Войти
| Том Маккарти | |
|---|---|
| Родился | 1969 (возраст 50–51). Лондон, Англия |
| Род занятий | Писатель, писатель, художник |
| Национальность | Британец |
| Период | 2002 – настоящее время |
| Известный работает | Остаток, Люди в космосе, Тинтин и тайна литературы, C, Остров Сатин |
| Веб-сайт | |
| vargas.org.uk / публикации / ins / index.html | |
Том Маккарти (1969 г.р.) - английский писатель и художник. Он написал четыре романа, его дебютный роман Остаток, опубликованный в 2005 году издательством Метроном, и его последний опубликованный роман Остров атласа в 2015 Автор: Альфред А. Кнопф.
Том Маккарти родился в Лондоне в 1969 году и живет в Центральном Лондоне. Маккарти вырос в Гринвиче на юге Лондона и получил образование в Далвич-колледже (с 1978 по 1986), а затем в Новом колледже в Оксфорде, где он изучал английскую литературу. Он жил в Праге, где работал обнаженной моделью и в американском баре; Берлин, где он работал в ирландском пабе; и Амстердам, где он работал на кухне ресторана и рецензировал книги для местного издания журнала Time Out в начале 90-х, прежде чем вернуться в Лондон. Время, проведенное Маккарти в Праге, легло в основу его романа «Люди в космосе». Маккарти также работал редактором телевизионных сценариев и одним из редакторов журнала Mute. До своего успеха он жил и писал в многоквартирном доме на Golden Lane Estate рядом с Барбаканом.
Дебютный роман Маккарти «Остаток» был написан в 2001 году. и отклонены ведущими британскими издателями. Он был опубликован в ноябре 2005 года небольшим парижским художественным издательством Metronome Press и распространялся через галереи и музейные магазины, но не в сетевых книжных магазинах, а затем получил широкое внимание критики в литературной и основной прессе, причем один в своих первых обзорах в декабре 2005 года на ReadySteadyBook, который назвал его «одним из самых важных романов, написанных за долгое-долгое время». Лондонское обозрение книг назвало его «действительно очень хорошим романом», а «Индепендент» заявила, что «его минаторный блеск требует статуса классики». Роман был переиздан независимым издательством Alma Books в Великобритании (2006) и дочерней компанией Bertelsmann Vintage в США (2007), где он вошел в сотню лучших продавцов Amazon и вошел в список бестселлеров Los Angeles Times. В своем американском издании New York Times посвятила роману переднюю обложку раздела своей книги, назвав книгу «произведением философии романиста, столь же тревожным, сколь и забавным». В 2008 году Remainder выиграл четвертую ежегодную премию Believer Book Award. Зэди Смит написала в «Нью-Йорк Ревью оф Букс», что это «один из величайших английских романов последних десяти лет», предполагая, что он показывает будущий путь, по которому роман «с трудом может пойти». С тех пор он был переведен на четырнадцать языков, а в 2015 году была выпущена экранизация режиссера Омера Фаста. Несколько крупных издательств, отклонивших роман, вернулись к нему с восторженными предложениями, которые Маккарти отверг, комментируя это. «это та же книга, что и два года назад».
Литературная критика Маккарти, Тинтина и Тайны литературы, выпущенная Granta Books в июне 2006 года, с Французское (Hachette Littératures), испанское (El Tercer Nombre), итальянское (Piemme) и американское издания (Counterpoint), вышедшие в 2007-8 гг. В книге предпринята попытка прочтения книг Эрже Приключения Тинтина через призму структуралистской и постструктуралистской теории литературы. Рецензенты разделились: некоторым критикам не понравились ссылки в книге на Жака Деррида и Ролана Барта. Киллиан Фокс в «Наблюдателе» похвалил «навязчивый подход автора, его захватывающее дух владение творчеством и явное энтузиазм, с которым он обращается к своей теме». Однако в «Гардиан» Кэтрин Хьюз раскритиковала его методологию и стиль: «У текста Маккарти есть та самодовольная ухмылка, которая была так характерна для начала 90-х, когда журналисты начали красть критическую теорию у академии, любя то, как она их сделала. чувствовать себя умным ". Маккарти прокомментировал: «Гранта спросил, хочу ли я написать книгу о Фрейде или Дерриде или о ком-то подобном, и я сказал:« Ну, если я напишу об Эрже, я могу написать о Фрейде, Дерриде и целой группе других людей, плюс это будет намного веселее. По большей части она была принята хорошо. Был один или два веселых рецензирования на английском, в которых можно было буквально увидеть, как вены рецензента разрываются от ярости маленькой Англии из-за континентального изгиба книги ».
В 2007 году Alma Books. опубликовал свой второй роман «Люди в космосе», большая часть которого была написана до «Остатка». С тех пор он был опубликован на многих языках, включая греческий и французский. Маккарти также опубликовал множество рассказов, эссе и статей по литературе, философии и искусству в публикациях, включая The Observer, The Times Literary Supplement, The London Review of Books, Artforum и The New York Times, а также в антологиях, таких как London from Punk. в Blair (Reaktion Books), Theology and the Politics (Duke University Press), The Milgram Reenactment (Jan van Eyck Press) и The Empty Page: Fiction Inspired by Sonic Youth (Serpent's Tail).
В 2004 году он опубликовал эссе о экскрементах в работе Джеймса Джойса в онлайн-литературном журнале Hypermedia Joyce Studies. В 2008 году эссе Маккарти об Алене Роб-Грийе, авторе, которым он часто выражал восхищение, было опубликовано в новом английском издании Oneworld Classics «Ревности Робб-Грийе» на английском языке. В феврале 2015 года Маккарти опубликовал новый роман под названием «Остров атласа», который был номинирован на премию Букера человека того года; когда он начал это, он сказал: «Это будет лейтмотивом: парашютист упадет на землю, осознав, что его парашют был саботирован: его отношение к ландшафту, смерти, технологиям».
С 1999 года Маккарти был «генеральным секретарем» «полу-фиктивной организации», которую он основал вместе со своим другом философом Саймоном Кричли под названием «Интернационал». Некронавтическое общество (INS) «занимается головокружительными проектами, которые сделают со смертью то, что сюрреалисты сделали для секса». Не сумев в 2001–2002 годах заинтересовать издателей своими романами, он делал арт-проекты под маркой INS. Маккарти раздал свои манифесты Международного некронавтического общества или INS на ярмарке имитации искусства, организованной художником Гэвином Тёрком. INS работает через публикации, живые мероприятия, выступления средств массовой информации и более традиционные художественные выставки.
В интервью 2007 года сайту Bookninja Маккарти объяснил обстоятельства, которые привели к формированию INS: «Я довольно хорошо интегрировался в мир искусства Лондона к концу девяностых, и, кроме того, В течение некоторого времени меня интересовали способы и процедуры авангарда начала двадцатого века, такие как футуристы и сюрреалисты: их полукорпоративные, полуполитические структуры комитетов и подкомитетов, их использование манифестов, прокламаций и обвинений "
Несмотря на его первоначальное заявление о том, что INS «не был художественным проектом», Маккарти принял приглашения показать работы в качестве генерального секретаря INS в художественных учреждениях по всему миру, включая Тейт Британ и Институт Современное искусство в Лондоне, Музей современного искусства в Стокгольме, Центр рисования в Нью-Йорке, Художественный музей в Берлине, Hartware MedienKunstVerein Dortmund и Substation Gallery Singapore.
Издание Art Monthly охарактеризовало INS как "группу своенравных литераторов" и сладкоголосые пародисты ", и как" непонятный "Австралийский. В 2003 году СИН взломало сайт BBC и вставило пропаганду в его исходный код. В следующем году они создали вещательную группу в Институте современного искусства, из которой более сорока ассистентов генерировали непрерывные «коды стихотворений», которые транслировались по FM-радио в Лондоне и через Интернет для сотрудничества. радиостанции по всему миру. В 2008 году более механическая версия этого произведения была представлена в Стокгольмском музее Moderna Museet, в котором самолетный передатчик черного ящика отправлял поток подобных сообщений.
В 2007 году, после Маккарти и главного философа INS Саймона Кричли представил «Декларацию INS о недостоверности» в Центре рисования Нью-Йорка, критик Питер Швенгер утверждал в Triple Canopy, что двое мужчин, появившихся в галерее, на самом деле не были Кричли и Маккарти. Взяв его заявление как вдохновение, Маккарти и Кричли действительно заменили себя актерами, когда год спустя выступили с Декларацией в галерее Тейт Британ. Когда их пригласили представить Декларацию в третий раз на Афинской биеннале 2009 года, они заявили, что отныне Декларация будет передана на аутсорсинг любому учреждению, которое этого пожелает, и заказали греческий перевод, который впоследствии был доставлен греческими актерами в Афинах.
Маккарти создал независимые произведения искусства. В 2005 году он выставил в галерее Western Front Gallery в Ванкувере мультимедийную инсталляцию «Greenwich Degree Zero», созданную в сотрудничестве с художником Родом Дикинсоном, которая (в честь Джозефа Конрада <74 В романе 1907 года «Секретный агент» изображена Гринвичская обсерватория, горящая земля. Впоследствии произведение было приобретено Постоянной коллекцией Совета по делам искусств Англии.
В 2006 году он сотрудничал с французским художником Лорисом Грео, чтобы создать «Телефон доверия Ontic» для фиктивной «Танаталогической корпорации» - черный телефон, по которому звонящие проходят через бесконечный цикл заранее записанных сообщений. Телефон был выставлен в коллекции FiAC в Париже и куплен галеристами / коллекционерами Солен Гийе и Натали Бутин. Маккарти написал сценарий художественного фильма Йохана Гримонпреса «Двойной дубль» (2009). Сценарий состоит из рассказа, основанного на фильме Борхеса «25 августа 1983 года», в котором Хичкок встречает своего двойника на съемках одного из своих фильмов. Фильм получил премию «Черная жемчужина» (MEIFF, Абу-Даби) в 2009 году. Маккарти также преподавал и читал лекции в различных учреждениях, включая Архитектурную ассоциацию, Центральную школу искусств Святого Мартина, Королевский колледж искусств, Лондонский консорциум и Колумбийский университет.
Remainder рассказывает историю неназванного героя получил травму в результате несчастного случая, когда «что-то упало с неба». На восемь с половиной миллионов фунтов богаче из-за выплаты компенсации, но безнадежно отчужденный от окружающего мира, главный герой Ремейндера тратит свое время и деньги, одержимо воссоздавая и воспроизводя смутно вспоминанные сцены и ситуации из своего прошлого, например, большое здание с фортепиано музыка вдалеке, знакомые запахи и звуки жарящейся и шлепающей печени, или летаргические кошки, бездельничающие на крышах, пока они не падают с них. Эти инсценировки вызваны потребностью жить в мире «аутентично», а не «из вторых рук», как это ему завещала травмирующая ситуация. Когда воссоздание мирских событий не может утолить эту жажду подлинности, он начинает воспроизводить все более и более жестокие события.
Действие происходит в Центральной Европе, быстро распадающейся после падения коммунизма, Men in Space следует за группой распутных богемцев, политических беженцев, футбольных арбитров, глухих полицейских агентов, убийц и застрявшие космонавты в погоне за украденной иконой из Софии в Прагу и дальше. Меланхолическая орбита иконы отражается в эллипсах различных персонажей и близких к ним ударах, когда они головокружительно продвигаются через все виды пространства, будь то физическое, политическое, эмоциональное или метафизическое. Маккарти использует эти настройки, чтобы представить видение человечества, плывущего по течению истории, и мира в состоянии распада.
Открывающийся в Англии на рубеже двадцатого века, C - это история мальчика по имени Серж Каррефакс, отец которого проводит время, экспериментируя с беспроводной связью, руководя школой для глухих детей. Серж растет среди шума и тишины со своей блестящей, но беспокойной старшей сестрой Софи: интенсивные братские отношения, которые остаются с ним, когда он отправляется в столь же беспокойный мир. После интрижки с медсестрой на богемском курорте Серж служит во время Первой мировой войны радистом на самолетах-разведчиках. Когда его самолет сбит, Серж попадает в немецкий лагерь для военнопленных, из которого он сбегает. Вернувшись в Лондон, его наняли для миссии в Каир от имени темной беспроводной сети Empire.
Роман Маккарти C был выпущен в конце 2010 года в США с Кнопфом, в Великобритании с Джонатаном Кейпом. Это разделило критиков. Маккарти описывал этот роман в предыдущих интервью как рассказ о технологиях и трауре. Книга вошла в шорт-лист мужской Букеровской премии 2010 года. В ответ Том Леклер описал его как «молодого британца Томаса Пинчона ». Она также была номинирована на <->Вальтер Скотт премии.
Он был описан как «несомненно, блестящие, с пользой вмятиной модели психологического реализма, который является доминирующим способом наших консервативных раз по его уникальному, дезориентации взгляда на модернизме» Нил Мукерджи из The Times и «авангардный эпос, первый, о котором я могу думать со времен« Улисса »Джойса» Джонатана Ди из Harper's Magazine.
Лео Робсон в New В рецензии Statesman книга описывается как «полная знакомых прелестей и знакомой скуки», с «затяжными описаниями театрализованного представления и сеанса, [которые] истощают волю читателя к жизни». Он продолжает: «После определенного момента большинство предложений звучит примерно так (не пародия):» Все кажется связанным: разрозненные места дергаются и начинают действовать, как конечности, реагирующие на импульсы, посланные из других частей тела, стрелы и кливеры, подчиняющиеся рычагам в дальний конец сложного набора веревок, шестеренок и реле. ""
Остров Атлас касается главного героя У., который работает на Компанию. У. работает антропологом. Роман был выпущен в 2015 году и вошел в шорт-лист Букеровской премии 2015 года и премии Голдсмитса 2015 года.
В интервью 2007 года Маккарти назвал одну из основных тем проникая в его работу, чтобы быть повторением и дублированием. Повторение в Remainder принимает форму воспроизведения событий, осуществленных богатым посттравматическим героем в процессе, который наблюдали некоторые критики (например, Джойс Кэрол Оутс в New York Review of Books ). как аллегория самого искусства. В «Человеке в космосе» он принимает форму дублирования произведения искусства и набора узоров, повторяющихся на протяжении нескольких столетий. В художественных проектах Маккарти это принимало форму повторяющихся наборов сообщений по радио в знак уважения к Орфеи Жана Кокто. Бойд Тонкин в своем независимом профиле о Маккарти подчеркивает идею о том, что литература представляет собой серию повторов и дублирований.
По крайней мере один критик связал работу Маккарти с «неудавшейся трансцендентностью», а Маккарти использовал термин неудавшаяся трансцендентность в интервью для описания краха идеалистического проекта в философии, искусстве и литературе. Неудачная трансцендентность составляет центральный постулат «Нью-йоркской декларации о недостоверности», выступления INS в стиле пропагандистского заявления Маккарти и философа Саймона Кричли в 2007 году в Центре рисования, Нью-Йорк. В дискуссии с художницей Маргаритой Глузберг, состоявшейся в 2001 году на лондонском Австрийском культурном форуме, Маккарти цитирует описание материи Жоржа Батая как «нелогичное различие, которое представляет собой к экономике вселенной, что представляет собой преступление по отношению к экономике закона ".
В лекции, прочитанной на Международном симпозиуме Джеймса Джойса в 2004 году в Дублине, Маккарти снова цитирует Батая, опираясь на его представление о «базовый материализм», чтобы пролить свет на копрологическую чувствительность, проявленную в романах Джойса. Детектив в «Людях в космосе» - оперативник радионаблюдения, который вначале хвастается, что «всегда может получить сильный сигнал», но в конечном итоге теряет сигнал, а затем становится глухим, лишенным возможности общения. В одном из интервью Маккарти обсуждал сходство этого персонажа с Гарри Колом Фрэнсиса Форда Копполы в Разговор.
Маккарти создал арт-проект вокруг Кокто Орфея, в Институте современного искусства в Лондоне в 2004 году, который состоял из сорока ассистентов, разрезающих текст, проецирующих его на стены, а затем повторно собирающих его в загадочные сообщения, которые передавались по всему Лондону. и мир по радио и в Интернете. Этот проект был основан на представлениях Уильяма С. Берроуза о вирусных средствах массовой информации и на представлениях Николаса Абрахама и Марии Торок о "склепе", пространство как захоронения, так и шифрования. Произведение искусства «Черный ящик», первоначально выставленное в Moderna Museet в Стокгольме в 2008 году, также включало постоянные радиопередачи. Маккарти настаивал на том, что радиотехнологии можно рассматривать как метафору письма, сравнивая Т.С. Элиота "Пустошь" в радиопрограмме.
| 1 =() | Викицитатник содержит цитаты, относящиеся к: Том Маккарти (писатель) |
