Войти
| Томас Пинчон | |
|---|---|
 Пинчон на фотографии из ежегодника 1953 года. Известно, что существует очень мало фотографий автора, большинство из которых датировано серединой 1950-х. | |
| Родился | Томас Рагглс Пинчон-младший. (1937-05-08) 8 мая 1937 ( возраст 83). Глен Коув, Нью-Йорк, США |
| Национальность | Американец |
| Alma mater | Корнельский университет |
| Супруг (ы) | Мелани Джексон (m.1990) |
| Дети | Джексон Пинчон |
| Военная карьера | |
| Филиал |  ВМС США |
| Годы службы | 1955–1957 |
| Часть | USS Hank (DD-702) |
| Подпись | |
 | |
Томас Рагглс Пинчон младший (, обычно ; родился 8 мая, 1937) - американский писатель. Товарищ Макартура, он известен своими сложными и сложными романами. Его художественная и научно-популярная литература охватывают широкий спектр тем, жанров и тем, включая историю, музыку., наука и математика. За фильм Gravity's Rainbow Пинчон получил в 1973 году Национальную книжную премию США за художественную литературу.
Родом из Лонг-Айленда, Пинчон два года служил в ВМС США и получил степень по английскому в Корнельском университете. После публикации нескольких рассказов в конце 1950-х - начале 1960-х годов он начал сочинять романы, по которым он наиболее известен: V. (1963), The Crying of Lot 49 (1966).) и Радуга гравитации (1973). Его роман 2009 года Внутренний порок был адаптирован в одноименный художественный фильм режиссером Полом Томасом Андерсоном в 2014 году. Пинчон, как известно, затворник ; Было опубликовано несколько его фотографий, а слухи о его местонахождении и личности ходили с 1960-х годов. Последний роман Пинчона, Bleeding Edge, был опубликован 17 сентября 2013 года.
Пинчон в возрасте 16 лет на портрете в старшей школе Томас Пинчон родился 8 мая 1937 года в Глен-Коув, Лонг-Айленд, Нью-Йорк, одна из трех детей инженера и политика Томаса Рагглза Пинчона-старшего (1907–1995) и Кэтрин Фрэнсис Беннетт (1909–1996), медсестры. Его самый ранний американский предок, Уильям Пинчон, эмигрировал в Колонию Массачусетского залива с Уинтропским флотом в 1630 году, затем стал основателем Спрингфилда, Массачусетс., в 1636 году, и после этого длинная линия потомков Пинчона нашла богатство и известность на американской земле. Аспекты происхождения и семейного происхождения Пинчона частично вдохновили его написание художественной литературы, особенно в семейных историях Ленитропов, связанных в рассказе «Тайная интеграция » (1964) и Радуга гравитации (1973)). В детстве Пинчон поочередно посещал епископальные службы со своим отцом и католические службы со своей матерью. Считается, что «ненасытный читатель и не по годам развитый писатель», Пинчон пропустил два класса до старшей школы.
Пинчон учился в Oyster Bay Средняя школа в Ойстер-Бэй, где он был удостоен звания "студент года" и опубликовал короткие художественные статьи в школьную газету. Эти ювенилии включали в себя некоторые литературные мотивы и повторяющиеся темы, которые он использовал на протяжении всей своей карьеры: необычные имена, юмор, употребление запрещенных наркотиков и паранойя.
Как моряк ВМС США, Пинчон (слева, c. 1955) служил на борту USS Hank во время Суэцкого кризиса.Пинчон окончил среднюю школу в 1953 году в возрасте 16 лет. Этой осенью он отправился в Корнелл. Университет для изучения инженерной физики. В конце второго курса он поступил на службу в США. Военно-морской флот. Он посещал учебный лагерь в Бейнбридж, штат Мэриленд, затем прошел обучение на электрика на базе в Норфолке, Вирджиния. В 1956 году он был на борту разрушителя USS Hank в Средиземном море во время Суэцкого кризиса. Согласно воспоминаниям его друзей из флота, Пинчон сказал в то время, что не собирался заканчивать свое высшее образование.
В 1957 году он вернулся в Корнелл, чтобы получить степень по английскому языку. Его первый опубликованный рассказ, «Маленький дождь», был опубликован в журнале Cornell Writer в марте 1959 г. и повествует о реальном опыте друга, который служил в армии ; однако впоследствии эпизоды и персонажи в произведениях Пинчона свободно опираются на его собственный опыт работы на флоте.
Находясь в Корнелле, Пинчон завязал дружбу с Ричардом Фаринья, Киркпатриком Сейл и Дэвид Шецлайн ; Пинчон продолжил посвящать Радугу Гравитации Фаринье, а также служил его шаферой и носителем гроб. Вместе они вкратце возглавили то, что Пинчон назвал «микрокультом» вокруг романа Окли Холла 1958 года Варлок. Позже Пинчон вспоминал о студенческих годах в предисловии, которое он написал в 1983 году для романа Фаринья Been So Long It Looks Like Up to Me, впервые опубликованного в 1966 году. Сообщается, что он посещал лекции, которые читал Владимир Набоков, который тогда преподавал литературу в Корнелле. Хотя Набоков позже сказал, что он не помнит Пинчона, жена Набокова Вера, которая оценивала классные работы своего мужа, отметила, что она помнит его отличительный почерк как смесь печатных и скорописных букв: «наполовину напечатано, наполовину напечатано. сценарий ". В 1958 году Пинчон и Сейл написали часть или весь научно-фантастический мюзикл «Остров Менестреля», который изображал антиутопическое будущее, в котором IBM правит миром. Пинчон получил степень BA с отличием как член Phi Beta Kappa в июне 1959 года.
V. (1963) Покинув Корнелл, Пинчон начал работать над своим первым романом: V. С февраля 1960 г. по сентябрь 1962 г. он работал техническим писателем в Boeing в Сиэтл, где он собрал статьи по безопасности для Bomarc Service News, информационного бюллетеня поддержки для ракеты земля-воздух BOMARC, развернутой США. ВВС. Опыт Пинчона в Boeing вдохновил его на описание корпорации «Йойодин » в V. и The Crying of Lot 49, а также его опыт работы в области физики и техники. журналистика, которой он занимался в Boeing, дала много материала для Gravity's Rainbow. После публикации в 1963 году В. выиграл Премию Фонда Уильяма Фолкнера как лучший первый роман года. (Он был финалистом Национальной книжной премии.) После ухода из Boeing Пинчон провел некоторое время в Нью-Йорке и Мексике, прежде чем переехать в Калифорнию, где он, как сообщается, проживал большую часть 1960-х - начала 1970-х годов, особенно в квартире. в Манхэттен-Бич, когда он сочинял то, что впоследствии стало высоко оцененной радугой гравитации. Пинчон в это время флиртовал с образом жизни и некоторыми привычками бит и хиппи контркультур.
. Негативный аспект, который Пинчон ретроспективно обнаружил в хиппи. культурное и литературное движение, как в форме битов 1950-х, так и в форме возрождения 1960-х годов, заключалось в том, что оно «уделяло слишком много внимания молодежи, включая вечное разнообразие».
В В 1964 году его заявка на изучение математики в качестве аспиранта в Калифорнийском университете в Беркли была отклонена. В 1966 году Пинчон написал отчет из первых рук о последствиях и наследии беспорядков Уоттса в Лос-Анджелесе. Статья под названием «Путешествие в разум Уоттса» была опубликована в The New York Times Magazine.
. С середины 1960-х годов Пинчон также регулярно предоставлял аннотации и вступления для широкого круга лиц. романов и научно-популярных произведений. Одной из первых этих статей был краткий обзор книги Окли Холл Варлок, который появился вместе с комментариями семи других авторов о «забытых книгах» как часть статьи. под названием «Подарок книг» в декабрьском номере журнала «Холидей» за 1965 год.
В 1968 году Пинчон был одним из 447 участников «Протеста против военных налоговых писателей и редакторов ». Рекламные объявления на всю страницу в New York Post и The New York Review of Books перечисляли имена тех, кто дал обещание не платить «предлагаемую 10% -ную надбавку к подоходному налогу или любую войну. - назначенное повышение налогов », и заявили о своей убежденности« в том, что участие Америки во Вьетнаме является морально неправильным ».
Пинчон создал« приглушенный почтовый гудок »как символ секрета». Общество Тристеро в Плач лота 49.В письме от апреля 1964 года своему агенту, Кандиде Донадио, Пинчон писал, что он столкнулся с творческим кризисом, с четырьмя незавершенными романами, объявив: «Если они выйдут на бумаге что-нибудь подобное есть в моей голове, тогда это будет литературным событием тысячелетия ».
В середине 1960-х Пинчон жил по адресу 217 33rd Street в Манхэттен-Бич, Калифорния, в маленькой квартире на нижнем этаже.
В декабре 1965 года Пинчон вежливо отклонил приглашение от Стэнли Эдгара Хаймана преподавать литературу в Беннингте. о Колледже, написав, что двумя или тремя годами ранее он решил написать сразу три романа. Пинчон назвал это решение «моментом временного безумия», но отметил, что он «был слишком упрям, чтобы отпустить кого-либо из них, не говоря уже о всех».
Второй роман Пинчона, Плач Лот 49, был опубликован несколькими месяцами позже, в 1966 году. Неизвестно, был ли это один из трех или четырех романов Пинчона, но в письме 1965 года Донадио Пинчон написал, что он был в процессе написания "горшечник ". Когда книга выросла до 155 страниц, он назвал ее «коротким рассказом, но с болезнью желез» и надеялся, что Донадио сможет «выгрузить ее на какого-нибудь беднягу».
Плач лот 49 выиграл Премия Фонда Ричарда и Хильды Розенталь вскоре после публикации. Хотя его структура более лаконична и прямолинейна, чем в других романах Пинчона, его лабиринтный сюжет представляет собой древнюю подпольную почтовую службу, известную как «Тристеро» или «Тристеро», пародию на якобинскую драму о мести под названием «Курьер» Трагедия и корпоративный заговор с участием костей Второй мировой войны американских солдат, использованных в качестве угольных сигаретных фильтров. Он предлагает серию, казалось бы, невероятных взаимосвязей между этими событиями и другими столь же причудливыми открытиями, с которыми сталкивается главный герой романа Эдипа Маас. Как и В., роман содержит множество ссылок на науку и технику, а также на малоизвестные исторические события, причем обе книги посвящены обломкам американского общества и культуры. The Crying of Lot 49 также продолжает стратегию Пинчона по сочинению текстов пародийных песен и каламбурных имен, а также ссылок на аспекты массовой культуры в его прозаических нарративах. В частности, он содержит очень прямой намек на главного героя набоковской Лолиты в лирике любовного причитания, исполненного участником американской подростковой группы "Параноиды", который намеренно поют свои песни с британским акцентом (с. 17).
Радуга гравитации (1973) Самый знаменитый роман Пинчона - его третий, Радуга гравитации, опубликованный в 1973 году. Сложная и информативная фантастика, сочетающая в себе и развивает многие темы его более ранних работ, включая предубеждение, паранойю, расизм, колониализм, заговор, синхронность и энтропия, роман породил множество комментариев и критических материалов, включая руководства для читателей, книги и научные статьи, онлайн-согласования и обсуждения, а также произведения искусства. Его художественную ценность часто сравнивают с Джеймсом Джойсом Улиссом. Некоторые ученые провозгласили его величайшим американским романом после Второй мировой войны, и его точно так же описали как «буквально антологию постмодернистских тем и приемов».
Большая часть «Радуги гравитации» происходит в Лондоне и Европе в последние месяцы Второй мировой войны и недели сразу после Дня Победы, и повествуется по большей части из исторического момента, в котором он установлен. Таким образом, текст Пинчона разыгрывает тип драматической иронии, при которой ни персонажи, ни различные повествовательные голоса не осознают конкретных исторических обстоятельств, таких как Холокост и, за исключением намеков, предчувствий и мифов, соучастие между западными корпоративными интересами и нацистской военной машиной, которые играют важную роль в понимании читателями исторического контекста романа. Например, в конце войны рассказчик замечает: «Ходят слухи о трибунале по военным преступлениям в Нюрнберге. Никто из ленивцев не слышал ясно, кто кого судит за что...» (стр. 681) Такой подход порождает динамическое напряжение и моменты острого самосознания, поскольку и читатель, и автор, кажется, все глубже погружаются в «сюжет » в различных смыслах этого термина:
Пинчон представляет нам встречу Диснея- Панорама Bosch о европейской политике, американской энтропии, истории промышленности и либидозной панике, которая оставляет хаотический водоворот фрактальных узоров в сознании читателя.
Если они могут заставить вас задавать неправильные вопросы, им не нужно беспокоиться об ответах.–Радуга Гравити
Роман вызывает анти-авторитетные настроения, часто через нарушение повествовательных условностей и целостности. Например, поскольку вышеупомянутый главный герой, Тайрон Ленитроп, считает тот факт, что его собственная семья «зарабатывала деньги на убийстве деревьев», он апострофизирует свои извинения и просьбу о совете рощу, в которой он на мгновение укрылся.. В явном подстрекательстве к экоактивизму нарративное агентство Пинчона затем сообщает, что «сосна среднего размера неподалеку кивает своей вершиной и предлагает:« В следующий раз, когда вы столкнетесь с лесозаготовкой здесь, найдите одну из их тракторы, которые не охраняются, и возьмите с собой масляный фильтр. Вот что вы можете сделать ». (стр. 553)
Энциклопедический по объему и часто застенчивый по стилю роман показывает эрудиция в обработке множества материалов, взятых из областей психологии, химии, математики, истории, религии, музыки, литературы и кино. Пинчон написал первый черновик «Радуги гравитации» «аккуратным крошечным шрифтом на бумаге инженера для кадрилей ». Пинчон работал над романом на протяжении 1960-х - начала 1970-х годов, когда жил в Калифорнии и Мехико.
Радуга гравитации разделила национальную книжную премию 1974 с короной из перьев и других историй Исаака Башевиса Сингера (раздельная награда). В том же году жюри Пулитцеровской премии единогласно рекомендовало Gravity's Rainbow для присуждения награды, но пулитцеровский совет наложил вето на рекомендацию жюри, охарактеризовав роман как «нечитаемый», «напыщенный», «перезаписанный» и нечеткий. части "непристойные". (№ Пулитцеровская премия в области художественной литературы была присуждена, а финалисты не были признаны до 1980 года.) В 1975 году Пинчон отклонил медаль Уильяма Дина Хауэлса.
Медленный ученик ( 1984) Сборник ранних рассказов Пинчона, Медленный обучающийся, был опубликован в 1984 году с длинным автобиографическим вступлением. В октябре того же года была опубликована статья «Можно ли быть луддитом?» был опубликован в Книжном обозрении Нью-Йорк Таймс. В апреле 1988 года Пинчон предоставил The New York Times обширный обзор романа Габриэля Гарсиа Маркеса Любовь во время холеры для New York Times под названием «Вечная клятва сердца». Другая статья, озаглавленная «Ближе, кушетка, к Тебе», была опубликована в июне 1993 года в New York Times Book Review как одна из серии статей, в которых разные авторы размышляли над каждым из Семи смертных грехов. Тема Пинчона была: «Ленивец ".
Четвертый роман Пинчона, Вайнленд, был опубликован в 1990 году, но разочаровал некоторых поклонников и критиков. Однако он получил положительные отзывы. Рецензия на писателя Салмана Рушди. Действие романа происходит в Калифорнии в 1980-х и 1960-х годах и описывает отношения между агентом ФБР COINTELPRO и радикальной женщиной-режиссером.. Его сильные социально-политические течения подробно описывают постоянную борьбу между авторитаризмом и коммунализмом, а также связь между сопротивлением и соучастием, но с типично пинчоновским чувством юмора..
В 1988 году он получил стипендию MacArthur Fellowship, и, по крайней мере, с начала 1990-х годов, его часто цитировали как претендента на Нобелевскую премию по литературе Американский литературный критик Гарольд Блум назвал его одним из четырех главных американских романистов своего времени, наряду с Доном Делилло, Филипом Ротом. h и Кормак Маккарти.
Mason Dixon (1997) - это беллетризованный рассказ о жизнях Чарльза Мейсона и Иеремии. Диксон, исследователи истории линии Мейсон-Диксон.... Кто утверждает Истину, Истина отказывается. Историю привлекают или заставляют только в интересах, которые когда-либо должны быть обоснованными. Она слишком невинна, чтобы оставаться в пределах досягаемости кого-либо из Силы - кому нужно только прикоснуться к ней, и вся ее заслуга в мгновение ока исчезает, как будто ее никогда и не было. Скорее нужно, чтобы за ней с любовью и почтением ухаживали баснописцы и фальшивомонетчики, торговцы балладами и чудаки из каждого радиуса, мастера маскировки, чтобы предоставить ей костюм, туалетную воду, ношение и манеру речи, достаточно проворную, чтобы удержать ее за пределами Желаний. или даже любопытство правительства...
— Мейсон и Диксон (с. 350)Пятый роман Пинчона, Мейсон и Диксон, был опубликован в 1997 году, хотя это была работа в прогресс, по крайней мере, с января 1975 года.
Тщательно изученный роман представляет собой обширную постмодернистскую сагу, рассказывающую о жизни и карьере английского астронома Чарльза Мейсона и его партнера, геодезист Иеремия Диксон, геодезисты линии Мейсон-Диксон, во время зарождения Американской республики. Некоторые комментаторы отметили, что это долгожданное возвращение к форме. Американский критик Гарольд Блум назвал роман «шедевром на сегодняшний день» Пинчона.
Роман представляет собой повествование в рамке, рассказанное в центре внимания некоего преподобного Уикса. Черрикок - священнослужитель сомнительной ортодоксальности - который холодным декабрьским вечером 1786 года пытается развлечь и развлечь свою большую семью (отчасти для развлечения, а отчасти для того, чтобы сохранить свой желанный статус гостя в доме). Утверждая, что сопровождал Мэйсона и Диксона во время их путешествий, Черрикоук рассказывает историю, в которой биографии Мэйсона и Диксона смешиваются с историей, фэнтези, легендами, предположениями и откровенными выдумками.
В течение ряда лет ходили различные слухи, относящиеся к теме Против дня. Наиболее конкретными из них были комментарии бывшего министра культуры Германии Михаэля Науманна, который заявил, что помогал Пинчону в его исследовании о «русском математике, [который] учился у Давида Гильберта in Göttingen ", и что в новом романе будут прослежены жизнь и любовь Софьи Ковалевской.
В июле 2006 г. был анонсирован новый роман Пинчона без названия вместе с синопсисом, написанным самим Пинчоном., который появился на Amazon.com, в нем говорилось, что действие романа происходит между Чикагской всемирной ярмаркой 1893 года и временем сразу после Первой мировой войны. «Мировая катастрофа надвигается всего на несколько лет вперед», - писал Пинчон в своей описании книги, - «это время безудержной корпоративной жадности, ложной религиозности, дебильного безрассудства и злых умыслов в высших кругах. Нет. ссылка на сегодняшний день предназначается или должна подразумеваться ". Он обещал камеи Николы Тесла, Белы Лугоши и Граучо Маркса, а также «глупые песни» и «странные сексуальные практики». Впоследствии сообщалось, что название новой книги было «Против дня», и представитель Penguin подтвердил, что синопсис принадлежит Пинчону.
«Против дня» был выпущен 21 ноября 2006 г., и его объем составляет 1085 страниц. первое издание в твердом переплете. Пингвин практически не продвигал книгу, а профессиональным рецензентам не давали заранее времени для рецензирования книги. Отредактированная версия синопсиса Пинчона использовалась в качестве копии с откидной крышкой, и Ковалевская действительно фигурирует, хотя и является лишь одним из более чем сотни персонажей.
Роман, составленный из серии переплетенных стилизованных подстановок популярных художественных жанров той эпохи, в которой он разворачивается, вызвал неоднозначную реакцию критиков и рецензентов. Один рецензент заметил: «Это великолепно, но невероятно великолепно». Другие рецензенты описали "Против дня" как "длинную и бессвязную" и "мешковатое чудовище книги", в то время как негативные оценки осудили роман за его "глупость" или охарактеризовали его действие как "довольно бессмысленное" и остались не впечатлены его "сумкой для захвата". тем ».
Врожденный порок был опубликован в августе 2009 года.
Синопсис и краткая выдержка из романа, вместе с названием романа« Врожденный порок », и изображение суперобложки, были напечатаны в каталоге Penguin Press 'Summer 2009. Издательство рекламировало книгу как "частично- нуар, частично- психоделический шум, все Томас Пинчон- частный сыщик Док Спортелло иногда выходит из-под контроля. каннабис туман, чтобы наблюдать за концом эпохи, когда свободная любовь ускользает, а паранойя крадется с туманом Лос-Анджелеса ».
Промо-ролик к роману был выпущен Penguin Books 4 августа 2009 года с озвучкой персонажа, озвученной самим автором.
Экранизация с тем же именем в 2014 году. был направлен Пол Томас Андерсон.
4 января 2013 года Washington Post редактор Рон Чарльз объявил через Твиттер, что Пинчон собирался опубликовать новый роман под названием The Bleeding Edge, по сообщению его издателя Penguin Press.
25 февраля 2013 года Penguin заявил, что новый роман, Bleeding Edge, займет место в Кремниевой аллее Манхэттена во время «затишья между крахом бума доткомов и ужасными событиями 11 сентября ». Роман был опубликован 17 сентября 2013 года и получил положительные отзывы.
Поэт Л. Э. Сиссман писал из The New Yorker : «Он почти математик прозы, который вычисляет наименьшее и наибольшее ударение в каждом слове и строчке, в каждой игре слов и двусмысленности, может выдержать и применяет его знания соответственно и практически без промахов, хотя он принимает на себя многие пугающие, укрепляющие языковые риски. Таким образом, его удивительно гибкая дикция может сначала передать болезненную и деликатную любовную сцену, а затем рев, без пауз, в звуки и эхо пьяного опьянения. оргия." Стиль Пинчона обычно классифицируется как постмодернизм.
Наряду с его акцентом на социально-политические темы, такие как расизм и империализм, его осознание и присвоение Многие элементы традиционной высокой культуры и литературные формы, работа Пинчона исчерпывающе исследует философские, теологические и социологические идеи, хотя и необычными и доступными способами. Его сочинения демонстрируют сильную связь с практиками и артефактами низкой культуры, включая комиксы и мультфильмы, криминальное чтиво, популярные фильмы, телепрограммы, кулинария, городские мифы, паранойя и теории заговора и народное искусство. Это стирание условных границ между «высокой» и «низкой» культурой рассматривается как одна из определяющих характеристик его писательского мастерства.
В частности, Пинчон в своей художественной и научной литературе проявил себя как писатель. поклонник популярной музыки. Тексты песен и пародийные музыкальные числа появляются в каждом из его романов, и в его автобиографическом предисловии к сборнику ранних рассказов «Медленно обучающийся» он раскрывает пристрастие к джазу и рок-н-ролл. Персонаж McClintic Sphere в V. - это вымышленная смесь джазовых музыкантов, таких как Орнетт Коулман, Чарли Паркер и Телониус Монк. В «Плаче лота 49» солист группы «Параноики» делает «стрижку битла » и поет с английским акцентом. На последних страницах Gravity's Rainbow есть апокрифический отчет о том, что Тайрон Ленитроп, главный герой романа, играл kazoo и губной гармошкой в качестве приглашенного музыканта на записи, выпущенной The Дурак в 1960-х годах (магическим образом обнаружил последний инструмент, свою «арфу », в немецком ручье в 1945 году, после того, как потерял его в туалете в 1939 году в Roseland Ballroom в Роксбери, Бостоне, под звуки джазового стандарта «Cherokee », на которую Чарли Паркер одновременно изобретал бибоп в Нью-Йорке, как описывает Пинчон). В Вайнленде и Зойд Уиллер, и Исайя Два-Четыре также являются музыкантами: Зойд играл на клавишных в серф-группе 60-х под названием The Corvairs, а Исайя играл в панк-группе под названием Billy Barf и Рвотные массы. В «Мэйсоне и Диксоне» один из персонажей играет на «Клавире», университетскую застольную песню, которая позже станет «Усеянным звездами знаменем »; в то время как в другом эпизоде персонаж косвенно замечает «Иногда трудно быть женщиной».
Во введении к Медленному ученику Пинчон признает свой долг перед анархическим лидером группы Спайком Джонсом, а в 1994 году он написал набор из 3000 слов из вкладышей для альбома Spiked !, сборника записей Джонса, выпущенных на недолговечном лейбле BMG Catalyst. Пинчон также написал аннотацию к Nobody's Cool, второму альбому инди-рок группы Lotion, в котором он заявляет, что «рок-н-ролл остается одним из последние благородные призвания, а рабочая группа - это чудо повседневной жизни. Именно этим в основном и занимаются эти ребята ». Он также известен как поклонник Роки Эриксона.
Исследования и отступления в области человеческой сексуальности, психологии, социологии, математика, наука и технология часто встречаются в работах Пинчона. Один из его самых ранних рассказов, «Низины» (1960), представляет собой размышление о принципе неопределенности Гейзенберга как метафору для рассказа историй о собственном опыте. Его следующая опубликованная работа, «Энтропия» (1960), ввела понятие, которое должно было стать синонимом имени Пинчона (хотя позже Пинчон признал «поверхностность [его] понимания» предмета и отметил, что выбрать сначала абстрактную концепцию и попытаться построить повествование вокруг нее - «паршивый способ писать рассказ»). Другой ранний рассказ, «Под розой» (1961), включает в себя персонажей киборга, анахронично разворачивающегося в Викторианской Эре Египте (разновидность письмо теперь называется стимпанк ). Эта история, значительно переработанная Пинчоном, появляется в главе 3 V. "Тайная интеграция" (1964), последний опубликованный рассказ Пинчона, представляет собой чутко обработанный рассказ о достижении совершеннолетия, в котором группа молодых мальчиков сталкиваются с последствиями американской политики расовой интеграции. В какой-то момент истории мальчики пытаются понять новую политику с помощью математической операции, единственного смысла слова, с которым они знакомы.
Плач Лота 49 также ссылается на энтропию и теорию коммуникации и содержит сцены и описания, пародирующие или соответствующие исчислению, парадоксы Зенона, и мысленный эксперимент, известный как демон Максвелла. В то же время роман также исследует гомосексуализм, целомудрие и как санкционированное с медицинской точки зрения, так и запрещенное употребление психоделических наркотиков. Радуга гравитации описывает множество разновидностей сексуального фетишизма (включая садомазохизм, копрофилию и пограничный случай эротики щупалец ), а также особенности многочисленные эпизоды употребления наркотиков, в первую очередь каннабиса, но также кокаина, природных галлюциногенов и грибов Amanita muscaria. Радуга гравитации также во многом заимствована из опыта Пинчона в математике: в одном месте геометрия подвязок сравнивается с геометрией соборных шпилей, оба описываются как математические особенности. Mason Dixon исследует научные, теологические и социокультурные основы Age of Reason, а также изображает отношения между реальными историческими фигурами и вымышленными персонажами в замысловатых деталях и, как Gravity's Rainbow, является архетипическим примером жанра историографической метафиксации.
Романы Пинчона открыто ссылаются на таких разрозненных писателей, как Генри Адамс, Хорхе Луис Борхес, Джорджо де Кирико, Эмили Дикинсон, Умберто Эко, Ральф Уолдо Эмерсон, Уильям Марч, Владимир Набоков, Делез и Гваттари, Патрик О'Брайан, Измаил Рид, Райнер Мария Рильке и Людвиг Витгенштейн и смесь знаковых религиозных и философских источников. Критики сравнили творчество Пинчона с работами Рабле, Сервантеса, Лоуренса Стерна, Эдгара Аллана По, Натаниэля Хоторна., Герман Мелвилл, Чарльз Диккенс, Джозеф Конрад, Томас Манн, Уильям С. Берроуз, Ральф Эллисон, Патрик Уайт и Тони Моррисон.
Работы Пинчона имеют сходство с писателями модернистской традиции, которые писали длинные романы, посвященные крупным метафизические или политические вопросы, такие как Улисс от Джеймс Джойс, Путешествие в Индию от Э. М. Форстер, Обезьяны Бога Виндхэм Льюис, Человек без качеств Роберт Мусил и США трилогия Джона Доса Пассоса. Пинчон открыто признает свой долг перед писателями Beat Generation и, в частности, выражает свое восхищение Джека Керуака On the Road. Он также отмечает особое влияние на его собственную раннюю художественную литературу литературных произведений Т. С. Элиот, Эрнест Хемингуэй, Генри Миллер, Сол Беллоу, Герберт Голд, Филип Рот, Норман Мейлер, Джон Бьюкен и Грэм Грин, а также научно-популярные работы Хелен Уодделл, Норберт Винер и Исаак Азимов.
Более молодые современные писатели, которых рекламировали как наследники Пинчона, включают Дэвида Фостера Уоллеса, Уильяма Воллмана, Ричард Пауэрс, Стив Эриксон, Дэвид Митчелл, Нил Стивенсон, Дэйв Эггерс и Томмазо Пинчио, чей псевдоним является итальянским переводом имени Пинчона.
Работа Пинчона была названа источником вдохновения для многих писателей, режиссеров и художников, включая Т. Корагессан Бойл, Дэвид Фостер Уоллес, Дон Делилло, Ян Рэнкин, Уильям Гибсон, Бен Гринман, Эльфриде Елинек, Рик Муди, Алан Мур, Артуро Перес-Реверте, Ричард Пауэрс, Салман Рушди, Нил Стивенсон, Грег Иган, Брюс Стерлинг, Ян Уайлдт, Лори Андерсон, Зак Смит, Дэвид Кроненберг, Пол Томас Андерсон, Джонатан Блоу, Джеймс Мерфи и Адам Рэпп.
Благодаря его влиянию в частности, о Гибсоне и Стивенсоне Пинчон стал одним из прародителей киберпанка фантастики; эссе 1987 года в журнале Spin, написанное Тимоти Лири, прямо назвало Gravity's Rainbow «Ветхим Заветом» киберпанка, а Neuromancer Гибсона и его сиквелы - «New Завещание". Хотя термин «киберпанк» не получил широкого распространения до начала 1980-х годов, после статьи Лири многие читатели задним числом включили «Радугу гравитации» в этот жанр наряду с другими произведениями, например, Сэмюэл Р. Делани Дхалгрен и многие работы Филипа К. Дика, которые кажутся предвосхищающими стили и темы киберпанка. энциклопедический характер романовПинчона также привел к некоторым попыткам связать его творчество с недолговечным гипертекстовым вымыслом движением 1990-х.
Астероид главного пояса 152319 назван в честь Пинчона.
Относительно мало известно о частной жизни Пинчона; он тщательно избегал контактов с репортерами более сорока лет. Известно, что существует лишь несколько его фотографий, почти все со времен его старшей школы и колледжа, и его местонахождение часто остается нераскрытым.
Обзор В. в 1963 году в New York Times Book Review описывает Пинчона как «отшельника», живущего в Мексике, тем самым вводя ярлык СМИ, с которым журналисты характеризовали его на протяжении всей его карьеры. Тем не менее, личное отсутствие Пинчона в средствах массовой информации - одна из примечательных особенностей его жизни, породившая множество слухов и апокрифических анекдотов.
Пинчон написал введение к своему сборнику рассказов Медленно обучающийся. Его комментарии к рассказам после их
