Войти
| Бумага | |
|---|---|
 Постер театрального релиза | |
| Режиссер | Рон Ховард |
| Продюсер | |
| Автор | |
| В главной роли | |
| Музыка | Рэнди Ньюман |
| Кинематография | Джон Сил |
| Отредактировал | |
| Продакшн. компания | Imagine Entertainment |
| Распространяется | Universal Pictures |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 112 минут |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
| Кассовые сборы | 48,4 миллиона долларов |
Бумага - американский фильм комедия-драма 1994 года режиссера Рона. Ховард и в главных ролях Майкл Китон, Гленн Клоуз, Мариса Томей, Рэнди Куэйд и Роберт Дюваль. Он получил премию Оскар в номинации Лучшая оригинальная песня за песню «Make Up Your Mind», которую написал и исполнил Рэнди Ньюман.
. В фильме изображены лихорадочные 24 часов в профессиональной и личной жизни редактора газеты. Главная история дня - убийство пары приезжих бизнесменов. Репортеры обнаруживают доказательства, свидетельствующие о сокрытии полицией доказательств невиновности подозреваемых, и спешат собрать историю в разгар профессионального, частного и финансового хаоса.
Действие фильма происходит в течение 24 часов. Генри Хакетт - трудоголик, редактор метро New York Sun, вымышленного нью-йоркского таблоида, который любит свою работу, но долгие часы работы и низкая заработная плата вызывают недовольство. Ему угрожает та же участь, что и его главный редактор Берни Уайт, который ставил свою работу на первое место за счет своей семьи. Берни сообщает Генри, что у него диагностировали рак простаты, и пытается разыскать свою отчужденную дочь Динн в попытке примириться, прежде чем его время истечет.
Владелец газеты Грэм Кейли сталкивается с тяжелыми финансовыми трудностями, поэтому он заставил главного редактора Алисию Кларк, заклятого врага Генри, ввести непопулярные сокращения, поскольку она планирует повысить свою зарплату. У Алисии также роман с репортером Sun Карлом. Жена Генри Марта, репортер Sun, находящаяся в отпуске и собирающаяся родить, устала, потому что Генри, кажется, все меньше и меньше уделяет ей времени, а Алисия ей не нравится. Она убеждает его серьезно рассмотреть предложение покинуть Sun и стать помощником главного редактора New York Sentinel (на основе The New York Times ), что означало бы больше денег и респектабельность в течение более коротких часов, но также может быть слишком скучным на его вкус.
В городе ходит горячая история об убийстве двух белых бизнесменов в Вильямсбурге, Бруклин. Два афроамериканских подростка арестованы за преступление, которое обозреватель Генри и Sun Майкл Макдугал считает ложным обвинением, когда они подслушивают, как полиция Нью-Йорка обсуждает арест с помощью сканера полиции офиса Sun. Генри становится одержимым этим делом, заставляя других из сотрудников Sun проводить расследование вместе с ним. Он срывает свое предложение о работе в Sentinel после того, как крадет информацию о деле из заметок редактора во время собеседования о приеме на работу, сообщая об этом во время собрания персонала Sun. Через своего друга в Министерстве юстиции Марта узнает, что бизнесмены были банкирами, которые украли крупную сумму денег у своего крупнейшего инвестора - автотранспортной компании, связанной с мафией. Генри начинает верить, что это была инсценировка, и бруклинские мальчики, вероятно, просто были пойманы посреди этого.
Генри оставляет обед с Мартой и его родителями, чтобы пойти в полицейский участок с Макдугалом, чтобы подтвердить, что мальчики не несут ответственности, прежде чем напечатать историю. Они загоняют в угол контакта Макдугала с полицией Ричи, который после неоднократных допросов и обещания анонимности признает, что дети действительно невиновны и просто случайно оказались на месте преступления, когда их поймали. Генри и Макдугал мчатся обратно в офис Sun и обнаруживают, что Алисия одобрила первоначальный заголовок и статью на первой странице газеты, в которых говорилось, что подростки виновны. Это приводит к физической драке между Генри и Алисией после того, как он пытается остановить печатные машины, печатающие бумаги с неверной информацией.
Макдугалу угрожает сердитый городской чиновник по имени Сандаски, которого колонка Макдугала мучила последние несколько недель. Их пьяная стычка в баре приводит к перестрелке, в результате которой Алисия получает ранение в ногу через стену. Марту срочно доставили в больницу для экстренного кесарева сечения из-за маточного кровотечения. Алисию доставили в ту же больницу, и она изменила свое мнение. Она звонит в офис Sun, приказывает типографии прекратить выпуск, и заголовок исправлен на предложение Генри: «Они этого не сделали», с рассказом Макдугала, как раз вовремя для распространения на следующее утро. Фильм заканчивается тем, что Марта рожает здорового мальчика, а в утреннем новостном радио сообщается, что благодаря эксклюзивной истории Sun бруклинские подростки были освобождены из тюрьмы без предъявления обвинений.
Сценарист Стивен Кепп, старший редактор журнала Time, работал над сценарием со своим братом Дэвидом, и вместе они изначально придумали «День из жизни газеты» в качестве своего Прем ise. Дэвид сказал: «Нам нужен обычный день, хотя он далеко не обычный». Они также хотели «посмотреть на финансовое давление газеты, чтобы выйти на улицу и при этом сказать правду». После написания персонажа беременной репортерки, вышедшей замуж за редактора метро (которую в итоге сыграла Мариса Томей), обе жены Кеппов забеременели. Примерно в это же время Universal Pictures дали проекту зеленый свет.
В своем следующем проекте после Far and Away Рон Ховард хотел сделать что-то в газетной индустрии. Стивен Спилберг порекомендовал ему связаться с Дэвидом Кеппом. Ховард намеревался передать идею писателю, который вместо этого хотел рассказать о том, насколько ему нравится сценарий для Родительство. Режиссер вспоминает: «Мне это, конечно, показалось довольно лестным, поэтому я спросил о предмете его незавершенной работы. Ответом была музыка для моих ушей: 24 часа в бульварной газете ». Ховард прочитал их сценарий и вспоминает:« Мне понравилось, что в нем говорится о закулисье заголовков. Но я также связался с персонажами, пытающимися справиться в течение этого 24-часового периода, отчаянно пытаясь найти этот баланс в своей личной жизни, прошлой и настоящей ».
Чтобы подготовиться к фильму, Ховард несколько раз заходил в New York Post и Daily News (которые послужили источником вдохновения для вымышленной газеты в фильме). Он вспоминает: «От обозревателей и репортеров можно было услышать материал о каком-то придурке, с которым они работали... слышала о презираемой женщине-репортере, которая в итоге бросила горячий кофе в промежность парню, когда узнала, что он дурачится с кем-то другим ". Именно такие истории вдохновили Ховарда на изменение пола главного редактора, который позже сыграет Гленн Клоуз. Ховард считал, что в сценарии Кеппов отдел новостей слишком доминирует над мужчинами. Сценаристы согласились и изменили имя персонажа с Алан на Алисию, но диалог не изменился. По словам Дэвида Кеппа, «кто-нибудь еще будет пытаться выяснить, как поведет себя женщина, находящаяся у власти?» И это не должно быть об этом. Это должно быть о том, как ведет себя человек, находящийся у власти, и поскольку это поведение оценивается одним способом, когда это мужчина, почему его следует оценивать иначе, если это женщина? "
Ховард встретился с некоторыми из ведущих газетных журналистов Нью-Йорка, в том числе с бывшим редактором Post Питом Хэмиллом и обозревателями Джимми Бреслином и Майком Макэлари (которые вдохновили персонажа Рэнди Куэйда в кино). Они рассказали режиссеру, как некоторые репортеры обходят пробки, ставя на свои машины фонари аварийной полиции (трюк, использованный в фильме). Хэмилла и Макэлари также можно увидеть в эпизодах.
Ховард хотел исследовать природу бульварной журналистики. «Я все время спрашивал:« Вам неловко работать в New York Post? Вы бы предпочли работать в The Washington Post или The New York Times? » Они продолжали говорить, что им нравится окружающая среда, стиль журналистики ». Образцом для персонажа Китона стал редактор метро Daily News Ричи Эспозито. Ховард сказал: «Он был хорошо одет, но помят, от 30 до 30 лет, перегружен работой, очень красноречив и быстро говорит. И очень, очень умен. Я видел его, подумал я, это Генри Хэкетт. Как написано. "
Директора также заинтриговал сомнительный аспект этих бумаг. «Их интересовали знаменитости, которые находились под следствием или каким-то образом унизили себя. Я видел, что они с радостью рассказывали историю, которая была бы очень унизительной для кого-то. Их это не заботило. Если бы они верили своему источнику, они бы с радостью согласились с этим ».
Вдобавок к тому, что на них повлияли Бен Хект и знаменитая постановка Чарльза МакАртура The Front Page, Ховард изучал старые газетные фильмы 1930-х и 1940-х годов. Ховард сказал: «Каждая студия создавала их, а потом они вроде как исчезли. Одна из причин, по которой я думал, что сегодня из этого фильма получится хороший, - то, что он кажется свежим и необычным.
Одной из целей Ховарда было втиснуть как можно больше информации о 24-часовом дне в газетном бизнесе. Он сказал: «Я собираюсь получить как можно больше мелких деталей: парень должен переписать рассказ, и это чертовски его беспокоит, другой парень разговаривает с репортером по телефону и говорит: «Ну, это не так. Уотергейт, ради бога. Маленькие, крошечные - их даже не назовешь подсюжетами - которые большинство людей на первом просмотре, вероятно, даже не заметят. Это просто своего рода предыстория редакции ».
18 марта 1994 г. "Газета" была выпущена ограниченным тиражом в пяти кинотеатрах, собрав 175 507 долларов за первые выходные. Позже она расширилась до 1092 кинотеатров, где за эти выходные она собрала 7 миллионов долларов. Фильм собрал 38,8 миллиона долларов в Северной Америке и 9,6 миллиона долларов в остальном мире, в общей сложности 48,4 миллиона долларов по всему миру.
Газета получила положительные отзывы критиков и держится 88% рейтинга Rotten Tomatoes на основе 34 обзоров с консенсусом: «Быстрый и неистовый, The Paper захватывает энергию редакции благодаря первоклассному составу актеров и режиссеру». Опрошенные аудитории Автор CinemaScore поставил фильму оценку B + по шкале от A до F.
В своем обзоре для Boston Globe, Джей Карр писал: «Чтобы включить вездесущую угрозу собственного вымирания в головокружительную традицию газетной комедии, требуется определенное мастерство, но The Paper справляется с этим. Нет смысла делать вид, будто я объективен насчет этого. Я знаю, что это не Гражданин Кейн, но он нажимает мои кнопки ". Питер Стэк из San Francisco Chronicle написал:« В конце концов, The Paper предлагает шикарное развлечение, которое очень похоже на ежедневная газета - горячие новости быстро остывают ». Entertainment Weekly поставил фильму оценку« B », а Оуэн Глейберман похвалил выступление Майкла Китона:« Китон находится здесь в самом важном и выигрышном состоянии.. Его быстрый невротический стиль - совиный взгляд, двигательный рот - идеально подходит для роли наркомана новостей, который живет суетой своей работы », но чувствовал, что фильму« мешает его разогретый сюжет, который похоже, создана, чтобы преподать Генри и публике уроки ».
В своей рецензии на The New York Times, Джанет Маслин критически относилась к фильму.« У каждого директора есть Проблема, которую удобно решать в течение этого однодневного перерыва, благодаря сценарию (Дэвид Кёпп и Стивен Кёпп), который выглядит как работа комитета. Основная цель фильма - начать с этих людей в лихорадке, а затем позволить им постепенно раскрыть внутренний смысл жизни по мере того, как история продвигается к разрешению. "Рита Кемпли в своем обзоре для The Washington Post написала:" Рон Ховард по-прежнему считает, что женщинам место в детской, а не в отделе новостей. Сценаристы Дэвид Кёпп из Парка юрского периода и его брат Стивен (из журнала Time) остроумны и точны в плане характера, но их послание в отношении отношений между мужчиной и женщиной является доисторическим ».
В интервью нью-йоркский журналист и писатель Роберт Каро похвалил газету, назвав ее «отличным газетным фильмом».
