Войти
Пейроль, из шансонье 13-го века Пейрол или Пейроль (французский :, окситанский: ; рождение ок. 1160, известно в 1188–1222/1225, смерть в 1220-е годы) был Аувернатом трубадуром, который писал в основном кансо о куртуазной любви в конце двенадцатого и начале тринадцатого веков. Ему приписывают тридцать четыре сохранившихся стихотворения, написанных на окситанском ; из них семнадцать (шестнадцать из них песни о любви) имеют сохранившиеся мелодии. Иногда его называют Пироль д'Овернь или Пейроль д'Овернья, а ошибочно Пьероль .
О его жизни и попытках установить его биографию известно немного. от чтения его стихов решительно отвергается самой последней стипендией.
Рождение Пейроля обычно оценивается примерно в 1160 году. Возможно, он был родом из деревни Пероль и был назван в ее честь. в Prondines, Пюи-де-Дом, «у подножия» (al pe de) замка из Рошфор-Монтань (Рокафорт). Другой кандидат на место его рождения находится в современном Риом-э-Монтань. Таким образом, его родина была en la contrada del Dalfin: в графстве дофин Овернь.
Пейроль изначально был бедным рыцарем, описанным автором его покойной книги как «учтивый и красивый» XIII век вид (биография). Он служил при дворе Дальфи д'Алвернья, но был влюблен в свою сестру Саль (или Парус) де Клаустру (что означает «сбежавший из монастыря»), жену Беро III де Меркёра, и написал много песен для этой «домны». В то время как Далфи привел свою сестру к своему двору за Пейрол и помогал Пейролу удовлетворить ее вкусы в своих композициях, в конце концов Далфи завидовал тому вниманию, которое его сестра уделяла Пейролу, и, отчасти из-за неприличия, был вынужден уволить Пейроля, который мог не поддерживать себя как воин. Его биограф указывает: Peirols no se poc mantener per cavallier e venc joglars, et anet per cortz e recup dels barons e draps e deniers e кавалы. То есть: Пейроль, будучи неспособным поддерживать себя как рыцарь, стал жонглером и путешествовал от двора к двору, получая от баронов одежду, деньги и лошадей.
Пейроль известен как скрипач и певец из упоминания в торнаде из Альбертэ де Сестаро. После возвращения из паломничества в Иерусалим где-то в 1222 году или после него, Пейроль, возможно, умер в Монпелье в 1220-х годах.
Изображение Пейроля иллюстрирует его вид в XIII веке. шансонье Работы Пейроля просты и метафизичны; основанные на знакомых понятиях изысканности, им недостает оригинальности. Наиболее характерны они своей абстрактностью и отсутствием конкретных существительных; прилагательные редко бывают сенсорными (относятся к зрению, осязанию и т. д.), и нет расширенных ссылок на природу, которые можно найти у многих трубадуров. Целью его написания было, вероятно, экономическое и рыцарское - ради репутации, престижа и чести - а не эмоциональное или сентиментальное; его письмо интеллектуально и шаблонно. Среди личных высказываний в своих произведениях он предпочитает версию шансонете. Среди его песен о любви можно выделить беззаботные «веселые песни», в которых, по крайней мере, иногда были такие же веселые мелодии, и более «серьезные песни», которые были «теоретическими дискуссиями о любви». Он писал в традиции trobar leu (легкая поэзия).
По мнению Пейроля, «лукавый любовник» может «обойти глупую бдительность ревнивого мужа». Пейрол отказался от более благородной женщины в пользу меньшей, «которую я люблю с радостью и миром, и меня любят в ответ». Пейроль также углубился в дискуссию о том, допустимо ли любить в чистой, возвышенной форме одновременно с поиском низкой, физической любви.
Одна из работ Пейроля, "Mainta gens mi malrazona", сохранилась до наших дней. с мелодией, к которой фортепиано было написано аккомпанемент как «Manta gens me mal razona» Э. Бома. Среди своих сохранившихся мелодий Теодор Жероль обнаружил диссонанс между музыкой и лирикой, и хотя Свиттен отрицает это, она признает, что они, как правило, меланхоличны и не выражают настроение лирики (если таковая передана). Оба согласны, однако, с тем, что его мелодии проще, чем мелодии современных трубадуров Фольке де Марсельха и Пейре Видаль. Обычно они написаны либо в дорийском, либо в миксолидийском стиле и «не могут быть отвергнуты как утомительные педантичность [...], но обладают внутренней гармонией, уникальностью цели, единодушием. концепции и намерений, которые можно правильно назвать художественными ".
A Trouvère, Guiot de Dijon, написав на старофранцузском, вероятно, смоделировал свою песню Chanter m'estuet, coment que me destraigne после любовной песни Пейроля Si be.m sui loing et entregent estraigna.
Пейроль также попробовал свои силы в искусстве сирвентес с песней "Ren no val hom joves" que no.s perjura ", который широко копировали. Это стихотворение, в котором есть резкие и яркие образы и даже прозаические ссылки на торговцев, настолько необычно для Пейроля, что его подлинность подвергается сомнению.
Пейроль поддерживал Третий крестовый поход (1189–1192) и написал tenso, «Quant amors trobet partit» (Когда Любовь обнаружила, что мое сердце / Рассталась с его заботами), призывая королей Европы сделать мир и пошли помощь «благородному и доблестному маркизу» Конраду Монферратскому, затем королю Иерусалима. Хотя Пейроль выражает желание сопровождать своего лорда Дальфи д'Алверна в крестовом походе, в конечном итоге Любовь убеждает его не бросать свою госпожу (домну), указывая, что «никогда с вашим вмешательством Турок и араб уступают Башню Давида "и дают совет:" Любите и пой часто ".
Похоже, что Пейроль никогда не участвовал в Третьем крестовом походе, но в конце концов он паломником в Иерусалим в 1221 году и может были свидетелями сдачи Дамиетты. Он возложил некоторую вину на Императора Фридриха II в песне о крестовом походе - его последнем стихотворении - под названием «Pus flum Jordan ai vist e.l monimen». Он даже зашел так далеко, что высмеял имперского орла (vostr'aigla, qu'en gitet us voutors) и восхвалял победоносного султана Египта (Anta y avetz el Soudan onramen).
«M'entencio ai tot'en un vers mesa», одна из песен Пейроля, а не одна из его песен о крестовых походах, использовалась дважды примерно во время Восьмого крестового похода (1270 г.)) в качестве основы для contrafactum в поддержку крестовых походов. Сначала Рико Бономель, палестинец тамплиер, написал язвительный анализ будущего христианства на Святой Земле, а через несколько лет после этого Austorc d'Aurillac составил сирвент, поощряющий обращение в ислам. Оба более поздних стихотворения были упражнениями в обратной психологии и попытками стимулировать дальнейшие крестовые походы.
Тридцать четыре сохранившихся стихотворения, составляющих полное собрание сочинений Пейроля, были названы в честь их первая строка.
|
|
|
|
Существует несколько десятков альбомов с хотя бы одним запись песни Пейроля. Ниже приведены записи в алфавитном порядке по названиям стихотворений. (Если вы включили JavaScript, вы можете изменить порядок таблицы, щелкнув заголовок любого столбца.)
| Поэма | Записано в | Альбом | Год |
|---|---|---|---|
| "Ab gran joi mou maintas vetz e comenssa". (как "Ab joi") | Graziella Benini,. Уолтер Бенвенути | Troubadours, Vol. 3. + суды, короли и трубадуры | 1979?. |
| "D'eissa la razon qu'ieu suoill". (как "D'elsa la razon") | Кодекс Манесс | 1996. | |
| "D'un sonet vau pensan" | Graziella Benini,. Walter Benvenuti | Troubadours, Vol. 3. + суды, короли и трубадуры | 1979?. |
| "Mainta gens mi malrazona". (как "Mainta jen me mal razona") | C. Карби,. Р. Монтероссо | Trouvères Laudes | 1955?. |
| "Mainta gens mi malrazona". (как "Manhta gens mi malrazona") | Жерар Зучетто и др.. | Terre de Troubadours. (Земля трубадуров) | 1998. |
| «Mainta gens mi malrazona». (как «Manhtas gens») | трубадуры Художественный ансамбль | Художественный ансамбль трубадуров - Том. 2 | 2001. |
| "M'entencion ai tot 'en un vers mesa". (как "M'entensio") | Trouvères et Troubadours | 1994. | |
| «Per dan que d'amor mi veigna». (как «Per dan») | Graziella Benini,. Walter Benvenuti | Troubadours, Vol. 3. + суды, короли и трубадуры | 1979?. |
| "Per dan que d'amor mi veigna". (как "Per dam que d'amor") | Художественный ансамбль трубадуров | Художественный ансамбль трубадуров - Vol. 2 | 2001. |
| "Quant Amors trobet partit". (как "Quant Amors trobèt partit") | Клеменсик Консорт | трубадуры | 1977. |
| "Quant Amors trobet partit " | Graziella Benini,. Walter Benvenuti | Troubadours, Vol. 3. + Суды, короли и трубадуры | 1979?. |
| "Quant Amors trobet partit" | Estampie | Crusaders in Nomine Domini | 1996. |
