Войти
Никос Скалкоттас. Набросок Вероники Фурнье-Пуйе Никос Скалкоттас (греч. : Nίκος Σκαλκώτας; 21 марта 1904-19 сентября 1949) был греческим композитором 20-х гг. классическая музыка века. Член второй венской школы, он черпал свое влияние как в классическом репертуаре, так и в греческой традиции.
Памятная табличка в Берлине Скалкоттас родился в Халкиде на острове Эвбея. Он начал уроки игры на скрипке со своим отцом и дядей Костасом Скалкоттасом в возрасте пяти лет, через три года после того, как его семья переехала в Афины, потому что Костас потерял пост городского капельмейстера в 1906 году из-за политических и юридических интриг (Thornley 2001). Продолжил обучение игре на скрипке в Афинской консерватории, которую окончил в 1920 году с дипломом с отличием. В следующем году стипендия фонда Аверофф позволила ему учиться за границей. С 1921 по 1933 год он жил в Берлине, где впервые брал уроки игры на скрипке в Прусской Академии художеств у Вилли Гесса (Thornley 2001). Решив в 1923 году бросить карьеру скрипача и стать композитором, он изучал композицию у Роберта Кана, Пола Юона, Курта Вайля и Филипп Ярнах. Между 1927 и 1932 годами он был участником мастер-класса по композиции Арнольда Шёнберга в Академии художеств (Thornley 2001), где его сокурсниками были Марк Блитцштейн, Роберто Герхард и Норберт фон Ханненхайм. Скалкоттас несколько лет жил с русско-еврейской скрипачкой Матлой Темко (Торнли 2001); у них было двое детей, хотя только вторая, дочь, пережила младенчество, и окончание их отношений усилило его уже присутствующие чувства неуверенности и незащищенности (Thornley 2001). В 1930 году Скалкоттас приложил немало усилий, чтобы некоторые из своих произведений были исполнены в Афинах, но они были встречены с непониманием, и даже в Берлине его немногие выступления не продвинулись намного лучше. В 1931 году у него, похоже, случился личный и творческий кризис: его отношения с Темко подошли к концу, и, как сообщается, он также поссорился с Шенбергом, хотя природа их разногласий неясна, и Шенберг продолжал высоко оценивать его как человека. композитор. В любом случае Скалкоттас, кажется, ничего не сочинял по крайней мере два года.
В марте 1933 года из-за бедности и долгов он был вынужден вернуться в Афины, намереваясь остаться здесь на несколько месяцев, а затем вернуться в Берлин. Однако у него случился нервный срыв, и его паспорт был конфискован властями Греции (Thornley 2001) (очевидно, потому что он никогда не проходил военную службу) и фактически оставался в Греции на всю оставшуюся жизнь. Среди различных вещей, которые он оставил, было большое количество рукописей; многие из них были потеряны или уничтожены (хотя некоторые были найдены в подержанном книжном магазине в 1954 году). Согласно другому сообщению, его рукописи были проданы его немецкой квартирной хозяйкой вскоре после того, как он уехал из Берлина (Thornley 2001). В Афинах Скалкоттас искал другие средства финансирования в виде стипендий или оплачиваемой работы в качестве оркестрового исполнителя, но он быстро разочаровался в состоянии музыкальных дел в Афинах в то время. До самой смерти он зарабатывал на жизнь скрипарем на заднем дворе Афинской консерватории, радио и оперного оркестра. В середине 1930-х годов он работал в Архиве народной музыки в Афинах и переводил для музыковеда греческие народные песни на партитуры западной музыки.
Как композитор он работал один, но писал много, в основном на своем очень личном постшенберговском идиоме, который имел мало шансов быть понятым греческим музыкальным истеблишментом. Он обеспечил некоторые выступления, особенно некоторые из греческих танцев и несколько его более тональных произведений, но большая часть его музыки осталась неуслышанной. Во время немецкой оккупации Греции он был помещен в лагерь для интернированных на несколько месяцев. В 1946 году женился на пианистке; у них было два сына. В 1949 году, в возрасте 45 лет, незадолго до рождения второго сына, он умер от того, что, по-видимому, было разрывом запущенной общей грыжи, оставив некоторые симфонические произведения с неполной оркестровкой, а многие завершенные работы, которые прошли посмертные премьеры.
Ранние произведения Скалкоттаса, большинство из которых он написал в Берлине, утеряны, как и некоторые из произведений, написанных в Афинах. Самые ранние из его работ, доступных нам сегодня, относятся к 1922–24 годам; это фортепианные композиции, а также оркестровка «Критского пира» Дмитрия Митропулоса. Среди произведений, написанных в Берлине, - соната для скрипки соло, несколько произведений для фортепиано, камерной музыки и некоторые симфонические произведения. Хотя в период 1931–1934 годов Скалкоттас ничего не сочинял, он возобновил сочинение в Афинах и продолжал сочинять до самой смерти. Его творчество - симфонические произведения (36 греческих танцев, симфоническая увертюра «Возвращение Улисса», сказочная драма Mayday Spell, Вторая симфоническая сюита, балет «Дева и смерть», произведения для духового оркестра и несколько концертов), камерные, вокальные и инструментальные произведения, в том числе огромный цикл из 32 пьес для фортепиано.
Помимо своей музыкальной работы, Скалкоттас составил важную теоретическую работу, состоящую из нескольких «музыкальных статей», трактата об оркестровке, музыкального анализа и т. Д. Скалкоттас вскоре сформировал свои личные особенности музыкального письма, так что любое влияние его учителя вскоре были творчески освоены в манере композиции, которая стала абсолютно личной и узнаваемой.
На протяжении всей своей карьеры Скалкоттас оставался верным неоклассическим идеалам Neue Sachlichkeit и «абсолютной музыки », провозглашенным в Европе в 1925 году. Уже в Берлине он был проявляя интерес к джазу и в то же время развивая очень личную форму метода двенадцати нот, используя не один, а несколько рядов тонов в произведении и организуя эти ряды для определения различных тематических и гармонические области. (Например, в Largo Sinfonico используется не менее 16 двенадцатитонных рядов.) Как и Шенберг, он настойчиво культивировал классические формы (такие как соната, вариации, сюита ), но его рабочий список разделен на атональные, двенадцатитоновые и тональные произведения, все три категории охватывают всю его композиторскую карьеру. Такая очевидная неоднородность могла быть усилена любовью к греческой народной музыке. Наиболее ярким примером его приверженности греческой народной музыке является серия из 36 греческих танцев, сочиненных для оркестра в период с 1931 по 1936 год, аранжированных для различных ансамблей в последующие годы и частично радикально переработанных в 1948–1949 годах. Примерно две трети этих танцев основаны на подлинно греческих народных темах из разных частей материковой Греции и островов, но другая треть использует материал собственного сочинения Скалкоттаса в народном стиле.
Тем не менее, он по-прежнему скептически относился к попыткам своих греческих современников интегрировать народную музыку в современный симфонический стиль, и только в нескольких произведениях, таких как случайная музыка, сочетал и смешивал народный, атональный и 12-нотный стили. к сказочной драме 1943 года Mayday Spell. Скалкоттас, очевидно, не хотел использовать структурные и стилистические противоречия, которые выдавали бы интеграционистские идеалы его шенберговского наследия. Это можно рассматривать (с точки зрения всеобъемлющего связующего импульса) как связь между вторым венским, Бузони, Стравинским и Бартокианским школы. Примерно в 1945 году он, кажется, в какой-то степени переоценил свое эстетическое направление и написал несколько работ в более традиционной тональной идиоме - например, многие из них имеют ключевые подписи, но общий уровень диссонанса существенно не уменьшился..
Только после его смерти музыку Скалкоттаса начали играть, публиковать или критически оценивать в значительной степени, отчасти благодаря усилиям друзей и учеников, таких как и Георгий Хаджиникос.
В 1988 году был снят короткий документальный фильм (60 минут) о его жизни и работе при финансовой поддержке местных властей места рождения Скалкоттаса (остров Эвбея), а также Министерства культуры Греции.
Между 1998 и 2008 годами шведский лейбл BIS records выпускал записи его произведений.
