Войти
Геракл сражается с критским быком, кровельная черепица, найденная в 1812 году и ныне находящаяся в Музей Ватикана Рельефы Campana (также плитки Campana ) - это древнеримские терракотовые рельефы, сделанные из середины первого века до нашей эры до первой половины второго века нашей эры. Они названы в честь итальянского коллекционера Джампьетро Кампана, который первым опубликовал эти рельефы (1842 г.).
Рельефы использовались как фризы наверху стены под крышей и в других внешних местах, таких как коньковая черепица и антефиксы, а также в качестве украшение интерьеров, как правило, с несколькими секциями, образующими горизонтальный фриз. Они были изготовлены в неизвестном количестве копий от форм и служили украшением храмов, а также общественных и частных зданий, как более дешевые имитации резных каменных фризов. Они зародились в терракотовых черепичных крышах этрусских храмов. На рельефах представлены разнообразные мотивы из мифологии и религии, а также изображения повседневной римской жизни, пейзажи и орнаменты. Первоначально они были окрашены в цвет, от которого иногда остаются лишь следы. В основном они производились в районе Лацио вокруг города Рим, и их использование также в значительной степени ограничивалось этой областью. Было произведено пять различных типов. Сегодня образцы находятся почти во всех крупных музеях римского искусства по всему миру.
В связи с активизацией раскопок в XIX веке в Риме и его окрестностях все чаще обнаруживались терракотовые рельефы, на основании которых были определены оригинальные архитектурные контексты. Предметы из металла и мрамора ранее были наиболее востребованы землекопами, учеными и коллекционерами, но в это время артефакты из других материалов стали привлекать более широкий интерес, начиная с оценки греческих ваз конца XVIII века, которые, когда они впервые появились считалось, что это этрусская керамика.
Фотография Джампьетро Кампана (ок. 1857/58) Первым коллекционером, создавшим интересную плитку, был маркезе Джампьетро Кампана. Его влияние и современная репутация в археологии были настолько велики, что он был назван почетным членом Instituto di corrispondenza archeologica. В 1842 году он опубликовал свою коллекцию в Antiche opere in plastica («Древние произведения из пластических искусств»), в которой его находки на рельефах были впервые изложены в научном стиле. Таким образом, плитки стали известны как рельефы Кампана. Впоследствии Кампана был приговорен к тюремному заключению за растрату: в 1858 году он лишился почетного членства в Istituto di corrispondenza archeologica, а его коллекция была заложена и продана. Принадлежащие ему терракотовые барельефы сейчас находятся в Лувре в Париже, Британском музее в Лондоне и Эрмитаже в Санкт-Петербурге.
Другие коллекционеры, такие как Август Кестнер, также собирали рельефы и их фрагменты в большем количестве. Сегодня образцы находятся в большинстве крупных коллекций римских археологических находок, хотя большинство рельефов находится в итальянских музеях и коллекциях.
Вид на экспозицию коллекции Кампаны во втором издании его оперы «Античе в пластике» (1851 г.). «Рельефы Кампаны» расположены длинными последовательностями на стенах. Несмотря на исследования Кампаны, долгое время рельефами пренебрегали. Они рассматривались как ремесло, а значит, неполноценное искусство, а не искусство, как мраморные скульптуры. Идея о том, что к ним следует относиться как к важным источникам ремесел того периода, декоративной моды и их иконографии, получила известность только в первые годы двадцатого века. В 1911 году Герман фон Роден и Герман Виннефельд опубликовали Architektonische Römische Tonreliefs der Kaiserzeit ("Римские архитектурные глиняные рельефы имперского периода") с объемом изображений в Райнхарда Кекуле фон Серия Страдоница Die antiken Terrakotten. Это была первая попытка организовать и классифицировать рельефы в соответствии с новыми принципами истории искусства. Два автора сначала выделили основные типы, обсудили их использование и рассмотрели их развитие, стиль и иконографию. Книга остается фундаментальной. После этого, помимо публикации новых находок, интерес к ним упал более пятидесяти лет. В 1968 г. диссертация Campanareliefs. Typologische und Stilkritische Untersuchungen («Рельефы Кампаны: типологические и стилистические исследования») привлекли к этим археологическим находкам более широкое внимание. В своей работе Борбейн смог установить развитие рельефов Кампаны, начиная с этрусско-итальянской терракотовой плитки. Он также имел дело с использованием мотивов и шаблонов, взятых из других средств массовой информации, и указал, что ремесленники таким образом создают новые творческие работы.
С момента публикации Борбейна исследователи в основном посвятили себя хронологическим аспектам или составлению каталогов материалов недавних раскопок и публикаций старых коллекций. В 1999 году Марион Раух выпустила иконографическое исследование Bacchische Themen und Nilbilder auf Campanareliefs («Вакхические темы и изображения Нила в рельефах Кампаны»), а в 2006 году Кристина Бёггильд Йоханнсен описала контексты использования плитки на римских виллах на основа недавних археологических находок. Она показала, что барельефы были одними из самых распространенных украшений римских вилл с середины первого века до нашей эры до начала второго века нашей эры, как в загородных домах знати, так и в по сути сельскохозяйственных виллах деревенских.
Качество керамического изделия в основном зависело от качества и обработки глины. Особое значение придается темперированию, когда в глину (однородной консистенции) примешиваются различные добавки: песок, измельченная солома, дробленый кирпич или даже вулканический пуццолан. Эти добавки минимизировали усадку плитки при высыхании, так что она сохраняла свою форму и не образовывала трещин. Эти добавки можно распознать в виде маленьких красных, коричневых или черных пятен, особенно заметных при использовании измельченного кирпича. При исследовании закрытых коллекций в археологической коллекции Гейдельбергского университета и Музея Августа Кестнера в Ганновере были определены градации тонкости структуры.
Сатиры собирают виноград на плитке хребта в Музее Августа Кестнера, Ганновер: Цветная реконструкция 
Сатиры собирают виноград на плитке гребня в Музее Августа Кестнера, Ганновер: оригинал Плитки не были индивидуально изготовлены как уникальные произведения искусства, но в виде серии. По оригинальному рельефу (пуансон) была изготовлена форма в виде негатива. Затем в эти формы вдавливали влажную глину. Вероятно, изображение и обрамляющий декор формировались раздельно, поскольку видно обрамляющее украшение, примененное к разным рисункам. После высыхания плитки вынимали из формы и, возможно, слегка переделывали. Потом их уволили. После обжига и охлаждения терракоту красили, хотя иногда краску наносили перед обжигом. Обычно на рельефы наносили покрытие, которое выполняло роль окрашиваемой поверхности. Это могла быть белая краска или серо-желтая краска в времена Августа, но также могла быть штукатурка.
В настоящее время не может быть обнаружено никакого канонического предписанного использования цветов, за исключением того, что, по крайней мере, из Во времена Августа фон обычно был светло-голубым, независимо от сцен и мотивов, но он также мог включать два или более других цвета. Цвет человеческой кожи обычно был от темно-красного до ярко-розового. В дионисийских сценах кожа также могла быть окрашена в красно-коричневый цвет. Во времена Августа светло-желтый цвет не был чем-то необычным для кожи. В Ганновере можно идентифицировать фиолетово-коричневый, красно-коричневый, пурпурный, красный, желтый, желто-коричневый, бирюзово-зеленый, темный, розовый, синий, черный и белый цвета. Сегодня краска теряется практически во всех случаях, и можно распознать только остаточные следы.
Рельеф с дионисийскими образами: экстатический сатир (Лувр )Почти все рельефы Кампаны происходят из Центральной Италии, особенно Лацио. Похоже, что самые большие и важные мастерские находились в Лациуме, особенно в окрестностях города Рима. За пределами Лациума изразцы встречаются в основном в Кампании и в бывшем этрусском сфера. В конце 1990-х годов Мэрион Раух составила рельефы с дионисийскими - вакхическими темами и смогла подтвердить этот диапазон для исследуемых ею мотивов. Нил сцены встречаются только в Лациуме. Никаких предметов не было найдено в греческих областях южной Италии или в Сицилии. Пример из Akademisches Kunstmuseum в Бонне, показывающий Nike, убивающий быка, якобы был найден в Агиа Триада в Греции. Некоторые лепные образцы происходят из западной части Римской империи, древние регионы Испания и Галлия (современные Испания и Франция ).
Самые ранние рельефы Кампаны были сделаны в середине I века до н.э., в последний период Римская республика, и они были наиболее распространены в первой четверти первого века нашей эры. В это время рельефы испытали не только наибольшее распространение, но и наибольшее разнообразие мотивов. Последние рельефы появились примерно двести лет спустя - производство и использование прекратилось во времена Адриана. Хотя эта общая датировка в основном считается надежной, точную дату отдельных частей можно назвать редко. Относительную хронологию можно определить на основе сравнения мотивов и стилей. Иконографические исследования бесполезны для этой цели, потому что мотивы происходят из традиционного репертуара, который использовался в основном без изменений в течение длительного периода времени. Однако мотивы повседневной жизни более полезны, поскольку некоторые из них изображают поддающиеся датировке строительные работы, такие как Капитолийский храм, который был построен в 82 году нашей эры и изображен на рельефе из Лувра, обеспечивая terminus ante quem для этого тайла.
Набросок рельефа с Куретами, танцующими вокруг младенца Зевса в Рошере Лучшим средством для датировки является качество глины. Со временем их консистенция стала более крупной, рыхлой, более зернистой, а также более легкой. Полезна и орнаментальная отделка изразцов: поскольку они были одинаковы для целой серии мотивов, можно реконструировать их взаимоотношения в мастерских и предложить современность. Очень распространенные мотивы, такие как Ionian cymatium и palmettes, имеют лишь ограниченное применение, потому что они использовались множеством мастерских, даже в одно и то же время. Наконец, сравнение размеров также может помочь при свидании. Формы делали не только из оригинального пуансона, но и часто из самой плитки. Это приводит к естественной «усадке» размеров новой плитки. Поскольку формы иногда использовались повторно в течение длительного периода времени, иногда наблюдаются заметные изменения размера плитки. Для мотива, изображающего куретов, исполняющих танец с оружием вокруг младенца Зевса, формы можно проследить на протяжении 170 лет. При этом плитки потеряли около 40% своего размера в результате многократного повторного использования готовых плиток в качестве форм. Таким образом, в плитке с одним мотивом меньший размер можно определить как более молодой. Мотив также потерял ясность из-за неоднократных переделок.
Даже если точно известно, где была найдена рельефная плитка, нет абсолютной уверенности, потому что до сих пор плитки не были найдены на месте их первоначального использования. Ученые в основном согласны с тем, что плитки выполняли декоративные и практические функции, хотя точно не известно, в какой части здания они были размещены. Их происхождение в этрусско-итальянской храмовой архитектуре ясно и определенно, но, тем не менее, можно предположить, что храмы не были основным контекстом использования, по крайней мере, на более поздних этапах изразцов. Из-за своего неизменно скромного масштаба рельефы больше подходили для близкого просмотра, что подразумевает использование на небольших зданиях. В то время как их этрусские и италийские предшественники служили для покрытия деревянных крыш храмов и защиты их от атмосферных воздействий, рельефы Кампаны, похоже, использовались гораздо больше в светском контексте. Там они утратили свои защитные функции и стали украшением стен. Какое-то время обе формы использовались бок о бок на храмах, пока, наконец, рельефы Кампаны не утратили свое прежнее применение. Из-за их хрупкости кирпичи, должно быть, часто меняли - предполагается, что это происходило примерно раз в двадцать пять лет или около того. Сначала они были заменены копиями прежней декоративной плитки, но позже были заменены и более новые мотивы. С первого века каменные храмы все чаще заменяли более ранние постройки из дерева, а рельефы Кампаны использовались только при реставрации.
Два грифона лицом друг к другу из Симы в Музее Августа Кестнера, Ганновер 
Антефикс в музее Августа Кестнера в Ганновере: вид спереди Сирены с распростертыми крыльями Рельефы Campana можно расположить по пяти основам: хронология, география, иконография, форма и использовать. Самая производительная система - классификация по форме плитки. Используемые категории: облицовочная плитка, коньковая плитка, плитка sima, венчающая плитка и антефиксы.
Эти терракотовые плитки имели параллели в своем развитии с мраморными декоративными рельефами «неоаттической формы» поздней республики и ранней империи, хотя их разные формы не обязательно были взаимно совпадающими. зависимый. У обоих были свои уникальные типы и темы. При изготовлении и презентации мраморные рельефы были единичными работами, в то время как рельефы Кампаны были выполнены сериями и, однажды помещенные в единый фриз, не работали как единое произведение.
Остатки водяного смерча a Сима в Музее Августа Кестнера в Ганновере: маска с легкими повреждениями Рельефы Campana демонстрируют большое разнообразие мотивов. Однако изображения можно сгруппировать в четыре большие категории:
Египетские элементы многих плиток представляют особый интерес, например облицовочные плитки, хранящиеся в Британском музее и в Музее Августа Кестнера в Ганновере, которые включают грубые имитации египетских иероглифов - редко встречающиеся в римском искусстве. Они также представляют большой интерес для изучения древнего строительства. s и искусства, такие как вышеупомянутый Капитолийский храм.
 | Викискладе есть материалы, связанные с рельефами Кампана. |
