Войти
Месть трагедия (иногда упоминается как мести драмы, мести игры, или трагедия крови) теоретический жанр, в котором главной темой является месть и фатальные последствия мести в. Официально установленная американским педагогом Эшли Х. Торндайком в его статье 1902 года «Отношения Гамлета к современным пьесам о мести», трагедия мести документирует развитие заговора о мести главного героя и часто приводит к гибели как убийц, так и самого мстителя.
Жанр впервые появился в начале современной Британии с публикацией Томаса Кида «S Испанская трагедия во второй половине 16 - го века. Более ранние работы, такие как переводы Джаспера Хейвуда « Сенеки» (1560-е гг.) И пьесы Томаса Нортона и Томаса Саквилла « Горбудук» (1561 г.), также считаются трагедиями мести. Среди других известных трагедий мести - « Гамлет» Уильяма Шекспира (около 1599–1602 гг.), « Тит Андроник» (около 1588–1593 гг.) И трагедия Томаса Миддлтона « Мститель» (около 1606 г.).
Жанр трагедии мести - современное изобретение, разработанное как средство объяснения ранних современных трагедий, в которых в той или иной степени сохраняется тема или мотив мести. Классификация трагедии мести порой вызывает споры, как и в случае с другими театральными жанрами раннего Нового времени.
Первое фолио Шекспира Лоуренс Дэнсон предположил, что Шекспир и его современники обладали «здоровой способностью комфортно жить в неповоротливом театре, где жанры не статичны, а движутся и смешиваются, всегда открывая новые возможности». Напротив, в Первом фолио Шекспира 1623 года, как известно, изображены навязанные принтером ( Уильям Джаггард и Эдвард Блаунт ) три жанра: комедия, история и трагедия, что заставляет читателей ошибочно полагать, что пьесы легко классифицировать и содержать. В то время как эти три жанра остаются основными в дискуссиях о жанрах, другие жанры часто либо используются, либо создаются, чтобы учесть общую скользкость драмы раннего модерна. К ним относятся не только трагедия мести, но и городская комедия, романтика, пастораль и проблемная игра, среди прочего.
Любую трагедию, содержащую элемент мести, принято считать трагедией мести. Лили Кэмпбелл утверждает, что месть - это великий тематический объединитель всех трагедий раннего Нового времени, и «вся елизаветинская трагедия должна казаться, по сути, трагедией мести, если лишь осознавать масштабы идеи мести». Работа Фредсона Бауэрса (1959) об этом жанре не только расширила и усложнила то, что есть трагедия мести, но и повысила ее роль в качестве продуктивной линзы в работе драматической интерпретации. Например, Тит Андроник первоначально продавался в Первом фолио как Прискорбная трагедия Тита Андроника. Гамлет был назван в Первом фолио под таким же названием как «Трагедия Гамлета, принца Дании» и «Трагическая история Гамлета, принца Дании» во втором издании (1604 г.). Нет ничего необычного в том, что современные редакторы классифицируют эти пьесы как трагедии; однако становится все более распространенным читать и интерпретировать ранние современные драмы с учетом других жанров, таких как трагедия мести.
Хотя эти правила не применимы ко всем пьесам, которые можно считать трагедиями мести, перечисленные события являются общими для жанра:
Луций Сенека был видным драматургом первого века, известный вклад в формирование жанра мести трагедии с его десятью играми: Геркулес Furens, Troades, Phoenissae, Medea, Федра, Эдип, Агамемнона, Фиеста, Hercules Oetaeus и Octavia. Важность его пьес заключается в сложности эпохи. В то время как елизаветинская трагедия считалась более приемлемой, трагедия мести стремилась раскрыть плотскую сторону человеческой натуры на сцене гораздо более гротескным образом. Это был переходный период в литературном мире, который в конечном итоге привел к появлению подобных изнурительных произведений. Печально известные сцены, такие как каннибалистический пир в « Фиестесе», знакомят зрителей с другим измерением человеческого опыта, заставляя их задуматься над крайними эмоциями и глубже погрузиться в условности жанра.
« Фиестес» Сенеки, рассказ о мести и ужасе с явным каннибализмом, можно назвать одним из первых «произведений мести». В борьбе за власть между двумя братьями, Атреем и Фиестом, есть явная тема мести. В основе сюжета лежит роман Фиеста с женой Атрея. Он украл свое драгоценное золотое руно и тайком отобрал у него микенский трон. После долгого периода изгнания Фиесту разрешено вернуться в Микены. Однако конфликт обостряется, когда Атрей мстит, обманом заставляя Тиеста съесть его детей. Несмотря на откровенный гротеск, это произведение следует традициям жанра трагедии мести.
Уильям Шекспир был английским поэтом и драматургом 16 века. В таких пьесах, как « Гамлет» и « Тит Андроник», Шекспир изобразил основные черты трагедии мести. Он представил элементы, очень похожие на элементы из трагедий Сенеки, сделав трагедию более известным жанром.
Тит Андроник изображает безумие Тита, который хотел отомстить Таморе и ее сыновьям за то, что они сделали с Лавинией и Бассианом. Это заставляет его убить всех, с кем он столкнулся в своих поисках, чтобы удовлетворить себя и отомстить им. Основной сюжет сосредоточен на мести Тита Таморе и ее сыновьям, но есть и другие люди, которым он жаждет мести. Это элемент, который может определить трагедию мести. Появление каннибализма в последней сцене пира и элементы гротеска во время пьесы связывают Тита Андроника с трагедиями мести Сенеки.
