Войти
Струнный квартет № 15 в E-бемоль минор, соч. 144 Дмитрия Шостаковича - последнее произведение композитора. Это был его первый квартет после Шестого (и только один из трех), не имевший посвящения.
2 мая 1974 года Шостакович позвонил Исааку Гликману и сообщил, что начал работу над новым струнным квартетом. Он продолжал сочинять, несмотря на трудности с правой рукой, пока поправлялся в московской больнице. После выписки они с женой уехали на лето на дачу в Репино. 3 июня Гликман навестил Шостаковича, который сказал ему, что закончил квартет: «Не знаю, насколько он хорош, но написал его с радостью».
В сентябре Шостакович вернулся в Москву и представил свой новый квартет участникам квартета Бетховена, которые тут же принялись его репетировать. Во время репетиций он попросил участников сыграть вступительную часть, «чтобы мухи падали замертво в воздухе, а публика начала покидать зал от явной скуки». Утром 18 октября после репетиций неожиданно скончался виолончелист Сергей Ширинский, один из двух оставшихся членов-основателей группы. Шостакович попросил квартет Танеева, которому он уже знаком с партитурой, взять на себя ответственность за мировую премьеру, и ленинградский квартет с радостью принял предложение.
Квартет Танеева исполнил мировую премьеру в Ленинграде 15 ноября 1974 года с участием композитора. 11 января 1975 года квартет Бетховена дебютировал с партитурой в Москве, где виолончелист Евгений Альтман заменил покойного Ширинского. Дмитрий Цыганов, последний член-основатель квартета, за несколько дней до этого навестил Шостаковича в больнице за разъяснительным советом. Композитор сказал ему, что начал обдумывать свой следующий квартет, который обещал посвятить новому квартету Бетховена. Затем он добавил: «Знаешь, Митя, я не смогу закончить цикл из 24 квартетов, которые я тебе обещал».
Струнный квартет № 15 состоит из шести движений играли без перерыва. Рецензент «Граммофона» предположил, что во время его зарождения Шостакович мог иметь в виду аналогично построенный струнный квартет № 3 его бывшего ученика Бориса Чайковского. Все движения Струнного квартета № 15, кроме одного, обозначены как Adagio, а исключением является «Похоронный марш» с пометкой Adagio molto:
Фуга, основанная на народной теме, составляет вступительную «Элегию», самую длинную из шести частей. За ней следует «Серенада», в которой серия сфорцанди образует фрагментированную мелодию вальса, обе из которых построены из серии из двенадцати нот. Это уступает место «Интермеццо», скрывающему за собой цитату из «Носа», партитуры, которую в Советском Союзе возродили впервые за 45 лет, пока готовилась премьера квартета. Далее следует лирический «Ноктюрн», после которого характерный точечный мотив, сыгранный в унисон, объявляет «Похоронный марш». Квартет завершается «Эпилогом», в котором кратко вспоминаются предыдущие части, а затем исчезает diminuendo.
Полное представление длится около 40 минут, это самый длинный из квартетов Шостаковича.
Послушав частное выступление квартета Танеева в своей квартире, Шостакович поблагодарил их за то, что они «так глубоко проникли в суть этого философского произведения, которое мне очень дорого». Позже он пригласил своего коллегу-композитора Дмитрия Кабалевского на репетиции нового квартета. Увлекшись работой, Кабалевский быстро к ней пристрастился. Он высказал мнение, что каждое движение должно иметь программное название, заимствованное у Ромена Роллана, и Шостакович неохотно воспринял это предложение. По словам Кшиштофа Мейера, Пятнадцатый квартет был встречен овациями на премьере, что Шостакович с трудом признал из-за ухудшающихся физических возможностей.
Курт Сандерлинг, друг композитора, предположил, что он имел в виду эту работу как эпитафию для себя: «Возможно, потому, что она была настолько непостижимо устрашающей, что он не мог никому ее посвятить». В своем обзоре квартетов Шостаковича Венди Лессер написала, что композитор «чувственно осознает в этом квартете, что не может быть комфортного смирения, нет слабых или даже бесстрашных объятий смерти, потому что что-то в нас всегда хочет жить».
