Войти
| Прикосновение зла | |
|---|---|
 Афиша театрального релиза | |
| Режиссер | Орсон Уэллс |
| Продюсировал | Альберт Цугсмит |
| Сценарий | Орсон Уэллс |
| По мотивам | Знак зла. Уит Мастерсон |
| В ролях | |
| Музыка | Генри Манчини |
| Кинематография | Рассел Метти |
| Отредактировал | |
| Продакшн. компания | Universal International |
| Распространяется | Universal International |
| Дата выпуска | ‹См. TfM›
|
| Продолжительность | 111 минут (версия 1998 года) |
| Страна | США |
| Язык | Английский |
| Бюджет | 829 000 долларов |
| Коробка офис | 2,2 миллиона долларов. 1,232,534 поступления (Франция) |
Прикосновение зла - американский нуар 1958 года, сценарий и режиссер Орсон Уэллс, который также снимается в фильме. Сценарий был основан на современном романе Уита Мастерсона Знак зла (1956). В ролях были Чарльтон Хестон, Джанет Ли, Джозеф Каллея, Аким Тамирофф и Марлен Дитрих.
Одна из последние примеры нуар в классическом периоде жанра, его репутация выросла с момента его выпуска, и теперь он широко считается одним из лучших фильмов Уэллса и одним из лучших классических фильмов. эры фильмов нуар.
В 1993 году фильм был выбран для сохранения в Национальном реестре фильмов США Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически, или эстетически значимое ".
Орсон Уэллс (Куинлан), Виктор Миллан (Санчес), Джозеф Каллея (Мензис) и Ч. Арлтон Хестон (Варгас) в «Прикосновении зла». В Лос-Роблес, мексиканском городке на границе США и Мексики, в машину заложена бомба замедленного действия. Руди Линнекар (Джеффри Грин) и Зита (Джой Лансинг ) входят в машину и медленно едут через город к границе США, во время которой Зита настаивает, что слышит тиканье. Молодожены Мигель «Майк» Варгас (Чарльтон Хестон ), чиновник правительства Мексики по борьбе с наркотиками, и его жена Сьюзи (Джанет Ли ) несколько раз проезжают мимо машины. Автомобиль пересекает границу, затем взрывается. Осознавая последствия взрыва мексиканской бомбы на американской земле, Варгас проявляет интерес к расследованию. На место происшествия прибывают начальник полиции Пит Гулд (Гарри Шеннон ) и окружной прокурор Адэр (Рэй Коллинз ), а за ними - игривый капитан полиции Хэнк Куинлан (Орсон Уэллс ) и давний партнер Куинлана, Пит Мензис (Джозеф Каллея ), который явно поклоняется Куинлану. Толстый и растрепанный капитан с ностальгией посещает бордель, которым управляет Таня (Марлен Дитрих ), которая едва узнает его, потому что он так сильно поправился.
Главный подозреваемый Куинлана и Мензиса - Санчес, молодой мексиканец, тайно женившийся на дочери жертвы (Джоанна Мур ). Они допрашивают Санчеса в его квартире в присутствии Варгаса. Варгас заходит в ванную и случайно опрокидывает пустую обувную коробку. Спустя несколько мгновений Мензис входит в ванную и объявляет, что в одной коробке из-под обуви были найдены две динамитные шашки. Варгас обвиняет Куинлана в подтасовке улик и начинает подозревать, что он, возможно, делал это годами, чтобы помочь добиться осуждения. Куинлан отклоняет утверждение Варгаса, говоря, что он просто предвзято относится к мексиканцам. Напряжение этих обвинений, наряду с давлением со стороны «дяди» Джо Гранди (Аким Тамирофф ), брата человека, расследуемого Варгасом, с целью заключения сделки с целью дискредитации Варгаса, заставляет Куинлана, который был трезвый на 12 лет - с фуры свалиться. С помощью помощника окружного прокурора Эла Шварца (Морт Миллс ) Варгас изучает публичные записи о делах Куинлана, раскрывая свои выводы Гулду и Адаиру. Куинлан прибывает вовремя, чтобы подслушать дискуссию, и сердито угрожает уйти в отставку.
Джанет Ли и Чарлтон Хестон. Сьюзи Варгас переезжает из своего мексиканского отеля в удаленный американский мотель, чтобы избежать нежелательного внимания Гранди. В мотеле, который порекомендовал ей Мензис, нет других гостей, и в нем работает только очень необычный ночной администратор (Деннис Уивер ); Сьюзи не знает, что отель принадлежит Гранди. Члены семьи Гранди захватывают мотель и терроризируют Сьюзи. Варгас забеспокоился, когда его попытки дозвониться до Сьюзи в мотеле были заблокированы. Куинлан вступает в сговор с Гранди, организовывая потерю сознания, похищение Сюзи и заставку выглядеть так, как будто она приняла передозировку наркотиков, помещая их вокруг ее бессознательного тела. Куинлан обманывает Гранди, душит его и оставляет Сьюзи, все еще без сознания, в комнате с телом Гранди, чтобы дискредитировать Варгаса. Измученный, пьяный и потрясенный убийством Гранди, Куинлан небрежно оставляет свою трость на месте убийства, обвиняя себя. Когда Сьюзи просыпается, она видит тело Гранди, кричит о помощи и ее арестовывают по подозрению в убийстве.
Орсон Уэллс в роли Хэнка Куинлана. Варгас противостоит Мензису по поводу истории доказательств, «обнаруженных» Куинланом. Когда он идет в мотель Сьюзи, но не может ее найти, Варгас узнает, что мотель принадлежит Гранди и что его пистолет был украден. Он мчится обратно в город и входит в бар, где сталкивается с членами банды, напавшими на его жену. Когда они отказываются отвечать на его вопросы, Варгас избивает их, разрушая при этом планку. Затем Шварц сообщает потрясенному Варгасу, что Сюзи арестована за убийство. В камере Варгас находит ее почти без сознания. Мензис сообщает Варгасу, что обнаружил трость Куинлана на месте убийства. Варгас подходит к Мензису с помощью провода . Куинлан находится в борделе Тани, где он просит ее использовать ее карты таро, чтобы рассказать его будущее; она говорит ему, что у него нет будущего. Громкое пианино мешает записи, поэтому Мензис заманивает Куинлана «поговорить». Они идут к ближайшему нефтяному месторождению, а Варгас преследует их пешком, держа в руках диктофон и записывающий разговор.
Куинлан признается Мензису, что он подбрасывал улики людям, но настаивает на том, что делал это только потому, что знал, что они виновны. Куинлан слышит эхо из секретного микрофона и говорит, что его «игровая нога» сообщила ему о предательстве Мензиса. Куинлан требует, чтобы Варгас показал себя, затем стреляет в Мензиса из пистолета Варгаса, который он ранее украл из портфеля Варгаса. Куинлан готовится выстрелить в Варгаса, но его застреливает умирающий Мензис. Куинлан, шатаясь, попадает в грязную лужу сточных вод и умирает. Шварц прибывает на место и говорит Варгасу, что заложенный динамит не нужен, потому что Санчес сознался в преступлении. Варгас воссоединяется со Сьюзи, освобожденной из тюрьмы после того, как были найдены доказательства признания Куинлана. Таня находит Куинлана в сточных водах, и Шварц спрашивает, что она может сказать о Куинлане. Таня отвечает: «Это был какой-то мужчина. Какая разница, что ты говоришь о людях?» Таня уходит, когда фильм заканчивается.
Уэллс режиссирует 
Марлен Дитрих 
Джозеф Каллея и Уэллс 
Уэллс и Жа Жа Габор 
Аким Тамирофф 
Джанет Ли Было рассказано два анекдота о том, как Уэллс в итоге снял «Прикосновение зла». В одном из рассказов Чарлтон Хестон вспомнил, что изначально Уэллса наняли только для того, чтобы сниматься в фильме, а не для того, чтобы снимать или писать. Universal стремилась обеспечить Хестона ведущей ролью, но он хотел, чтобы студия утвердила режиссера, прежде чем он подпишет контракт. Узнав, что Уэллс был в актерском составе, Хестон выразил больший интерес к главной роли, если бы Уэллс был режиссером.
Другая история состоит в том, что Уэллс недавно работал с продюсером Альбертом Цугсмитом, известным как «Король BS », о фильме «Человек в тени», и что он был заинтересован в том, чтобы снять что-то для него. Цугсмит предложил ему кучу сценариев, из которых Уэллс попросил худшего, чтобы доказать, что он может сделать отличный фильм из плохого сценария. В то время сценарий назывался Знак зла, в честь романа Уита Мастерсона, на котором он был основан. Уэллс переделал и запустил его в производство. После десятилетия в Европе, в течение которого он снял всего несколько фильмов, Уэллс снова хотел сниматься в Голливуде, поэтому он согласился взять только актерский гонорар за роль Куинлана.
Ряд известных актеров поп-музыки вверх по ролям. Деннис Уивер играет ночного клерка в мотеле; Хестону нравилась Уивер и его работа в кино. Жа Жа Габор, который ненадолго появляется как импресарио стриптиз-клуба, был другом продюсера. Джозеф Каллея изображает преданного партнера Куинлана. Многие актеры работали за более низкую заработную плату только для того, чтобы снять фильм с Уэллсом. Роль Марлен Дитрих была неожиданностью для продюсеров, и они повысили ее гонорар, чтобы можно было рекламировать ее участие. Друг Уэллса и Mercury Theater коллега Джозеф Коттен в титрах не указан как коронер.
Джанет Ли вспоминает, как Уэллс просил актеров участвовать в съемках:
Все началось с репетиций. За две недели до съемок мы репетировали, что было необычно. Мы переписали большую часть диалогов, все мы, что тоже было необычно, и мистер Уэллс всегда хотел, чтобы мы внесли свой вклад. Это были коллективные усилия, и произошел такой всплеск участия, творчества и энергии. Во время репетиции можно было почувствовать учащение пульса. По ходу дела вы чувствовали, что что-то изобретаете. Мистеру Уэллсу хотелось ловить каждое мгновение. Он не хотел ни одного мягкого момента. Он заставил вас почувствовать, что вы причастны к чудесному событию, которое происходило у вас на глазах.
Уэллс вовремя завершил производство, предоставил черновик для Universal и был убежден, что его голливудская карьера снова на рельсах. Фильм был отредактирован (и частично переснят) фотографами Universal International. Монтаж был затяжным и спорным, и выпущенная в конечном итоге версия не была тем фильмом, на который надеялся Уэллс или Universal. Он был выпущен как B-фильм, нижняя половина двойного полнометражного фильма. Фильм А был Женщина-животное с Хеди Ламарр в главной роли, продюсером Альберта Цугсмитом и режиссером Гарри Келлером, которого студия наняла, чтобы направить повторно снятый материал в Touch of Зло. В двух фильмах был даже один и тот же оператор, Рассел Метти. Фильм Уэллса не получил широкой огласки, несмотря на то, что в актерском составе было много звезд. Хотя фильм имел небольшой коммерческий успех в США (сам Уэллс утверждал, что фильм принес хорошую прибыль, но другие записи оспаривали его утверждения), он был хорошо принят в Европе, особенно такими критиками, как будущий режиссер Франсуа Трюффо.
фильм открывается непрерывным следящим кадром продолжительностью три минуты двадцать секунд; критики считают его одним из величайших длинных кадров в истории кино.
Были выпущены три версии фильма:
Черновик Уэллса, представленный в Universal, больше не существует; Надрезка была обработана и обрезана сотрудниками Universal, и в конце 1957 года Universal решила провести несколько пересъемок. Уэллс утверждал, что это было сделано без его ведома, но Universal утверждал, что Уэллс проигнорировал просьбы студии вернуться и продолжить работу. Именно в этот момент на борт поднялся Келлер: некоторые из его материалов были новыми, другие заменили сцены Уэллса. Уэллс просмотрел новую версию фильма и написал 58-страничную памятку главе производства Universal Эдварду Мюлу, в которой подробно описал, что, по его мнению, необходимо сделать, чтобы фильм заработал. Многие предложения Уэллса остались без внимания, и Touch of Evil в конечном итоге была выпущена в версии продолжительностью 93 минуты.
В середине 1970-х годов Universal обнаружила, что в нем содержится 108-минутный отпечаток. прикосновения зла в его архивах. Зная, что растет аудитория кинематографистов, интересующихся работами Уэллса, студия выпустила эту версию для кинотеатров в 1976 году, а затем выпустила ее на видео, объявив ее «полной, неразрезанной и восстановленной». Распечатка была не реставрацией, а предварительной версией, датированной датой записки Уэллса, но предшествующей релизной версии. Несмотря на то, что в нем были представлены некоторые жизненно важные сцены Уэллса, которые Universal вырезали из релизной версии, предварительная версия также содержала больше материала Келлера, чем релизная версия.
В 1998 году Уолтер Марч, используя весь доступный материал, отредактировал фильм на основе меморандума Уэллса с Риком Шмидлином, который продюсировал повторный монтаж, и с помощью Боба О'Нила, директора Universal. реставрации фильмов и Билл Варни, вице-президент Universal по звуковым операциям, участвовавший в реставрации. Поскольку черновая версия Уэллса больше не существует, настоящая «режиссерская версия» невозможна, но Марч смог собрать версию, включающую большую часть существующего материала, исключив некоторые сцены Келлера (хотя некоторые из них были сохранены, либо потому, что они заменили потерянную версию Уэллса. сцены и были необходимы для сюжета или потому, что Уэллс одобрил их включение). Некоторые из жалоб Уэллса касались тонкого звука и выбора редактирования, и Марч соответствующим образом отредактировал материал. Заметные изменения включают удаление титров и музыки Генри Манчини из вступительной части, пересечение основного сюжета и вспомогательного сюжета Джанет Ли и удаление сцены вестибюля отеля Гарри Келлера. Рик Шмидлин произвел редакцию 1998 года, которая имела ограниченный, но успешный выпуск в кинотеатрах (опять же Universal) и впоследствии была сделана доступной на DVD. DVD содержит репродукцию 58-страничной памятной записки на экране.
Первоначально премьера запланирована на 1998 Каннский кинофестиваль с участием Джанет Ли, Уолтера Марча и Рика Шмидлина. осмотр был отменен на одиннадцатом часу после угроз судебного разбирательства со стороны дочери Уэллса, Беатрис Уэллс. Ее иск против Universal за то, что она не посоветовалась с ней или не получила ее согласия до переделки Touch of Evil, был урегулирован без суда. Позже Уэллс сказала, что она только попросила Universal проинформировать ее о том, что делается, и когда ее проигнорировали, она сказала Каннскому фестивалю, что реставрация не была санкционирована имуществом Уэллса,
Я видел это позже, и это было замечательно... Я думал, что они проделали потрясающую работу, и она была сделана очень хорошо. Это было то, чего он хотел, и это имело гораздо больше смысла, чем тот изрубленный кошмар, который был раньше. Это было хорошо, и это было его. Если бы они сказали мне это с самого начала, ничего бы этого не случилось.
Фильм был выпущен на Blu-ray в 2011 году в Великобритании компанией Eureka Entertainment (по лицензии Universal) в рамках их Мастера кино серии. В этом выпуске собраны все три доступные версии; Театральная версия и версия реконструкции включают альтернативное соотношение сторон 1,37: 1 в отличие от исходного соотношения сторон 1,85: 1 (которое также включено в обе версии). В США все три версии (только с соотношением сторон 1,85: 1) были выпущены на Blu-ray компанией Universal в 2014 году с переработанной версией и версией ограниченного выпуска, включающей буклет оригинальной 58-страничной памятки. Годом позже, в 2015 году, была выпущена более коммерчески доступная версия.
Howard Thompson of The New York Times писал ".... в то время как добро против зла остается текстом, неизгладимое впечатление от этого фильма - эффект, а не содержание, отсюда его реальная ценность ». Он похвалил режиссуру фильма, отметив, что «Мистер Уэллс - очевидный, но блестящий набор трюков. Используя превосходную камеру (управляемую Расселом Метти), как хлыст черной змеи, он бросает действие прямо в глаза зрителю». Филип К. Шойер из Los Angeles Times писал: «Как обычно, Уэллс поставил настроение выше содержания. Но какое настроение! Прикосновение зла неактуально, подчеркивается и недостаточно контролируется (для звука), но с помощью Чудесная мобильная камера Рассела Метти, которую он продвигает вперед, как чистый кинотеатр, который ему так часто удается создать, в комплекте со встроенными запасами ».
Разнообразие чувствовало, что« Уэллс раскрывает свой творческий талант с помпой, но, к сожалению, в обстоятельствах история страдает. Недостаточная ориентация и слишком мало изложения, в результате чего большая часть действия сбивает с толку и трудно соотносить с сюжетом... Сценарий Уэллса содержит некоторые жесткие диалоги; его использование сдержанного освещение с Расселом является эффективным, и фотографии Рассела Метти плавны и впечатляющи, а музыка Генри Манчини пронзительна. Но «Прикосновение зла» доказывает, что для создания хорошего снимка нужно нечто большее, чем просто хорошие сцены ». Дороти Мастерс, рецензирующая на New York Daily News, поставила фильму три звезды из четырех, отметив, что «прикосновение Уэллса проявляется в насмешливой игре на экране, напряженной презентации, резком фоне, необычных ракурсах. и странный набор персонажей. Производство является преимуществом и умело поддерживается остальными актерами ».
В 1998 году Роджер Эберт добавил "Прикосновение зла" в свой список великих фильмов. Он похвалил главных и второстепенных актеров и утверждал, что кинематография была «не просто демонстрацией», а скорее использовалась для добавления глубины сложному сюжету, показывая межличностные связи и «захватывая [персонажей] в одних и тех же кадрах». Эберт также предположил, что роль Уэллса была полуавтобиографической, описывая своего персонажа Куинлана как лелеющего старые распри и демонстрируя навязчивое стремление к контролю, которое, возможно, соответствует жизни и карьере Уэллса. Тодд Маккарти из Variety заявил, что, хотя восстановленный фильм был практически таким же, он отметил, что сюжет фильма более последовательный, и что «благодаря безупречному новому принту техническая виртуозность Уэллса и гениальное использование локаций никогда не были более очевидными, и вся картинка воспроизводится более плавно ". Питер Стэк из San Francisco Gate написал: «Прикосновение зла - отличный старт, потому что удивительное кинематографическое изобретение Уэллса и его убедительное присутствие в качестве звезды - главный нуар в притягательных силах. Взгляд, ловко организованная атмосфера странных теней и ракурсы, неоновое освещение и безупречно поставленные боевые сцены поддерживают интерес, вызванный надуманным сюжетом и манерной игрой ».
Майкл Уилмингтон из Chicago Tribune положительно написал, что фильм« близок к фильму. вершина фильма нуар «благодаря» [волшебно движущимся кадрам камеры, кошмарным ракурсам и невероятно витиеватым, забавным представлениям ». Кеннет Туран, рецензирующий на Los Angeles Times, резюмировал Реконструкция 1998 года: «Сфотографированный Расселом Метти,« Прикосновение зла »является одним из знаменосцев привлекательной, бравурной операторской работы, которую предпочитал Уэллс. Экстремальная экспрессионизм, наполненная тенями, ракурсами и кинематографическими изюминками, фильм вызывает обычную задумчивую атмосферу кошмара фильма нуар до уровня, который пытались сделать несколько других картин ".
На сайте агрегатора рецензий Rotten Tomatoes фильм получил рейтинг одобрения 95% на основе по 78 отзывам со средней оценкой 8,82 / 10. Критический консенсус гласит: «Творчески новаторский и эмоционально захватывающий классический нуар Орсона Уэллса - это визуальное удовольствие, а также мрачный зловещий триллер». На Metacritic фильм имеет средневзвешенный балл 99 из 100 на основе 22 критиков, что указывает на «всеобщее признание».
Хотя Universal Pictures сделали все возможное, чтобы предотвратить попадание «Прикосновения зла» на Брюссельский всемирный кинофестиваль 1958 года - часть Expo 58 всемирной выставки - фильм получил европейскую премьеру, и Уэллса пригласили на него. К своему удивлению, Уэллс получил две высшие награды. Touch of Evil получил премию международной критики, а Уэллс был отмечен за свои работы.
Touch of Evil занял 64 место в списке Американского института кино. Список «100 лет, 100 острых ощущений » в 2001 году.
В опросе The Sight Sound Greatest Films of All Time 2012 фильм занял 26-е и # строчки. 57 режиссерами и критиками соответственно.
Редакция 1998 года получила награды от New York Film Critics Circle, Los Angeles Film Critics Association и Национальное общество кинокритиков.
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Прикосновением зла (фильм 1958 года)). |
 | В Wikiquote есть цитаты, связанные с: Touch of Evil |
