Войти
ii – V 7 –I поворот в C Play ( помощь информация ) 
В джазе, A поворот является проходом в конце секции, которая ведет к следующему разделу. Следующий раздел чаще всего является повторением предыдущего раздела или всего произведения или песни.
Оборот может вернуться к этому разделу либо гармонично, как последовательность аккордов, либо мелодично.
I – vi 7 –ii – V 7 поворот в C Play ( помощь информация ). 
Регтайм прогрессии (E 7 -A 7 -D 7 -G 7) часто появляется в мостике из джазовых стандартов. III 7 -VI 7 -II 7 -V 7 (или V 7 / V / V / V – V 7 / V / V – V 7 / V – V 7) ведет обратно к до мажор (I), но сам по себе неопределенный. в ключе. 
Тадд Дэмерон решительно повернул назад. Играть ( помощь информация ) Типичные перемены в джазе включают:
Обороты обычно начинаются с тоника (I) (или его заменителя, такого как iii) и заканчиваются доминантой (V 7), следующая часть начинается с тоники (I). Они также могут заканчиваться на ♭ II, 7 (который является доминирующей заменой ). Таким образом, при использовании в двенадцатитактовом блюзовом паттерне двенадцатый такт может заканчиваться доминантой. Все аккорды в обороте могут быть септаккордами, обычно доминирующими септаккордами для мажорных аккордов и второстепенными септаккордами для минорных аккордов (например, ii7).
Иногда, особенно в блюзовой музыке, музыканты берут аккорды, которые обычно являются второстепенными, и делают их мажорными. Самый популярный пример - прогрессия I – VI – II – V – I; нормально, VI аккорд будет минорный аккорд (или м 7, м 6, м ♭ 6 и т.д.), но здесь главные третий делает это вторичное доминирующим приводит к II, т.е. В / б. Возьмем, к примеру, до мажор: C – A – Dm – G (7). Третий аккорд VI (в данном случае C ♯) позволяет хроматическое движение от C (корень I) до C ♯ (треть VI) к D (корень ii).
Подобный хроматизм и гармонический интерес могут быть достигнуты за счет использования вторичной доминанты V, например V 7 / V – V 7 –I (то есть II 7 –V 7 –I) вместо ii – V – I. Другой популярный поворот, который можно рассматривать как вторичный доминантный анализ, - это ii– ♭ V / V – I (т.е. ii– ♭ II – I), который является разновидностью стандартного поворота ii – V – I. В джаз просторечии, использование ♭ II вместо V называется замещением тритон. Использование ♭ V / V вместо V обеспечивает плавный хроматический спуск. Опять же, давайте исследуем до мажор; исходный оборот будет Dm – G (7) –C, а модифицированный - Dm – D ♭ –C. Очевидное хроматическое движение основательно; очевидно, в корнях (Д-Д ♭ -с), две трети (Р-Р-Е, F часто используется в качестве тона педали) и пятые (А-А ♭ -G).
Хотя в этом конкретном примере ♭ V / V можно рассматривать как неаполитанский аккорд, более типичный функциональный анализ в контексте джазовой идиомы состоит в том, что это не вторичная доминанта ( ♭ V 7 / V), а ♭ II 7, a замещающий доминантный (замещение тритона). Гармонично, ♭ II 7 действует точно так же, как V 7 / I, потому что два аккорда энгармонически содержат один и тот же тритон, который является критическим гармоническим элементом в разрешении от доминанты к тонике. Полшага движение вниз из корней этих аккордов, как показано на II- ♭ II 7 - I, образует известную линию клише, прибывающее на удовольствию тоники.
Вторичная доминанта относится к функциональной доминанте тоники ключа или другого нетонического аккорда, тогда как замещающая доминанта относится к альтернативной функциональной доминанте тоники. Распространение доминантов на второстепенные (или за их пределы) - это практика, которая прочно удерживается внутри круга квинт, в то время как замена доминант заменяет этот цикл одним из интервалов минорной секунды.
I – vi – ii – V можно преобразовать с помощью различных замен аккордов. Например, аккорды vi и ii могут быть заменены доминирующими аккордами, давая I – VI 7 –II 7 –V или C – A 7 –D 7 –G, прогрессию регтайма. Замена тритона может быть применена к аккордам vi и V, давая C – E ♭ 7 –D 7 –D ♭ 7, или к каждому аккорду, кроме I, давая C – E ♭ 7 –A ♭ M7 –D ♭ 7.
