Войти
Реклама для The Homesteader (1919) с акцентом на черный оттенок 
The Green Eyed Monster, полностью черное романтическое приключение от Norman Film Manufacturing Company с тщательно продуманной и дорогой крушение поезда. фильм о гонках или фильм о гонках - это жанр фильмов, снятых в Соединенных Штатах примерно в период с 1915 по начало 1950-х годов, состоящий из фильмов, снятых для черной аудитории с черными актерами.
Всего было снято около пятисот фильмов о гонках. Из них осталось менее ста. Поскольку фильмы о гонках производились вне системы Hollywood студии, они были в значительной степени забыты историками основного направления, пока они не появились в 1980-х годах в кабельной сети BET. В свое время фильмы о гонках были очень популярны среди афроамериканских театралов. Их влияние по-прежнему ощущается в кино и на телевидении, предназначенных для афроамериканцев.
Термин «гоночный фильм» иногда используется для описания фильмов того периода, предназначенных для аудитории других меньшинств. Например, в фильме 1926 года «Шелковый букет» (также известном как «Лошадь-дракон») в главной роли азиатско-американская актриса Анна Мэй Вонг был продан китайско-американской аудитории.
Афроамериканцы производили фильмы для чернокожих зрителей еще в 1905 году, но большинство фильмов о гонках было снято после 1915 года. С 1915 года в Соединенных Штатах было снято около 500 фильмов о гонках. и 1952. Как это случилось позже с ранними черными ситкомами на телевидении, фильмы о гонках чаще всего финансировались компаниями, принадлежащими белым, такими как Лео Попкин, и были написаны и сняты белыми, хотя один продюсер, Альфред Н. Мешок снял несколько фильмов, написанных и снятых черными талантами, такими как Спенсер Уильямс. Многие фильмы о гонках были сняты белыми кинокомпаниями за пределами Голливуда американской киноиндустрии, такими как Million Dollar Productions в 1930-х годах и Toddy Pictures в 1940-х. Одним из самых ранних сохранившихся примеров фильма с участием чернокожих, нацеленного на черную аудиторию, является «Дурак и его деньги» (1912 ), снятый французским эмигрантом Алисой Гай для кинокомпании Solax Film. Ebony Film Company из Чикаго, созданная специально для производства фильмов для чернокожих, также возглавлялась производственной группой белых.
Существовали некоторые студии, принадлежащие черным, в том числе Lincoln Motion Picture Company (1916 - 1921 ), и в первую очередь Micheaux Film Corporation, находящаяся в Чикаго Оскара Мишо, которая действовала с 1918 года. - 1940. На своих плакатах Мишо рекламировал, что его фильмы были написаны и сняты исключительно афроамериканцами. Astor Pictures также выпустила несколько фильмов о гонках и спродюсировала «Остерегайтесь» с Луи Джорданом.
. Фильмы о гонках исчезли в начале 1950-х годов после того, как афроамериканцы участвовали в Второй мировой войне. роль черных актеров в главных ролях в нескольких голливудских крупных постановках, многие из которых были посвящены серьезным проблемам интеграции и расизма, например, Пинки с Этель Уотерс ; Дом храбрых с Джеймсом Эдвардсом ; и Intruder in the Dust, все в 1949 году; и Нет выхода (1950), ставшего дебютом известного актера Сидни Пуатье. Последним известным расовым фильмом, по-видимому, был малоизвестный приключенческий фильм 1954 года под названием Carib Gold.
На юге, в соответствии с законами о расовой сегрегации, расовой принадлежности фильмы показывались в специально отведенных черных кинотеатрах. Хотя северные города не всегда были формально изолированы, фильмы о гонках обычно показывались в кинотеатрах в черных кварталах. Многие крупные северные театры разделяли черных зрителей на балконы или к более поздним сеансам.
В то время как фильмы о гонках редко показывались белой аудитории, белые кинотеатры часто оставляли специальные временные интервалы для черных кинозрителей. Это привело к тому, что фильмы о гонках часто показывались как шоу утренники и полночь. В период пика популярности фильмы о гонках демонстрировались в 1100 кинотеатрах по всей стране.
Карточка вестибюля для Тайна Гунзаулуса (1921) Создавалась в основном в северных городах, целевая аудитория состояла в основном из бедных чернокожих южан и южан, у которых мигрировал на север. Многие фильмы о гонках, особенно те, которые были сняты на белых студиях, выражали средний класс городские ценности, особенно образование и трудолюбие. Общие темы включали «улучшение» черной расы, напряженность между образованными и необразованными черными и трагические последствия, ожидающие черных, которые сопротивлялись либеральным капиталистическим ценностям. Самый известный фильм о гонках, Шрам стыда, включил все эти темы.
В расовых фильмах обычно избегают явного изображения бедности, гетто, социального разложения и преступности. Когда такие элементы появлялись, они часто появлялись на заднем плане или как сюжетные приемы. В расовых фильмах редко затрагиваются темы социальной несправедливости и расовых отношений, хотя чернокожие были юридически лишены гражданских прав на Юге и подвергались дискриминации на Севере и Юге.
В фильмах о гонках избегали многих популярных черных стандартных персонажей, встречающихся в современных фильмах мейнстрима, или же относили эти стереотипы к второстепенным ролям и злодеям. Мишо изображал своих главных героев образованными, преуспевающими и благородными. Мишо надеялся дать своей аудитории что-то, что поможет им «продвинуть вперед гонку».
Черные комики, такие как Мантан Морленд, сыгравшие второстепенные комедийные роли в основных голливудских фильмах, воспроизводили его персонажа в главных ролях в таких фильмах. фильмы как профессор Крипс и мистер Вашингтон едет в город. Некоторые темнокожие артисты, такие как Moms Mabley или Pigmeat Markham, снимались в своих собственных транспортных средствах. Мейбли и Маркхэм не появлялись в массовых развлечениях до конца 1960-х, когда оба были показаны на Laugh-In на американском телевидении.
Многие темнокожие певцы и группы появлялись в главных или второстепенных ролях в гонках. фильмы; Луи Джордан, например, снял три фильма.
Фильмы о гонках представляют большой интерес для изучающих афроамериканское кино. Они имеют историческое значение из-за их способности продемонстрировать таланты актеров, которые были отнесены к стереотипным второстепенным ролям в основных студийных фильмах. Хэтти МакДэниэл и Кларенс Мьюз - два самых ярких примера талантливых исполнителей, которым обычно отводились второстепенные роли в основных фильмах. Несколько звезд из фильмов о гонках смогли стать относительной звездой в основных фильмах - например, Пол Робсон и Эвелин Прир. Голливудские студии часто использовали фильмы о гонках как источник вербовки черных талантов.
 | На Викискладе есть материалы, связанные с фильмами о гонках. |
