Войти
| Мигель Сандовал | |
|---|---|
| Имя при рождении | Мигель Анхель Сандовал Кабрера |
| Родился | (1902-11-03) 3 ноября 1902. Гуазакапан, Гватемала |
| Умер | 24 августа 1953 (1953-08-24) (50 лет). Нью-Йорк, Нью-Йорк, США |
| Жанры | |
| Род занятий | Пианист, Дирижер оркестра, Композитор |
| Инструменты | Фортепиано |
| Годы деятельности | 1918-1953 |
| Совместные действия | Бенджамино Джильи. Viva América. Нью-Йоркский филармонический оркестр |
Мигель Анхель Сандовал Кабрера (Гуасакапан, 3 ноября 1902– Нью-Йорк, 24 августа 1953), американский пианист, дирижер и композитор, родившийся в Гватемале. Он говорил на испанском, английском, французском и итальянском языках. Его музыкальные произведения внесли большой вклад в развитие обеих стран, и он считается музыкальным послом Гватемалы.
Мигель Сандовал родился в городе Гуасакапан, Гватемала (в департамент Санта-Роза) 3 ноября 1902 г. Фрай Анхель Кабрера, священник и дядя своей матери, руководил начальным образованием Сандовала. Музыкальные возможности Сандоваля были ограничены в маленьком городке, где он вырос. У него был доступ к домашнему пианино, на котором он начал играть, когда ему было 10 лет, церковной фисгармонии и двум фонографам, принадлежавшим богатым членам общины. В детстве он был очарован военными оркестрами и оркестрами маримбы, которые играли в национальные праздники и праздники.
В 1912 году Сандовал и его мать переехали в Гватемала-Сити, где он учился в частной англо-немецкой средней школе. В 1917 году землетрясение разрушило город Гватемала, оставив здания в руинах и тысячи гватемальцев без крова. Все школы в Гватемале были закрыты, поэтому с помощью Фрая Кабреры Сандовал поступил в Колледж Св. Иоанна, школу иезуитов в соседнем городе Беличе. В 14 лет Сандовал смог оплатить школьные расходы, обучая игре на фортепиано в Сент-Джонс. Сандовал пробыл в Сент-Джонс два года, ненадолго вернулся в Гватемала-Сити, а затем на пароходе отправился в Соединенные Штаты.
В 1918 году Сандовал прибыл в Нью-Йорк, не имея ничего, кроме 50 долларов в кармане. В то время Нью-Йорк только входил в бурные двадцатые - с подъемом джаза, фокстрота, чарльстона и танго. Соединенные Штаты находились в периоде музыкальных преобразований из-за растущей популярности фонографа и радио. В Нью-Йорке Сандовал работал аранжировщиком, хоровым тренером и пианистом в Итальянском театральном округе Нью-Йорка, играя на пианино в небольших театрах и ночных клубах. Кроме того, он опубликовал несколько своих музыкальных произведений, которые в основном были аранжировками итальянских народных песен. На этот раз Дим Мари? появился в нотах, ролле пианолы и диске.
Проведя шесть лет в США, Сандовал стал гражданином США. С помощью Марио Коцци, тенора и секретаря Джузеппе Бамбошека, дирижер Метрополитен-Опера Сандовал стал помощником дирижера Метрополитена. Он занимал этот пост два сезона в эпоху Гатти-Касацца. Сандовал также стал членом ASCAP, Американского общества композиторов, авторов и издателей.
26 сентября 1926 года Сандовал дебютировал в качестве концертного исполнителя США, выступив с Кармен Понсель в мэрии в Мериден, Коннектикут. После этого выступления он стал концертмейстером и пианистом-виртуозом, а его произведения вошли в репертуар многих музыкантов. Среди этих музыкантов: Лоуренс Тиббетт, Глория Суонсон, Дороти Кирстен, Лисия Албанезе, Джованни Мартинелли, Леонард Уоррен, Грейс Мур, Роза Понсель, Эцио Пинза и Биду Саяо.
В 1927 году Сандовал подписал контракт с итальянским тенором, Бениамино Джильи. Они много гастролировали и давали до шестидесяти концертов в год. Они выступили во всех 48 штатах, включая Гавану, Кубу. Сандовал написал две песни для Джильи, которые будут исполнены на концерте: Vurria и Eres Tú. Eres Tú был записан на лейбле RCA Victor вместе с аранжировкой танго в D Албениса Сандоваля, которая получила название Quisiera Olvidar Tus Ojos. Связь между Сандовалом и Джильи была чрезвычайно полезной для Сандоваля, поскольку он начал привлекать группу поклонников, подобных поклонникам Джильи. 21 января 1931 года в Торонто, Онтарио, рецензент написал: «Мистер. Фортепьяно Мигеля Сандоваля было столь же замечательным, как и прекрасные песни мистера Джильи. В Мэсси Холле было несколько аккомпаниаторов, которые играли более изысканно, с более утонченным самозабвением и с более реальным пониманием настроений и потребностей певца, чем он ». Между турами Сандовал тренировал певцов в своей нью-йоркской студии, а в 1927 году нью-йоркская радиостанция WCDA назначила его художественным руководителем.
В 1928 году Сандовал женился на Федоре Коцци, которая была родом из Флоренции, Италия. Коцци был связан с итальянскими музыкальными кругами в Нью-Йорке и приходился сестрой известному музыканту Марио Коцци. Коцци стала самой сильной поддержкой Сандовала, поскольку она путешествовала с ним, хранила его рукописи и поддерживала его через трудности Великой депрессии. Сандовал и Коцци имели вместе дочь по имени Манола Бендфельдт, урожденная Сандовал, которая родилась 24 августа 1929 года.
В 1932 году связь Сандовала с Джильи закончилась. результат требования Метрополитен-опера к Джильи о снижении зарплаты. Затем Сандовал был принят в качестве концертмейстера к Нино Мартини, молодой, харизматичной певице, которую так долго искали. Они вместе гастролировали по Соединенным Штатам и Канаде, исполняя композиции Сандоваля, в том числе Papillon, Cuban Dance и Tarantelle. Среди других перформансов были «Кампанелла» Листа-Бузони и «Рефлеты в стиле Л’О» Дебюсси.
После гастролей Сандовал стал еще популярнее. Он провел время между Нью-Йорком и Голливудом и начал сочинять песни для фильмов. Он написал Delusione для фильма «Здесь, чтобы романтика» и саундтрек к фильму, в котором он также появился на экране в качестве руководителя оркестра. Кроме того, Сандовал написал следующие популярные песни: Adios Mi Tierra, Sin Tu Amor и Ave Maria, а также написал фоновую музыку для фильмов о путешествиях, спортивных короткометражек и кинохроники.
Тем временем Сандовал был занят и в восточной части Соединенных Штатов, занимаясь организацией специальных оперных постановок для нью-йоркской радиостанции WOR. Он также дирижировал оперными выступлениями для Чикагской оперной труппы на Ипподроме в Нью-Йорке, в Century Grand Opera в Провиденсе, Род-Айленд, в Cola Santo Associated Artists в театре Cosmopolitan в Нью-Йорке и в оперной труппе Цинциннати на стадионе Нипперт в Огайо.
С 1940 по 1947 год Сандовал работал композитором, дирижером и пианистом в Columbia Broadcasting System, где он писал музыку и дирижировал для "Hacia un Mundo Mejor", " Radioteatro, Contraespionaje и Viva America - в сотрудничестве с музыкальным руководителем Альфредо Антонини и аккордеонистом Джоном Серри-старшим. Все они были переданы по короткой волне испаноязычной аудитории по всему миру в рамках инициатив культурной дипломатии Государственного департамента во время Второй мировой войны. Кроме того, Сандовал написал множество популярных песен, которые исполнялись Панамериканским оркестром и Orquesta Tipica. Среди них была его композиция Chapinita, которая была записана в 1946 году оркестром Viva America под управлением Альфредо Антонини с аккордеонистом Джоном Серри-старшим на альбоме Latin American Music for Alpha Records. (Каталог № 12206A, 12206B).
Даже на протяжении всего своего времени и успеха в Соединенных Штатах Сандовал оставался привязанным к своей родной стране Гватемала. В 1946 году он вернулся в Гватемалу со своей семьей и обнаружил, что его друг детства Хуан Хосе Аревало стал президентом годом ранее. Во время своего визита Сандовал занял пост директора национальной радиостанции TGW. Сандовал хотел использовать TGW как инструмент, чтобы помочь расширить и укрепить культурную и музыкальную жизнь своей страны. Он основал оркестр TGW и разработал серию программ классической и народной музыки, которые транслировались по всей Гватемале. Одним из его любимых проектов была коротковолновая программа Chapinlandia, созданная для гватемальцев, живущих за границей. Сандовал сочинил короткую инструментальную пьесу под названием Chipinitas, которая стала музыкальной темой программы. В 1947 году Сандовал написал прелюдию в честь гватемальского музыковеда Хесуса Кастильо. Это произведение выиграло первый приз на Цветочных играх в Кецальтенанго в том же году.
Во время пребывания Аревело у власти, культурный подъем распространился по Гватемале, и были созданы новая гватемальская балетная труппа и Национальная оперная труппа. Выступления для этих новых организаций были запланированы на июнь, июль и август, и это позволило им привлечь многих талантливых артистов из США, поскольку летние месяцы в музыкальной индустрии США были медленнее. Сандовал работал продюсером, продюсером, промоутером и бухгалтером в компании Opera. Во время работы в оперной труппе он нанимал молодых гватемальских исполнителей, давая им новые захватывающие возможности.
В 1949 году Сандовал подписал контракт с National Concert Artists Corporation Нью-Йорка и вернулся в Соединенные Штаты в 1951 году. Там он работал с Нью-Йоркский филармонический оркестр и стадион Льюисона оркестр. Кроме того, он поставил оперы в Гаване, Куба.
21 июля 1953 года Сандовал перенес тяжелый сердечный приступ во время репетиции своей Danza del Contrabandista в оркестре стадиона Lewisohn. Месяц спустя, 24 августа 1953 года, Сандовал умер в больнице Никербокер в Нью-Йорке.
О смерти Сандоваля было сообщено на первой полосе New York Times. Каталог его сочинений включает семь фортепианных произведений, двадцать художественных песен, два цикла испанских песен и сборник из двадцати пяти латиноамериканских песен в переложении для голоса и фортепиано.
Коллекция произведений Сандовала, которая сейчас является собственностью Манолы Сандовал Бендфельдт, которая живет в Маклине, Вирджиния, содержит инструментальные композиции в рукописи, хоровые аранжировки, музыку из фильмов и даже коммерческие джинглы. Самыми известными его произведениями были его испанские песни об искусстве, его «Маленькая сюита Педро», серия латиноамериканских детских песен и его оркестровая Danza del Contrabnadista.
Сандовал смог создать впечатляющее количество опубликованных произведений, даже работая аккомпаниатором и дирижером. Его вдохновляла популярная и народная музыка Испании, и он использовал идиоматические мелодии для своих тем. Его музыкальный стиль последовал за Де Фальей, Альбенисом и Гранадосом из Испании, но он никогда не боялся писать музыку так, как он чувствовал, независимо от того, был ли этот стиль популярным в то время. Сочинял он традиционно, всегда ценил плавность и мелодичность в своих композициях. Музыка Мигеля Сандовала оказала такое влияние, что ее до сих пор исполняют во всем мире.
