Войти
 | |
| Другие имена | |
|---|---|
| Любезное имя : | Цинчэнь (清 臣) |
| Псевдоним : | Ян Пинъюань (顏 平原). Ян Лугун (顏魯公) |
| Посмертное имя : | Вэньчжун (文忠) |
Ян Чжэньцин (упрощенный китайский : 颜真卿; традиционный китайский : 顏真卿; пиньинь : Ян Чжэньцин; Уэйд-Джайлс : Йен Чен-цзин ; 709–785) был китайским каллиграфом, военным генералом, и политик. Он был ведущим китайским каллиграфом и верным правителем династии Тан. Его художественные достижения в китайской каллиграфии равны достижениям величайших мастеров каллиграфии в истории, а его стиль обычного письма, Ян, часто подражают.
Ян Чжэньцин родился в Ваньняне (萬年), недалеко от столицы Тан Чанъань, в пользу уважаемой академической семьи, которая служила двору на протяжении многих поколений. Одним из его предков был Ян Чжитуй, ученый-чиновник Южной и Северной династий. Его прапрадед Ян Шигу был известным лингвистом, а его отец (顏 惟 貞) был частным наставником Танских принцев и сам был великим каллиграфом. Под влиянием семейных традиций и строгого наставления своей матери, леди Инь (殷氏), Ян Чжэньцин много работал с детства и был начитан в литературе и конфуцианстве.
В 734 году, в возрасте 22 лет. Ян Чжэньцин прошел всенародный имперский экзамен и получил титул Цзиньши (грубый эквивалент современной докторской степени ). Затем он получил редкую возможность сдать специальный имперский экзамен, который был назначен для кандидатов с исключительными талантами, снова преуспев в этом. Обладая выдающимся академическим образованием, Ян Чжэнцин быстро поднялся по бюрократической лестнице: он был назначен вице-магистратом округа Лицюань (醴泉 尉), а затем (監察 御史) и (殿中 侍御 史). Простые люди приветствовали его честность и откровенный стиль, но разозлили его великий советник Ян Гочжун ; в результате в 753 году он был выслан из столицы в качестве губернатора Пинъюаньского командования.
территории династии Тан до восстания Ань Лушань К тому времени, когда Ян Чжэньцин взял до поста губернатора Пинюаня восстание Ань Ши было неизбежно. Обладая политической чувствительностью, Ян Чжэньцин немедленно начал подготовку к войне, укрепив городскую стену и заготовив провизию. Он также послал чрезвычайный мемориал императору Сюаньцзуну, но его проигнорировали.
В декабре 755 года Ань Лушань и Ши Сымин восстали под предлогом устранения Ян Гочжуна. Плохо подготовленные правительственные войска Тан отступили с небольшим сопротивлением со стороны всех префектур в районе Хешуо (河朔) (который включает современные провинции Шаньдун, Хэбэй и Хэнань ); выдержала только Пинюань Янь Чжэньцина. Затем он объединил силы со своим двоюродным братом (顏 杲 卿), который был губернатором (常山 太守) (современный Цюян, Хэбэй), сражаясь с повстанцами в их тылу. В отчаянии правительство повысило Янь Чжэньцина до заместителя министра финансов (户部侍郎) и предоставило ему огромную военную силу, чтобы помочь генералу Ли Гуанби (李光弼) в подавлении восстания.
После этого силы Яна выиграли несколько крупных сражений с повстанцами, в том числе успешно перерезали линии снабжения повстанцев и восстановили контроль над семнадцатью командами в районе Хешуо. В 756 году император Сузун взошел на трон и назначил Янь Чжэньцина министром труда (工部 尚書). Из-за плохого военного развертывания правительства Тан Ань Лушаню удалось неожиданно атаковать Хэбэй, и Ян Чжэньцин неохотно отказался от своего командования, вернувшись в суд в 757 году. Затем он был назначен министром права (刑部 尚書), но его откровенность была против. Коррумпированные высокопоставленные чиновники приводили к тому, что его постоянно понижали и повышали в должности.
В 764 г. император Дайцзун присвоил Яну Чжэньцину титул герцога Лу (魯 公) в знак признания его твердой преданности правительству и храбрости. во время восстания Ань Лушань. Однако его несгибаемый характер был возмущен действующим Великим Советником Лу Ци и стоил ему жизни.
В 773 году Янь Чжэньцин и группа друзей начали работу над составлением (ок. 780) Юньхай Цзинъюань, который представлял собой 360-томный словарь литературных слов, который, к сожалению, стал потерял работу.
В 784 году Ли Сили, военный комиссар Хуайси (淮西 節度使), восстал. Лу Ци в течение долгого времени злился на Янь Чжэньцина, поэтому он послал Янь Чжэньцина на переговоры с Ли Сили в надежде, что Янь Чжэньцин будет убит. Как и ожидалось, Ли Сили пытался всеми способами уговорить Янь Чжэньцина сдаться или запугать его, но Янь Чжэньцин никогда не колебался. Согласно легенде, Ли Сили развел огонь во дворе и сказал Янь Чжэнцину, что его сожгут заживо, если он не сдастся. Однако Янь Чжэньцин не показал ни малейшего страха и решительно пошел к огню. Ли Сили не мог не проявить к нему уважение, и в 785 году Ян Чжэньцин был тайно задушен в храме Лунсин (龍興寺) в Цайчжоу, Хэнань.
Услышав о его смерти, император Дайцзун закрыл собрание на пять дней и присвоил Янь Чжэньцину посмертный титул Вэньчжун (文忠). Армия и народ также оплакивали его, и в его память был построен храм. В династии Сун храм был перенесен в Шаньдун и с тех пор стал главной туристической достопримечательностью.
Янь Чжэньцин широко известен как единственный каллиграф, который сравнивал Ван Сичжи, «мудреца каллиграфии» (書 聖). Он специализировался на обычном (кайсю 楷書) и скорописном (цаошу 草書) шрифтах, хотя он также освоил другие стили. Его стиль обычного письма, часто называемый письмом Янь (Yanti 顏 體), вывел китайскую каллиграфию в новое царство, подчеркнув силу, смелость и величие. Как и большинство мастеров-каллиграфов, Ян Чжэньцин обучался своему мастерству у разных каллиграфов, и развитие его личного стиля можно в основном разделить на три этапа.
Проект Реквиема моему племяннику, 758 Большинство каллиграфов сходятся во мнении, что ранний период Янь Чжэньцина длился до пятидесятилетнего возраста. В эти годы Ян Чжэньцин опробовал разные техники и начал развивать свой личный жанр. В молодости он изучал каллиграфию у известных каллиграфов Чжан Сю и Чу Суйлян. Чжан Сюй владел сценарием Цао, подчеркивающим общую композицию и поток; Чу Суйлян, с другой стороны, был известен своим изящным и изысканным письмом Кай. Ян Чжэньцин также черпал вдохновение в стиле (魏碑), который произошел от северных кочевых меньшинств и сосредоточился на силе и простоте.
В 752 году он написал одно из своих самых известных произведений, Стела пагоды Дуобао (多 寶塔 碑). Стела состоит из 34 строк, каждая из которых содержит 66 знаков, и была написана для императора Сюаньцзуна, который в то время был чрезвычайно набожным буддистом т. Стиль каллиграфии был близок к стилю каллиграфов раннего Тан, которые подчеркивали элегантность и «причудливость»; Тем не менее, он также стремился к спокойствию и твердости в мазках кисти, структурируя персонажей в мощных кадрах с нежным управлением линиями кисти. В 758 году он также написал влиятельную каллиграфическую работу Проект Реквиема моему племяннику (祭 姪 文稿).
Часть стелы Янь Циньли, шедевра Янь Чжэньцина (стела постоянно выставлена в Бэй Линь, Сиань) Этот период варьируется от пятидесятилетия Янь Чжэньцина до шестидесяти пяти. В эти годы он написал несколько известных произведений, таких как Стела Гоцзя Мяо (郭 傢廟 碑) и Магу Шань Сяньтан Цзи (痲姑 山 仙 墰 記). Пережив восстание Ань Лушань и частые превратности своей гражданской карьеры, стиль Янь Чжэньцина становился зрелым. Он увеличил силу талии, используя кисть, и смешал техники из (篆) и (隷) скриптов в свой собственный стиль, сделав начало и конец своей кисти более мягкими. Для отдельных штрихов он принял правило «тонких горизонтальных и толстых вертикальных штрихов»; Ширина штрихов варьировалась, чтобы показать кривизну и плавность, а точки и косые штрихи завершались острыми краями. Что касается структуры персонажей, стиль Ян демонстрирует квадратную форму и скромное расположение, с просторной центральной частью и плотными внешними штрихами; эта структура больше напоминает более устаревшие сценарии Чжуань и Ли. С точки зрения интервала, его символы компактны по вертикали, оставляя относительно больше места между строками. Таким образом, зарождающийся стиль Ян отказался от роскошной тенденции каллиграфов раннего Тан: он скорее прямой, мускулистый, подтянутый, богатый и контролируемый; по сравнению со стилем раннего Тан, который был наклонным, женственным, красивым, стройным и капризным.
За десять лет до его смерти каллиграфические достижения Янь Чжэньцина достигли пика. Теперь его стиль утвердился, и он непрерывно совершенствовал каждую из своих работ и завершил свой великий опус - Стелу Ян Циньли (顏 勤 禮 碑). На этом этапе он был способен полностью проявить свой стиль по желанию даже одним движением, а живость и страсть пузырились под его скромным и величавым стилем. Он также написал Поэму генералу Пею (裴 將軍 詩), которая была революционной для его времени, поскольку в одном произведении было представлено несколько стилей письма.
Стиль Янь Чжэньцина ассимилировал сущность предыдущих пятисот лет, и почти все каллиграфы после него в той или иной степени находились под его влиянием. В его современное время у него учился другой великий мастер-каллиграф, Лю Гунцюань, и очень уважаемый каллиграф периода Пяти династий (楊 凝 式) полностью унаследовал стиль Янь Чжэньцина. и сделал его еще смелее.
Тенденция подражания Янь Чжэньцину достигла своего пика во время династии Сун. «Четыре великих мастера песни» - Су Ши, Хуан Тинцзянь (黃庭堅), Ми Фу (米 芾), Цай Сян - все изучали стиль Ян; Су Ши даже называл каллиграфию Янь Чжэньцина «бесподобной» на протяжении всей истории.
После Песни популярность Янь Чжэньцина немного снизилась, поскольку каллиграфы склонялись к более абстрактным способам выражения. Тем не менее, он по-прежнему обладал важным статусом, и многие известные каллиграфы, такие как Чжао Мэнфу (趙孟頫) и Дун Цичан (), как говорят, были вдохновлены Янь Чжэньцином.
В современном Китае ведущие каллиграфы, такие как Ша Мэнхай (沙孟海) и Шэнь Иньмо, провели обширные исследования стиля Ян, который затем снова стал популярным. В настоящее время почти каждый изучающий китайскую каллиграфию подражает стилю Янь, когда впервые берет в руки кисть, и влияние Янь Чжэньцина распространилось также на Корею, Японию и Юго-Восточную Азию.
 | На Викискладе есть материалы по теме Ян Чжэньцин. |
