Войти
The Camera degli Sposi («палата для новобрачных»), иногда известная как Camera picta («расписная камера»), это комната , украшенная фресками с иллюзионистскими картинами Андреа Мантенья в Герцогском дворце, Мантуя, Италия. В пятнадцатом веке, когда была нарисована Камера дельи Спози, Мантуей правил Гонзага, который поддерживал политическую автономию Мантуи от своих гораздо более сильных соседей Милана и Венеции, предлагая свою поддержку как наемное государство <50.>Людовико III Гонзага, комиссар Камеры дельи Спози, в то время был правителем Мантуи. Он тренировался как профессиональный солдат, стремился придать правлению Гонзага больше культурного доверия, наняв Андреа Мантенья (который уже был известным художником) в гуманистическом политическом ландшафте эпохи Возрождения, в котором другие суды, такие как Феррара, заказывали свои собственные «расписные покои».
Вид на северную и западную стены Помещение, выбранное для росписи, находится на первом этаже северо-восточной башни в частной части Герцогского дворца, окна выходят на северную и восточную стороны. стены, выходящие на озеро Меццо. Эта комната использовалась для нескольких различных частных и получастных функций, таких как спальня для Людовико, зона для собраний для семьи и близких придворных, а также приемная для особо важных гостей. Полу-приватные функции комнаты помогли создать атмосферу эксклюзивности для Camera degli Sposi, которая должна была впечатлить зрителя богатством и культурным престижем Гонзага без явной или яркой демонстрации. Перед тем, как Мантенья начал рисовать, комнату отремонтировали, чтобы она была максимально приближена к квадрату с размерами примерно восемь на восемь метров в ширину и семь метров в высоту. Оригинальные архитектурные особенности комнаты включают тройные своды на каждой стене, камин на северной стене, дверные проемы на западной и южной стенах и окна на северной и восточной стене. Написанная между 1465 и 1474 годами, Camera degli Sposi стала широко известна вскоре после ее завершения как шедевр использования как trompe l'oeil, так и di sotto in sù.
Эффект Мантеньи. Иллюзионистская живопись, напоминающая классический павильон, дополнена тонкими сдвигами в точках обзора, благодаря которым каждый вымышленный элемент иллюзии кажется зрителю реальным. На северных и западных стенах, обрамленных вымышленным мраморным названием внизу и расписным карнизом, проходящим по всей длине каждой из стен наверху, изображены сцены встречи Гонзага и их двора перед широкими идеализированными пейзажами, которые кажется, открываются зрителю занавесками, которые задернуты или распущены на ветру. Южные и восточные стены, кажется, покрыты золотыми парчовыми занавесками, имитирующими те, которые использовались для балдахина кроватей Людовико, крючки для которых все еще находятся в потолке над юго-восточным углом комнаты. Над этими сценами потолок разделен искусственной ребристостью на секции, содержащие мандолины из искусственной лепнины первых восьми римских цезарей, которые несут крылатые путти, а в центре окулус, который открывается в синий цвет. небо с путти, которые выглядят так, как будто они находятся далеко над зрителем, играя на балюстраде, вместе с несколькими женщинами, смотрящими на собравшихся под ними, несколькими мужчинами и большим горшечным растением, простирающимся в окулус с перекладиной.
«Сцена при дворе» На северной стене над камином «Сцена двора» изображен семейный портрет Гонзага. Людовико Гонзага сидит и обсуждает документ со своим секретарем Марсилио Андреаси. Его окружают члены его семьи и двора, в том числе его жена Барбара Бранденбургская, дочери Барбара и Паола, сыновья Джанфранческо, Родольфо, Людовичино и собака Рубино. Вся сцена иллюзионистски написана, как если бы фигуры покоились на каминной полке камина, демонстрируя мастерскую способность Мантеньи сочетать вымышленные и существующие архитектурные элементы вместе в своей работе. Размещение предметов на вершине камина также ставит их выше уровня глаз, что, наряду с их подразумеваемой незаинтересованностью в зрительном контакте со зрителем, делает двор Гонзага возвышенным как по положению, так и по интеллекту. Людовико часто сидел перед своим портретом в «Сцене двора», когда он встречал выдающихся посетителей, как сообщается, чтобы они восприняли неидеализированное сходство портрета с Людовико как знак того, что он заслуживает доверия и что все остальные лестные элементы Камеры дельи Спози были правдой, например, ее цель - соединить славу Древнего Рима с Мантуей во времена Гонзага.
«Сцена двора» также играет с идеей доступа, изображая Людовико как далекого правителя по отцовской линии. что зрителям фрески повезло с аудиенцией. Людовико появляется на картине неформально одетым по сравнению с членами его семьи, в свободном платье, что предполагает полу-частную функцию комнаты. Из записки в его руке и После консультации со своим секретарем зрителю кажется, что они поймали Людовико в его личной рутине управления, хотя были аргументы, что это особый момент времени, либо получение письма от F Ранческо Сфорца сообщает, что он болен, или документ о вводе в эксплуатацию Camera degli Sposi. В правой трети фрески придворные ждут на ступенях своей очереди, чтобы получить аудиенцию у Людовико. Вымышленный занавес предполагает краткость зрительской аудитории с Людовико, «раскрывая» сцену, как ее развевает ветер.
«Сцена встречи» На западной стене находится «Сцена встречи». На этой фреске Людовико разговаривает со своим вторым сыном Франческо Гонзага, который десятью днями ранее стал кардиналом в Римско-католической церкви и держит за руку свою жену. Их сопровождают их дети, Франческо и Сигизмондо. Среди тех, кто их окружает, есть еще один из сыновей Людовико, Людовичино, император Священной Римской империи Фридрих III и Кристиан I, король Дании. Хотя эта встреча между семьей Гонзага и этими заслуживающими внимания политическими лидерами так и не состоялась, изображение Мантеньи действительно проливает свет на политические устремления Гонзага, которые одновременно хотели казаться хорошими феодальными слугами и равными им на высшем уровне. политической элиты (о чем свидетельствует отсутствие визуального превосходства императора и короля над Гонзага). Примечательно, что это идеальное политическое собрание исключает главного нанимателя вооруженных сил Мантуи, герцога Галеаццо Мария Сфорца, что снова демонстрирует стремление Гонзаги не быть обязанным другим политическим лидерам или меньше, чем им. На фоне этой встречи возвышается воображаемый римский город, украшенный гербом Гонзага, еще один намек на сопоставимое великолепие Мантуи при правлении Гонзага.
Из вымышленного колонны, разделяющие различные сцены на стенах (увенчанные настоящим камнем кронштейнами ), возвышаются над иллюзионистскими ребрами, тисненными с помощью свитка, которые разделяют потолок на секции. В отделанных уголками секциях между сводами изображены иллюзионистские рельефы из жизней Ариона, Орфея и Геркулеса, украшенные раскрашенной золотой мозаикой, восходящей к древности. Над ними первые восемь римских императоров в медальонах, которые держат путти, все они изображены в гризайле на золотом литье снизу, чтобы добиться эффекта настоящей лепнины рельефы. Подразумеваемая связь между величием римского прошлого Италии и Мантуей Гонзаги через классические отсылки к потолку облагораживает Гонзага как военную и ученую мощь, сопоставимую с Римской империей.
Окулус Игривый потолок Мантеньи представляет собой окулус, который фиктивно открывается в голубое небо, с путти в ракурсе, игриво резвящихся вокруг балюстрады, нарисованной ди сотто в sù, чтобы казаться, будто они занимают реальное место на крыше выше. В отличие от фигур из сцен ниже, придворные, которые смотрят вниз через балюстраду, кажутся непосредственно осведомленными о присутствии зрителя. Неустойчивое положение плантатора наверху, так как он неудобно опирается на рассеянный луч, предполагает, что взгляд на фигуры может оставить зрителя униженным за счет удовольствия придворных. Исследование Мантеньи того, как картины или украшения могут реагировать на присутствие зрителя, было новой идеей в эпохе Возрождения Италии, которую будут исследовать другие художники. иллюзионистический потолок в Camera degli Sposi также установил новый стандарт для росписи потолка di sotto in sù, который впоследствии стал источником вдохновения для потолочных росписей Корреджо и других художников барокко.
 | Викискладе есть медиафайлы, связанные с Camera degli Sposi. |
Координаты : 45 ° 09'40 "N 10 ° 48'00" E / 45,16111 ° N 10,80000 ° E / 45,16111; 10.80000
