Уолтер Марч

Уолтер Марч
Марч в Буэнос-Айресе, Аргентина, 11 декабря 2008 г.
Родился	( 1943-07-12) 12 июля 1943 (возраст 77). Нью-Йорк, Нью-Йорк
Образование	Джонс Хопкинс, BA 1965
Alma mater	Школа кинематографии USC Искусство
Род занятий	Киноредактор, режиссер, сценарист, звукорежиссер
Годы работы	1969 – настоящее время
Супруг (а)	Эгги Марч. ​​(m.после 1965) ​

Вальтер Скотт Марч (родился 12 июля 1943 года) - американец, режиссер, писатель и звукорежиссер. Его карьера началась в 1969 году, включая работу над THX1138, Apocalypse Now, The Godfather I, II и III, American Graffiti, The Conversation и The English Patient с тремя наградами Academy Award (из девяти номинаций: шесть за редактирование изображений и три за звук. сведение), Роджер Эберт назвал его «самым уважаемым киноредактором и звукорежиссером в современном кино».

• 1 Ранняя жизнь
• 2 Карьера
• 3 Инновации и награды
• 4 Личная жизнь
• 5 Фильмография
  • 5.1 Художественные фильмы
  • 5.2 Телевидение
• 6 Ссылки
• 7 Внешние ссылки

Внешнее видео
Уолтер Марч, Film- maker, Web of Stories, 1 марта 2017 г.

Марч родился в Нью-Йорке, штат Нью-Йорк, в семье Кэтрин (урожденная Скотт) и канадца Уолтера Тэнди Марч (1907–1967), художник. Еще мальчиком он начал экспериментировать со звукозаписью, записывая необычные звуки и складывая их в новые комбинации. Он посещал Collegiate School, частную подготовительную школу на Манхэттене, с 1949 по 1961 год. Летом 1961 года он работал музыкальным библиотекарем и ассистентом продюсера в недавно созданном радио Riverside Church. станция WRVR, теперь WLTW. 29 июля 1961 года он участвовал в прямой трансляции 12-часовой фолк-музыки Hootenanny, которую продюсировал Иззи Янг. На этом мероприятии, среди многих других выступлений, впервые на радио выступил 20-летний Боб Дилан. Затем Марч учился в Университете Джона Хопкинса с 1961 по 1965 год, получив диплом Phi Beta Kappa в области гуманитарных наук. 1963–1964 год Марч провел в университетском учебном году в Европе, изучая романские языки и историю искусства в Италии в Перудже и во Франции в Сорбонне.

В университете Джонса Хопкинса он познакомился с будущим режиссером / сценаристом Мэтью Роббинсом, кинематографистом Калебом Дешанелем и философом Эндрю Финбергом, с которым он устроил ряд происшествий. В 1965 году Марч и Роббинс поступили в аспирантуру киношколы Университета Южной Калифорнии, что побудило Дешанель последовать за ними. Там все трое встретили и подружились с однокурсниками, такими как Джордж Лукас, Хэл Барвуд, Роберт Далва, Уиллард Хайк, Дон Глют и Джон Милиус ; все эти люди станут успешными режиссерами. Вскоре после окончания киношколы, в 1969 году, Марч, Лукас и другие присоединились к Фрэнсису Форду Копполе в American Zoetrope в Сан-Франциско. Марч и его семья поселились в Болинасе, Калифорния, в 1972 году.

Марч начал редактировать и микшировать звук с The Rain People <4 Фрэнсиса Форда Копполы.>(1969). Впоследствии он работал над Джорджем Лукасом THX 1138 и American Graffiti и The Godfather Копполы, прежде чем редактировать изображение и микшировать звук на Coppola. The Conversation, за которую он получил номинацию на премию Оскар в 1974 году. Марч также микшировал звук для песни Копполы The Godfather Part II, которая была выпущена в 1974 году, в том же году, что и The Разговор. Он работал над звуковым дизайном над Apocalypse Now, за который он получил свою первую премию Оскар в 1979 году, и он также принимал активное участие в работе по повторному редактированию, результатом которой стал расширенный Apocalypse Now Redux в 2001 году.

В 1985 году он снял свой единственный полнометражный фильм Return to Oz, который он написал в соавторстве с Гилл Деннис. После того, как фильм провалился в прокате, он больше никогда не снимал фильм.

В 1988 году Марч был одним из редакторов фильма «Невыносимая легкость бытия» режиссера Фила Кауфмана.

Марч редактирует стоя, сравнивая процесс монтажа фильма с «дирижированием, мозгом». хирургия и готовка в короткие сроки », поскольку все кондукторы, повара и хирурги стоят, когда работают. Напротив, когда он пишет, он делает это лежа. Причина этого в том, что там, где монтаж фильма является редакционным процессом, творческий процесс написания противоположен этому, и поэтому он скорее ложится, чем садится или встает, чтобы отделить свой монтажный ум от своего творящего ума.

Марч написал одну книгу по монтажу фильмов В мгновение ока (1995), которая была переведена на многие языки, включая китайский, итальянский, иврит, испанский, французский, немецкий, венгерский и персидский. В его книге описаны многие из его известных приемов, использованных при монтаже фильмов. Один из своих самых хвалебных приемов он называет «правилом шести», имея в виду шесть критериев в фильме, который он исследует при создании монтажной части. В своей книге Марч также описывает редактирование как психологическую практику, цель которой - предугадывать и контролировать мысли аудитории.

Перед этим он написал предисловие к Аудио-видению Мишеля Шиона : Звук на экране (1994). Он также был героем книги Майкла Ондатже «Беседы» (2002), которая состоит из нескольких бесед между Ондатже и Марчем; книга появилась в результате редактирования Марча «Английский пациент», основанного на одноименном романе Ондатье .

. В 2007 году на Международном кинофестивале в Сан-Франциско состоялась премьера документального фильма «Мерч». Марч и его мысли о кинопроизводстве.

В 2012 году переводы Марча рассказов итальянского писателя Курцио Малапарте были опубликованы под названием «Птица, которая проглотила свою клетку».

В то время как он редактировал непосредственно фильм, Марч обратил внимание на грубое сращивание, используемое для ежедневных черновиков. В ответ он изобрел модификацию, которая скрывала стык с помощью очень узких, но прочно липких полосок специальной полиэфирно-силиконовой ленты. Он назвал свое изобретение «N-vis-o».

В 1979 году он получил «Оскар» за звуковое сопровождение фильма Апокалипсис сейчас, а также номинацию на редактирование изображений. Этот фильм был одним из первых стереофильмов, микшированных с помощью автоматизированной консоли. Кроме того, в фильме впервые кому-либо присвоено звание звуковой дизайнер, профессиональное обозначение, которое, как многие приписывают, было придумано Марчем как средство, помогающее узаконить сферу постпродакшн звука, во многом Уильям Кэмерон Мензис ввел термин «художник-постановщик» в 1930-е годы.

«Апокалипсис сегодня» также был известен тем, что был вторым фильмом, выпущенным в звуковой системе Dolby, которая стала известна как 5.1, с тремя каналами экранных динамиков, улучшением низких частот и двумя каналами объемного звучания (на один канал больше, чем стандартные устройства объемного звука в то время). Первоначально фильм в этом 70-миллиметровом формате с шестью дорожками был показан и прослушан только в 17 кинотеатрах, в некоторых из которых также были представлены прототипы сабвуфера Model 650, разработанного Джоном и Хелен Мейер. В последние годы Марч утверждал, что сабвуферы Meyer Sound были более «эмоционально значимыми» для презентации фильма, чем два канала объемного звучания.

В 1996 году Марч работал над Энтони Мингелла ' s Английский пациент, основанный на одноименном романе Майкла Ондатже . Марч получил Оскар как за микширование звука, так и за его редактирование. Оскар за монтаж Марча был первым, кто был награжден за фильм, отредактированный в электронном виде (с использованием системы Avid ), и он единственный человек, когда-либо удостоенный Оскара как за микширование звука, так и за монтаж фильмов.

В 2003 году Марч отредактировал еще один фильм Энтони Мингеллы, Холодная гора на программном обеспечении Final Cut Pro от Apple стоимостью менее $ 1000 , используя готовую продукцию компьютеры Power Mac G4. Это был скачок для такого крупнобюджетного фильма, где дорогие системы Avid обычно были стандартом. За эту работу он получил номинацию на премию Оскар; его усилия по созданию фильма были задокументированы в книге Чарльза Коппельмана 2004 г. «За видимым».

В 2006 г. он был удостоен почетной докторской степени по литературе от Института искусства и дизайна Эмили Карр в Ванкувере., Канада.

В 2009 году работа Марча стала предметом трибьюта «Искусство Уолтера Марча», программы из цикла «Профессионалы» Калифорнийского института кино при Кристофере Б. Смита. Киноцентр Рафаэля.

В 2012 году Марч был приглашен в качестве наставника в Rolex Mentor and Protégé Arts Initiative, международную благотворительную программу, объединяющую мастеров в своих дисциплинах с новыми талантами для год индивидуального творческого обмена. Из числа одаренных кандидатов Марч выбрал своим протеже итальянского кинорежиссера Сару Фгайер. Предыдущие наставники этой инициативы: Мира Наир (2004), Стивен Фрирз (2006), Мартин Скорсезе (2008) и Чжан Имоу (2010).

Марч является лауреатом премии Николы Теслы в 2012 году, присужденной Международной академией прессы Satellite Awards за «Призрачные достижения в технологии кинопроизводства». Предыдущими получателями были Дуглас Трамбал, Джеймс Кэмерон, Роджер Дикинс, Деннис Мурен и Джордж Лукас.

В 2015 году Марч получил премию Vision Award Nescens на 68-м кинофестивале в Локарно за его вклад в развитие кино. Двумя предыдущими получателями награды, инициированной в 2013 году, были Дуглас Трамбал и Гаррет Браун.

В 2016 году Марч был удостоен почетной докторской степени в области СМИ Саутгемптонским университетом Солент в Саутгемптоне, Англия вместе с Энн Коутс, получившая почетную степень доктора искусств.

В 2018 году Университет Хартфордшира присвоил Марчу почетную степень доктора искусств за его вклад в киноиндустрию в графство Хартфордшир и его вклад в Проект Элстри и степени в области кинопроизводства и телевидения. В кампусе Хартфордшира есть специальная лаборатория постпродакшна, названная в честь Марча, которая открылась в 2015 году.

Он единственный редактор фильмов, номинированный на премию Оскар за фильмы, отредактированные на четырех различных системах:

• Джулия (1977) с использованием вертикального Moviola
• Apocalypse Now (1979), Ghost (1990) и The Godfather Part III (1990) с использованием
• Английский пациент (1996) с использованием Avid
• Cold Mountain (2003) с использованием Final Cut Pro 4

Марч также является почетным сотрудником Лондонской киношколы.

Марч женился на Мюриэль Энн «Эгги» Слейтер в Риверсайд-Черч, Нью-Йорк, 6 августа 1965 года. Сразу после свадьбы пара совершила поездку на мотоцикле по Соединенным Штатам. В настоящее время они живут в Болинасе, Калифорния, с 1972 года, и у них четверо детей: Уолтер Слейтер Мерч, Беатрис Луиза Мерч, Кэрри Англенд и Конни Англенд.

Художественные фильмы

Телевидение

Викицитатник содержит цитаты, связанные с: Уолтером Марчем

• Уолтером Марчем на IMDb
• Статьи Уолтера Марча на Filmsound.org
• Обзор транса
• За кулисами с киноредактором Уолтером Марчем интервью в NPR All Things Accountred, 8 ноября 2005 г.
• Проект кинетофона Эдисона-Диксона 1894
• Гелиоцентрический пантеон: интервью с Уолтером Марчем
• Return to Oz - Ultimate Movie Site, материалы, относящиеся к фильму «Возвращение в Оз», снятому Марчем.
• «Retouching Evil» Майкла Срагоу, SF Weekly, 9 сентября 1998 г.
• «Mixing Apocalypse Now» Ларри Блейка, Mix Magazine, 1 августа 2001 г.
• «Цифровое кино разума» " статья Марча в New York Times
• Литература о Уолтере Марче