Войти
In музыка, особенно западная популярная музыка, мост - это контрастный раздел, который готовится к возвращению раздела с исходным материалом. В пьесе, в которой исходный материал или мелодия упоминается как часть «А», бридж может быть третьей восьми- тактовой фразой в тридцати двух -bar форма (B в AABA), или может использоваться более свободно в форме куплет-припев, или, в сложной форме AABA, используется в качестве контраста с полный раздел AABA.
Этот термин происходит от немецкого слова Steg, обозначающего мост, которое использовалось мейстерзингерами 15-18 веков для описания переходного участка в средневековье барная форма. Немецкий термин стал широко известен в Германии 1920-х годов благодаря музыковеду Альфреду Лоренцу и его исчерпывающим исследованиям Рихарда Вагнера в его популярных нео-средневековых операх 19 века. Этот термин вошел в английский лексикон в 1930-х годах - переводится как мост - через композиторов, бежавших из нацистской Германии, которые, работая в Голливуде и на Бродвее, использовали этот термин для описания подобных переходных разделов в американской популярной музыке, которую они писали.
Мост часто используется для противопоставления и подготовки к возвращению стиха и припева. «Раздел b в припеве популярной песни часто называют бриджем или релизом».
Мост в JS Фуга Баха соль мажор BWV 860, мм. 17-19 
Воспроизведение Мосты также распространены в классической музыке и известны как особая форма последовательности, также известная как переходы. Формально называемые переходом-переходом, они очерчивают отдельные части расширенного произведения или сглаживают то, что в противном случае было бы резкой модуляцией, например, переход между двумя темами из сонатная форма. В последнем контексте этот переход между двумя музыкальными предметами часто называют «темой перехода»; действительно, в более поздних романтических симфониях, таких как Дворжак Симфония Нового Света или Симфония Сезара Франка ре минор, тема перехода становится почти третьей темой сама по себе.
Последняя работа также предоставляет несколько хороших примеров короткого моста для сглаживания модуляции. Вместо простого повторения всего изложения в исходном ключе, как это было бы сделано в симфонии классического периода, Франк повторяет первый предмет на меньшую треть выше в фа минор. Двухзвенный мост обеспечивает этот переход с помощью характерной для Франка комбинации энгармонической и хроматической модуляции. После повторения первого сюжета еще один мост из четырех тактов ведет к переходной теме фа мажор, тональности истинного второго предмета.
В фуге мост - это "... короткий проход в конце первого входа в ответ и в начале второго входа субъекта. Его цель состоит в том, чтобы вернуться к тонической тональности (теме) из ответа (который находится в доминантной тональности). Не все фуги включают мост ».
Пример прохода-моста, который разделяет две части более слабо организованная работа встречается в фильме Джорджа Гершвина Американец в Париже. Как описал Димс Тейлор в программных примечаниях к первому спектаклю: «Безопасно ускользнув от такси... маршрут американца становится несколько неясным... Однако, поскольку то, что сразу же следует за этим, технически известно как мост-проход, можно разумно предположить, что ручка Гершвина... сыграла музыкальную игру слов и что... наш американец пересек Сену и находится где-то на левом берегу "
Музыкальный портал 