Брансуик перешли на акустическую запись). Одновременно Эдисон попытался обновить свои каталоги, записав популярные танцевальные группы, такие как B. А. Рольф и Гарри Резер (чья группа «Шесть прыгающих валетов» появилась на Эдисоне как «Джазовые младенцы Эрла Оливера»), Goldman Band под управлением основателя Эдвин Франко Гольдман, джазовые исполнители Ева Тейлор и Кларенс Уильямс, а также такие радиоведущие, как Вон Де Лит и «Радио Франки» (Фрэнк Бессинджер и Фрэнк Райт). Среди классических исполнителей, ставших артистами Эдисона в конце 1920-х годов, были пианисты Э. Роберт Шмитц и Мориц Розенталь, скрипачи и Эрна Рубинштейн, теноры Хосе Мойика и Джованни Мартинелли, и баритон Марио Басиола. Несмотря на эти усилия и постоянные эксперименты на заводе Эдисона и их студии в Нью-Йорке (включая переезд с 79 Пятой авеню в более современные помещения на Пятой авеню 261 в начале 1929 года), продажи рекордных записей и боевой дух продолжали падать - по сути, позже один из руководителей Эдисона утверждал, что диски Edison с самого начала теряли деньги - и хотя Edison Diamond Discs были доступны у дилеров до тех пор, пока компания не ушла из звукозаписывающей компании в конце октября 1929 года, последние прямые мастер-записи с вертикальной обрезкой были записаны в начале лета того же года.

В 1928 году компания Эдисона начала планировать выпуск пластинок "Needle Cut"; под ними подразумевались стандартные диски с боковым вырезом, такие как «78», которые продавались почти всеми другими компаниями того времени. Хотя к январю 1929 года было изготовлено несколько сотен мастеров боковой резки и штамповщиков, первые диски "Needle Cut" выпускались только в августе, а новые названия выпускались по несколько раз в неделю в течение десяти недель до Компания прекратила продажи рекордов, таким образом, в продаже появилось всего около 100 наименований. Качество звука часто было сравнимо с лучшими звукозаписывающими компаниями того времени, но они продавались плохо не только из-за того, что доля рынка Эдисона упала до такой степени, что Эдисон больше не был одной из ведущих компаний, а у Эдисона было мало дистрибьюторов по сравнению с лидерами. как Виктор, Колумбия и Брансуик, но также потому, что их недолгое существование не позволило им установить какое-либо присутствие на рынке.

После закрытия Edison Records в октябре 1929 года многие сотрудники были переведены на производство радиоприемников. Оставшиеся мастера по восковым формам Эдисона и его металлические формы, включая неизданные экспериментальные записи, относящиеся к нескольким годам до того, как алмазные диски были коммерчески представлены (многие в никогда не выпускавшемся в 12-дюймовом формате), были куплены Генри Фордом и стали частью коллекция музея Генри Форда. Недавно были закрыты музеем и отправлены в Историческое место Эдисона (Служба национальных парков) в Нью-Джерси. Часть каталога Эдисона находится в общественном достоянии онлайн-доступ на веб-Библиотеки Конгресса.

См. Также

Ссылки

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы, связанные с Edison Records.
Последняя правка сделана 2021-05-18 07:07:19
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте