Войти
Мадонна с длинной шеей, c. 1534-1540, автор Пармиджанино. Как и в других работах маньеристов, пропорции тела - здесь шея - преувеличены для художественного эффекта. Хотя анатомические пропорции людей значительно различаются, некоторые пропорции тела стали каноническими в образном искусстве. Изучение пропорций тела, как часть изучения художественной анатомии, исследует отношение элементов человеческого тела друг к другу и в целом. Эти соотношения используются при изображении человеческой фигуры и могут стать частью художественного канона пропорций тела в рамках культуры. Академическое искусство девятнадцатого века требовало строгого соблюдения этих эталонных показателей, и некоторые художники в начале двадцатого века отвергли эти ограничения и сознательно изменили их.
Человеческие пропорции, выделенные на иллюстрации из текста анатомии 20-го века. книга. Герман Браус, 1921 
Рисунок мужчины-человека, показывающий порядок измерения при подготовке к фигуративному произведению искусства (Lantéri, 1903) В рисовании фигуры важно нарисовать человеческую фигуру в пропорции. Хотя между людьми есть тонкие различия, человеческие пропорции вписываются в довольно стандартный диапазон, хотя художники исторически пытались создать идеализированные стандарты, которые значительно варьировались в разные периоды и регионы. В современном рисовании фигур основной единицей измерения является «голова», то есть расстояние от макушки до подбородка. Эта единица измерения достаточно стандартна и уже давно используется художниками для определения пропорций человеческой фигуры. В древнеегипетском искусстве использовался канон пропорций, основанный на «кулаке», измеряемом по суставам, с 18 кулаками от земли до линии роста волос на лбу. Это уже было установлено палитрой Нармера примерно с 31-го века до нашей эры и использовалось, по крайней мере, до его завоевания Александром Македонским примерно 3000 лет спустя.
Одна из версий пропорций, используемых в современном рисовании фигур:
Есть ряд важных расстояний между контрольными точками, которые художник может измерить и наблюдать: это расстояние от пола до надколенник ; от надколенника до передней подвздошной кости ; расстояние поперек желудка между гребнями подвздошных костей; расстояния (которые могут отличаться в зависимости от позы) от гребней подвздошной кости до надгрудинной вырезки между ключицами ; и расстояние от выемки до основания ушей (которое также может отличаться в зависимости от позы).
Некоторые учителя осуждают механистические измерения и настоятельно советуют художнику научиться оценивать пропорции только на глаз.
Именно рисование из жизни канон может быть помехой для художника; но это не метод индийского искусства работать по модели. Почти вся философия индийского искусства резюмируется в стихе Шукрачарьи «Шукранритисара», который предписывает медитировать на формирователе изображений: «Чтобы форма изображения могла быть полностью и ясно представлена в уме, формирователь изображений должен медитировать. ; и его успех будет пропорционален его медитации. Никакой другой способ - на самом деле не видение самого объекта - не достигнет его цели ». Таким образом, канон полезен как практическое правило, освобождая его от некоторой части технических трудностей, давая ему возможность сосредоточить свою мысль более индивидуально на послании или бремени его работы. Только так он должен был использоваться в периоды великих достижений или великими художниками.
— Ананда К. Кумарасвами, Преобразование природы в искусстве[Пропорция] не следует путать с соотношением, включающим две величины. Современное использование имеет тенденцию заменять «пропорцией» сравнение, включающее две величины (например, длину и ширину), и, следовательно, ошибочно принимает простую группировку простых соотношений за полную систему пропорций, часто с линейным основанием, противоречащим площади подход греческой геометрии.
— Ричард Тобин, Канон Поликлета, 1975.Многие учебники по художественной анатомии советуют использовать высоту головы как критерий для других значений длины тела. тело и их отношения к нему обеспечивают последовательную и достоверную структуру. Хотя средний рост человека составляет 7 / 2 головы, обычай Классической Греции (начиная с Лисиппа ) и искусства эпохи Возрождения установите фигуру в восемь голов: «фигура с восемью головами кажется безусловно лучшей; она придает достоинству фигуре, а также кажется самой удобной». Отметка на полпути представляет собой линию между внешними костями бедра, чуть выше лобковой дуги.
Венера Брассемпуи, около 25000 лет назад Самые ранние известные изображения женских фигур относятся к периоду от 23 000 до 25 000 лет назад. Модели головы человека (такие как Венера Брассемпуи ) редки в палеолитическом искусстве : большинство из них похожи на Венеру Виллендорфскую - тела с рудиментарной головой и конечности, отличающиеся очень высоким соотношением талии к бедрам 1: 1 или более. Возможно, «изображения полных женщин среднего возраста» художниками не были «Венерами» в каком-либо общепринятом смысле. Вместо этого они могли символизировать надежду на выживание и долголетие в хорошо обеспеченных и репродуктивных сообществах ».
Древнегреческий скульптор Поликлет (около 450–420 гг. До н.э.), известный своей бронзовой идеальной пропорцией Дорифор, написал влиятельный канон (ныне утерян), описывающий пропорции скульптуры. Канон применяет основные математические концепции греческой геометрии, такие как соотношение, пропорции и симметрия (по-гречески «гармоничные пропорции»), создавая систему, способную описывать человеческую форму посредством серии непрерывных геометрических прогрессий. Поликлет мог использовать дистальную фалангу мизинца в качестве основного модуля для определения пропорций человеческого тела, многократно увеличивая эту длину на √2, чтобы получить идеальный размер другие фаланги, кисть, предплечье и предплечье по очереди.
Леонардо да Винчи считал, что идеальные человеческие пропорции определяются гармоничными пропорциями, которые, по его мнению, управляют Вселенной, так что идеальный человек может соответствовать чисто в круг, как изображено на его знаменитом рисунке Витрувианского человека (ок. 1492), как описано в книге Витрувия. Комментарий Леонардо касается относительных пропорций тела - со сравнением длины рук, стопы и других деталей с другими частями тела - больше, чем с реальными размерами.
Это было предположил, что идеальная человеческая фигура имеет пуп в золотом сечении (
В своей гипотетической реконструкции Канона Поликлета историк искусства Ричард Тобин определил √2 (около 1,1412) как важное соотношение между элементами, которые использовал классический греческий скульптор.
Пропорции человеческого мужского лица
1,5-летнего ребенка
взрослый мужчина
Рисунки Аварда Т. Фэрбенкса были созданы во время его педагогической карьеры. Это изображение было использовано в книге Юджина Фэрбенкса «Пропорции человека для художников».
Рисунок Аварда Фэрбенкса с пропорциями головы и шеи мужчины, 1936 год
Рисунок Аварда Фэрбенкса с пропорциями женской головы и шеи, 1936 год
Рост и пропорции детей, одна иллюстрация из «Пропорции детей для художников»
 | На Wikimedia Commons есть материалы, связанные с пропорциями тела. |
.
