Войти
Авеню в Мидделхарнисе от Мейндерт Хоббема, 1689, 103,5 × 141 см 
Более типичный Хоббема, Лесной пейзаж с веселой компанией в повозке, Рейксмузеум, c. 1665 Авеню в Миддельхарнисе - это картина голландского золотого века 1689 года Мейндерт Хоббема, сейчас находится в Национальной галерее в Лондоне. Он выполнен маслом на холсте и имеет размеры 103,5 на 141 см (40,7 × 55,5 дюйма). На нем изображена дорога, ведущая к деревне Миддельхарнис на острове Гёри-Оверфлакки в дельте Мааса в Южной Голландии, Нидерланды.
Картина долгое время была одной из самых известных голландских пейзажных картин и, безусловно, самой известной работой Хоббемы, по крайней мере, в англоязычном мире: «это как если бы художник создал только одну картину "согласно Кристоферу Ллойду. Корнелис Хофстеде де Гроот, великий специалист столетней давности, считал ее" самой прекрасной картиной по сравнению с Syndics Рембрандта, нарисованные в Голландии ». Согласно Майклу Леви, «в живописи он занимает положение, в некоторой степени эквивалентное тому, что в поэзии Элегия Грея, а для Сеймур Слайв « это лебединая песня. великого периода голландской пейзажной живописи, который полностью заслуживает своей высокой репутации ». Для Джеральда Рейтлингера он« парит над другими девятью Национальной галереей Хоббема ».
Нетипично симметричная фронтальная композиция картина, кажется, очень точно передает вид, который видел Хоббема: ольха деревья вдоль дороги были посажены в 1664 году. В отражении на канаве справа есть подпись и дата: "M: hobbema / f 1689" ", более чем через двадцать лет после того, как Хоббема в значительной степени отказался от живописи, и как раз в конце периода пейзажей Золотого века Голландии.
Деревня видна с юго-востока. Дорога называлась Бум gaardweg, но теперь это Steene Weg. Верх церковной башни был перестроен, а шпиль был снят французами в 1811 году, чтобы образовалась станция семафор, соединяющая Гаагу с Парижем. Меньшая башня справа от церкви, видимая между деревьями, - это ратуша, построенная в 1639 году, а сарай справа сохранился до 1870-х годов.
Деревня находится на краю острова. и был рыбным портом; корабельные мачты и маяк с опорой на треногу видны вдалеке справа от проспекта, на берегу моря напротив Haringvliet. Тогда это был канал с соленой водой, но в наше время он был перекрыт дамбой и превратился в пресноводное озеро. Остров был отделен от материка, когда Харингвлит образовался в результате двух крупных наводнений. Первый был в 1216 году, когда он прорвал дюны Воорн и образовал глубокий залив с соленой водой. В г. Элизабет наводняет 1421 г., этот залив соединяется с Мерведе и становится важным устьем рек Рейн и Маас.
Элберт Кейп, Авеню в Меердервурт, 1650–1652, Коллекция Уоллеса Мейндерт Хоббема (1638–1709) был ученик Якоба ван Рейсдала, выдающегося пейзажиста голландского золотого века, и в его зрелый период создал картины, развивающие один из аспектов более разнообразных работ своего мастера, показывая очень разные сцены с этой картины. Хоббема специализировался на «сценах солнечного леса, открытых дорогами и блестящими прудами, довольно плоских пейзажах с разбросанными группами деревьев и водяными мельницами », в том числе более тридцати последних на картинах.
Его пути. или дороги обычно вьются по диагонали через его композицию через густые деревья и растительность, при этом деревья расходятся и различаются по размеру. Водяные мельницы и другие здания обычно видны на близком расстоянии, а не сарай здесь, и обычно только одна или две появляются на каждой фотографии. Его композиции тщательно продуманы и предположительно являются воображаемыми, без всякой симметрии. Эта картина является неожиданным отходом от большинства этих несколько «устаревших условностей его более ранних работ».
В отличие от его обычных сцен грубого леса, в этой сцене прямые линии, подрезанные деревья, глубокие дренажные канавы на обе стороны дороги и аккуратные молодые деревья на участке справа - все это подчеркивает рукотворный характер этого ландшафта. На переднем плане слева остается участок грубого леса, контрастирующий с саженцами в рядах справа. Человек, занимающийся этим, необычен для голландских пейзажей 17-го века, которые редко показывают, чтобы кто-то работал на земле. Что привело Хоббему в это довольно отдаленное место, остается неизвестным.
В отличие от этого точного изображения определенного места, считается, что его композиции обычно собирались и раскрашивались в студии из ряда различных элементов, предположительно записанных на рисунках, и не все происходили из одного и того же места. ; часто встречается несколько версий, меняющих части композиции.
Башня церкви Мидделхарниса в 2015 году В 1668 году он женился и занял хорошо оплачиваемую должность винодела в Амстердаме октрои, начислявший и собирающий местные налоги на вино, держал его до самой смерти. Понятно, что с этого момента его живопись сильно сократилась, но не закончилась полностью, как раньше думали. Качество его работ становится неравномерным, хотя это не единственная очень успешная поздняя работа.
Хофстеде де Гроот, как и другие в то время, считал, что Хоббема полностью прекратил рисовать до 1680-х годов, и был уверен в дате прочитайте 1669. Последующая уборка и открытие того, что ольха была посажена советом только в 1664 году, подтвердили, что 1689 год - правильная дата.
Необычно централизованная композиция несет в себе Взгляд зрителя на дорогу, и тонкие, очень высокие обрезанные деревья объединяют небо и землю. Голова джентльмена со своей собакой находится на уровне точки схода перспективы и очень близко к ней. Он охотник с ружьем, перекинутым через плечо, и сумкой для дичи. «Темные участки земли и растительности слева и справа от дороги отражаются эхом, усиливают линию горизонта и противодействуют притяжению перспективы внутрь».
В 1980 году рентгеновская радиография выяснилось, что Хоббема изначально поместил еще одно дерево на переднем плане с каждой стороны проспекта, но затем закрасил их. Эрика Лэнгмюр предполагает, что два дополнительных дерева на переднем плане были закрашены, потому что Хоббема решил, что они «заслонили бы задний план от переднего плана по бокам картины, при этом преувеличивая« стремительность »к точке схода в центре». Она предлагает проверить это, подержав карандаши над репродукцией.
Для Сеймура Слайва картина имеет «возвышенную просторность, которая часто характерна для позднего барокко, а также своего рода элегантность в удлиненных тонких деревьях, которая сочетается с вкус этой фазы ».
Хотя и необычно, но было несколько предыдущих композиций с« сильно укороченной дорогой, обрамленной деревьями на широком плоском ландшафте ». Элберт Кейп написал Авеню в Меердервоорт в 1650–1652 годах (сейчас находится в Коллекции Уоллеса ).
Возможно, из-за того, что два закрашенных дерева на переднем плане начали просвечивать, небо было сильно перекрашено в 19 веке. Это было реализовано в 1972 году после того, как анализ использованных пигментов обнаружил в небе синтетический ультрамарин и хром-желтый, которые еще не были изобретены в 1680-х годах. Реставратор 19-го века, возможно, попытался вернуть два дерева, прежде чем передумать, как это сделал сам Хоббема.
Небо было в значительной степени перекрашено в 1951 году, большая часть которого была удалена в 1972 году, «придавал картине неудовлетворительный вид», поэтому в 1980–81 годах все перекраски 1951 года были удалены и добавлены новые ретуши. В отличие от этого пейзаж и деревья «очень хорошо сохранились», хотя цветовой баланс зелени, вероятно, изменился, чтобы дать «более светлый и голубой оттенок зеленого, чем первоначально предполагалось».
The Avenue, Sydenham Камилла Писсарро, написана в 1871 году, сразу после того, как Национальная галерея приобрела Hobbema Спустя почти столетие после того, как была написана, она все еще находилась на острове, в коллекции в близлежащем Соммельсдейке 95>, предполагая, что это было заказано местным покровителем. После смерти коллекционера в 1782 году он был куплен советом Миддельхарниса и висел в ратуше до 1822 года. Затем его обменяли у малоизвестного художника на копию и другую пейзажную картину, написанные им. Затем он распространился через торговлю произведениями искусства, быстро рос в цене, и в 1826 году достиг Эдинбурга в Шотландии. Хоббема был мало оценен и дешев в 18 веке, но его картины были в цене. настроился на романтический и более поздний вкус 19-го века, и цены соответственно росли в течение 19-го века.
В 1829 году он был продан на аукционе в Эдинбурге за 195 гиней, что уже было хорошая цена, потом отвезли в Лондон и убрали. Затем он стоил 800 фунтов стерлингов и к 1834 году находился в коллекции сэра Роберта Пиля, 2-го баронета, который имел значительную коллекцию голландских картин, но более известен тем, что дважды был премьер-министром Соединенное Королевство в 1834–1835 гг. и 1841–1846 гг. Он был выставлен в Британском институте в 1835 году, а в марте 1871 года вошел в Национальную галерею под номером NG 830, когда они купили семьдесят семь картин и восемнадцать рисунков из коллекции Пиля. Они были куплены у сына Пила Роберта, 3-го баронета за 75000 фунтов стерлингов, на специальный грант от правительства, и внесены в каталог как NG 818–894.
Авеню, Сиденхэм, Камиль Писсарро был написан во время пребывания в Лондоне, которое закончилось в июне 1871 года, через месяц после того, как Национальная галерея приобрела Хоббему, и его композиция, вероятно, испытала влияние этого. Писсарро тогда жил в лондонской деревне, превращающейся в пригород, Аппер Норвуд, рядом с Сиденхэмом, избегая франко-прусской войны. Эта картина также сейчас находится в Национальной галерее.
