Войти
| "Медовая тишина" | |
|---|---|
 | |
| Одно от Биг Джо Тернер | |
| Б сторона | "Завтра вечером" |
| Выпущенный | Август 1953 г. ( 1953-08) |
| Жанр | Блюз, ритм-энд-блюз |
| Длина | 2: 25 |
| Этикетка | Атлантический |
| Автор (ы) песен | Лу Уилли Тернер |
| Клип | |
| Большой Джо Тернер "Honey Hush" на YouTube | |
"Honey Hush" - это блюзовая песня, написанная Большим Джо Тернером (хотя он передал авторские права своей жене Лу Уилли Тернер), записанная в мае 1953 года в Новом Орлеане, штат Луизиана, и выпущенная в августе того же года на Atlantic Records. Это была песня номер один в хит- параде Billboard в течение восьми недель.
Тернер, известный блюзовый оратор из Канзас-Сити, проводил все свое время в дороге, в то время как Ахмет Эртегун из Atlantic нервничал из-за того, что его отставание с записями Тернера было на исходе. Когда Тернер был недалеко от Нового Орлеана, Эртеган настоял на том, чтобы он сделал несколько записей. Студия звукозаписи Atlantic New Orleans была полностью забронирована, поэтому Тернер записал некоторые партии в студии местной радиостанции WDSU. У него не было собственной группы, но он смог собрать тромбониста Плуму Дэвиса и его группу Rockers, а также пианиста в стиле буги-вуги Джеймса Толливера. Среди других музыкантов на записи были Даймс Дюпон на альт-саксофоне и Уоррен Иврит на тенор-саксофоне.
Как и в случае с сессией, песня в основном состоит из традиционных блюзовых куплетов с добавлением различных несочетаемых строк до стандартного 12-тактового блюза. Он открывается смелым заявлением: «Ой, пусть они катятся, как большое колесо, по хлопковому полю в Джорджии, Дорогая, тише!» Название в этой песне Тернер раскрывает его типичное отношение к женщине, которая не будет делать то, что он ей говорит, в то время как тромбон задней двери возвращает хриплые ответы женщины. Хотя его песни говорят об отношениях как о несчастье, его эмоции в песне оптимистичны. Процитирую Арнольда Шоу из его книги « Звуки и крики»:
«Любовь - это не что иное, как множество страданий», - заявлял он, не проявляя никаких эмоций в своей характеристике женщины как требовательной, непредсказуемой и ненадежной. Но в отличие от своих предшественников в блюзе, он не плакал и не нервничал из-за этого.
Дух песни - добродушный оптимизм, который характеризует его творчество. Его тексты сексуально наводят на размышления и нацелены на взрослую аудиторию, а его вокальный стиль - стиль городского блюзового крикуна - интимный и расслабленный.
Приходите в этом доме, остановить все, что yakkety як (2 ×) Приходи исправить мой ужин, не хотят не разговаривает назад Ну ты продолжаешь jabberin', говорить об этом, и что (2 ×) я получил новость для вас, ребенка, ты не ничего, кроме уличного кота Ну, ты продолжаешь болтать, говорить о том и о том (2 раза) Не заставляй меня нервничать, потому что я держу бейсбольную биту Привет-йо, привет-йо, Серебро
Финальный текст - отсылка к "Hi-Yo Silver!" Троп, популяризированный телесериалом Lone Ranger, который транслировался по сети ABC Television с 1949 по 1957 год.
Появление рок-н-ролла сузило содержание песен до подростковых забот и упростило сложные ритмы ритм-энд-блюза. Явно сексуальный контент был слишком взрослым, как и сильный тон голоса певца, а также его грубые предположения о жизни. Год спустя, в 1954 году, песня Тернера, очень похожая на эту, " Shake, Rattle and Roll ", с ее ритмом буги-вуги и пронзительным саксофоном, была очищена Биллом Хейли и стала хитом, поскольку рок-н-ролл изменил лицо. музыки. Тернер начал записывать песни рок-н-ролльных авторов, но его кричащий блюзовый голос предал его, и его карьера пошла на убыль.
Однако вскоре после повального увлечения рок-н-роллом новая аудитория, состоящая из интеллектуалов, студентов колледжей и, в конечном итоге, битников, а затем еще одна, к которой присоединились европейские фанаты блюза, предоставила певцам, находящимся на частичной пенсии или безвестности, новые возможности, хотя им пришлось очиститься. некоторые соответствуют новой роли аутентичности, подпитываемой сочинениями Сэмюэля Чартерса, востребованной этой новой аудиторией. Для городских блюзовых певцов, выросших в городах, было удобно иметь ярлык кантри-певцов, соответствующих критериям чистоты.
В 1959 году Тернер перезаписал «более укрощенную, ламерскую, подростковая рок-н-ролльную версию» песни «Honey Hush» для Atlantic, которая стала его последним хитом. Тернер вернулся к выступлениям с джазовыми комбо, когда основатели рок-н-ролла успокоились, чтобы угодить внезапно возросшему на рынке подросткам.
С тех пор на песню каверы - среди многих других - Джерри Ли Льюис, Роберт Найтхок, Screaming Lord Sutch, Foghat, Коко Монтойя, Флитвуд Мак (на альбоме Kiln House, обозначенный как "Hi Ho Silver"), Джордж Джонс, Элвис Костелло, Джулс Холланд (на его альбоме The Informer.), NRBQ и трио Джона Линдберга.
