Войти
Готические арки украшают Дворец Дожей в Венеции. В основном XIV век. Венецианская готика - это местный вариант архитектурного стиля для Венеции итальянской готической архитектуры, с слиянием влияний местных требования к зданиям, некоторое влияние со стороны византийской архитектуры и некоторое влияние исламской архитектуры, отражающих торговую сеть Венеции. Очень необычно для средневековой архитектуры, этот стиль наиболее характерен для светских зданий, и подавляющее большинство пережитков являются светскими.
Самыми известными примерами являются Дворец Дожей и Ка 'д'Оро. Обе имеют лоджии с близко расположенными небольшими колоннами, с тяжелым узором с четырехлистными проемами наверху, орнаментом вдоль линии крыши и некоторым цветным узором на гладких поверхностях стен. Вместе с аркой ogee, увенчанной рельефным орнаментом, и канатными рельефами - это наиболее знаковые характеристики стиля. Церковная готическая архитектура имела тенденцию быть менее отчетливо венецианской и ближе к архитектуре остальной Италии.
Начало стиля, вероятно, восходит к 13 веку, хотя даты постройки дворцов в раннем готическом стиле и особенно такие элементы, как окна в них, в значительной степени неясны. Он доминировал в XIV веке, и из-за консервативности города венецианские готические здания, особенно небольшие дворцы, продолжали строиться и во второй половине XV века, и архитектура венецианского ренессанса очень часто сохраняла воспоминания о своей готике. предшественник.
Ca 'd'Oro на Гранд-канале, 1428–1430 гг. В XIX веке, вдохновленный, в частности, трудами Джона Раскина, было возрождение стиля, часть более широкого движения готического возрождения в викторианской архитектуре. Даже в средние века венецианские дворцы строились на очень ограниченных участках и представляли собой высокие прямоугольные коробки с украшениями, сосредоточенными на переднем фасаде. Поэтому стиль был разработан для архитектурного контекста, аналогичного тому, который был найден на улицах в центре города конца 19 века.
Палаццо Пезаро Орфей, 15 век. Венеция построена на наносной грязи, и все здания в городе были (и в основном все еще) поддерживаются большим количеством деревянных свай, забитых в грязь. Кроме того, обычным строительным материалом является кирпич, хотя более грандиозные фасады обычно облицовывались истрийским камнем, прекрасным известняком, который строго не мрамором, хотя он часто так называют. Это было доставлено морем из карьеров в Истрии в Терраферма, теперь в Хорватии. Для контраста часто использовались и другие камни других цветов, особенно красный камень из Вероны. Марморино штукатурка, сделанная из измельченного известняка, фрагментов кирпича и терракоты, была типичной отделкой внутренних стен, а иногда и экстерьеров. Плоские потолки, поддерживаемые деревянными балками, были предпочтительнее сводов, которые могли треснуть, когда здание осядет на свайном фундаменте.
Главный город уже был в значительной степени застроен, с плотно расположенными зданиями в центре; это ясно показано Якопо де 'Барбари в огромной гравюре Вид на Венецию с видом на город с возвышенности в 1500 году. Поскольку здания были плотно упакованы, Венеция была даже более подвержена пожарам, чем другие итальянские городские центры, из-за чего возникла потребность во многих новых зданиях.
В отличие от дворцов или домов богатых семей в других итальянских городах, защита не была главной заботой венецианских дворцов, которые в любом случае часто имели «рвы» с некоторых сторон. Многолюдный центр города поощрял застройку высокими по стандартам того периода, и основной доступ для света часто происходил через передний фасад, который, следовательно, обычно имеет больше и больше окон, чем дворцы в других местах.
Большинство дворцов служили помещениями. офиса, на первом этаже и дома выше. Первые этажи, которые даже в момент постройки, вероятно, были довольно подвержены периодическим затоплениям, имеют относительно немного комнат и довольно большую лестницу, ведущую на верхние жилые этажи, где по дворцовым меркам потолки довольно низкие. портик на канале позволял загружать и выгружать товары и вёл к большому пространству под названием андрон, где они хранились и велись деловые операции. Наверху, portego, или салон, представлял собой еще одну большую комнату, расположенную в центре и обычно имеющую форму буквы «Т», свет которой проникал из окон и служил основным местом для обедов и развлечений. Сзади открытая лестница вела в небольшой двор с колодцем и часто с задней дверью на улицу. На самом деле в Венеции нет настоящих колодцев, и устье колодца вело к цистерне, изолированной от соленых грунтовых вод, которые собирали дождевую воду с крыши и внутреннего двора через каменные желоба, ведущие к системе песчаных фильтров и цистерна.
К 13 веку портики на фасаде часто забрасывались и заменялись одним или несколькими большими дверными проемами, ведущими к андрону.
Палаццо Кавалли -Франчетти на Большом канале ; оконный стиль фасада 15 века был расширен по сторонам в 19 веке. Период готики пришел в Венецию во время большого изобилия, когда высший класс финансировал строительство новых церквей, а также новых, роскошные дома для себя. В то же время религиозные ордена начали приносить готический стиль в церкви Венеции из материковой Италии. Наиболее яркие примеры этой новой архитектурной моды можно увидеть в Santi Giovanni e Paolo и the Frari. Тем не менее, эти церкви все еще были очень похожи на те, что были найдены в остальной Италии, главное отличие заключалось в строительных материалах. Только после увеличения дворцового строительства венецианская готика стала самостоятельным стилем. Под влиянием Дворца дожей создатели этого нового стиля объединили готические, византийские и восточные темы, чтобы создать совершенно уникальный подход к архитектуре.
Как описано Раскином, арка ogee была в начале стилистического развития венецианской готической арки, а не посередине или конец, как и везде. Круглые арки начали прорастать по внешнему краю, но изначально оставались круглыми с внутренней стороны. Но аккуратные изменения стиля не всегда отражаются в реальных зданиях, и иногда можно увидеть множество стилей в определенный период и в одном и том же здании.
Этот внешний угол Дворца Дожей показывает сложная смесь, составляющая позднюю венецианскую «готику». Арка ogee «относительно необычна в церковных зданиях», где была принята более традиционная итальянская готика (и сохранившихся меньше). И наоборот, обычные готические арки во дворцах видны «только в самых твердых элементах». Поскольку неустойчивый грунт препятствовал своду, «структурный смысл готической архитектуры - позволяющий возводить все более высокие своды с большей гибкостью в плане - был совершенно неуместен в Венеции». 261>
В Северной Европе узоры поддерживали только витражи. Напротив, узоры венецианской готики поддерживали вес всего здания. Следовательно, относительный вес, который выдерживают узоры, указывает на относительную невесомость зданий в целом. Это (и связанное с этим сокращение использования несущих стен) придает архитектурному стилю венецианской готики легкость и изящество структуры.
Венецианская готика, будучи гораздо более сложной по стилю и дизайну, чем предыдущие типы строительства в Венеции, никогда не допускала большего веса или размера, чем это необходимо для поддержки здания. Венеция всегда считала ценным каждый дюйм земли из-за каналов, проходящих через город.
Одним из важных аспектов изменения стиля венецианской готики, произошедшего в 14-15 веках, была пропорция центрального зала в светских зданиях. Этот зал, известный как портего, превратился в длинный коридор, который часто открывался лоджией с готическими арками. Архитекторы предпочитали использовать замысловатые узоры, подобные тем, что были на Дворце дожей. Самое знаковое венецианское готическое сооружение, Дворец Дожей, представляет собой роскошно оформленное здание, сочетающее в себе черты архитектурных стилей готики, мавритании и ренессанса. В 14 веке, после двух пожаров, разрушивших предыдущую структуру, дворец был восстановлен в его нынешней, узнаваемой готической форме.
Внутри Фрари 
Более широкий вид с картинки выше, показаны (на Сан-Марко слева) купола, причудливая каменная облицовка, а вверху слева две каменные решетки. Две самые большие готические церкви, которые в значительной степени остались неизменными, принадлежат к основным нищенствующим орденам ; оба предназначены для обеспечения больших открытых пространств, чтобы звездные проповедники могли добраться до больших собраний. Эти ордена контролировались с материковой части Италии, и их оригинальная архитектура в основном отражала более широкие итальянские стили, разработанные каждым орденом в другом месте, и поэтому представляла новизну в Венеции. Оба стали домом для многочисленных важных стенных гробниц внутри, что, вероятно, помешало внутреннему оформлению в стиле барокко, как это произошло в других местах.
Frari - это францисканская церковь. Как и большинство средневековых францисканских церквей, это большое простое здание, построенное экономично, чтобы вместить большие толпы, чтобы послушать звездных проповедников. Впервые построенная в 13 веке, она была перестроена в нынешнем готическом стиле в течение длительного периода в 14 и 15 веках.
Конкурирующая доминиканская церковь Санти Джованни э Паоло - еще одна большая готическая церковь в городе, сохранившая свой первоначальный облик. Это было впервые начато в 1240-х годах, но эта церковь была слишком маленькой, и нынешнее строительство, вероятно, было начато в 1333 году, хотя и не освящалось до 1430 года. Многие другие церкви сохранили значительные готические работы, особенно Санто-Стефано, большая приходская церковь с деревянной крышей типа «корабельный киль». Мадонна дель Орто, построенная по приказу Гумилиати, в основном относится к 14 веку, но фасад, все еще готический, датируется 1460-ми годами. Другие готические церкви были перестроены в стилях ренессанса или барокко. В Сан-Марко, главном храме республики, много готической скульптуры на фасаде и других деталях, но основные элементы конструкции остаются в итало-византийском романском стиле.
Влияние исламской архитектуры отражается в некоторых чертах венецианского стиля, в частности в использовании цвета и рисунка на внешних стенах, и иногда каменные решетки на окнах и, возможно, чисто декоративные зубцы на крышах. В тот период венецианская экономика была тесно связана с торговлей как с исламским миром, так и с Византийской империей, и архитектурные стили этих двух стран несколько перепутались, особенно в ранний исламский период
<. 173>Например, украшение стен большим шпоном из мрамора причудливых цветов или других камней, что, безусловно, было венецианским вкусом, также было найдено в византийской и исламской архитектуре, но оба заимствовали это из имперских Римская архитектура. До сих пор есть примеры в Равенне (находившейся под властью Венеции с 1440 по 1509 г.), Милане, а также в Риме, и очень вероятно, что большая часть их снятия с других сохранившихся римских построек не произошла. все же состоялось.Венецианцы также могли рассматривать некоторые аспекты византийской и исламской архитектуры как отражающие мир раннего христианства - по всей Италии «восточные» костюмы очень часто служили библейским персонажам в искусстве, а картины некоторых венецианцев, например, проповедь святого Марка в Александрии Джентиле Беллини (ок. 1505), также явно используют исламскую архитектуру (включая каменные решетки), хотя также отражают византийские стили Константинополя, который Беллини посетил в 1479 году, всего через двадцать пять лет после того, как он стал столицей Османской империи. Были также венецианские связи с исламскими стилями, хотя Сицилия и южная Италия, и, возможно, аль-Андалус (исламская Испания). Венецианцы, вероятно, видели восточные элементы в своей архитектуре сложным образом, отражая и прославляя как их историю, так и причину их торгового богатства.
Венецианские торговцы и торговцы из соперничающих городов проникли в Персия и Средняя Азия в Pax Mongolica после монгольских завоеваний, примерно с 1240 по 1360 год. В <74 году существовали небольшие венецианские колонии купцов.>Александрия, а также Константинополь. Отношения Венеции с Византийской империей были еще более интимными и сложными, включая множество войн, договоров и массовых убийств.
Палаццо Джустиниан и Ка 'Фоскари справа, построенные в стиле поздней венецианской готики.
Палаццо Дарио позже был отреставрирован с элементами эпохи Возрождения. Слева - Палаццо Барбаро Волкофф.
Палаццо Бембо на Гранд-канале, недалеко от моста Риальто.
Санти Джованни и Паоло, 1340-е годы
Палаццо Фоскари на острове Джудекка.
Палаццо Дандоло, несколько «отреставрированный» и доработанный в 19 веке.
Палаццо Лоредан делл'Амбациаторе. Прямоугольные окна мезонина показывают, что это здание конца 15 века, сохранившее готический стиль до эпохи Возрождения.
Стиль был возродился в 19 веке, во многом благодаря влиянию британского архитектурного критика Джона Раскина и его трактата Камни Венеции. Из-за нехватки места в Венеции большинство палаццо представляли собой высокие (по средневековым меркам) прямоугольные коробки с орнаментированным фасадом, но очень часто плоские на других внешних фасадах. У них не было и дворов, занимающих много места. Таким образом, основная форма очень хорошо соответствовала требованиям 19-го века, и венецианство стиля проявилось в основном в тщательно продуманных окнах, карнизах и других украшениях фасада.
В Северной Америке этот стиль популяризировали архитекторы Чарльз Амос Каммингс, Фрэнк Фернесс, Норман Шоу, Уильям Роберт Уэр, Уиллард Т. Сирс и Фредерик Уильям Стивенс. В Австралии архитектор Уильям Питт был представителем стиля, и Джозеф Рид, как известно, также экспериментировал с ним.
Montauk Club - пример этого стиля, расположенный за пределами Венеции в Park Slope, Нью-Йорк, (1878)
бывшая фондовая биржа на Коллинз-стрит, Мельбурн был спроектирован в стиле венецианской готики архитектором Уильямом Питтом.
. Западный фасад бывшей ковровой фабрики в Глазго.
Национальная академия дизайна в Нью-Йорке (1863–65).
Мемориальный зал в Манчестере, Англия (1866 г.).
Манчестерский реформаторский клуб в Манчестере, Англия (1870 г.).
Elephant Tea Rooms, Сандерленд, Англия.
Институт наших мальчиков, Аделаида, Австралия.
Дворец Исмаилия в Баку, Азербайджан, 1908–1913 гг.
Мюзик-холл Цинциннати в Цинциннати, Огайо, (1878).
Палаццо Кавалли-Франкетти, Венеция, ( 1878)
Caffè Pedrocchi в Падуе, (1839)
Изола-дель-Гарда, Брешия, (1903)
Музей Халлвиля, Стокгольм, (1898)
СМИ, связанные с венецианской готической архитектурой на Wikimedia Commons