Войти
Координаты : 40 ° 44′44 ″ N 73 ° 59′22,5 ″ W / 40.74556 ° N 73,989583 ° Вт / 40,74556; -73.989583
Buildings of Tin Pan Alley, 1910 
Те же здания, 2011 Tin Pan Alley были собраны нью-йоркскими музыкальными издателями и авторами песен, которые доминировали в популярной музыке Соединенных Штатов в конце 19-го и начале 20-го веков. Первоначально название относилось к конкретному месту: 28-я Западная улица между Пятой и Шестой авеню в Цветочном районе на Манхэттене ; мемориальная доска (см. ниже) на тротуаре на 28-й улице между Бродвеем и Шестой знаменует это. В 2019 году Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка рассмотрела вопрос о сохранении пяти зданий на северной стороне улицы в качестве исторического района Tin Pan Alley. Агентство обозначило пять зданий (47–55 West 28th Street) отдельными ориентирами 10 декабря 2019 года после согласованных усилий в рамках инициативы Save TinPan Alley (SaveTinPanAlley.org) Ассоциации районов 29-й улицы.
Начало Tin Pan Alley обычно датируется примерно 1885 годом, когда несколько музыкальных издателей открыли магазин в том же районе Манхэттена. Конец Аллеи жестяных банок менее четкий. Некоторые относят его к началу Великой депрессии в 1930-х годах, когда фонограф, радио и кино вытеснили ноты в качестве движущей силы американской популярной музыки. музыка, в то время как другие считают, что Tin Pan Alley продолжалась до 1950-х годов, когда более ранние стили музыки были отодвинуты на второй план из-за подъема рок-н-ролла, центром которого был Brill Building.
в декабре 10 ноября 2019 года Комиссия по сохранению достопримечательностей Нью-Йорка в индивидуальном порядке определила пять зданий на 28-й Западной улице в качестве ориентиров из-за их исторической значимости как части Tin Pan Alley: 47, 49, 51, 53 и 55 West 28th Street.
Вари Для объяснения происхождения термина «Аллея жестяных банок» были выдвинуты различные объяснения. Согласно наиболее популярной версии, это было первоначально уничижительное упоминание Монро Х. Розенфельда в New York Herald о коллективном звучании многих «дешевых пианино», играющих разные мелодии. напоминает стук жестяных сковородок в переулке. Однако никакой статьи Розенфельда, в которой используется этот термин, не найдено.
Саймон Напье-Белл цитирует отчет о происхождении имени, опубликованный в книге 1930 года о музыкальном бизнесе. В этой версии популярный автор песен Гарри фон Тильцер давал интервью о районе 28-й улицы и Пятой авеню, где были офисы многих музыкальных издателей. Фон Тильцер модифицировал свое дорогое пианино Kindler Collins, разместив на струнах полоски бумаги, чтобы придать инструменту более ударный звук. Журналист сказал фон Тильцеру: «Ваш« Киндлер и Коллинз »звучит в точности как консервная банка. Я назову статью« Аллея жестяных панелей »». В любом случае, это название прочно закрепилось к осени 1908 года, когда журнал Hampton Magazine опубликовал статью под названием «Tin Pan Alley» о 28-й улице.
Согласно Интернет-этимологическому словарю, «жестяная сковорода» на сленге означало «ветхое пианино» (1882), а к 1907 году этот термин стал означать «бизнес по написанию хитовых песен»
Со временем это прозвище стало обозначать американскую музыку. издательское дело в целом. Затем термин распространился на Соединенное Королевство, где "Tin Pan Alley" также используется для описания Дании-Стрит в лондонском Вест-Энде. В 1920-х годах улица стала известна как "Британская Аллея жестяных банок" из-за большого количества музыкальных магазинов.
Эти здания (47–55 Западная 28-я улица) и другие на Западная 28-я улица между <На 322>Шестой авеню и Бродвей на Манхэттене располагались нотные издательства, которые были центром американской популярной музыки в начале 20 века. Показанные здания были признаны историческими достопримечательностями в 2019 году. В середине XIX века авторское право контроль над мелодиями не был таким строгим, издатели часто печатали свои собственные версии песен, популярных в то время. Когда в конце века ужесточились законы о защите авторских прав, авторы песен, композиторы, авторы текстов и издатели начали работать вместе для их взаимной финансовой выгоды. Авторы песен буквально стучали в двери предприятий Tin Pan Alley, чтобы получить новый материал.
Коммерческий центр индустрии публикаций популярной музыки изменился в течение XIX века, начиная с Бостона и переместившись в Филадельфию, Чикаго <36.>и Цинциннати, прежде чем обосноваться в Нью-Йорке под влиянием новых энергичных издателей, которые сосредоточились на вокальной музыке. Двумя наиболее предприимчивыми нью-йоркскими издателями были Уиллис Вудард и Т. Harms, первая компания, специализирующаяся на популярных песнях, а не на гимнах или классической музыке. Естественно, эти фирмы располагались в развлекательном районе, который в то время располагался на Юнион-сквер. Witmark был первым издательством, переехавшим на 28-ю Западную улицу, поскольку район развлечений постепенно переместился в центр города, и к концу 1890-х годов большинство издателей последовали их примеру.
Крупнейшие музыкальные дома основали себя. в Нью-Йорке, но небольшие местные издательства, часто связанные с коммерческими типографиями или музыкальными магазинами, продолжали процветать по всей стране, а в Чикаго, Новый Орлеан, St. Луис и Бостон. Когда мелодия становилась значительным местным хитом, права на нее обычно покупались у местного издателя одной из крупных нью-йоркских фирм.
«Я ковбой на идиш» (1908) Издатели песен, создавшие Tin Pan Alley, часто имели опыт работы в качестве продавцов. Исадор Витмарк ранее продавал фильтры для воды, а Лео Фейст продавал корсеты. Джо Стерн и Эдвард Б. Маркс продавали галстуки и пуговицы соответственно. Музыкальные дома в нижнем Манхэттене были оживленными местами, с постоянным потоком авторов песен, исполнителей водевилей и бродвейских исполнителей, музыкантов и «песенников », приходивших и уходивших.
Начинающие авторы песен пришли продемонстрировать мелодии, которые они надеялись продать. Когда мелодии покупались у неизвестных без предыдущих хитов, имя кого-то из фирмы часто добавлялось в качестве соавтора (чтобы сохранить более высокий процент гонораров внутри фирмы), или все права на песню были приобретены напрямую за фиксированная плата (включая право указывать в нотах другое имя как композитора). Чрезвычайное число евреев из Восточной Европы иммигрантов стали издателями музыки и авторами песен на Аллее Тин Пэн - самым известным из них был Ирвинг Берлин. Авторы песен, которые стали признанными продюсерами успешных песен, были наняты в штат музыкальных домов.
«Плагины песен» были пианистами и певцами, которые представляли музыкальных издателей, зарабатывая на жизнь демонстрацией песен для продвижения продаж нот. В большинстве музыкальных магазинов есть в наличии плагины для песен. Издатели наняли других плагеров, чтобы путешествовать и знакомить публику со своими новыми публикациями. Среди разрядов любителей песен были Джордж Гершвин, Гарри Уоррен, Винсент Юманс и Аль Шерман. Более агрессивная форма блокировки песен была известна как «бум»: она означала покупку десятков билетов на концерты, проникновение в аудиторию и затем пение песни, которую нужно было подключить. В Шапиро Бернстайн Луи Бернстайн вспоминал, как брал свою команду на велогонки в Мэдисон-Сквер-Гарден : «Там было 20 000 человек, у нас были пианист и певец с большим рогом. Мы пели им песню тридцать раз за ночь. Они аплодировали и кричали, а мы продолжали бить их. Когда люди выходили, они пели песню. Они ничего не могли с собой поделать ». 3>
Когда исполнители водевилей играли в Нью-Йорке, они часто посещали различные фирмы Tin Pan Alley, чтобы найти новые песни для своих выступлений. Второстепенные и третьесортные исполнители часто платили за права на использование новой песни, в то время как известные звезды получали бесплатные копии новых номеров издателей или получали деньги за их исполнение, издатели знали, что это ценная реклама.
Изначально Tin Pan Alley специализировалась на мелодраматических балладах и новаторских комических песнях, но она охватила новые популярные стили cakewalk и рэгтайм. Позже джаз и блюз были объединены, хотя и менее полно, поскольку Tin Pan Alley была ориентирована на создание песен, которые певцы-любители или небольшие городские группы могли исполнять на основе печатных нот. В 1910-1920-х годах «Tin Pan Alley» публиковала поп-песни и танцевальные номера, созданные в новых популярных стилях джаза и блюза.
Мемориальная доска в память о Tin Pan Alley Группа музыкальных домов Tin Pan Alley 11 июня 1895 года сформировала Ассоциацию музыкальных издателей США и безуспешно лоббировала федеральное правительство в пользу Закона об авторском праве Treloar, который изменил бы срок действия авторских прав на публикуемую музыку с 24 на 40 лет с возможностью продления еще на 20 вместо 14 лет. Законопроект, в случае его принятия, также включал бы музыку в число предметов, подпадающих под действие пункта о производстве Закона о международном авторском праве 1891 г..
Американское общество композиторов, авторов, и Publishers (ASCAP) была основана в 1914 году для помощи и защиты интересов известных издателей и композиторов. Новые члены были приняты только при спонсорстве существующих членов.
Термин и устоявшиеся бизнес-методологии, связанные с Tin Pan Alley, сохранялись до 1960-х годов, когда такие художники-новаторы, как Боб Дилан, помогли установить новые нормы. Ссылаясь на доминирующие условности музыкальных издателей начала 20 века, «Tin Pan Alley больше не существует, - заявил Боб Дилан в 1985 году, - я положил этому конец. Теперь люди могут записывать свои собственные песни».
Во время Второй мировой войны, Tin Pan Alley и федеральное правительство объединились, чтобы создать песню о войне, которая вдохновит американскую общественность на поддержку борьбы против Ось, во что они оба, «казалось, верили... была жизненно важна для военных действий». Управление военной информации отвечало за этот проект и считало, что Аллея жестянок содержит «резервуар талантов и компетенций, способных влиять на чувства и мнения людей», что «может иметь еще большее влияние. во время войны, чем во время Первой мировой войны в фильме Джорджа М. Кохана «Там» ». Песню "Over There " можно назвать самой популярной и резонансной патриотической песней, связанной с Первой мировой войной. Из-за большой базы фанатов Tin Pan Alley правительство считало, что этот сектор музыки бизнес будет иметь далеко идущие последствия в распространении патриотических настроений.
В Конгрессе Соединенных Штатов конгрессмены поссорились из-за предложения освободить музыкантов и других артистов от призыва, чтобы они оставались в стране для повышения морального духа. В Штатах эти артисты и исполнители постоянно использовали доступные средства массовой информации для пропаганды военных действий и демонстрации приверженности к победе. Однако это предложение было оспорено теми, кто твердо верил, что только те, кто внес более существенный вклад в военные усилия, должны получить выгоду от любого законопроекта.
По мере развития войны те, кто отвечал за написание будущих национальная военная песня начала понимать, что интерес публики лежит в другом месте. Поскольку музыка занимала такое большое количество эфирного времени, было необходимо, чтобы текст соответствовал военному посланию, которое радио передавало по всей стране. В своей книге God Bless America: Tin Pan Alley Goes to War Кэтлин Э. Р. Смит пишет, что «эскапизм казался высшим приоритетом для слушателей музыки», что побудило «композиторов Tin Pan Alley [изо всех сил] написать песню о войне. это понравится как гражданским лицам, так и вооруженным силам ". К концу войны не было выпущено ни одной песни, которая могла бы конкурировать с хитами вроде "Over There" времен Первой мировой войны.
Было ли количество песен, распространенных с Tin Pan Alley в период с 1939 по 1945 год, было больше, чем во время Первой мировой войны, все еще обсуждается. В своей книге «Песни, которые сражались на войне: популярная музыка и тыл» Джон Буш-Джонс цитирует Джеффри К. Ливингстона, утверждающего, что Tin Pan Alley выпустила больше песен во время Первой мировой войны, чем во время мировой войны. II. Джонс, с другой стороны, утверждает, что «есть также убедительные документальные свидетельства того, что выпуск американских песен, связанных с войной, во время Второй мировой войны, скорее всего, был непревзойденным в любой другой войне».
Среди ведущих композиторов и авторов песен Tin Pan Alley:
Самые популярные хиты Tin Pan Alley:
Примечания
Библиография
Дополнительная литература
 | На Викискладе есть средства массовой информации, связанные с Tin Pan Alley. |
Этот аудиофайл был создан на основе редакции этой статьи от 26.11.2018 и не отражает последующих правок. ()