Войти
| Святой Иоанн Креститель | |
|---|---|
 | |
| Художник | Леонардо да Винчи |
| Год | 1513–1516 (?) |
| Средний | Масло на ореховом дереве |
| Размеры | 69 см × 57 см (27,16 дюйма × 22,44 дюйма) |
| Местоположение | Лувр, Париж |
Святой Иоанн Креститель - это Высокое Возрождение Картина маслом на ореховом дереве, автор Леонардо да Винчи. Вероятно, завершенная с 1513 по 1516 год, эта картина считается его последней картиной. Первоначальный размер картины 69 × 57 см. Сейчас он выставлен в Musée du Louvre в Париже, Франция.
Работа изображает Иоанна Крестителя в изоляции. Благодаря использованию светотени фигура появляется из темного фона. Святой одет в шкуры, у него длинные кудрявые волосы и загадочная улыбка, напоминающая знаменитую Мону Лизу Леонардо. Он держит тростниковый крест в левой руке, а его правая рука направлена к небу, как у Святой Анны в мультфильме Леонардо Берлингтон-хаус. Согласно Фрэнку Цёлльнеру, использование Леонардо сфумато «передает религиозное содержание изображения» и что «мягкие тени придают тону кожи объекта очень мягкий, нежный вид, почти андрогинный по своему эффекту ».
Кеннет Кларк утверждал, что для Леонардо Святой Иоанн представляет« вечный вопросительный знак, загадку творения », и отмечал чувство« беспокойства », которое пронизывает картина. Барольски добавляет, что: «Описывая Святого Иоанна, выходящего из тьмы в почти шокирующе непосредственном отношении к смотрящему, Леонардо усиливает саму двусмысленность между духом и плотью. Изящество фигуры Леонардо, имеющее тревожно эротический заряд, тем не менее, передает духовное значение для человека. на который ссылается святой Иоанн, когда говорит о полноте благодати от Бога."
Датировка Иоанна Крестителя оспаривается. Антонио де Беатис видел его в мастерской Леонардо в Клос Люсе ; запись в его дневнике, содержащая terminus ante quem от 17 октября 1517 года.
Традиционно картина считается последней картиной художника и датируется 1513-1516 годами; Леонардо сфумато техника здесь, как считается, достигла своего апогея. Некоторые эксперты, однако, сравнивают руку святого Иоанна с аналогичной работой ученика в Атлантическом кодексе, датируемой началом изображение примерно до 1509. Поза также похожа на позу скульптура того же предмета, выполненная после 1510 года для баптистерия Флоренции Джованни Франческо Рустичи. Леонардо, как полагают, давал Рустичи технический совет по его заказу; возможно, что один художник мог повлиять на другого своей идеей позы.
Святой Иоанн Креститель, очевидно, был частью французского короля Франциска I в Фонтенбло в 1542 году. В 1625 Карл I из Англии получил картину от Людовика XIII Франции в обмен на Тициана Святое Семейство и Портрет Эразма Гольбейна. В 1649 году коллекция Карла была продана, после чего картина перешла в руки банкира Эберхарда Ябаха. После периода владения кардиналом Мазарини, в 1661 году произведение снова вернулось к королю Франции - Людовику XIV. После Французской революции картина вошла в коллекцию Лувра, где и находится по сей день.
До этой работы святой Иоанн традиционно изображался как тощий аскет. Новаторское изображение Леонардо оказало влияние на мастерскую Рафаэля ; несколько портретов святого Иоанна, написанных примерно в 1517–1518 годах, приписываемых Рафаэлю и Джулио Романо, изображают столь же молодого святого изолированно, с сильным контрастом между темным фоном и освещением фигуры.
Существуют многочисленные копии и вариации Иоанна Крестителя, сделанные Леонардески.
Иоанн Креститель - Салаи
Анджело Инкарнато, рисунок Салаи из фолианта Леонардо, ок. 1515
Ангел Благовещения - Бернардино Луини
Святой Иоанн - Джампьетрино
