Mixtape

редактировать

Компактная аудиокассета микстейп с написанной от руки этикеткой: "Funky Stuff"

A микстейп (альтернативно микстейп или микстейп ) музыкальный сборник, обычно из нескольких источников, записанный на носитель. Этот термин, возникший в 1980-х годах, обычно описывает самодельную компиляцию музыки на кассету , CD или цифровой список воспроизведения. Песни либо упорядочиваются последовательно, либо превращаются в непрерывную программу путем совпадения битов песен и создания бесшовных переходов в их начале и конце с затуханиями или резкими изменениями. Эссеист Джеффри О'Брайен описал это определение микстейпа как «возможно, наиболее широко практикуемого американского вида искусства».

В хип-хопе и RB микстейп часто описывает самостоятельно или независимо выпущенный альбом, выпущенный бесплатно, чтобы привлечь внимание общественности или избежать возможного нарушения авторских прав. Однако этот термин применялся к ряду выпусков, опубликованных с целью получения прибыли в 2010-х годах; в этом контексте микстейп можно сравнить с студийным альбомом или расширенным воспроизведением.

Содержание

  • 1 История
  • 2 Юридические проблемы в США
  • 3 Эстетика
  • 4 В хип-хопе
  • 5 См. Также
  • 6 Ссылки
  • 7 Дополнительная литература

История

Ранний пиратский 8-трековый микстейп 1974 года

Самодельные микстейпы стали обычным явлением в 1980-х. Хотя компактная аудиокассета от Philips появилась на Берлинском радио-шоу в 1963 г. , качество звука кассет было недостаточно хорошим, чтобы серьезно рассматривать его для записи музыки, пока дальнейший прогресс в составах лент, включая появление хромовой и металлической ленты. До появления аудиокассеты для создания сборника поп-музыки требовалось специальное или громоздкое оборудование, такое как катушечный магнитофон или 8-трековый, который часто был недоступен. к казуальной музыке фанат. По мере роста популярности и портативности кассетных лент и рекордеров эти технологические препятствия были снижены до точки, когда единственными ресурсами, необходимыми для создания микса, были несколько кассет и кассетный магнитофон, подключенный к источнику предварительно записанной музыки, например радио или LP плеер. 8-дорожечная кассета была более популярна для записи музыки в течение большей части 1960-х годов, поскольку кассета изначально была только монофонической и предназначалась только для записи вокала, например, в офисных диктофонах. Но улучшение качества воспроизведения наконец позволило кассете стать крупным игроком. Доступность кассеты и более качественных домашних записывающих устройств для обслуживания обычного домашнего пользователя позволила кассете стать доминирующим форматом ленты до такой степени, что лента 8 дорожек почти исчезла вскоре после поворота 1980-е гг. Росту микстейпа также способствовало повышение качества и рост популярности аудиокассетных плееров в автомобильных развлекательных системах, а также появление в 1979 году Sony Walkman.

Следует проводить различие между частным микстейпом, который обычно предназначен для определенного слушателя или частного светского мероприятия, и публичным микстейпом, или «лентой для вечеринки», обычно состоящей из записи клубного выступления DJ и предназначен для продажи нескольким лицам. В 1970-е годы такие ди-джеи, как Grandmaster Flash и Furious Five, Afrika Bambaataa и Soulsonic Force, Kool Herc and the Herculoids, и DJ Hollywood часто распространяли записи своих клубных выступлений на аудиокассете, а также индивидуальные записи (часто сделанные по непомерным ценам) для индивидуальных покупателей кассет. Эти записи, как правило, обладали более высокими техническими возможностями, чем самодельные микстейпы, и включали такие техники, как совпадение битов и скретчинг. В одной статье от 12 октября 1974 года в Billboard сообщалось: «Изначально кассеты были дублированы жокеями, чтобы служить в качестве запасных на время, когда у них не было под рукой диско вертушек. Ленты представляют собой концепцию программирования, размещения и упорядочивания сторон пластинок каждого жокея. Музыка слышна без перерыва. Одно-трехчасовые программы приносят от 30 до 75 долларов за кассету, в основном это катушка на катушку, но все больше и больше. картридж и кассета ". Собственники клубов, а также ди-джеи часто готовили такие кассеты к продаже.

На протяжении 1980-х микстейпы были заметным элементом молодежной культуры. Однако возросшая доступность устройств записи компакт-дисков и MP3-плееров и постепенное исчезновение кассетных плееров в автомобилях и домах привели к снижению популярности компактных аудиокассет в качестве носителя для домашних миксов. Пиком традиционной культуры микстейпов, возможно, стала публикация романа Ника Хорнби High Fidelity в 1995 году. С тех пор микстейпы в значительной степени были заменены микстейпами и общими плейлистами MP3, которые являются более долговечны, вмещают больше песен и требуют минут (а не часов) на подготовку, а для MP3-плееров требуется всего несколько секунд по сравнению с CD-R.

Сегодня веб-сайты, посвященные электронной музыке, предоставляют миксы в цифровом формате. Обычно они состоят из записанных ди-джеев с живыми, подобранными по битам миксов песен, которые используются ди-джеями, стремящимися продемонстрировать свои навыки микширования онлайн-аудитории. Некоторые радиошоу по всему миру специализируются на сериалах миксов, в том числе The Breezeblock на BBC Radio 1, The Solid Steel Show (ранее на KISS-FM ) и Эдди Темпл-Моррис / The Remix на Xfm.

Кроме того, такие ди-джеи, как Grandmaster Flash, DJ QBert, DJ Spooky, DJ Z-Trip или DJ Shadow, The Avalanches и Rjd2 прославились созданием новых песни путем объединения фрагментов существующих песен (которые не обязательно принадлежат к одному жанру). Результирующий ремикс или mash-up можно рассматривать как эволюцию микстейпа, поскольку он присваивает существующие песни, чтобы придать им новый смысл через их сопоставление, но делает это быстрее., более интегрированный стиль. Эта практика в значительной степени проистекает из использования песенных петель в качестве музыкального фона для рифм MC в музыке хип-хоп, что также связано с турнтаблизмом.

Правовыми вопросами в США

Фрэнк Крейтон, директор по борьбе с нарушением авторских прав в Ассоциации звукозаписывающей индустрии Америки, считает, что «для того, чтобы копирование было незаконным, не требовалось денег».

Эстетика

Хотя процесс записи микса на аудиокассету с пластинок или компакт-дисков технически прост, многие меломаны, создающие более одного микстейпа, в конечном итоге вынуждены сталкиваться с некоторыми из связанных с этим практических и эстетических проблем. в формате микстейпа. С практической точки зрения, такие вопросы, как предотвращение чрезмерного количества пустой ленты в конце одной стороны (что требует тщательного планирования длины каждой стороны микса) и уменьшение слышимого щелчка между песнями (что требует мастерства в паузе). на кассетном магнитофоне) были определены как часть общего опыта поклонников микстейпов. С эстетической точки зрения многие энтузиасты считают, что, поскольку магнитофон, в отличие от проигрывателя компакт-дисков, не имеет возможности переходить от песни к песне, микстейп следует рассматривать в целом. Это требует от создателя микстейпа учета переходов между песнями, эффектов, вызванных сопоставлением мягкой песни с громкой песней, и общей «дуги повествования » всей ленты. Один примечательный список таких эстетических «правил» можно найти в абзаце из Ника Хорнби High Fidelity

Для меня создание ленты похоже на написание письма - там много стирание, переосмысление и начало заново.... Хорошую сборную кассету, например, расставание, сделать сложно. Вы должны начать с пробки, чтобы удерживать внимание (я начал с "Got to Get You Off My Mind", но затем понял, что она может не продвинуться дальше первого трека, стороны один, если я поставлю то, что она хотел сразу, поэтому я похоронил его в середине второй стороны), а затем вам нужно поднять его на ступеньку выше или охладить на ступеньку, и у вас не может быть белой музыки и черной музыки вместе, если только белая музыка звучит как черная музыка, и у вас не может быть двух треков одного и того же исполнителя рядом, если вы не сделали все это попарно и... о, существует множество правил.

Рукописный список треков для микстейпа

Многие энтузиасты также уделяют значительное внимание упаковке микс-ленты, предназначенной в качестве подарка, иногда заходя так далеко, что создают обложку и индивидуальные заметки на вкладыше. Обложка оригинального издания McSweeney из 31 Songs, сборника эссе 2003 года Ника Хорнби, была призвана предложить упаковку домашнего микстейпа с Половина стороны A (J-карты кассеты Maxell) в качестве передней обложки и половина стороны B на задней обложке. К нему также прилагался компакт-диск с десятью песнями, обсуждаемыми в тексте. Действительно, внешний вид микс-лент с записанными от руки пометками на этикетках, поставляемых производителем носителя записи, стал одним из эстетических правил современного дизайна, отличным стилем, который дизайнеры могут попытаться скопировать или цитировать. Многие из них были настолько широко распространены, что CDDB регистрирует и может идентифицировать теги ID3, когда кассета микширования дисков вставлена ​​в ПК.

С художественной точки зрения многие создатели микстейпов, кажется, рассматривают их как форму эмоционального самовыражения, несмотря на то, что микстейп сохраняет ту же паутину эмоциональных ассоциаций при передаче от создателя к получатель, в лучшем случае, спорен. Некоторые утверждают, что при выборе, сопоставлении или даже редактировании изначально не связанных треков поп-музыки в новое произведение искусства «автор» микс-ленты переходит от пассивного слушателя к архивисту, редактору, и, наконец, активный участник в процессе музыкального творчества. (Некоторая легитимность этой точки зрения была обеспечена Cassette Stories, выставкой 2003 года в Музее коммуникации в Гамбурге, Германия, на которой были представлены истории и материалы восьмидесяти энтузиастов микширования.) Однако такое восприятие микса Магнитофон как произведение искусства подвергается критике как результат своего рода элитарности, когда создатели больше озабочены поиском таинственных и неожиданных комбинаций треков, чем созданием пленки, которая будет приятна для прослушивания, приятна или подходит для предполагаемого получателя. (В High Fidelity, например, девушка рассказчика жалуется, что его микс-ленты слишком дидактические.) На самом базовом уровне создание микс-ленты можно рассматривать как выражение вкуса отдельного компилятора. в музыке, часто выдвигается для неявного одобрения получателя ленты и во многих случаях как предварительный шаг к созданию личного канона составителя поп-музыки.

В хип-хопе

В первые дни хип-хопа музыка существовала только в живой форме, поэтому музыка исполнителей распространялась через записи вечеринок и шоу. Хип-хоп микстейпы впервые появились в середине 1970-х годов в Нью-Йорке с участием таких артистов, как Kool Herc и Afrika Bambaataa.

. В середине 1980-х годов начали появляться ди-джеи, такие как Brucie B. записывали свою живую музыку и продавали ее в виде микстейпов, за которыми вскоре последовали другие диджеи, такие как Kid Capri и Doo Wop. Рон Джи продвинул микстейп в начале 1990-х, объединив RB a cappellas с битами хип-хопа (известные как «смеси»). Ленты Blend были разработаны для продвижения одного или нескольких новых исполнителей или в качестве предварительного релиза более известных исполнителей для продвижения грядущих «официальных» альбомов.

См. Также

  • Музыкальный портал

Ссылки

Дополнительная литература

Последняя правка сделана 2021-05-30 03:51:37
Содержание доступно по лицензии CC BY-SA 3.0 (если не указано иное).
Обратная связь: support@alphapedia.ru
Соглашение
О проекте