Войти
| Убийство | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Стэнли Кубрик |
| Продюсировал | Джеймс Б. Харрис |
| Сценарий | Стэнли Кубрик |
| Диалог | Джим Томпсон |
| На основе | Clean Break. Лайонел Уайт |
| В главной роли | |
| Рассказывает | Арт Гилмор |
| Музыка | Джеральд Фрид |
| Кинематография | Люсьен Баллард |
| Отредактировал | Бетти Стейнберг |
| Продюсер. компания | Harris-Kubrick Pictures Corporation |
| Распространяется | United Artists |
| Дата выпуска |
|
| Продолжительность | 85 минут |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
| Бюджет | 320 000 долларов |
Убийство - нуар 1956 фильма режиссера Стэнли Кубрика и продюсера Джеймса Б. Харриса. Он был написан Кубриком и Джимом Томпсоном и основан на романе «Чистый перерыв» Лайонела Уайта. Звезды драмы Стерлинг Хайден, Колин Грей и Винс Эдвардс, а также Мари Виндзор, Элиша Кук-младший, Джей К. Флиппен и Тимоти Кэри.
Джонни Клей (Стерлинг Хайден ) - ветеран-преступник, планирующий последнее ограбление перед тем, как остепениться и жениться на Фэй (Колин Грей ). Он планирует украсть 2 миллиона долларов из комнаты подсчета денег на ипподроме во время показанной гонки. Он собирает команду, состоящую из коррумпированного полицейского (Тед де Корсия ), кассира в окне ставок (Элиша Кук-младший ), чтобы получить доступ в подсобку, снайпера (Тимоти Кэри ), чтобы стрелять в любимую лошадь во время скачек, чтобы отвлечь толпу, борца (Кола Квариани ), чтобы отвлечь внимание еще раз, провоцируя драку у трек-бара, и бегового бармена (Джо Сойер ).
кассир Джордж Питти рассказывает своей жене Шерри (Мари Виндзор ) о надвигающемся ограблении. Шерри злится на Джорджа за то, что он не сдержал обещание о богатстве, которое он когда-то дал ей, поэтому Джордж надеется, что рассказ об ограблении успокоит ее и произведет на нее впечатление. Шерри сначала не верит ему, но, узнав, что ограбление реально, вербует своего любовника Вэла Кэннона (Винс Эдвардс ), чтобы украсть деньги у Джорджа и его сообщников.
Ограбление прошло успешно, хотя снайпер застрелен охранником после того, как он наехал на подкову, предложенную ему на удачу, но брошенную на землю, и у него спустило колесо машина. Заговорщики собираются в квартире, где им предстоит встретиться с Джонни и поделить деньги. Перед приходом Джонни появляется Вэл с помощником и держит их. Начинается перестрелка, и тяжело раненый Джордж оказывается единственным выжившим. Он идет домой и стреляет в Шерри, прежде чем упасть.
Джонни, направляясь в квартиру, видит шатающегося Джорджа на улице и знает, что что-то не так. Он покупает самый большой чемодан, который может найти, чтобы положить в него деньги (и пытается его как следует запереть). В аэропорту Джонни и Фэй не разрешают брать чемодан на рейс из-за его размера. Вместо этого они должны сдать его как обычный багаж. Джонни неохотно подчиняется. В ожидании посадки в самолет пара наблюдала, как чемодан падает с тележки для багажа на взлетно-посадочную полосу после того, как собака выбегает на взлетно-посадочную полосу, и водитель тележки уклоняется, чтобы избежать этого, ломается, и незакрепленные банкноты рассыпаются, а затем уносятся прочь. обратная тяга от воздушных винтов.
Фэй и Джонни пытаются немедленно покинуть аэропорт, но им не удается поймать такси, пока о них не предупредят офицеры. Фэй убеждает Джонни бежать; однако он отказывается, спокойно признавая тщетность попытки сбежать, и произносит последнюю фразу: «Какая разница?» Фильм заканчивается тем, что к нему подходят двое офицеров.
Я предоставляю Стэнли полную свободу творчества, а он оставляет мне проблемы с деньгами.
— Джеймс ХаррисМы хотим снимать хорошие фильмы и делать их дешевыми. Эти двое не несовместимы.
— Стэнли КубрикИграя в шахматы на Вашингтон-сквер, Кубрик встретил продюсера Джеймса Б. Харриса, который искал новый молодой талант для продюсирования, продав свой кинопрокат. Харрис считал Кубрика «самым умным и творческим человеком, с которым [он] когда-либо контактировал», и в 1955 году они вместе основали Harris-Kubrick Pictures Corporation. Харрис приобрел права на Лайонела Уайта роман «Чистый перерыв» за 10 000 долларов, победивший «United Artists», которая интересовалась фильмом как средством передвижения для Фрэнка Синатры. По предложению Кубрика они наняли закаленного писателя-беллетриста Джима Томпсона, чтобы написать сценарий. United Artists сказали паре, что это поможет профинансировать картину, если Харрис и Кубрик смогут найти известного актера, который сыграет главную роль. Они подписали Стерлинг Хайден, который согласился принять 40 000 долларов. Однако Хайден не был достаточно большой звездой для UA, которая в итоге выделила всего 200 000 долларов на фильм; Остальное Харрис профинансировал из собственных денег в размере 80 000 долларов и ссуды в размере 50 000 долларов от отца. Этот фильм был первым из трех, над которыми Харрис и Кубрик сотрудничали в качестве продюсера и режиссера менее чем за десять лет. Рабочими названиями для фильма были «Чистый перерыв» и «Кровать страха». Это был последний полнометражный фильм, полностью снятый Кубриком в Соединенных Штатах: интерьеры для Спартака снимались на звуковых сценах Голливуда Universal, но за это боролись экстерьеры. Фильм был снят в Испании.
Три актера - Хайден, Тед де Корсия и Тимоти Кэри - вместе в прошлом году снялись в низкобюджетном нуаре. фильм, волна преступности. Художественный руководитель, Рут Соботка, в то время была женой Кубрика. Кубрик и Харрис переехали из Нью-Йорка в Лос-Анджелес, чтобы снимать картину, и Кубрик остался без зарплаты во время съемок, выживая на ссуду Харриса. Помимо Хайдена, Кубрик снимал актеров из фильмов, которые ему нравились, таких как Тимоти Кэри, Тед де Корсиа, Элиша Кук-младший и Мари Виндзор. В фильме борцом был старый шахматный друг Кубрика Кола Квариани. Профсоюз кинематографистов в Голливуде сказал Кубрику, что он не может, как планировалось, быть одновременно режиссером и оператором, поэтому для съемок картины был нанят опытный кинематографист Люсьен Баллард. Он и Кубрик часто ссорились во время съемок; Однажды Кубрик предпочел снимок с длинным отслеживанием, с камерой, расположенной близко к актерам, с 25-миллиметровым широкоугольным объективом, чтобы обеспечить небольшое искажение изображения, но Баллард отодвинул его подальше и начал использовать 50-миллиметровый объектив. Кубрик строго приказал ему положить камеру на место, иначе его уволят.
Фильм плохо показал себя в прокате, не удалось обеспечить надлежащий выпуск в США, и это только в последнюю минуту он был продвинут как второй фильм в Bandido! (1956), но не принес денег. Тем не менее, он получил признание критиков, попав в несколько важнейших списков первой десятки за год. Time ошибочно предсказал, что он «совершит убийство в кассах», утверждая, что Кубрик «проявил большую дерзость с диалогами и камерой, чем Голливуд со времен непослушного Орсона Уэллса. выезжая за город по опросу экспонентов "- зафиксирован убыток в размере 130 000 долларов. А. Х. Вейлер, кинокритик The New York Times, писал: «Хотя« Убийство »состоит из знакомых ингредиентов и требует более полных объяснений, оно развивается как довольно увлекательная мелодрама... Поклонники спорта of kings обнаружит, что камеры мистера Кубрика сделали несколько красочных снимков пони на трассе Bay Meadows. Другим наблюдателям «Убийство» должно быть увлекательным маленьким приключением ».
Variety понравилась игра. и написал: «Эта история ограбления на гоночной трассе стоимостью 2 миллиона долларов и шагов, ведущих к ограблению, иногда рассказываемая в документальном стиле, который сначала имеет тенденцию сбивать с толку, вскоре переходит в напряженную и тревожную жилу, которая переходит в неожиданное и ироничный анекдот... Хайден предпочитает сдержанный образ, а Кук особенно выделяется. Виндзор особенно хорош, поскольку она выкапывает план из своего мужа и раскрывает его своему парню ". Хотя Кубрик и Харрис думали, что положительный прием критиков сделал их присутствие в Голливуде известным, Макс Янгштейн из United Artists по-прежнему считал их «недалеко от дна» в пуле новых талантов в время, но Дор Шари из Metro-Goldwyn-Mayer был впечатлен фильмом и предложил дуэту 75 000 долларов за написание, постановку и продюсирование фильма, который стал Paths of Glory (1957).
Rotten Tomatoes оценивает его свежесть на 98%, основываясь на 41 обзоре, составленном ретроспективно. Среди других работ Кубрика он приобрел культ. Например, Эдди Мюллер поместил этот фильм на 15-е место среди 25 своих любимых нуарных фильмов, сказав: «Если вы верите, что хороший сценарий - это последовательность великих сцен, вы не можете сделать лучше, чем это». Эй, эта сцена была так хороша, давайте сделаем это еще раз с чужой точки зрения ».
В 1998 году Джонатан Розенбаум из Chicago Reader включил фильм в свой безрейтинговый список лучших американских фильмов, не вошедших в ТОП 100 AFI.
В 1999 году кинокритик Майк Эмери писал: «Операторская работа Кубрика была на пути к поиску плавного стиля его более поздних работ, а также редкости, малобюджетные обстоятельства придают фильму сырой, неотложный вид. Тем не менее, каковы бы ни были история и режиссура, истинная сила «Убийства» заключается в персонажах и характеристиках ». В том же году режиссер Питер Богданович в статье для The New York Times отметил, что, хотя убийство не принесло денег, оно, вместе со вторым фильмом Харриса-Кубрика Пути славы, установило «Репутация Кубрика как подающего надежды гения среди критиков и руководителей студий».
9 января 2012 года Роджер Эберт добавил «Убийство» в свой список «Великих фильмов». В своем вступительном слове Эберт пишет: «Стэнли Кубрик считал« Убийство »(1956) своей первой зрелой работой после пары коротких разминок. Ему было 28, когда она была выпущена, он уже был одержимым шахматистом, фотограф журнала Look и режиссер кинохроники March of Time. Заманчиво поискать здесь темы и стиль, к которому он вернется в своих более поздних шедеврах, но немногие режиссеры казались такими решительными сделать каждый из его фильмов индивидуальной, самостоятельной работой. Глядя на него без его чести, вы бы догадались, что это был Кубрик? Вы бы связали доктора Стрейнджлава с Барри Линдоном ?"
Квентин Тарантино сказал, что убийство оказало значительное влияние на его фильм 1992 года Бешеные псы.
Номинации
Восстановленная в цифровом виде версия фильма была выпущена на DVD и Blu-ray компанией The Criterion Collection.
 | Викицитатник содержит цитаты, связанные с: The Killing (фильм) |
