Войти
| Аргентинское танго (мюзикл) | |
|---|---|
 Аргентинское танго - Дани и Сильвина Вальц-Обелиско в 2011 году | |
| Премьера | 11 ноября 1983 г.; 36 лет назад (1983-11-11): Théâtre du Châtelet, Paris, France |
| Productions |
|
| Награды | Номинации на премию Тони:
|
Аргентинское танго - это музыкальная постановка об истории и многих разновидностях Аргентинское танго. Он был создан и поставлен Гектором Ореццоли и Клаудио Сеговия, и премьера состоялась на Осеннем фестивале в Париже в 1983 году и на Бродвее (Нью-Йорк) в 1985 году. всемирный успех с многочисленными турами, кульминацией которых стало возрождение Бродвея в 1999–2000 годах. Это стало началом всемирного возрождения танго как социального танца и как музыкального жанра. Tango Argentino воссоздает на сцене историю танго от его зарождения в 19 веке Буэнос-Айрес через золотой век танго 1940-х и 50-х годов до танго Пьяццоллы. Большинство танцоров в шоу исполнили свою собственную хореографию.
Tango Argentino стало совершенно неожиданным хитом. Он нарушал все правила - это был небольшой бюджет, использовался единый набор и демонстрировались стройные, атлетичные профессиональные танцоры, такие как Нельсон Авила, а также танцоры среднего возраста, такие как Verulazo, все на одной сцене. Средний возраст актеров составлял 42 года.
Весь этот гламур сопровождает шоу, в которое даже аргентинцы не вкладывались с самого начала, шоу, которое попало на Бродвей в основном случайно, шоу, в котором есть один набор, четыре аккордеоны (так называемые бандонеоны) и пара 38-дюймовых линий талии. (Сэмюэл Г. Фридман, NY Times 1985)
В 1974 году два аргентинских декоратора Гектор Ореццоли и Клаудио Сеговия решили собрать вместе постановка о танго с участием лучших танцоров всей Аргентины. Клаудио Сеговия рассказал, что хотел отразить на сцене реальность жизни танго в Буэнос-Айресе, поэтому он искал подлинное сочетание разных типов музыкантов и танцоров, детей, молодежи и зрелых людей: "Elegí gente que según mi juicio era la más auténtica, la más verdadera, y creo que no me Equivoqué". [Я выбрал людей, которые, на мой взгляд, были наиболее аутентичными, самыми настоящими (исполнители танго), и я думаю, что я не ошибся.]
Клаудио Сеговия отправился искать опытных танцоров танго в Буэнос-Айрес. Он обратился к Хуану Карлосу Копесу и Марии Ньевес, которые руководили одним из самых популярных танго-шоу в городе.
К середине 1970-х годов Копс и Ньевес уже имели танцевали танго вместе большую часть своей жизни. Они начали танцевать в танцевальном зале рабочего класса в Буэнос-Айресе 1940-х годов, когда были подростками. К концу 1950-х годов интерес к танго начал ослабевать отчасти из-за регрессивного правительства, которое препятствовало общественным собраниям, а позже из-за культурного феномена Битлз. Копес так любил танец, что решил, что не примет смерть танго. Будучи любителем танцевальных фильмов Джина Келли, он в 1955 году решил сделать нечто подобное с танго. Он начал репетировать хореографию танго вместе с Марией Ньевес и другими танцорами танго в подвале фабрики. Их шоу вскоре стали популярными в Буэнос-Айресе.
Коупс выразил сомнение в том, что группа артистов танго, которые часто были известны своим огромным эго, могла когда-либо работать вместе достаточно долго, чтобы поставить такую постановку. Он думал, что идея шоу была безумной. В конце концов Коупс и Ньевес присоединились к составу «Аргентинского танго».
Сеговия также подошел к известным танцорам сцены Нельсону и Нелиде. Нельсон Авила и Нелида Родригес де Ауре танцевали и руководили хореографией в знаменитое танго-шоу Микеланджело в Сан-Тельмо в то время. Они уже танцевали вместе на самых известных шоу в Буэнос-Айресе, много раз вместе появлялись на телевидении и выступали на международном уровне. Они отличались скоростью танца и акробатическими шагами. К актерскому составу присоединились Нельсон и Нелида.
Следующей парой, добавленной к актерскому составу, были Майораль и Эльза Мария. Они танцевали в другом стиле, чем другие. Они пришли из салонов танго и станцевали очень простой, но очень изящный танец переполненных салонов милонги Буэнос-Айреса. Их танго отличалось малым. игривые шаги. Вместе с Copes Nieves и Nelson Nélida они составили три пары, которым было предложено исполнить сольные программы в оригинальном аргентинском танго.
Карлос и Мария Риварола выступили в аргентинском танго в Обелиско, Буэнос-Айрес 2011 С набором сольных программ Сеговии понадобилось больше milongueros, танцоров из салонов, чтобы завершить шоу. Нельсон Авила предложил несколько хороших друзей, которые были уважаемыми уличными танцовщицами в Буэнос-Айресе, Вирулазо и Эльвирой Сантамария. Когда Нельсон и Нелида отправились на поиски пары, они обнаружили, что Вирулазо бросил танго, разочаровавшись в отсутствии денег. Нельсон отправился искать его в своих старых кварталах, но Верулазо нигде не было. Антон Газенбек описывает то, что произошло дальше, в своей книге Inside Tango Argentino. Когда Нельсон наконец нашел Вирулазо, он работал в мясной лавке в залитом кровью фартуке и был заметно полноват. Нельсон описал ему новое танго-шоу, но Верулазо совершенно не интересовался. Он покончил с танго. Когда они упомянули о прослушивании для шоу, Верулазо ответил, что ему не нужно проходить прослушивание ни для кого: люди уже знали, что он великий танцор, его не интересовали прослушивания. Когда Нельсон наконец уговорил Вирулазо и Эльвиру танцевать для Сеговии, все сомнения в отношении их танго исчезли. Их быстро добавили в состав.
Известные танцоры салонного танго Карлос и Мария Риварола, Моника и Лучано Фриас, а Сесилия Нарова завершила первоначальный состав танцоров.
Мария Ньевес танцует в Tango Argentino, представленный в Обелиске, Буэнос-Айрес, 2011 Музыка для аргентинского танго предоставлена секстето мэром. Секстет в аргентинском танго впервые был основан Хулио Де Каро в 1924 году. Традиционный секстет танго состоит из фортепиано, контрабаса, две скрипки и две бандонеоны. Sexteto Mayor была основана в 1973 году бандонеонистами и аранжировщиками Хосе Либертелла и Луисом Стазо. К 1981 году они играли в Париже, и Сеговия обратилась к Либертелле и Стазо со своей идеей. Секстето Майор поставил музыку как для выступления в Париже, так и для первого выступления на Бродвее. Вместе они составили музыкальную аранжировку, которая прослеживала происхождение аргентинского танго от его зарождения в 19 веке до нового танго Пьяццоллы.
Первоначально Сеговия надеялась использовать оркестр великих Анибал Троило ; однако Троило умер в 1975 году. В знак уважения к Анибалу Троило каждое выступление Tango Argentino начинается и заканчивается Quejas de bandoneón, который был визитной карточкой Троило. В дополнение к мэру Секстето, Сеговия нанял великого Горацио Салгана для завершения музыки.
В его книге «Танго: история искусства любви», Роберт Фаррис Томпсон описывает танго как музыку, поэзию и танец. Поэзия танго выражается через его песни. Чтобы полнее испытать танго для публики, Сеговия включила вокальные выступления некоторых из лучших исполнителей танго в Аргентине. Йовита Луна и Рауль Лавье выступали в оригинальном составе от Парижа до Бродвея. Роберто Гойенече пел на мировой премьере в Париже. Эльба Берон пела на премьере на Бродвее 1985 года.
Гастролировав в 1985 году по всему миру с Tango Argentino, голос Рауля Лавье пользовался большим спросом среди поклонников танго в Аргентине и других странах. Концепция танго Tango Argentino должно было представить историю танго через музыку, песни и танцы. С учетом множества танцевальных стилей среди актеров каждой паре была предоставлена возможность выполнять большую часть своей собственной хореографии. Одна проблема заключалась в том, что нет видео с танцорами начала 20 века. Пытаясь поставить хореографию начала танго, Сеговия и танцоры взяли оригинальные неподвижные фотографии из первых дней танго и выложили их в таком порядке, чтобы позволить им воссоздать оригинальный танец того времени. Таким образом, зрители смогли визуализировать эволюцию аргентинского танго как музыку и как танец.
К сожалению, несмотря на всю их тяжелую работу, шоу не нашло поддержки в Буэнос-Айресе. Им даже было трудно найти место для репетиций. Немногие аргентинцы думали, что у шоу есть шансы на успех.
В 1983 году у них наконец-то появился перерыв. Их пригласили выступить в Париже. При минимальном бюджете весь состав Tango Argentino сел на аргентинский военный транспорт, направляющийся в Париж. Грузовой самолет ВВС Аргентины не оказывал никаких услуг; они летели как груз. Им была предоставлена возможность принять участие в Осеннем фестивале. Шоу сразу имело успех. Первое выступление в Париже вызвало столько громких оваций, что Нельсон Авила и Нелида стояли в первых рядах сцены и плакали после своего сольного выступления, еще больше возбуждая публику. Билеты на спектакли были распроданы, и толпы людей, стоявших у входа в театр, не могли купить билеты. Спектакль был настолько востребован, что в следующем году совершил второй тур по Италии и Парижу.
К 1985 году Tango Argentino появилось на Бродвее. К сожалению, Нельсон Авила, один из главных исполнителей, сломал руку перед первым выступлением, причем в полном составе. Нельсон приказал докторам сломать гипс надвое и повесить его на локте, чтобы он мог немного согнуть руку, и танцевал шоу со сломанной рукой. Также присутствовали Хорхе Мартин Оркаисагирре [Вирулазо] и Эльвира Санта-Мария, Хуан Карлос Копес и Мария Ньевес. Tango Argentino получило восторженные отзывы нью-йоркских критиков. Шоу имело такой немедленный успех, что на шоу присутствовали многие знаменитости, в том числе Фрэнк Синатра, Мадонна, Брук Астор, Михаил Барышников, Хелен Герли Браун, Генри Киссинджер и Клаус фон Бюлов. Режин Зильберберг из Regine's пригласила актеров на ужин. Инструкторы по танцам в Нью-Йорке увидели, что спрос на обучение аргентинскому танго утроился за ночь.
Разнообразие танцоров и простая элегантность танго поразили публику, которая не имела представления об аргентинском танго до того, как увидела шоу. Рассел Сент-Сир, писавший для The Miscellany News, газеты Vassar College, предложил рассмотреть эту продукцию для получения Премии Тони и был впечатлен качеством постановки:
Каждый танцор разработал разные стили, и они принесли всю радугу танго на одну сцену. Никогда бы не подумал, что в простом танце может быть столько разнообразия.
Tango Argentino не получило никаких премий Тони, хотя и получило множество номинаций на премию Тони: в эти номинации входила премия Тони 1986 года за лучшую хореографию; премия «Тони» 1986 года за лучшую постановку мюзикла; Премию Тони 1986 года за лучший мюзикл и за возрождение в 1999 году премию Тони 2000 года за лучшее возрождение.
Tango Argentino стало мировым хитом, совершив тур по США, а затем по Японии (1987). Во время многочисленных гастролей по миру актеры Танго Аргентно танцевали перед такими, как принцесса Диана, Жаклин Кеннеди, Энн Миллер, Рита Морено, Михаил Барышников, Рудольф Нуриев, Берт Рейнольдс, Кирк Дуглас, Дастин Хоффман, Роберт Де Ниро, Лайза Миннелли, Кэтрин Хепберн и Пласидо Доминго. Он продолжал гастролировать по миру еще 15 лет со многими из первых актеров. Последнее возрождение Бродвея произошло в 1999–2000 годах. В 2011 году в Obelisco в Буэнос-Айресе было выступление нескольких оригинальных артистов, включая Марию Ньевес и Рауля Лавье
Когда танцоры танго аргентинского вышли на сцену 11 ноября 1983 года на Осеннем фестивале в Париже, Франция, многие считают это поворотным моментом в истории танго. Мир аргентинского танго никогда не будет прежним. Роберт Фаррис Томпсон в предисловии к своей книге «Танго: история любви» утверждает: «В 1980-х годах танцоры баррио Буэнос-Айреса вызвали сильнейший ренессанс двадцатого века, выступив в сценической феерии аргентинского танго. "
Историк танго Альберто Пас считает, что Tango Argentino возродило мировое возрождение аргентинского танго:
Аргентинское танго впервые появилось на международной арене на выставке Парижский осенний фестиваль, начавшийся 11 ноября 1983 года. Этот пробег длился одну неделю, но этих нескольких дней хватило, чтобы изменить историю: танго как танец возродился с неожиданной силой и стал популярным во всем мире.. Никогда в истории не было времени, когда так много социальных танцоров танцевали аргентинское танго, как это танцевали в золотые годы 1940-х и 50-х годов.
В эпилоге своей книги «Внутри аргентинского танго» Антон Газенбек отмечает, что Приманкой постановки была его «человечность»: средний возраст танцоров оригинального танго аргентинского был 42 года. Когда публика смотрела, как крупный танцор, такой как Верулазо, танцует танго, их реакция была: «Я могу это сделать». Их втянули в шоу. Немедленное воздействие Tango Argentino было заметно везде, где оно появлялось. Вскоре после премьеры на Бродвее в 1985 году Сэмюэл Г. Фридман написал в New York Times:
От танцевальных школ до показов мод и средств массовой информации, Tango Argentino будоражил воображение столицы. Журнал Vanity Fair рассказал об истории танго. Женская одежда Daily посвятила развязку платьям для танго. Житель Нью-Йорка опубликовал карикатуру «Аргентинское танго». «Танго-мания», - сказал Vogue.
Мы все дураки танго, - сказала Сандра Камерон, владелица танцевальной школы в Гринвич-Виллидж. Курсы «Начальное танго», «Продвинутое танго» и «Танго-милонга» сейчас посещают 124 студента - в три раза больше, чем до начала обучения танго-аргентинскому.
В последнее время видеоматериалы Копса и Ньевеса, танцующих в аргентинском танго-танго, входят и выходят из немецкого Kral's 2016 документальный фильм «Наше последнее танго», в котором танцоры размышляют о страсти и суматохе своих отношений и их 50-летнем партнерстве в танго.
В то время как многие видят в мюзикле «Аргентинское танго» катализатор всемирного возрождения аргентинского танго В 1990-х годах альтернативную теорию причины этого возрождения можно найти в исследовании Криса Герцена и Марии Сусаны Аззи под названием «Глобализация и танго» в Ежегоднике традиционной музыки 1999 года. Авторы описывают глобализацию танго на примере музыкального ансамбля Quintango в Вашингтоне, округ Колумбия: Известная группа Quintango играла в Вашингтоне, округ Колумбия, на гала-приеме в Белом доме тогдашнего президента Аргентины Карлос Менем, а затем две недели спустя играл в Ричмонде, штат Индиана (население 40 000), в маленьком Эрлхемском колледже. Авторы наблюдают, как в небольшом городке, таком как Ричмонд, действовала танцевальная группа аргентинского танго, и как публика на выступлении Кинтанго была полностью знакома со всеми формами музыки танго. Они приписывают эту глобализацию традиционной музыки танго средствам массовой информации и многочисленным фильмам о танго 1980-х и 1990-х годов. Герцен и Аззи в своем анализе не упоминают музыкальное аргентинское танго, скорее, они ссылаются на длительную постепенную ассимиляцию танго в европейской и североамериканской культуре в начале 20 века. Затем они описывают рост танго в туристических районах Сан-Тельмо, Буэнос-Айрес. Авторы выдвигают тезис о том, что это глобальное распространение культуры аргентинского танго, доходящее до небольших городов Индианы, является результатом глобального воздействия средств массовой информации.
В афише бродвейской постановки 1985 года показаны следующие спектакли:
| ЧАСТЬ I | |
|---|---|
| QUEJAS DE BANDONEÓN ( J. de Dios Filiberto) | Оркестр |
| EL APACHE ARGENTINO (M. Aróztegui-A. Mathón). Две вещи переплетаются и танцуют танго | Балет |
| ЭЛЬ ЭСКВИНАЗО (А. Вильольдо). Пары «посторонних» танцуют «милонгу». | Ballet |
| MILONGA DEL TIEMPO HEROICO (Ф. Канаро) | Хуан Карлос Копес и Мария Ньевес |
| LA PUÑALADA (П. Кастелланос- EC Flores) | Освальдо Берлингери и оркестр |
| LA MOROCHA (E. Saborido-A. Villoldo). Две молодые девушки танцуют танго «незаметно». | Глория и Мария Риварола |
| EL CHOCLO (A. Villoldo-ES Discépolo) «С этим танго родилось танго и, плача, бежало по грязи в поисках небо... " | Эльба Берон |
| LA CUMPARSITA (GM Rodríguez). European Dance Hall | Мария и Карлос Риварола |
| МИ НОЧЕ ТРИСТ (Э. Кастриота-П. Контурси) «Для меня нет утешения, и поэтому я напиваюсь, чтобы забыть нашу любовь». | Рауль Лавье |
| ОРГУЛЛО КРИОЛЛО (Х. ДеКаро, П. Лауренс) | Вирулазо и Эльвира. Хореография: Вирулазо |
| ДЕ МИ БАРРИО ( Р. Гойенече) | Йовита Луна |
| БАНДОНЕОНЫ | Хосе Либертелла, Луис Стазо, Лисандро Адровер, Оскар Рубен Гонсалес |
| МИЛОНГУИТА История молодой девушки из баррио, которая, соблазненная хулиганом, идет по дороге к своей гибели.. * MILONGUITA (E. Delfino-S. Linning). * DIVINA (J. Mora-J. de la Calle). * MELENITA DE ORO (E. Delfino-S. Linning). * RE-FA-SI (E. Delfino) | Нааним Тимойко (Милонгита). Хуан Карлос Коупс (Головорез).. Нелида (Сообщник хулигана).. Нельсон (Жених).. Эдуардо, Майораль, Карлос Риварола (клиенты кабаре).. Глория, Эльза Мария, Глория Динзель, Мария Риварола (Проститутки) |
| НОСТАЛЬГИИ (JC Cobián -E. Cadicamo) «Бандонеон, вздыхай своим серым танго, возможно, ты тоже страдаешь от ом любовь... ". | Секстето-мэр |
| Куэста АБАЙО (Гардель-Ле Пера) «Я несу свой стыд везде, где был стыд, и боль от того, что его больше нет». | Рауль Лавье |
| ЭЛЬ-ЭНТРЕРРИАНО (Р. Мендисабаль) | Динзели. Хореография: Р. Динзель |
| КАНАРО ЭН ПАРЕС (Скарпино-Кальдарелла) | Освальдо Берлингьери и оркестр |
| TAQUITO MILITAR (M. Mores) | Хуан Карлос Копес, Мария Ньевес, Нелида и Нельсон, Глория и Эдуардо |
| Антракт | |
| ЧАСТЬ II | |
| MILONGUEANDO EN EL 40 (Армандо Понтье) | Глория и Эдуардо. Хореография: Эдуардо |
| UNO (ES Discépolo-M. Mores) «Один так одинок со своей болью, другой так слеп в своей печали». | Альба Солис |
| LA ÚLTIMA CURDA (A. Troilo-C. Castillo). «Жизнь - это абсурдная рана». | Альба Солис |
| ЛА ЮМБА (О. Пульезе) | Майораль и Эльза Мария. Хореография: Майорал |
| NUNCA TUVO NOVIO (Э. Кадикамо-А. Барди). «Бедный и одинокий, ты без иллюзий, без веры...». | Рауль Лавье, Освальдо Берлингери и оркестр |
| ДЖЕЛУЗЕЙ [sic] (Дж. Гаде) | Нелида и Нельсон. Хореография: Нелида и Нельсон |
| ДЕСЕНКУЕНТРО (А. Троило-С. Кастильо) «Тебе так плохо, что когда ты хочешь пустить последнюю пулю своего пистолета в голову - она не выстрелит». | Эльба Берон |
| ТАНГЕРА (М. Морс) | Оркестр |
| ВЕРАНО ПОРТЕНЬО (А. Пьяццолла) | Хуан Карлос Копес и Мария Ньевес |
| BALADA PARA MI MUERTE (A. Piazzolla-H. Ferrer). Я накину на плечи накидку рассвета, мой предпоследний виски постареет в его бокале, моя смерть в любви наступит на ступеньке танго, а я умру ровно в шесть часов! | Йовита Луна |
| АДИИС НОНИНО (А. Пьяццолла) | Секстето-мэр |
| ДАНЗАРОН (Дж. Плаза) ; QUEJAS DE BANDONEÓN (J. de Dios Filiberto). Танцевальная площадка наполняется звуками оркестра, и в свете прожекторов танцуют марионетки. | Балет |
| 11 ноября 1983 г. Мировой премьер Осенний фестиваль Театр дю Шатле (Париж) | 10 Сентябрь 1985 г. - 30 марта 1986 г. Премьер на Бродвее Бродвей, Нью-Йорк | 16 ноября 1999 г. - 1 сентября 2000 г. Возрождение Бродвея Бродвей, Нью-Йорк | |||
| Йовита Lu na | Певица | Йовита Лу na | Певица | Йовита Луна | Певица |
| Рау l Лавье | Певец | Рау l Лавье | Певец | Рауль Лавье | Певец |
| Нель сын Авила | Танцовщица | Нел сын Авила | Танцовщица | Нельсон Авила | Танцовщица |
| Нелида Родригес де Ауре | Танцовщица | Нелида Родригес де Ауре | Танцовщица | Нелида Родригес де Ауре | Танцовщица |
| Хуа n Карлос Коупс | Танцовщица | Хуа n Карлос Коупс | Танцовщица | Хуан Карлос Коупс | Приглашенный артист |
| Ma r Ньевес | Танцовщица | Ma r Ньевес | Танцовщица | Мария Ньевес | Приглашенный артист |
| "Вируласо" Хорхе Мартин Оркаисагирре | Танцовщица | "Вируласо" Хорхе Мартин Оркаисагирре | Танцовщица | "Вирулазо" Хорхе Мартин Оркаисагирре | Танцовщица |
| Эльв Ира Сантамария | Танцовщица | Эльв Ира Сантамария | Танцовщица | Эльв Ира Сантамария | Танцовщица |
| Эльза Мария Майораль | Танцовщица | Эльза Мария Майораль | Танцовщица | Эльза Мария Майораль | Танцовщица |
| Эктор Майораль | Танцовщица | Эктор Майораль | Танцовщица | Эктор Майораль | Танцовщица |
| Автомобиль лос Риварола | Танцовщица | Автомобиль лос Риварола | Танцовщица | Мария Гранья | Певица |
| Мар Риварола | Танцовщица | Мар Риварола | Танцовщица | Пабло Верон | Приглашенный артист |
| Лучано Фриас | Танцовщица | Эдуардо Аркимбау | Танцовщица | Карлос Боркес | Танцовщица |
| Моника Пелай | D Ансер | Глория Аркимбау | Танцовщица | Роберто Эррера | Танцовщица |
| Сесилия Нарова | Танцовщица | Альб Солис | Певица | Инес Боркес | Танцовщица |
| Тита Мерелло | Танцовщица | Нааним Тимойко | Солист | Алисия Монти | Танцовщица |
| Роберто Гойенече | Певец | Эльба Берон | Певица | Карлос Копелло | Танцовщица |
| Секстет-мэр | Музыканты | Родольфо Динзел | Танцовщица | Антонио Червила-младший | Танцовщица |
| Глория Динзель | Танцовщица | Джохана Коупс | Танцовщица | ||
| Луис Перейра | Танцовщица | ||||
| Норма Перейра | Танцовщица | ||||
| Гильермина Кирога | Танцовщица | ||||
| Альба Солис | Певица | ||||
| Лорена Яконо | Танцовщица | ||||
| Ванина Билоус | Танцовщица | ||||
 | На Викискладе есть медиафайлы, связанные с Аргентинское танго. |
