Войти
| Дуглас Трамбал | |
|---|---|
 Трамбал на ежегодной конференции FMX в 2012 году | |
| Родился | Дуглас Хантли Трамбал. (1942-04-08) 8 апреля 1942 года (78 лет). Лос-Анджелес, Калифорния, США |
| Национальность | Американец |
| Род занятий | Кинорежиссер, продюсер, сценарист, супервайзер по спецэффектам |
| Родитель (и) |
|
Дуглас Хантли Трамбал (; родился 8 апреля 1942 г.) - американский кинорежиссер, руководитель спецэффектов и изобретатель. Он участвовал в создании специальных фотографических эффектов для фильмов 2001: A Space Odyssey, Close Encounters of the Third Kind, Star Trek: The Motion Picture, Бегущий по лезвию и Древо жизни, а также снял фильмы Тихий бег и Мозговой штурм.
Трамбал родился в Лос-Анджелесе. В детстве он любил конструировать механические и электрические устройства, такие как радиоприемники на кристаллах, и любил смотреть фильмы о вторжении инопланетян. Изначально он хотел стать архитектором, что привело его к занятиям иллюстрацией. Его способности в создании фотореалистичного искусства привели к работе в Graphic Films, где снимались короткометражные фильмы для НАСА и ВВС. Дуглас Трамбал - сын Дональда Трамбалла, создавшего визуальные эффекты для фильма 1939 года Волшебник страны Оз.
Ранние годы Дугласа Трамбалла работа была в Graphic Films в Лос-Анджелесе. Небольшая студия анимации и графики выпустила фильм под названием To the Moon and Beyond о космических полетах для Всемирной выставки в Нью-Йорке 1964 года. Трамбалл, сын инженера-механика и художника, работал в Graphic Films иллюстратором и художником по аэрографии. Фильм о космическом полете привлек внимание режиссера Стэнли Кубрика, который начинал работу над проектом, который впоследствии стал 2001: Космическая одиссея. Кубрик нанял режиссера Кона Педерсона из Graphic Films, и компания должна была поработать над визуальными эффектами для фильма. Когда Кубрик решил перенести все производство в Англию, он разорвал контракт с Graphic Films. Трамбалл хотел продолжить работу над фильмом, поскольку он уже проделал значительную подготовительную работу, поэтому он позвонил Кубрику после получения домашнего телефона режиссера от Педерсона. Кубрик нанял Трамбалла и отправил его в Лондон для съемок фильма 2001: Космическая одиссея. Первой задачей Трамбалла было создание десятков анимаций, которые можно увидеть на экранах отображения данных в шаттле «Овен» и «Дискавери». Они были похожи на компьютерную графику, но были созданы путем фотографирования и анимации репродукций диаграмм и графиков из технических публикаций. Первоначально Трамбалл создавал кадры, используя ряд Руба Голдберга -подобных приспособлений, которые он построил с шестеренками и двигателями, заказанными у поставщика научного оборудования. Кубрик дал молодому технику по спецэффектам свободу творчества и поддержку: «Он сказал... 'Что вам нужно для этого?' и у меня был бы полный карт-бланш, что было диким в молодости », - вспоминал Трамбалл. «Мне было 23–24, когда я начинал фильм, и было 25, когда я снимался в« Звездных вратах ». Он говорил:« Что тебе нужно? » и я говорил: «Мне нужно поехать в город и купить какие-нибудь странные подшипники и кое-что еще», и он отправил меня в Лондон на своем Bentley с водителем. Это было здорово! »
Обязанности и таланты Трамбалла росли по мере продолжения производства, и он стал одним из четырех супервайзеров по спецэффектам в фильме (остальные были его товарищем из выпускника Graphic Films Кон Педерсоном, вместе с Томом Ховардом и Уолли Виверсом). памятным вкладом стала разработка процесса щелевой фотографии, использованного в эпизоде «Звездные врата». "... Я просто оказался в нужном месте в нужное время... Мы боролись со Звездными Вратами. Никто не знал, что такое Звездные Врата; но у меня возникли некоторые идеи, которые я даже не знал в то время были основаны на некоторых вещах, которые я изучал в молодости об уличной фотографии и странных фотографических техниках... ". Работа над фильмом «2001 год» привлекла Трамбалла к идее создания иммерсивных фильмов на огромных экранах - по иронии судьбы, в то время, когда индустрия двигалась в сторону мультиплексирования кинотеатров с меньшими экранами.
Хотя связь Трамбалла с Кубриком была огромным толчком для его карьеры, он впоследствии поклялся, что «никогда больше не будет работать на кого-то еще», отчасти потому, что Кубрик «был чертовски надсмотрщиком... своего уровня. контроля качества, граничащего с перфекционизмом ".
Трамбалл часто ошибочно упоминался в печати как единственный создатель спецэффектов в 2001 году. Когда бы это ни происходило, обычно вскоре после этого ему звонил раздраженный Кубрик. Хотя это создало напряженные отношения на долгие годы, Трамбалл сказал после смерти Кубрика, что Кубрик «был гением», кем-то, кого Трамбал ужасно скучал.
В 1969 году Трамбал снимал ежегодный съезд летающих тарелок в Гигант-Рок, Калифорния. Это превратилось в полнометражный проект, первоначально называвшийся Giant Rock, Rutabaga Deluxe, а затем Saturation 70: An Ecological Horror Fantasy. Звездой фильма был пятилетний Джейсон Джонс, сын Брайана Джонса, известного в Rolling Stones. В этой истории Джонс потерял свою мать на гигантской свалке мусора и скитался по пустынной планете в поисках ее, в то время как ему угрожали мусорщики в противогазах и помогала крестная фея в создании украшенной блестками скотницы от Нуди. Некоторые кадры включают битву с зеленым беретом и вьетконговцем в супермаркете. Партнером Трамбалла по фильму был Энтони Фаутц. Поддержку фильма взяла на себя компания под названием Dimension V.
Вернувшись в Голливуд, Трамбалл основал свою собственную компанию и впоследствии подал заявку на создание спецэффектов для фильма. научно-фантастический фильм Штамм Андромеды. («Я был молодым парнем и очень наивным», - вспоминал он позже, - «И я серьезно перебил цену за эту работу - я понятия не имел, сколько должны были стоить эти вещи. В результате я чуть не обанкротился!») Трамбал и его помощник Джеймс. Шорт сделал десятки снимков, в том числе снимки организма Андромеды с помощью электронного микроскопа и различные показания на экране. Хотя многие из них были похожи на компьютерную графику, они были созданы с использованием техник, которые Трумбал использовал в 2001 году. Автор Майкл Крайтон и режиссер Роберт Уайз были очень впечатлены работой Трамбалла.
Участие и успех Трамбалла на Андромеде побудили его снять фильм 1971 года Тихий бег со сценарием, основанным на его оригинальной трактовке: последние великие леса Америки сохраняются и отправляются в космос внутри огромных геодезические купола в надежде, что однажды их можно будет вернуть на землю, которая снова сможет их поддерживать. Когда безликие бюрократы приказывают покинуть и разрушить купола, ботаник корабля (Брюс Дерн ) восстает и захватывает корабль с помощью трех антропоморфных роботов-дронов. Он уводит корабль подальше от флота и прячется среди колец Сатурна, вне контакта (бесшумный бег), пытаясь сохранить здоровье леса, в одиночку, за исключением дронов, которые следуют за ним, как домашние животные..
«Бесшумный бег» был продюсирован Universal с ограниченным бюджетом в один миллион долларов, что составляет одну десятую бюджета 2001 года. В фильме использовался ряд техник спецэффектов, которые Трамбал помог разработать. Внутренности космического корабля были сняты на законсервированном авианосце, который дал свое название космическому кораблю из фильма Valley Forge. Первоначально Трамбалл не планировался как режиссер, но по мере того, как начало производства вырисовывалось, он стал очевидным выбором. (Среди других новичков - Дерик Уошберн и Майкл Чимино, который позже работал над Охотником на оленей, а также писатель Стивен Бочко из Hill Street Blues и LA Law известность.)
Когда вышел «Тихий бег», инсайдеры были удивлены тем, что законченный фильм был произведен за такие небольшие деньги. Ведущий актер Брюс Дерн сравнил творческое видение Трамбалла с видением Альфреда Хичкока, с которым Дерн также работал. Трамбалл считался одним из самых многообещающих молодых режиссеров Голливуда.
Несмотря на успех критиков, «Тихий бег» потерпел неудачу в прокате. Трамбалл вспоминал, что «для меня как для режиссера это был просто отличный опыт, но я не знал, что я был частью эксперимента Universal Studios... чтобы увидеть, возможно ли, чтобы фильм выжил на словах один рот без рекламной кампании ". Этого не произошло, но экологический посыл «Тихого бега» вызвал отклик, и с тех пор фильм стал культовой классикой.
После «Тихого бега» Трамбалл разработал несколько кинопроектов, но серия неудач и неудач не позволила им выйти за пределы начальной стадии разработки. Один проект почти попал в производство и уже находился на стадии кастинга, когда его внезапно закрыли - инвестор решил отказаться от кинобизнеса и вместо этого построить казино в Лас-Вегасе. Трамбал описал этот период своей карьеры как «ад развития ». Не имея возможности жить только на гонорары за разработку и нуждаясь в деньгах, Трамбалл вернулся к созданию спецэффектов, включая некоторую некредитованную работу с использованием техники голубого экрана в фильме 1974 года The Towering Inferno, ставшем коммерческим хитом.
В 1975 году Трамбалл отклонил предложение предоставить эффекты для Джорджа Лукаса 'Звездных войн из-за других обязательств, но в 1977 году он внес эффекты в «Близкие контакты третьего вида ». В конце 1978 года Trumbull's Future General Corporation, исследовательскому центру по созданию спецэффектов, финансируемому Gulf + Western и Paramount Pictures, получила задание создать спецэффекты для Star Trek: The Motion Picture. Трамбалл, уже активно участвовавший в «Близких контактах», отказался, желая вместо этого сосредоточить свои усилия на запатентованном процессе Showscan, высокоскоростном широкоформатном кинопроцессе, обеспечивающем беспрецедентную визуальную четкость. Paramount заключила контракт с домом эффектов Robert Abel and Associates, и, как некоторые считают, расплачиваться за отказ Трамбалла взять на себя проект, практически закрыла Future General.
Абель выпустил множество высококачественных, визуально продвинутых рекламных роликов для таких клиентов, как 7-Up, но вскоре стало очевидно, что их выбор технологии, включающей программно-управляемые камеры и системы обработки графических изображений, очень продвинутые для день, просто не мог масштабироваться до необходимого объема материала. В августе 1978 года, когда распространились слухи о надвигающемся крахе в Abel, Трамбал подошел к Paramount, предложив вмешаться и сделать эффект с партнером Ричардом Юричичем. Paramount отказалась, надеясь, что Абель все еще может творить чудо.
В начале 1979 года, когда основная фотография была почти закончена и приближалась дата релиза в декабре, Абель был уволен после того, как не смог произвести даже несколько секунд пригодного для использования материала. Paramount обратилась к Трамбаллу с просьбой взять на себя производство эффектов, что Трамбалл и сделал после того, как заключил договор об отказе от контракта с Paramount по завершении фильма. «В то время, - вспоминал он, - я думаю, они развлекали бы любого, кто мог бы вытащить их из пробки». Трамбалл собрал свою команду Future General, перестроил свой объект, который Paramount чуть не распотрошила, и всего за шесть месяцев на создание сотен необходимых кадров эффектов работал практически круглосуточно в течение нескольких месяцев. Его команда назначила дату, но их внутренний боевой клич звучал так: «... обрезайте, шлепните или бросьте!» (То есть повторно использовать часть существующей сцены, взять существующую сцену и "перевернуть" ее так, чтобы снимок корабля справа налево теперь воспроизводился в обратном направлении, или "отбросьте" кадр из сценария всего.)
Модель Enterprise, уже построенная к тому времени, когда команда Трамбалла пришла к власти, оказалась особенно сложной. В то время как модель Discovery в «2001» была более 50 футов в длину и отличалась множеством деталей (из частей, взятых, среди прочего, из сотен пластиковых комплектов моделей танков), модель Enterprise была всего семь футов в длину. что сильно ограничивало фотографические возможности. Остальные компромиссы пришлось преодолеть. У Трамбалла было несколько идей для нетрадиционных эффектов - таких как модифицированная техника щелевого сканирования для создания фантастических полос, когда Энтерпрайз перешел в режим деформации, но многие пришлось отложить из-за нехватки времени. Трамбалл также внес несколько вкладов в сюжетную линию, в очередной раз сотрудничая со своим режиссером Andromeda Strain Робертом Уайзом.
Как Трамбалл сказал Вольфраму Ханнеманну из in70mm.com: «В фильме было столько же кадров, сколько« Близких встреч »и« Звездных войн »вместе взятых... Было 650 кадров, которые должны были быть закончили за шесть месяцев... и мы все работали 24 часа в сутки в течение шести месяцев. Семь дней в неделю, круглосуточно, чтобы снять этот фильм... Я попал в больницу - это было серьезное выздоровление. Я у меня были язвы, всевозможные истощения, потому что я работал семь дней в неделю, почти жил в студии и не высыпался ».
В 1981 году Трамбалл поставил спецэффекты для фильма Ридли Скотта Бегущий по лезвию. К этому времени Трамбалл поклялся делать спецэффекты для других режиссеров, но был привлечен к проекту возможностью поработать со Скоттом и шансом создать что-то, кроме стерильных, серо-белых космических кораблей. «Одна из вещей, которые мне понравились в этом проекте, - вспоминал Трамбалл в интервью журналу Cinefex, - это то, что это НЕ космический фильм. Я просто очень устал снимать космические корабли против звезды фоны ". Действительно, культовые изображения загрязненного антиутопического Лос-Анджелеса, больше похожего на нефтеперерабатывающий завод, чем на мегаполис, с электронными рекламными щитами размером со здание и выпуклым дирижаблем, кружащим над головой, рекламируя возможности трудоустройства "Вне мира" стали визуальным товарным знаком фильма. (Несмотря на опыт и профессионализм учеников Трамбалла, не все шло гладко. Согласно журналу Cinefex, молодой модельер проводил своей девушке экскурсию по магазину спецэффектов, и он заметил, что большая модель здания была сфотографирована в " Дымовая комната »- герметичное помещение, специально построенное для создания дымной атмосферы, - яростно горела. Подумав, что это всего лишь еще один эффект, он упомянул об этом в разговоре с надзирателем, который сразу же схватил огнетушитель и побежал тушить пожар. и модель из стекловолокна была установлена слишком близко к мощному свету, который в конечном итоге зажег ее.)
Трамбал не закончил «Бегущий по лезвию» (Дэвид Драйер стал супервайзером спецэффектов), оставив фильм, как было согласовано примерно на полпути. сконцентрироваться на подготовке к его следующей режиссерской работе Brainstorm, истории о двух блестящих ученых, которые разработали революционное устройство для записи и опосредованного опыта других людей. чувства и представления людей, устройство, которое военные пытаются украсть в своих целях.
Brainstorm должен был стать демонстрацией процесса Trumbull «Showscan », в котором использовались специальные камеры и проекторы для захвата и проецирования 70-мм пленки со скоростью 60 кадров в секунду. В последний момент процесс Showscan не использовался, потому что владельцы кинотеатров отказались от установки нового дорогостоящего проекционного оборудования. Фильм был снят с обычной скоростью 24 кадра в секунду на 35-мм пленку, хотя Трамбалл продолжил свой процесс съемки эффектов на 70-мм пленке. «В фильмах люди часто делают ретроспективные кадры и снимки с точки зрения как нечеткое, таинственное, далекое изображение», - вспоминал Трамбалл, - «И я хотел сделать прямо противоположное, чтобы сделать материю разума еще больше. реальный и более впечатляющий, чем «реальность» ».
Фильм был почти уничтожен загадочной смертью от утопления Натали Вуд во время перерыва в производстве. MGM немедленно прекратили производство и изначально хотели бросить Brainstorm (и получить страховку на незаконченный фильм). Трамбал утверждал, что фильм можно легко закончить - игра Натали Вуд уже была «в тупике», и нужно было переснять лишь несколько сцен. Юристы и страховые компании спорили, стоит ли вообще закончить фильм. Фильм был наконец закончен два года спустя, когда страховая компания предоставила деньги на завершение производства. Трамбалл все это время настаивал на том, чтобы студия закончила и выпустила его фильм. «Я могу это сделать», - вспоминал Трамбалл в интервью GreenCine, - «у меня все освещение... Все, что вам нужно сделать, это впустить меня в монтажную, и я покажу вам Они сказали: «Нет, ты не можешь вернуться, мы не хотим, чтобы ты был в монтажной, ты не можешь закончить этот фильм». Из-за его решимости закончить свой фильм Трамбал стал персоной нон грата в MGM в процессе. В конце концов, выпущенный на небольшом количестве экранов и с небольшой оглаской (хотя Трамбалл напомнил в интервью Greencine, что фильм стал «Цитата, последний фильм Натали Вуд, без цитаты») «Мозговой штурм» был хорошо принят критиками, но коммерческий провал в прокате.
Измученный битвами с голливудской системой («Кинобизнес настолько облажался, что у меня просто нет сил потратить три или четыре года на художественный фильм»), Трамбалл отступил в Berkshire Hills на западе Массачусетс, чтобы избежать «адвокатов, страховых агентов, уродов», отвлекая свою карьеру от традиционных голливудских проектов и вместо этого сосредоточившись на разработке новых технологий для кинопроизводства., а также для выставок и аттракционов в тематических парках, таких как Back to the Future Ride в Universal Studios Theme Park. До недавнего времени технологию Trumbull Showscan можно было увидеть на аттракционах в тематическом парке в отеле Luxor Hotel в Лас-Вегасе.
В 1994 году Трамбалл некоторое время был вице-президентом IMAX Corporation и президентом подразделения Ridefilm благодаря его участию в одновременном объединении и поглощении канадской частной компании Imax Corp. и Trumbull. Co.
Трамбал провел почти два десятилетия в холмах Беркшир в западном Массачусетсе, основав и управляя рядом компаний, занимающихся производством эффектов и инновациями.
В 2010 году Трамбалл использовал социальные сети для публикации видео на Vimeo и YouTube, демонстрирующего изобретение, предназначенное для закрытия разлива нефти BP с помощью прочного вакуумного уплотнения. Хотя видео "стало вирусным" почти сразу, Трамбалл никогда не слышал от ВР или каких-либо правительственных агентств США, изо всех сил пытающихся сдержать разлив, что оставило его ошеломленным и слегка раздраженным. «Я сделал это не в надежде на компенсацию, - сказал он позже, - я сделал это, потому что считал это нравственным поступком».
Пробыв почти тридцать лет вдали от Голливуда, Трамбалл участвовал в создании спецэффектов в фильме Терренса Малика 2011 года Древо жизни. Сообщается, что Малик, фанат Trumbull, подошел к нему по поводу работы с эффектами и упомянул, что ему не нравится внешний вид компьютерных эффектов. Как сообщается, Трамбал спросил: «Почему бы не сделать это так, как мы сделали это в 2001 году?» Последние программы композитинга, такие как Nuke, позволяют комбинировать практические сцены, снятые на пленку, с меньшим количеством головной боли, связанной с "традиционными" эффектами, такими как съемка нескольких кадров камеры на один кусок пленки, матовые проходы, и тому подобное. В конце концов Трамбал стал консультантом по спецэффектам, работая с Дэном Глассом, супервайзером по эффектам фильма. Были возрождены многие процессы «органических» эффектов, использованные в 2001 году и «Близких контактах», такие как фотографирование химических взаимодействий в чашках Петри и заливка красок в резервуары для воды. «Это была рабочая среда, которую практически невозможно создать в наши дни», - сказал Трамбал газете Guardian в июле 2011 года. «Терри хотел создать возможность для неожиданного происходящего перед камерой, а затем сделать что-нибудь из этого. Он не сделал этого». Я не хочу использовать очень строгий процесс проектирования, он хотел, чтобы произошло неожиданное явление - и используйте его ».
В марте 2011 года режиссер Джеймс Кэмерон объявил о планах снять свой следующий 3D-фильм типа Аватар в цифровой версии Showscan. Кэмерон настаивает на том, чтобы кинотеатры использовали более высокую частоту кадров, чтобы поддерживать трехмерный эффект во время сцен с высокоскоростным движением (например, взрывами). При 24 кадрах в секунду 3D-эффект исчезает, а при 48 или 60 кадрах в секунду он сохраняется. С помощью обычной пленки трудно получить 60 кадров в секунду из-за нагрузки на сам носитель; запись 60 кадров в секунду с помощью цифровой камеры - обычное дело.
Трамбалл обсуждает частоту кадров с Рэем Фини (слева) и Биллом Десовицем на FMX 2012 В 2012 году Трамбалл сказал, что работает над новым научно-фантастическим проектом, который, как он утверждал, «намного превосходит все, что Питер Джексон. и Джеймс Кэмерон », который, вероятно, будет снят камерой, способной записывать 120 кадров в секунду, что вдвое превышает скорость его предка, Showscan.
Трамбалл был приглашенным спикером в Производственной коалиции Массачусетса в феврале 2013 года.
С 2013 года Трамбал содержал мастерскую и студию на своей территории в Беркшир-Хиллз в Массачусетсе, где он продолжает разрабатывать новые инструменты для кинематографистов. Он часто ездит на кинопоказы и семинары и наслаждается возрождением своей знаменитости среди энтузиастов кино и визуальных эффектов. Трамбалл, кажется, благодарен своим последователям за признание и уважение. «Они действительно поддерживают меня», - сказал он австралийской газете в феврале 2011 года. «Они усиливают некоторый энтузиазм по поводу моей работы. Мне очень трудно поддерживать меня, потому что неудачи [были] действительно трагическими и трудными.. " Когда репортер спросил, как ему удалось выстоять перед лицом неудач, Трамбалл рассмеялся и ответил, что не знает, и «Может, я просто сошел с ума!»
В 2014 году Трамбалл объявил, что разработал новую цифровую систему захвата и проецирования под названием Magi. Он снимает и проецирует 3D в формате 4K со скоростью 120 кадров в секунду, используя инновационную технику, которую он называет «каденцией», которая никогда не использовалась в предыдущих системах 3D: «Мы снимали 60 [кадров] на глаз, проектор делал 120 - левый глаз, правый глаз, левый глаз, правый глаз. Вы снимаете так же, как и собираетесь его проецировать. И тогда происходит это волшебство. На каждый кадр приходится только одна вспышка, и последовательность на самом деле верна по времени. Фактически, 120 различных положений. Все, что движется перед камерой, будет иметь 120 различных положений ». В том же году он снял короткометражный драматический фильм UFOTOG, чтобы осветить возможности системы Magi. История рассказывает о человеке, который разработал сложную трехмерную фотографическую систему для отслеживания НЛО и доказательства их существования, несмотря на вмешательство теневого правительственного агентства. Фильм демонстрировался на кинофестивалях и отраслевых конференциях, а также был показан режиссерам и руководителям студий.
В 2016 году он сказал Science Film : «Я планирую снять полнометражный фильм, который будет почти полностью миниатюрным, но фотореалистичным, полномасштабным, эпическим. по качеству, и у меня есть то, что мне нравится в «Бегущем по лезвию» и «2001».
В 2018 году Трамбалл предоставил визуальные эффекты и исполнительный продюсер для фильмов «Человек, который убил Гитлера» и «Затем снежный человек». В том же году он участвовал в документальном фильме Trumbull Land (Grégory Wallet, 2018), посвященном ему и его вселенной.
Трамбалл был удостоен награды Общества инженеров кино и телевидения (SMPTE) в двух разных случаях. Совсем недавно он получил Медаль прогресса в знак признания его большого вклада в фотографические процессы и технологии в области визуальных эффектов (VFX) и HFR-кинематографии. Трамбалл провел новаторское биометрическое исследование реакции аудитории на визуализацию HFR и разработал новый кинематографический процесс с использованием 65-миллиметровой пленки со скоростью 60 кадров в секунду, в результате чего получилось 70-миллиметровое изображение «гигантского экрана» с необычайно высокой четкостью, а также более плавным и реалистичным рендерингом движения. Его работа продолжает продвигать стереоскопическое 3D и цифровое HFR-изображение, включая его систему «объектив-объектив» с одной камерой / одним проектором Magi со скоростью 120 кадров в секунду, которая использует существующие камеры, инструменты пост-продакшн и проекторы для передачи изображения и звука, которые почти невозможно различить. от реальности. Медаль Progress Medal - это самая престижная награда SMPTE, которая отмечает выдающийся технический вклад в прогресс инженерных разработок в кино, телевидении или кинематографе. Эта честь была вручена Трамбаллу на гала-концерте SMPTE Centennial Gala 28 октября 2016 года в бальном зале Ray Dolby в Голливуде. В 2011 году он получил Президентскую декларацию SMPTE, в которой отмечаются лица, обладающие солидным и выдающимся статусом и репутацией в кино, телевидении и киноиндустрии во всем мире. Трамбалл был отмечен за его более чем 45-летнюю новаторскую работу в области фотографии с визуальными эффектами и революционные инновации в технологиях кино.
Трамбалл был введен в должность Залом славы научной фантастики в 2010 году, сначала сославшись на свой статус «новаторского мастера спецэффектов». Он был трижды номинирован на Оскар и получил премию Американского общества кинематографистов за заслуги перед жанром.
Трамбалл получил награду Tesla от Международной академии прессы в декабре 2011 года, названную в честь Николы Тесла, изобретателя, ученого и инженера, который, как сухо заметил Трамбал в интервью на взлетно-посадочной полосе, "умер без гроша в кармане после того, как многие люди взяли на себя ответственность за его работу ". Далее он сказал, что надеется, что для него это не так. Трамбалл также получил Премию Гордона Э. Сойера в феврале 2012 года, почетную премию Американской киноакадемии, присуждаемую «человеку в киноиндустрии, чей технологический вклад принес ей признание», а также Жорж Мельес награда Общества визуальных эффектов в том же месяце.
.
