Войти
USS New Ironsides и пять боевых кораблей класса «монитор» вступают в бой с фортами Вагнера и Грегга в гавани Чарльстона, Южная Каролина, на территории одна из первых в мире фотографий боевых действий, сделанная в 1863 году. Точная дата неизвестна. - Haas Peale Гражданская война в США была самым широко освещаемым конфликтом XIX века. Эти изображения предоставят потомкам исчерпывающий визуальный отчет о войне и ее ведущих деятелях и произведут сильное впечатление на население. Публике мало что известно о том, что примерно 70% документальных фотографий войны было снято двумя объективами стереокамеры. Гражданская война в США была первой войной в истории, чья сокровенная реальность станет достоянием общественности не только в газетных изображениях, альбомных карточках и визитных карточках, но и в новом популярном 3D-формате, называемом стереографом "", "" стереокарта "или" стереокартинка ". Миллионы этих карт были произведены и куплены общественностью, стремящейся по-новому взглянуть на природу войны.
Гражданская война в США (1861–1865 гг.) Была пятой войной в истории, которую сфотографировали, первыми четырьмя из которых была мексикано-американская война (1846–48), Крымская война (1854–56), восстание в Индии 1857 г. и Вторая итальянская война за независимость (1859 г.).
Мэтью Брэди, сделанный вскоре после Первой битвы при Булл-Ран, с мечом, подаренным ему для защиты солдатом New York Fire Зуав Мэтью Б. Брэди (18 мая 1822 - 15 января 1896), сын ирландских иммигрантов, родился в округе Уоррен, штат Нью-Йорк. Брэди потратит свое состояние на накопление фотографий войны. В начале 1840-х годов Брэди был производителем «футляров для драгоценностей» для дагерротипов в Нью-Йорке. К 1844 году он открыл свою собственную дагеррейскую галерею на Бродвее 205, «Нью-Йоркскую Дагеррейскую миниатюрную галерею», получив вместе с Эдвардом Энтони в 1840 году инструкции от профессора Сэмюэля Б. Морса за плату в 50 долларов. Еще в свои 20 лет следующей целью Брэди было основать в своей галерее Зал славы - Галерею выдающихся американцев. «С самого начала я считал себя обязанным перед своей страной сохранять лица ее исторических мужчин и матерей». Брэди вернулся в Нью-Йорк в мае 1852 года после долгого отсутствия в Европе. Находясь там, он пытался лечить болезненные последствия отравления ртутью, что было обычным явлением среди дагеррейцев. В 1856 году, увидев огромный потенциал воспроизводимых и увеличенных отпечатков и иллюстрированных газет, Брэди нанял фотографа и бизнесмена Александра Гарднера, который обучил его новому искусству мокрой коллодионной фотографии.
Несравненная слава Мэтью Брэди проистекает из его проницательных способностей к саморекламе и твердой решимости добиться успеха в качестве ведущего фотографа-портретиста своего времени. Он также станет известен как самый выдающийся фотограф Гражданской войны в США. С самого начала Брэди стремился собрать как можно больше изображений войны, понимая, что в не столь отдаленном будущем будут возможны фотомеханические средства воспроизведения. С этой целью Брэди покупал, обменивал, одалживал, приобретал и копировал отпечатки и негативы. Если были дублирующиеся просмотры, он их покупал. В свете практики Брэди неудивительно, что очень большое количество взглядов на войну, которые на самом деле ему не принадлежали, стали ассоциироваться почти исключительно с его именем. Почти каждая фотография, связанная с борьбой, казалась «фотографией Брейди».
В начале войны Мэтью Брэди получил необходимые разрешения от военного ведомства, купил прочные камеры и передвижные «темные комнаты», а также отправил своих сотрудников, чтобы начать документировать борьбу, и все это за свой личный счет.. Первая битва при Булл-Ран предоставила первую возможность сфотографировать сражение между противоборствующими армиями, однако Брэди вернулся без каких-либо известных фотографий с поля битвы. После федерального разгрома он вернулся в Вашингтон, округ Колумбия, на следующий день после битвы и был сфотографирован в своей студии в грязной тряпке и сабле (см. Фото). Поразительно мало известно о жизни Брэди, поскольку он не вел дневников, не писал мемуаров и оставил лишь несколько письменных отчетов.
К концу войны, по оценкам Брэди, он потратил 100 000 долларов, чтобы скопить более 10 000 негативов, которые публике недоступны. В 1875 году военное министерство пришло на помощь Брэди и приобрело за 25 000 долларов остаток его коллекции, в основном портреты. Компания Энтони владела большей частью военных взглядов Брейди, полученных ими в качестве компенсации за продолжающуюся задолженность Брэди. Из военного ведомства коллекция перешла в Корпус связи США, а в 1940 году она была передана Национальному архиву. 15 января 1896 года Брэди скончался без гроша в благотворительной палате пресвитерианской больницы в Нью-Йорке. Однако в последние дни Брэди умер не в одиночестве. Его часто навещали и утешали друзья и почитатели до самого конца. Его похороны в значительной степени финансировались друзьями из его приемного полка, 7-го полка Нью-Йорка.
Хотя верно, что вначале предприимчивый Мэтью Брэди за свой счет получил необходимые разрешения военного министерства для с целью документирования «восстания» это будут другие фотографы, в частности, те фотографы, которые находились под непосредственным наблюдением или наняты Александром Гарднером, такие как Тимоти О'Салливан, Джеймс Гибсон, Джордж Барнард, Джеймс Гарднер и Уильям Пайвелл, которые будут следовать за армиями и в конечном итоге выполнить сложную задачу по записи для потомков своевременной и последовательной фотографической истории Гражданской войны в США.
Александр Гарднер, автопортрет 1856 г. Александр Гарднер (1821–1882) родился в Пейсли, Шотландия. Он стал учеником ювелира в возрасте четырнадцати лет. Вскоре Гарднер узнал, что его интересы и таланты лежат в области финансов и журналистики. Когда ему был двадцать один год, он ушел из ювелирного магазина и устроился репортером в «Глазго Страж». Спустя всего год репортажа он был назначен редактором Sentinel. Любовь к химии вскоре привела его к экспериментам с фотографией. Глубоко обеспокоенный эксплуатацией рабочего класса и в духе первых кооперативных движений в Шотландии, Гарднер организовал утопическое предприятие в США под названием «Акционерная сельскохозяйственная и коммерческая компания Клайдсдейла» в Айове, однако к 1853 году многие в колонии Айова заболели и умирали от туберкулеза (тогда называемого «чахоткой»), и компания Clydesdale была распущена. В 1856 году Алекс, его брат Джеймс и еще семь человек, включая жену Алекса Маргарет (1824–?), Его сына Лоуренса (1848–?), Его дочь Элизу (1850–?) И его мать Джейн, иммигрировали в Соединенные Штаты.. Коллега Джеймс Гибсон, возможно, был одним из участников. Алекс искал работу у известного Мэтью Брэди, который нанял его управлять галереей в Вашингтоне, округ Колумбия. Деловая хватка и опыт Гарднера в коллодионной фотографии с мокрой пластины и, в частности, в «Imperial Print», увеличении 17 на 21 дюйм, принесли Брэди огромный успех. Проявленные пластины, которые обычно использовались в качестве позитивов для создания индивидуальных портретов, называемых амбротипами, теперь широко использовались в качестве негативов с использованием сенсибилизированной бумаги, что позволяло производить неограниченное количество копий стереокарты, альбомные карты и все более популярный "carte-de-visite ", или визитная карточка. В ноябре 1861 года Гарднер был назначен в штаб генерала Джорджа Макклеллана, командующего Потомакской армией, и получил почетное звание капитана. В 1862 году Гарднер и / или его операторы сфотографировали поле битвы 1-го Булл-Ран, Кампанию на полуострове Макклеллана и поля сражений у Сидар-Маунтин и Антиетама. Поскольку поля сражений при Фредериксбурге и Чанселлорсвилле потерпели поражение от Союза и остались в руках врага, северные фотографы не смогли добраться до полей.
К маю 1863 года Гарднер вместе со своим братом Джеймсом открыл галерею, взяв с собой многих из бывших сотрудников Мэтью Брэди. Косвенные доказательства предполагают, что разрыв Гарднера с Брэди не был вызван какими-либо альтруистическими опасениями по поводу надлежащего признания фотографов в опубликованных работах. Сам Гарднер в 1867 году заявил в показаниях, что, хотя фотография была идентифицирована на горе как «Фотография А. Гарднера», это просто означало, что она была напечатана или скопирована в его галерее, и он не обязательно был фотографом. Раскол, похоже, вырос из некомпетентной деловой практики Брэди и его неспособности регулярно выплачивать зарплату.
В июле Гарднер и сотрудники Джеймс Гибсон и Тимоти О'Салливан сфотографировали поле битвы при Геттисберге, штат Пенсильвания. Кампанию Гранта по суше и операции в Петербурге в основном фотографировал сотрудник Гарднера Тимоти О'Салливан, руководитель его карты и полевых работ. К июню 1864 года должность официального фотографа в штаб-квартире Гранта перешла к Мэтью Брэди.
В апреле 1865 года Гарднер сфотографировал Льюиса Пауэлла, Джорджа Атцеродта, Дэвид Херольд, Майкл О'Лафлен, Эдман Спенглер и Сэмюэл Арнольд, которые были арестованы за сговор с целью убийства президента Авраама Линкольна. Гарднер с помощью О'Салливана также сфотографировал казнь Мэри Сарратт, Льюиса Пауэлла, Джорджа Атцеродта и Дэвида Герольда, когда они были повешены в тюрьме Вашингтона 7 июля 1865 года. Четыре месяца спустя Гарднер сфотографировал казнь Генри Вирц, командир печально известного лагеря для военнопленных в Андерсонвилле, штат Джорджия.
В 1866 году «Любимый фотограф Линкольна» опубликовал свою двухтомную антологию - Книгу военных зарисовок Гарднера. В 1865 и 1866 годах вышли два издания, состоящие из двух томов в кожаном переплете. Каждый том содержал 50 альбомных отпечатков размера «дюймовая» с наконечником и сопроводительной страницей высокой печати с описанием. Однако при цене 150 долларов за комплект это был не тот успех, на который надеялся Гарднер. Когда его спросили о своей работе, он сказал: «Она создана, чтобы говорить сама за себя... В качестве напоминания о страшной борьбе, через которую только что прошла страна, мы с уверенностью надеемся, что она будет проявлять постоянный интерес».
В сентябре 1867 года Гарднер закрыл свою галерею, и вместе со своим сыном Лоуренсом и помощником Уильямом Р. Пайвеллом отправился фотографировать вдоль предложенного маршрута UPRR, делая фотографии вдоль 35-й параллели, от Виандотта до Хейс Канзас, закончил 19 октября. Он вернулся в Вашингтон и в том же году опубликовал антологию размером с фолиант «Через континент на Union Pacific Railway, Восточный дивизион».
В 1875 году граждански настроенный Гарднер работал в Департаменте городской полиции округа Колумбия, копируя почти тысячу дагерротипов для использования в качестве «портретных снимков», предшественника «Галереи изгоев». В 1879 году Александр Гарднер официально ушел из фотографии, посвятив оставшиеся годы совершенствованию и расширению бизнес-модели кооперативного страхования жизни Вашингтонской ассоциации благотворительных пожертвований, а также продолжив свое участие в Масонской ассоциации взаимной помощи, став его президентом в 1882 г. и Общество Сент-Эндрюс, шотландская организация по оказанию помощи.
Разрушенный разворот в Атланте, Джорджия после Атланты Кампания. Альбуминный эстамп Джорджа Барнарда, 1866 г. Восстановлено цифровым способом. Отличительной чертой работы Барнарда было наложение облаков на переэкспонированное небо. Джордж Норман Барнард (1819–1902) родился в Ковентри, Коннектикут, и в детстве переехал в северную часть штата. Нью-Йорк. После непродолжительной карьеры в сфере гостиничного менеджмента, он открыл студию дагерротипов в Освего, штат Нью-Йорк, и стал известен на всю страну своими портретами. Неизвестно, где Барнард научился своему ремеслу. 5 июля 1853 года Барнард сфотографировал пожар на мукомольной фабрике Эймса в Освего, сделав то, что может быть первой американской фотографией из новостей. В 1854 году он перенес свое предприятие в Сиракузы, штат Нью-Йорк, и начал использовать процесс коллодия с мокрой пластиной. В 1859 году Барнард присоединился к фирме Эдварда Энтони. В начале войны Барнард работал на Мэтью Брэди в Вашингтоне и Нью-Йорке. Барнард, помимо того, что делал портреты и фотографировал войска вокруг Вашингтона, был в числе первых фотографов Брэди, которых послали в поле, чтобы сфотографировать поля сражений Северной Вирджинии и полуострова, включая Быка. Беги и Йорктаун, а также Харперс Ферри. Барнард наиболее известен своим шедевром 1866 года «Фотографические виды кампании Шермана», который содержит 61 имперский размер, альбуминовые отпечатки, охватывающие сцены оккупации Нэшвилла, великих сражений вокруг Чаттануги и Лукаут-Маунтин, кампании в Атланте, Великого похода на реку. Море и Великий рейд через Каролину. Он продолжал фотографировать после войны, работая в студиях в Чарльстоне, Южная Каролина, и Чикаго. Его студия в Чикаго была разрушена историческим пожаром 1871 года. В 1880 году Барнард продал свою студию в Чарльстоне и переехал в Рочестер, штат Нью-Йорк. С 1881 по 1883 год он был выдающимся представителем линии сухих желатиновых пластин Джорджа Истмана. Барнард вместе с Робертом Х. Фурманом в 1882-83 гг. Вместе с Робертом Х. Фурманом рискнул открыть свой собственный недолгий концерн по производству сухих листов. В 1884 году Барнарды переехали в Пейнсвилл, штат Огайо, и вместе с партнером, местным художником Хорасом Тиббалсом открыли студию, которая использовала сухие пластины собственного производства. В 1888 году Джордж закрыл свой бизнес, и его семья переехала в Гадсден, штат Алабама. В 1892 году он в последний раз переехал в Седарвилль, недалеко от Сиракуз, штат Нью-Йорк, где сохранил интерес к фотографии, фотографированию друзей и семьи и ежегодным фотографиям школьников. Джордж Барнард умер 4 февраля 1902 года в доме своей дочери в Онондаге. Ему было 82 года. Он похоронен на кладбище Гилбертов в Марселлусе, Нью-Йорк.
События войны: «Жатва смерти», Геттисберг, июль 1863 г. »Тимоти Х. О'Салливан (1840–1882) родился в Нью-Йорке. В подростковом возрасте он работал у Мэтью Брэди и работал на него непрерывно с 1856 года до конца 1862 года, когда он был нанят Александром Гарднером в качестве «суперинтенданта моей карты и полевых работ». Зимой 1861–1862 годов О'Салливан был отправлен документировать операции генерала Томаса У. Шермана в Порт-Рояле, Южная Каролина. В июле 1862 г. Салливан следил за кампанией генерала Джона Поупа в Вирджинии. В июле 1863 года он достиг вершины своей карьеры, когда сделал снимки в Геттисберге, штат Пенсильвания, в первую очередь, "The Жатва смерти ». В 1864 году, следуя по следу генерала Гранта, он сфотографировал во время осады Петербурга и осады форта Фишер. в Аппоматтоксский суд в апреле 1865 г. и обратно o Петербург в мае. Полностью 45 из 100 отпечатков в «Книге зарисовок войны» Гарднера принадлежат О'Салливану.
В конце Гражданской войны О'Салливан был назначен официальным правительственным фотографом короля Кларенса (1867 г., стр. 68, 69, 72), экспедиции Дариенского перешейка (Панама 1870) и Джорджа Уиллера (1871, 73, 74) соответственно, во время которых он женился на коллеге-фотографе, сестре Уильяма Пайвелла Лоре в 1873 году. Фотографии О'Салливана были одними из первых чтобы записать доисторические руины, навахо ткачей и деревень пуэбло на юго-западе, и они сыграли важную роль в привлечении поселенцев на Запад. В 1875 году О'Салливан вернулся в Вашингтон, округ Колумбия, где провел последние годы своей короткой жизни в качестве официального фотографа Министерства финансов. Всего семь лет спустя, в молодом возрасте 42 лет, О'Салливан умер от туберкулеза в доме своих родителей в Стейтен-Айленде, штат Нью-Йорк.
«Сэвидж Стейшн, полевой госпиталь штата Вирджиния Юнион после происшествия. битва 27 июня »- Гибсон, 28 июня 1862 г. Джеймс Ф. Гибсон (1828 / 29–?), возможно, наименее признанный из самых значительных фотографов войны, был также одним из наименее известных. В 1860 году имя шотландца Гибсона появилось вместе с именем его жены Элизабет в переписи населения Вашингтона, округ Колумбия, и городской справочник показал, что Мэтью Брэди нанял его. Гибсон, возможно, эмигрировал в Америку с Александром Гарднером, который также был из Шотландии. Первая задокументированная поездка Гибсона в поле была, когда он сопровождал Джорджа Н. Барнарда на поле битвы Булл-Ран в марте 1862 года. Он работал с Гарднером в Геттисберге и сотрудничал с ним в Шарпсбурге, но самым большим наследием Гибсона было большое количество сделанных им фотографий. в то время как на полуострове Вирджиния, в частности, его трогательная, знаковая фотография раненых на станции Сэвидж, Вирджиния. Спустя несколько лет после войны, прежде чем суд смог принять решение по гражданскому иску Гибсона 1868 года против делового партнера Мэтью Брэди (Гибсон также подал в суд на Гарднера), он заложил крупную ипотеку обанкротившейся Вашингтонской галереи Брэди, которой он частично владел (50%) и которой управлял с сентября. 1864 г., уехал в Канзас с наличными, и о нем больше никто не слышал.
Конфедерация мертвых за каменной стеной у Мэри-Хитс, Фредериксбург, Вирджиния. 3 мая 1863 г. Эндрю Дж. Рассел (1829–1902) родился в Уолполе, штат Нью-Гэмпшир, в семье Харриет (урожденной Робинсон) и Джозефа Рассела. Он вырос в Нунде, штат Нью-Йорк. Он рано проявил интерес к живописи, и помимо портретных работ для местных общественных деятелей, его тянуло к железным дорогам и поездам. В течение первых двух лет гражданской войны Рассел нарисовал диораму, которую использовали для набора солдат в армию Союза. 22 августа 1862 года он пошел добровольцем в Эльмиру, штат Нью-Йорк, и в следующем месяце собрался в качестве капитана роты F 141-го нью-йоркского добровольческого полка. В феврале 1863 года Рассел, заинтересовавшийся новым искусством фотографии, заплатил внештатному фотографу Эгберту Гаю Фоуксу 300 долларов, чтобы тот научил его процессу коллодии с мокрой пластиной. Первые фотографии капитана Рассела были использованы бригадным генералом Германом Хауптом для иллюстрации своих отчетов. Впечатленный своей работой, 1 марта 1863 года Хаупт приказал отделить Рассела от своего полка и направить его в Военный корпус строительства железных дорог США, что сделало Рассела одним из двух федеральных фотографов времен Гражданской войны (рядовой Филип Хаас).. В своем встроенном качестве Рассел не только фотографировал транспортные средства для военного министерства, но и, вероятно, подрабатывал продажей негативов поля боя Антонисам. Фактически, Рассел сделал более тысячи фотографий за два с половиной года, некоторые из которых были переданы исключительно президенту Линкольну. Он, вероятно, наиболее известен благодаря «Каменной стене у подножия холмов Мэри, Фредериксбург, Вирджиния». показывает мертвых конфедератов из бригады Барксдейла во время битвы при Чанселлорсвилле. Эндрю Рассел умер 22 сентября 1902 года в Бруклине, Нью-Йорке. Он похоронен на кладбище Сайпресс-Хиллз.
Мертвый солдат Конфедерации в форте Махоун, Петербург, Вирджиния - T.C. Рош, 3 апреля 1865 года. Томас К. Рош (1826–1895) В 1858 году Рош заинтересовался фотографией и числился агентом по адресу: 83 South Street в Бруклине, Нью-Йорк. В 1862 году он поступил на работу в Anthony Co., взяв первый полный комплект опубликованных ими стереофонических изображений Центрального парка. Многие ранние стереовизуальные изображения Энтони Роше были опубликованы на хрупком стекле, что, что неудивительно, сегодня крайне редко. На протяжении многих лет Рош был главным фотографом и старшим советником Anthony Co. и одним из их самых ценных активов, разработав множество патентов на продукты и процессы компании. Возможно, самый важный патент Рош (241 070) был получен в 1881 году на желатин, сенсибилизированный бромидом серебра, «сухая пластина ». Процесс Рош должен был означать конец фотографии «мокрой пластины ». Рош жил на свои многочисленные гонорары и продолжал работать в качестве технического советника компании, делясь своими знаниями, мудростью и анекдотами с читателями Бюллетеня Энтони вплоть до своей смерти в 1895 году. Рош, вероятно, наиболее известен и считается одним из его многочисленных достижений. примерно 50 стереофонических изображений, сделанных 3 апреля 1865 года после падения Петербурга, штат Вирджиния. В их число входят «исследования смерти», по крайней мере, 20 стереофонических изображений мертвых, предположительно снятых в форте Махоун. Контракты военного министерства гарантировали Антонису стереонегативы, а также предоставили правительству пластины большого формата.
Зрители наблюдают за битвой между Худом и Томасом в Нэшвилле, штат Теннесси, 15 декабря 1864 г. - Джей Кунли Джейкоб Фрэнк «Джей» Кунли (1832–1915) Нью-Йоркский амбротипист, Кунли первоначально был пейзажистом, который рано научился торговле у Джорджа Н. Барнарда. Он управлял стереоскопической типографией Эдварда Энтони до 1862 года, выполняя задания в Пенсильвании, Нью-Йорке и Вашингтоне, округ Колумбия.Когда разразилась война, Кунли остался в Вашингтоне, фотографируя генералов, солдат, государственных деятелей и тому подобное. В 1862 году он ненадолго переехал в Филадельфию, чтобы открыть партнерство портретной галереи Coonley Wolfsberger. Шесть месяцев спустя Кунли вернулся в Нью-Йорк, управляя галереей Clarke's Union на углу Бродвея и Бликер-стрит. В 1864 году он получил контракт от генерал-квартирмейстера Монтгомери Мейгса на фотографические работы вдоль линий железных дорог в США. владение в Алабаме, Джорджии и Теннесси. В это время Кунли также продюсировал сериал «Нэшвилл» для Эдварда Энтони. Кунли также, скорее всего, был ответственен за по крайней мере четырнадцать фотографий, заархивированных в Библиотеке Конгресса, изображающих церемонию поднятия флага в Форт-Самтер 14 апреля 1865 года, хотя он цитируется как автор только одной. Судя по фотографиям, фотограф Anthony Co. использовал стереокамеру с открывающимся затвором, используя два места для камеры внутри форта. Единственный вид внутри форта Самтер, на котором изображен поднятый флаг гарнизона, - это работа фотографа Уильяма Э. Джеймса. С 1865 по 1871 год Кунли управлял галереей CJ Quinby's Charleston, SC, с Джорджем Н. Барнардом, присоединившимся в качестве партнера в 1868 году. Известно, что Кунли вел бизнес на 78 Бротон-стрит, Саванна, Джорджия, торговал хромосом, гравюрами и картинами. а также изготовление рамок и публикация стереовизуальных изображений и фотографий. Несколько лет спустя Кули по просьбе генерал-губернатора сэра Уильяма Робинсона провел время в Нассау на Багамах. Он вернулся в Нью-Йорк в 1881 году и занял должность оператора в компании J.M. Mora. В 1886 году Кунли вернулся в Нассау, основав там успешный бизнес до 1904 года, когда он продал и вернулся в Нью-Йорк. Семидесятидвухлетний Кунли продолжит зимовать на Багамах. В статье о его смерти в декабре 1915 года, опубликованной в New York Evening World, говорилось, что Кунли, который некоторое время был инвалидом, умер после попытки самоубийства.
Интерьер, Форт Мэрион, Сент-Огастин, Флорида - Сэм Кули, 1864 Сэмюэл Эббот Кули (1821–1900), из Коннектикута, появился в районе Бофорта перед войной в качестве фотографа. Он оставался на оккупированной территории в качестве носильщика и фотографа для X Corps, используя свои широкоформатные стереокамеры с опускающимся затвором и двумя объективами. К 1863 году у Кули была фотостудия над своим магазином, расположенная по соседству с Арсеналом. Он продал свой фотографический бизнес в мае 1864 года с намерением вернуться на Север. Он снова появился в Бофорте в 1865 году, где он открыл торговую точку и одновременно рекламировал себя как «Фотограф Южного департамента», выполняя контрактные работы для правительства. Кули рекламировал в местной газете перечень из более чем двух тысяч различных негативов, снятых из Чарльстона, Южная Каролина, до Сент-Огастина, Флорида, включая карточные, стереоскопические и большие 11X14 изображения, сделанные для правительства. Кули также открыл галереи в Хилтон-Хед, Южная Каролина и Джексонвилле, Флорида. В 1866 году он также зарекомендовал себя как аукционист и городской маршал со своим офисом в отеле Beaufort в Бофорте. В его бухгалтерской книге указано, что он продавал хлеб и продукты питания различным предприятиям, а также в больницу общего профиля и больницу с оспой. В конце концов, он вернулся домой в Хартфорд, штат Коннектикут, в 1869 году, где предложил в своей галерее «выставку прекрасных стереопиконов». Сэм скончался 15 мая 1900 года (78 лет) и похоронен на Старом Северном кладбище, Хартфорд, Коннектикут.
«Незахороненный мертвец на поле битвы» (автор Джон Рики ; выпущен как Stereo # 914, принятый на поле битвы при Гейнсе Миллсе, также известном как Первая Колд-Харбор, апрель 1865 года. 
«Африканец» Американцы собирают кости солдат, убитых в Колд-Харборе (автор Джон Рики ; выпущено как Stereo # 918, апрель 1865 г.) Джон Рики (1829–1885) был еще одним малоизвестным фотографом времен Гражданской войны. Шотландец, Рики был нанят Александром Гарднером. Рики был активен в Вирджинии, занимаясь видами на Датч-Гэп и Сити-Пойнт, а также в Питере, Механиксвилле и Ричмонде и его окрестностях. Рики, вероятно, наиболее известен своими сценами с непогребенными мертвыми. на полях сражений Гейнс Милл и Колд-Харбор. Один из его самых известных, «Похоронный отряд, Колд-Харбор», был включен вместе с шестью другими его негативами в Книгу зарисовок войны Гарднера.. На нем изображены афроамериканские солдаты, собирающие человеческие останки на поле битвы Колд-Харбор, почти год спустя. бой. Эта фотография примечательна тем, что является одним из относительно немногих изображений, на которых изображены чернокожие солдаты, работающие на войне.. Джон Рики был офицером Общества Сент-Эндрюс, шотландской организации по оказанию помощи в Вашингтоне, округ Колумбия, как и Александр, Джеймс Гарднер и Дэвид. Нокс. Рики умер 6 апреля 1885 года от пневмонии и был похоронен на кладбище Гленвуд (Вашингтон, округ Колумбия)..
Обзор армии Союза. Пенсильвания-авеню Вашингтон, округ Колумбия, май 1865 г. Дэвид Б. Вудбери (1839–1879), возможно, был лучшим из художников, оставшихся с Брэди на протяжении всей войны. В марте 1862 года Мэтью Брэди отправил Вудбери и Эдварда Уитни сфотографировать поле битвы 1-го Булл-Ран, а в мае - виды Кампании на полуострове. В июле 1863 года Вудбери и Энтони Бергер сфотографировали поле битвы при Геттисберге за Брэди, вернувшись 19 ноября, чтобы сделать «снимки толпы и процессии» (письмо сестре Элизе от 23 ноября 1863 года). Летом 1864 года Вудбери сфотографировал штаб-квартиру Гранта для Брейди, который заменил Александра Гарднера в качестве официального фотографа. 24 апреля Вудбери помог Дж. Ф. Кунли на ступенях здания казначейства с целью сфотографировать Grand Review of the Army, «пластины экспонировались с помощью капельного затвора, что было самым близким к мгновенному экспонированию с мокрой пластиной.. " Дэвид Б. Вудбери умер 30 декабря 1866 года в Гибралтаре, куда он путешествовал в поисках более мягкого климата для своего ухудшающегося здоровья, вызванного чахоткой.
«Диктатор с 13-дюймовым минометом впереди Петербурга, Вирджиния »- Дэвид Нокс, 1 сентября 1864 г. Дэвид Нокс (1821–1895) родился в Ренфрю, Шотландия. В 1849 году с женой Джейн, старшим братом Джоном и женой Джона Элизабет, машинист Нокс эмигрировал в Америку, устроившись машинистом в Нью-Хейвене, штат Коннектикут. Нокс стал натурализованным гражданином 22 марта 1855 года, всего через пять лет после трагической гибели 28-летней Джейн и его 7-недельного сына Дэвида. В 1856 году Дэвид переехал в Спрингфилд, штат Иллинойс, где устроился машинистом на Великую Западную железную дорогу. Его дом находился всего в одном квартале от резиденции Авраама Линкольна. Вскоре после этого Нокс переехал со своей семьей в Вашингтон, округ Колумбия. Первое упоминание о Ноксе, работающем в студии Мэтью Б. Брэди, - это телеграмма от 21 сентября 1862 года, отправленная с поля битвы Antietam Александром Гарднером, адресованная «галерее Дэвида Нокса Брэди», Вашингтон. Нокс, вероятно, обучался там у Гарднера работе с камерой большого формата. Историки точно не знают, когда Нокс оставил работу Брэди и присоединился к новой конкурирующей фирме Александра Гарднера. Возвращения на предварительную регистрацию в июне-июле 1863 года показывают Нокса в образе 42-летнего фотографа, очень близко к галерее Гарднера. Четыре негатива Нокса военного времени были включены в «Книгу зарисовок войны Гарднера» [49]. Он, вероятно, наиболее известен своей культовой пластиной «Диктатор из 13-дюймового миномета перед Петербургом, штат Вирджиния». Как и его коллеги Джон Рики и братья Гарднер, Нокс был офицером Вашингтонского общества Сент-Эндрюс, шотландской организации по оказанию помощи. [50] 7–10 мая 1868 г. Ворона, Северный Шайенн и Северный Арапахо подписали договоры в Форте Ларами, Территория Дакота, которые засвидетельствованы «Алексом Гарднером» и «Дэвидом Ноксом», установив, что Нокс участвовал в фотосъемке с Гарднером.. В 1870 году Дэвид Нокс и его жена Мэрион переехали в Омаху, штат Небраска, где он, по-видимому, закончил заниматься фотографией, чтобы найти постоянную работу машинистом. Он стал руководителем мастерских механиков Union Pacific Railroad. Дэвид скончался 24 ноября 1895 года и похоронен вместе с Мэрион в Мемориальном парке Форест-Лоун в Омахе, штат Небраска.
Здания Прайса, Берч и Ко. Дюк-стрит, 1315, Александрия, Вирджиния, где содержались рабы, ожидающие аукциона - Уильям Пайвелл, 1862 г. Уильям Редиш Пайвелл (1843–1843) 1887) работал как на Мэтью Брэди, так и на Александра Гарднера. Фотографии Пайвелла - важная и неотъемлемая часть исторической фотографической записи Гражданской войны в США. Три прекрасных негатива приписываются Пайуэллу в «Книге зарисовок войны» Гарднера. Пайвелл был занят как в Западном театре, так и на Востоке, но, вероятно, лучше всего он запомнился своими ранними фотографиями загонов рабов в Александрии, штат Вирджиния. В период с сентября по октябрь 1867 года Пайуэлл помогал Александру Гарднеру во время "Обзора Тихоокеанской железной дороги Канзаса" "через 39-ю параллель, от Виандотта, штат Канзас, до форта Уоллес в западном Канзасе. В результате получился альбом Гарднера размером с фолиант «Через континент» на Union Pacific Railway, Eastern Division. Шесть лет спустя он был официальным фотографом Йеллоустонской экспедиции 1873 года по съемке маршрута Северной Тихоокеанской железной дороги вдоль реки Йеллоустоун под общим командованием полковника Дэвида С. Стэнли и подполковника Джорджа А. Кастера в качестве заместителя командира.
Деталь, батарея Конфедерации на реке Джеймс в Датч-Гэп, штат Вирджиния - Уильям Ф. Браун, 1865 Уильям Франк Браун (? –1867) родился в Нортфилде, Вермонт. В начале войны Браун записался в роту С 15-го пехотного полка Вермонта в Берлине, штат Вермонт. По окончании двухлетнего призыва Браун начал работать фотографом-фрилансером в 5-м кавалерийском отряде Мичиганского полка, входящем в бригаду Джорджа А. Кастера в Мичигане. Браун зимовал с ними в их лагере в Стивенсбурге, штат Вирджиния, делая некоторые из самых ранних фотографий бригадного генерала Кастера. В 1864–65 Браун начал работать по контракту с Александром Гарднером. В мае 1865 года генерал-майор Генри Х. Эббот поручил Брауну сфотографировать водные батареи реки Джеймс в районе Ричмонда, штат Вирджиния, тем самым «сохранив бесценную летопись их удивительной полноты». После войны Гарднер опубликовал 120 негативов Брауна под названием «Вид на водные батареи Конфедерации на реке Джеймс». Браун вернулся в свой родной Нортфилд, штат Вермонт, где он умер от чахотки (туберкулез ) в 1867 году.
Альбуменская фотография группы палаток, которые были часть больницы общего профиля Кэмп Леттерман, Геттисберг, Пенсильвания. - Tyson Bros., август 1863. Исаак Гриффит (1833–1913) и Чарльз Джон (1838–1906) Тайсон. были жителями Геттисберга, штат Пенсильвания, в июле 1863 года, однако «Фотогалерея Тайсона Эксельсиор» еще не была должным образом оснащена для съемки в полевых условиях, на которую в то время практически не было спроса. Тайсоны эвакуировали город, как и большинство жителей, до обстрела повстанцами и оккупации 1 июля. Работая после июльских визитов на поле битвы Александра Гарднера и Мэтью Б. Брэди, братьев Тайсон, теперь полностью экипированных. чтобы увидеть поля, к декабрю предлагали свои «Фотографические виды поля битвы при Геттисберге». Затем, 19 ноября, братья записали ряд исторических снимков процессии посвящения Национального солдатского кладбища, на одном из которых был запечатлен президент Линкольн верхом на лошади. Уильям Х. Типтон, ученик Тайсонс, захватил галерею Тайсона в 1868 году.
Врачи 5-го NYIR моделируют ампутацию руки солдату зуавов в Форт Монро, штат Вирджиния - Джордж Стейси, 1861 год Джордж Стейси (1831–1897) Джордж Стейси был участником Гражданской войны, полевым фотографом, а затем плодовитым издателем стереовизуальных изображений, не обязательно своих собственных. Первое упоминание о том, что Джордж Стейси был фотографом, может быть в Нью-Брансуике, Канада. Фотограф с таким именем разместил рекламу в газете Федериктон, Нью-Брансуик, датированной 7 июля 1857 года. В объявлении говорилось: «ЧТО-ТО НОВОЕ только что получено в комнате Амбротипа Стейси» и рекламировались стереоскопы и другие фотографические потребности. У Джорджа Стейси была витрина на Бродвее, 691 в Нью-Йорке, с 1861 по 1865 год. Его самые ранние подтвержденные стереовизуальные изображения - это серия, которую он снял во время визита принца Китов в Портленд, штат Мэн. 20 октября 1860 года. В июне 1861 года Стейси записал свой знаменитый сериал «Крепость Монро», в котором его будущий шурин Колин Ван Гелдер Форбс служил с зуавами Дурье (5-й NYVI) в то время. Промышленная перепись показывает, что Стейси все еще продавал стереовизуальные изображения в 1870 году. Тем не менее, он также числился фермером в этой и переписи 1880 года, когда жил в Паттерсоне, штат Нью-Джерси. Вероятно, фотография была его зимним занятием, тогда как сельское хозяйство было занято в более теплый период месяцев.
Чемберсбург Пайк, Геттисберг, Пенсильвания. Июль 1863 г. - Фредерик Гутекунст Фредерик Гутекунст (1831–1917) фотограф из Пенсильвании, Гутекунст открыл две студии в Филадельфии в 1856 году. 9 июля всего через шесть дней после битвы при Геттисберге компания Gutekunst произвела серию из семи больших пластин изысканного качества, включая первое изображение местного героя Джона Л. Бернса. Элегантный портрет генерала Улисса С. Гранта вызвал национальный интерес и еще больше отличил «Декана американских фотографов» от его современников. К 1893 году он занимался бизнесом почти сорок лет и жил в престижном пригороде Джермантаун. Гутекунст страдал от болезни Брайта, которая, возможно, спровоцировала падение с лестницы за восемь недель до его смерти.
Эдвард Томпкинс Уитни (1820–1893) В 1844 году Уитни, родившийся в Нью-Йорке, оставил ювелирный бизнес, чтобы научиться процессу дагерротипирования у Матрин М. Лоуренс, прежде чем переехать в Рочестер, штат Нью-Йорк. 1846 г. - оператором в студии Томаса Мерсера. В 1850 г. Дж. У. Блэк из Бостона обучил Уитни «новому искусству» коллодионной фотографии. Уитни открыл свою собственную «Skylight Gallery» в Рочестере в 1851 году и регулярно посещал нью-йоркские студии Мэтью Брэди и Иеремии Герни, чтобы изучить последние достижения в фотографии. В 1959 году, выздоровев от пагубных последствий отравления цианидом, Уитни продал свой бизнес в Рочестере и переехал в Нью-Йорк, открыв галерею на Бродвее 585 с Эндрю У. Парадайзом, «правой рукой» Мэтью Брэди. Тем не менее зимой 1861–1862 гг. Брэди поручил Уитни "осмотреть укрепления вокруг Вашингтона и достопримечательности, представляющие интерес для правительства". Они будут включать сцены в Арлингтоне, Фоллс-Черч и его окрестностях и вокруг него, а также в Александрии, штат Вирджиния. В марте 1862 года Брэди снова отправил оператора Уитни и Брейди Дэвида Вудбери сделать фотографии на поле битвы Булл-Ран. Уитни также рассказывает, что во время кампании Макклеллана на полуострове он смотрел на Йорктаун, Вильямсбург, Белый дом, Гейнс-Милл, Уэстовер и Беркли. Уитни лично появляется на необычно большом количестве фотографий с 1861 по 1863 год, и хотя нет никаких сомнений в том, что Уитни делал фотографии для Брэди, увы, нет никаких снимков военного времени, специально приписываемых ему. Последний задокументированный автопортрет Уитни (Энтони, Виды в Вашингтон-Сити, 2733) датирован 27 марта 1863 года, когда он задокументировал индейскую делегацию Южных равнин внутри хорошо освещенной консерватории Белого дома (2734, 2735). В дополнение к послевоенным взглядам Энтони с атрибуцией на задней лейбле Whitney Paradise, Уитни также упоминается как работающая с мистером Беквитом в Норуолке, штат Коннектикут. с 1865 по 1871 год, а затем один в Норуолке с 1873 по 1880 год. Наконец, он может быть помещен в Уилтон, Коннектикут с 1879 по 1886 год.
Президент Линкольн, лежащий в штате в мэрии Нью-Йорка 24 апреля, 1865 - Иеремия Герни Иеремия Герни (1812–1895) родился в Коймансе, штат Нью-Йорк. Гурни, затем ювелир из Саратоги, штат Нью-Йорк, стал одним из первых, если не первым студентом в Америке, изучившим «новое искусство» дагеррейской фотографии. Гурни обучал этому процессу Самуэль Ф. Морс в 1839 году, который объяснил Гурни, что «вам придется учесть начальные затраты... И, конечно же, мой гонорар». Предполагалось, что гонорар составила пятьдесят долларов. Гурни не был указан в справочниках Нью-Йорка до 1843 года, когда он появился как дагеррейец на Бродвее, 189. В 1850-х годах «Дагеррейская галерея Герни» предлагала гигантские дагерротипы с двойных полноразмерных пластин. В 1852 году он взял отпуск, чтобы вылечиться от общей болезни дагеррейской торговли - отравления парами ртути. В 1857 году Герни был внесен в список Нью-Йорка по адресу Бродвей, 359, в сотрудничестве с К. Д. Фредериксом. В 1860 году он числился «фотографом» на Бродвее 707 под именем «Дж. Герни и сын». Гурни и сын Бенджамин продвинули бумажную фотографию с использованием процесса «кристалотипирования». Иеремия Герни, вероятно, наиболее известен тем, что сфотографировал Авраама Линкольна в открытом гробу 24 апреля 1865 года, когда тело президента лежало в мэрии Нью-Йорка. Этот эпизод сильно огорчил Мэри Линкольн, которая запретила делать какие-либо фотографии трупа своего мужа. Военный секретарь Эдвин Стэнтон был в ярости и сумел конфисковать все существующие гравюры и негативы, кроме одного (этот отпечаток, спрятанный секретарем Линкольна Джоном Хэем, был повторно обнаружен в 1952 году в Государственной исторической библиотеке штата Иллинойс 14-летним Рональдом Ритвельдом). В 1874 году партнерство Герни с сыном было расторгнуто. В своих мемуарах Герни заявил, что в 1895 году, в возрасте 83 лет, «в настоящее время я наполовину ушел на пенсию из индустрии фотоискусства, живу здесь, в Коксаки [Нью-Йорк], со своей дочерью Мартой. В том же году умер Иеремия Герни.
Половина стереодетали Джорджа Ченслера на поле битвы в пустыне, стоящего у брустверов Конфедерации возле поля Палмера на Оранжевой магистрали - Джордж Оскар Браун, 1866 г. Джордж Оскар Браун (? -?) Действовал 1860–1889 гг. Информация о Брауне скудна. В апреле 1866 года под руководством доктора Рида Бонтесо Браун, в то время работавший в больнице Медицинского музея армии в Вашингтоне, был нанят в качестве помощника оператора фотографом музея Уильямом. Белл. Задача заключалась в том, чтобы задокументировать медицинские образцы (кости, черепа и т. Д.) На полях сражений в пустыне и Спотсильвании в Вирджинии. Их гидом в этом случае был не кто иной, как лейтенант Джордж Э. Ченселлор, Ко. E, 9-я Вирджиния.., после чьей семьи битва ield назван. Хотя Браун был новичком в области фотографии, он проделал достойную работу, создав ряд стереофотографий, которые помогли нам понять эти ужасные сражения. В переписи 1868 года Браун числился фотографом в Медицинском музее. К 1870 году Браун продвигал и обучал других использованию процесса «Фарфоровая печать», который был запатентован фотографом Эгебертом Гаем Фоуксом. В 1972 году Браун был избран секретарем Фотографической ассоциации Мэриленда. След Брауна теряется после 1873 года.
Форт Самтер, превращенный в бесформенную груду щебня, сфотографированный Haas Peale на активном фронте (обратите внимание на флаг Конфедерации, развевающийся над парапетом), вскоре после эвакуация батарей Грег и Вагнер 7 сентября 1863 г. Филип Хаас (1808–1871) и Вашингтон Пил (1825–1868) Хотя о ранней личной истории Хааса известно очень мало, о Пиле почти ничего не известно. В 1839–1840 годах Хаас, литограф из Вашингтона, округ Колумбия, пытался изучить новое искусство «дагерротипа ». К 1852 году сорокачетырехлетний Хаас был опытным фотографом с мокрой пластиной и имел студию в Нью-Йорке «недалеко от угла Уайт-стрит». 23 сентября 1861 года 53-летний Хаас записался в ряды инженеров 1-го штата Нью-Йорк, заявив, что ему сорок три года. 17 января 1862 года Хаас был набран вторым лейтенантом компании A. В 1863 году инженеры находились в Южной Каролине, и второму лейтенанту Хаасу было поручено сфотографировать генерал Куинси Гилмор осадных операций на Остров Морриса. В то время он сотрудничал с армейским фотографом Вашингтоном Пилом, сыном филадельфийского художника Джеймса Пила-младшего. Им приписывают десятки обзоров действий армии Союза в Южной Каролине во время гражданской войны, включая Фолли-Айленд, Форт. Самтер, гавань Чарльстона, залив Маяк и остров Моррис. Хаас подал в отставку из-за плохого состояния здоровья 25 мая 1863 года, но продолжал фотографировать для военного министерства. После 1863 года след его жизни становится все тоньше. Филип Хаас умер 17 августа 1871 года в Чикаго, Иллинойс и похоронен на еврейском кладбище Грейсленд. Особое историческое значение имеет "Неопознанный лагерь" пары, признанный в 2000 году Южной Каролиной, автором Джеком Томпсоном, одним из первых в мире фотографий реальных боевых действий. На нем изображены броненосцы мониторного класса и U.S.S. Новый Айронсайд в действии у острова Моррис, Южная Каролина. Для фотографии была предложена дата 8 сентября 1863 года, однако во время этой операции 17-пушечный фрегат атаковал Форт Моултри с близкого расстояния и вне поля зрения федеральных лагерей, которые находились в 4 милях от него. Фактически, это был южный фотограф Джордж С. Кук, который делал фотографии боевых действий с парапета форта Самтер 8 сентября, в то время как он сам подвергался обстрелу с монитора "Уихокен", расположенного на мысе Каммингс.. Более вероятная возможность для Хааса и Пила захватить U.S.S. Новый Айронсайд действовал в течение длительного периода с 5 по 6 сентября, когда в течение 36 часов подряд броненосцы вступали в бой с батареями Вагнера и Грегга (верхнее фото) перед эвакуацией повстанцев 7 сентября.
134-й полк Иллинойса, Колумбус, Кентукки - Карбут, 1864 Джон Карбут (1832–1905) родился в Шеффилде, Англия. Его первой остановкой в Новом Свете была Канада. Городской справочник Чикаго, штат Иллинойс, 1861 г. - первый город, носящий его имя в Соединенных Штатах. В течение 1860-х годов в Чикаго Карбатт был продуктивным продюсером стереовизуальных изображений Чикаго, Верхнего Миссисипи и «Великого Запада». Западные изображения включали строительство Union Pacific Railroad и портреты индейцев. Карбут лучше всего известен за его значительный вклад в развитие фотографических процессов в XIX и начале XX века. Он был одним из первых фотографов, которые экспериментировали с магниевым светом (январь 1865 г.), он экспериментировал с сухими пластинами еще в 1864 г. и начал производить коммерческие сухие пластины в 1879 г. Карбут и доктор Артур В. Гудспид сделали самые ранние рентгеновские фотографии в мире. Февраль 1896 г. Поэтому неудивительно, что его биограф Уильям Брей почти не упоминает свои фотографии времен Гражданской войны. Самая большая известная публикация фотографий Гражданской войны Карбутта - это около 40 стереофонических изображений 134-го пехотного полка Иллинойса, разбившего лагерь в Колумбусе, Кентукки. 134-й был 100-дневным подразделением, находившимся в Колумбусе с июня 1864 года по октябрь 1864 года. Траурный поезд Линкольна был сфотографирован Карбутом, когда он проезжал через Чикаго 1 мая 1865 года, и он проследовал за поездом в Спрингфилд, где он получил фотографии дома Линкольна.. Последняя из крупных Санитарных ярмарок прошла в Чикаго в июне 1865 года, и Карбут был там, чтобы сфотографировать интерьер и экстерьер второй Северо-западной солдатской ярмарки. Дома солдат из Иллинойса в Чикаго и Каире, штат Иллинойс, требовали постоянного финансирования, и ярмарка помогла покрыть другие продолжающиеся расходы Северо-западной санитарной комиссии.
7-й нью-йоркский полк пикетировал с пленными около Левинсвилля, штат Вирджиния - Эдвард Бирштадт, 1862 Братья Бирштадт состояли из Эдварда (1824–1906), Чарльза (1828–1903) и Альберта Бирштадта (1830–1902), которые иммигрировали со своими родителями в Нью-Бедфорд, штат Массачусетс, в 1831 году из Золингена, Германия.. Братья Бирштадт открыли фотогалерею в Нью-Бедфорде, которой они управляли с 1859 по 1867 год. Альберт, кажется, был движущей силой, создавшей изображения братьев времен Гражданской войны. В октябре 1861 года он и его друг Эмануэль Лойц получили пропуск от генерала Уинфилда Скотта, чтобы путешествовать, фотографировать и делать зарисовки вдоль реки Потомак за пределами Вашингтона, округ Колумбия.Они сделали 19 стереоскопических снимков Вашингтона и его оборонительных сооружений во время войны. На фотографиях оборонительных сооружений были изображены пикеты Союза возле Левинсвилля, штат Вирджиния, и сцены в лагере Гриффин, который находился недалеко от Левинсвилля. Сфотографированы войска 43-го полка добровольцев Нью-Йорка и 49-го полка добровольцев Пенсильвании. Эти изображения были опубликованы компанией Bierstadt Brothers в Нью-Бедфорде, штат Массачусетс. Эдвард руководил временной студией в Лэнгли, недалеко от 43-го квартала Нью-Йорка в Кэмп-Гриффин. Там он присоединился к другим фотографам, в том числе Джорджу Хоутону, который сделал несколько знаковых снимков бригады Вермонта в Северной Вирджинии. Вашингтон, округ Колумбия, был не единственным набегом братьев на фотографию времен Гражданской войны. Они опубликовали 8 снимков столичной (санитарной) ярмарки, которая проходила в Нью-Йорке в апреле 1864 года. Альберт Бирштадт представил на ярмарке выставку, посвященную культуре коренных американцев. После того, как партнерство распалось примерно в 1867 году, Альберт продолжил свою карьеру художника и стал членом школы художников на реке Гудзон. Он наиболее известен своими драматическими картинами, изображающими запад Соединенных Штатов. Эдвард и Чарльз продолжили независимую карьеру фотографов.
«Контрабанда» сажает сладкий картофель на плантации Хопкинсона, остров Эдисто, Южная Каролина - Генри Мур, 1862 г. Генри П. Мур (1835–1911) родился в Гоффстауне, Нью-Гэмпшир. Его семья переехала в Конкорд, штат Нью-Гэмпшир, когда Генри было семь лет. К 1862 году Мур был «хорошо известным» фотографом в Конкорде, штат Нью-Гэмпшир. Его участие в фотографии Гражданской войны произошло, когда Мур последовал за солдатами Третьего Нью-Гэмпширского полка в Хилтон-Хед, Южная Каролина в феврале 1862 года, и оставался там до апреля или мая 1862 года. Его фотостудия на острове Хилтон-Хед, Южная Каролина, состояла из палатки. на песчаном хлопковом поле. Он совершил по крайней мере еще одну поездку в ту же область, которая продлилась с 22 апреля до конца мая 1863 года. Используемые им стеклянные негативы имели размеры 5 х 8 дюймов. Фотопринты продавались в его галерее Конкорд, штат Нью-Хэмпшир, по одному доллару каждая. Мур сделал более 60 фотографий Юга. Изображения включают обширное освещение Третьего полка Нью-Гэмпшира, но не ограничиваются этим. Он снимал сцены вокруг Хилтон-Хед, 6-го Коннектикута, Корпуса связи, 1-й кавалерийской части Массачусетса, кораблей военно-морского флота и моряков. Военные действия были не единственным его интересом. Сцены с плантациями и недавно освобожденными рабами дополняют его портфолио. Он сфотографировал переработку хлопка и жилища рабов на Хилтон-Хеде, плантацию Дж. Э. Сибрука на острове Эдисто и «контрабанду», собирающую сладкий картофель на плантации Хопкинсона на острове Эдисто. После войны Мур продолжал работать фотографом в Конкорде, штат Нью-Хэмпшир. В 1900 году он переехал в Буффало, штат Нью-Йорк, ближе к своей дочери Алисе. Он умер в 1911 году в Буффало, но похоронен в своем родном городе Конкорд, штат Нью-Хэмпшир.
В первые месяцы войны южные «художники» активно снимались в полевых условиях. Фактически, южанин сделал первые фотографии войны внутри форта Самтер. Однако в результате войны и безудержной инфляции большинство компаний вскоре прекратили свою деятельность. К сожалению, поскольку военные фотографии долгое время считались крайне неодобрительными на Юге после восстания, от большинства из них пришлось утилизировать. К счастью, это было не так для многих заветных семейных портретов военнослужащих Конфедерации, которые жили и умерли во время войны. Эти замечательные фотографии являются одними из последних известных свидетельств того, кем они были и как выглядели.
Джордж Кук, наполовину стереосистема федеральных броненосцев, стреляющих по Форт-Моултри, 8 сентября 1863 г. (щелкните, чтобы увеличить) - Валентайн, Ричмонд, Вирджиния. 
лейтенант. Картина Джона Р. Кея (CSA) «Взрывающаяся раковина», изображающая интерьер форта Самтер - Валентайн, Ричмонд, Вирджиния. Самым известным южным фотографом был Джордж Смит Кук (1819–1902). Уроженец Стэмфорда, Коннектикут не преуспел в торговом бизнесе, поэтому он переехал в Новый Орлеан и стал портретистом. Это оказалось невыгодным, и в 1842 году Кук начал работать с «новым искусством» дагерротипа, поселившись в Чарльстоне, Южная Каролина, где он вырастил семью. Статус Кука как одного из самых известных фотографов Юга был частично связан с его визитом в Форт Самтер 8 февраля 1861 года, результатом которого стал первый массовый маркетинг cartes-de-visite, фотографии командира форта майора. Роберт Андерсон. Успешный портретный бизнес, переживший войну, и систематическая документация об обстреле Союзом Чарльстона и, в частности, форта Самтер добавили Куку славы. Затем, 8 сентября 1863 года он и его деловой партнер Джеймс Осборн сфотографировали форт Самтер изнутри и, как назло, также запечатлели развивающиеся военно-морские действия в гавани, федеральные броненосцы, стреляющие по форту Моултри. На исторических изображениях изображены три бронированных монитора и U.S.S. Новый Айронсайд стреляет по форту Моултри в защиту наблюдателя U.S.S. Уихокен, остановившийся у мыса Каммингс. По неизвестным причинам исторический стереофонический вид не продавался до 1880 года, когда его наконец выставил на продажу сын Кука Джордж Лагранж Кук. К сожалению, обширная коллекция Кука, состоящая в основном из портретов известных южных личностей, была потеряна 17 февраля 1865 года, когда его студия в Колумбии, Южная Каролина, была разрушена во время огненной бури, охватившей столицу. Кук переехал с семьей в Ричмонд в 1880 году, а его старший сын Джордж Лагранж Кук возглавил студию в Чарльстоне. В Ричмонде Кук скупил бизнес фотографов, уходивших на пенсию или переезжавших из города. Таким образом, он собрал самую полную коллекцию гравюр и негативов бывшей столицы Конфедерации из всех известных. Кук оставался активным фотографом до конца своей жизни. В 1891 году, за год до смерти Джорджа, Джордж-младший присоединился к своему отцу и младшему брату Хуэстису в Ричмонде. После смерти Джорджа-младшего в 1919 году Хэстис взял на себя управление студией в Ричмонде.
Примечание: знаменитая фотография с "взрывающейся раковиной", ошибочно приписываемая Куку, на самом деле является картиной К.С.А. Лейтенант Джон Р. Ки, основанный на трех полустерео, сделанных Куком в форте Самтер 8 сентября 1863 года. Эксперты упустили из виду тот факт, что ни одна камера того времени не могла снимать широкоугольный снимок.
Негритянская церковь плантации Роквилля, Чарльстон, Южная Каролина (LOC, Robin Stanford Collection) OD, 1860 В 1858 году Джеймс М. Осборн (1811–1868), 47-летний дагеррейец, уроженец Нью-Йорка, живущий в Чарльстоне, Южная Каролина, объединил усилия с 22-летним уроженцем Чарльстона Фредериком Юджином Дербеком (1836–1894). Оба вскоре стали одними из первых фотографов войны. К 1860 году из своей ультрасовременной студии с большим объемом работ они достигли национальной аудитории своим разрекламированным «самым большим и самым разнообразным ассортиментом стереоскопических инструментов и изображений, когда-либо предлагаемых в этой стране». К тому времени оба вступили в Лафайетскую артиллерию, а Дурбек дослужился до полковника. В то же время OD выпустило документальные фотографии города и его окрестностей, включая исключительно исторические, довоенные сцены плантаций и рабской жизни. После капитуляции Форта Самтер 14 апреля 1861 года, Осборн посетил форт и его окрестности как минимум два раза, сделав не менее 43 стереоизображений последствий битвы, что является самой большой известной группой изображений Конфедерации. войны, и которая считается наиболее полной фотографической записью сражений гражданской войны, когда-либо сделанных. Сегодня известно, что их существует тридцать девять. Однако их дружба переживет их чарльстонский бизнес, которому война и разрушительные пожары положили конец к февралю 1862 года. Затем, в сентябре 1863 года, в ответ на желание генерала Томаса Джордана документально подтвердить, что «южные войска могут вынести», Осборн и его коллега Джордж С. Кук вызвался сфотографировать интерьер форта Самтер, который был обстрелян батареями Союза и превратился в бесформенную массу. Вряд ли предприимчивые партнеры знали, что одним из результатов этого визита станут первые в истории боевые фотографии.
Ко. B, 9-я мисс. В биваке на верфи Warrington Navy Yard, Пенсакола, Флорида. Повар идентифицирован как Кинлок Фалконер - Джей Ди Эдвардс 1861 (LOC B8184-10016) Джей Дирборн Эдвардс (1831–1900), уроженец Нью-Гэмпшира, родился Джей Дирборн Муди 14 июля 1831 года. его отец в 1842 году, молодой Джей был отправлен в Сент-Луис, чтобы жить с тётей, после чего его фамилия была изменена на Эдвардс. К 17 годам он читал лекции по псевдонауке френологии и, по-видимому, также начал свою фотографическую карьеру, работая в дагеррейской студии на Четвертой улице, 92-1 / 2. В 1851 году он и его тетя переехали в Новый Орлеан, и Джей быстро обосновался на Роял-стрит, 19. Он предпочитал работать на открытом воздухе в своем «чудаковатом фургоне». Новое искусство фотографии с мокрой пластины позволило Эдвардсу распространить свои стереоскопические изображения по всему Новому Орлеану. Поскольку на его стереокартах был номер P.O. Номер коробки отпечатан на спине, историки пришли к выводу, что он не управлял своей собственной галереей в Новом Орлеане. Однако все изменилось, когда он и Э. Х. Ньютон-младший заключили партнерство и открыли Галерею фотоискусства, расположенную на Роял-стрит, 19. Галерея специализировалась на «стереоскопических изображениях любой части мира», и ей помогали нью-йоркский издатель Эдвард Энтони и Лондонская стереоскопическая компания. В их разнообразный инвентарь входило множество фотооборудования, фотографии, амбротипы, мелаинотипы, увеличенные портреты, пастель, масло и акварельные отпечатки. Эдвардс предпринял одну из самых ранних фотоэкспедиций военного времени, отправившись в поле в апреле 1861 года. Он следил за отрядами Конфедерации от Нового Орлеана до Пенсаколы, Флорида, когда они мобилизовались против форта Пикенс. Эдвардс рекламировал 39 просмотров по цене «1 доллар за копию». Две из них были воспроизведены в виде гравюр на дереве в Harper's Weekly в июне, хотя Эдвардс не получил должного внимания. Впоследствии Эдвард, очевидно, был не у дел.
CDV Оскверненная спина «Гордона», сбежавшего раба из Луизианы - Макферсон и Оливер, 1863 г. Уильям Д. Макферсон (? - 9 октября, г. 1867) и мистер Оливер (? -?) Южные фотографы работали в Новом Орлеане и Батон-Руж, штат Луизиана, в 1860-х годах. Бизнес McPherson Oliver был исключительно конфедеративным, пока войска Союза не заняли Батон-Руж в мае 1862 года. Как и другие южные фотографы в оккупированных городах, пара быстро адаптировалась к оккупации. Преимущество этой договоренности заключалось в возможности закупки материалов для фотосъемки по специальным договоренностям с военными. Макферсон и Оливер, вероятно, наиболее известны благодаря их сенсационному и широко опубликованному портрету «Гордона », сбежавшего раба с плантации в Луизиане, который вошел в линию Союза в Батон-Руж. Пара отправилась в Порт-Хадсон, штат Луизиана, летом 1863 года и сфотографировала упорную осаду этого города. После падения Порт-Гудзона 8 июля McPherson Oliver сфотографировали захваченные укрепления Конфедерации. В августе 1864 года, после захвата форта Морган в Мобил-Бэй, штат Алабама, Макферсон и Оливер сделали исчерпывающую фотографическую запись этой установки. В 1864 году они переехали в Новый Орлеан и открыли галерею на Канал-стрит, 133. В 1865 году они расторгли свое партнерство. Макферсон продолжал вести собственную галерею на Канал-стрит, 132, пока не умер от желтой лихорадки в 1867 году. Сэмюэл Т. Блессинг, переживший эпидемию, управлял имением МакПерсона.
Шестая пластина амбротипа рядового Джона L. Wood, Co. D, 3-й NCIR, демонстрирует "Зубочистку Арканзаса" и ножны с инициалами JLW. - Рис, 1861 Чарльз Ричард Рис (январь 1860 - 1914) родился в Аллентауне, штат Пенсильвания, в семье немецких иммигрантов Бернарда и Сары Рис. Чарльз начал свою карьеру дагеротиписта в Цинциннати около 1850 года. В 1851 году Чарльз и его брат Эдвин открыли студию в Ричмонде, штат Вирджиния, недалеко от Капитолия. К 1853 году Чарльз переехал в бывшую студию Харрисона и Холмса на Бродвее 289, Нью-Йорк, в том месте, которое тогда было эпицентром новой фотоиндустрии. В Нижнем Манхэттене располагались студии некоторых из лучших фотографов в этой сфере, таких как Генри Ульке, Мэтью Брэди, Джеремия Герни, Эдвард Энтони и Авраам Богардус. Конкуренция была жесткой, поэтому «профессор» Рис выдал себя за европейского политического беженца с новаторским «немецким методом создания картинок». В этом методе использовалось разделение труда, при котором все этапы процесса выполнялись так называемым «экспертом». Чтобы конкурировать, Чарльз снизил цены на портреты до двадцати пяти центов за пластину 1/9 и шестидесяти двух центов за футляр - низкая цена даже по меркам 1850 года. Проработав чуть более двух лет в бизнесе, Чарльз переехал из Нью-Йорка. К 1859 г. 30 лет. Чарльз со своим братом Эдвином вернулся в будущую столицу Конфедерации Ричмонд, штат Вирджиния, и снова открыл магазин. Они назвали свою новую студию «Steam Gallery Риза». В начале гражданской войны наплыв политиков и особенно солдат означал резкий рост бизнеса, и братья были заняты тем, что сотни новобранцев стекались в их галерею. Охваченный патриотическим пылом того времени, Чарльз вскоре присоединился к 19-му ополчению Вирджинии, полку, состоящему из владельцев магазинов, железнодорожников и местных пожарных, которые использовались в основном в качестве тюремных охранников, но также использовались в чрезвычайных ситуациях. По мере того как война прогрессировала, острая нехватка всего была нормой, и большинство розничных магазинов в Ричмонде, включая студию Риса, в конечном итоге вообще закрылись. Когда Грант 3 апреля 1863 года двинулся в Петербург, Ричмонд был эвакуирован. Генерал Юэлл приказал сжечь склады Ричмонда. Пожары вскоре вышли из-под контроля и охватили весь деловой район, включая студию братьев Рис. Однако почти сразу после того, как пожары были потушены, вскоре началась перестройка, и Рис вернулся к работе в новой студии под названием «Rees Bro». по адресу 913 Main Street. Затем, в 1880 году, по не совсем понятным причинам Чарльз переехал в Петербург, штат Вирджиния, и открыл магазин в галерее Дж. Э. Роквелла на Сикамор-стрит. Чарльз Рис скончался в 1914 году в возрасте 84 лет и был похоронен на голливудском кладбище вместе со своей женой Минервой и сыновьями Эдди и Чарльзом-младшими. Студия Риса продолжала работать под руководством его единственного выжившего ребенка, Джеймса Конвея Риса. Джеймс прожил до 1955 года и был одним из немногих оставшихся людей, которые могли вспомнить Гражданскую войну и работу своего отца во время этого конфликта. С приближением Великой депрессии студия Риса в Петербурге сделала свой последний снимок и закрыла свои двери.
Солдаты армии США в строю, Батон-Руж, около 1863 года, Эндрю Дэвид Литл Эндрю Дэвид Литл (1858–1917) был странствующим фотографом в Цинциннати, штат Огайо, который работал по всему Среднему Югу. В 1858 году он открыл студию на Мейн-стрит в Батон-Руж, штат Луизиана, и в течение следующих полувека записывал места, события и лица столицы Луизианы. Замечательная фотография Литла, на которой запечатлена 1-я модель Indiana H.A. это лишь один из многих, сделанных в Батон-Руж во время его оккупации войсками Союза. После того, как в мае 1862 года федеральные силы оккупировали Батон-Руж, Литл установил выгодные фотографические отношения с армией и флотом США. Помимо создания студийных портретов для членов оккупационных сил, Литл сфотографировал лагеря оккупационной армии вокруг Батон-Руж, а также эскадрилью ВМС по блокаде Западного залива под командованием адмирала Джеймса Глазго Фаррагута и эскадрилью на реке Миссисипи. Многие работы Литла в эпоху гражданской войны хранятся в коллекции фотографий «Батон-Руж» Эндрю Д. Литла в Государственном университете Луизианы. Студия Литла была настолько успешной во время гражданской войны, что он смог купить недвижимость со зданиями рядом с особняком губернатора Луизианы, который стал домом семьи Литл на следующие шестьдесят лет. Когда Луизиана вышла из Реконструкции, Литл присоединился к бизнесу его сына Ховарда, работавшего под названием Lytle Studio, а затем и Lytle Son.
Джулиан Ваннерсон (1827–?) В 1857 году Джулиан Ваннерсон был художником-портретистом в стиле дагеррей и главным оператором галереи Джеймса Эрла Макклиса в Вашингтоне, округ Колумбия, на Пенсильвании, 308. В 1859 году автографы Ваннерсона были опубликованы в галерее фотографических портретов сенаторов, представителей и делегатов тридцать пятого Конгресса Макклиса. Его портреты коренных американцев были частью систематических усилий по документированию членов делегаций по договору, которые прибыли в Вашингтон, округ Колумбия. После начала гражданской войны, действуя из Ричмонда, Ваннерсон продолжал делать портреты знаменитых генералов Конфедерации, используя предпочитаемый им метод. «солевой» принт. Он наиболее известен своими портретными фотографиями генералов Конфедерации Роберта Э. Ли и Дж. Э.Б. Стюарт и Стоунволл Джексон. Ваннерсон закрыл свой бизнес и продал свое оборудование в конце войны.
1-я тяжелая артиллерийская установка Индианы В 1910 году агент компании The Reviews of Reviews, Нью-Йорк, издатель «Фотографической истории гражданской войны» приобрел большинство уцелевших негативов, которые фотограф Батон-Руж создал Эндрю Литл во время федеральной оккупации Батон-Ружа. Агент также рассказал Говарду Литлу о роли, которую сыграл его отец в войне. Из этого разговора и последующего описания в «Фотографической истории» родилась история Литла как «камеры-шпиона Конфедерации». Кроме этой истории, рассказанной через пятьдесят лет после того, как произошел факт, журналисту, нет никаких записей о шпионаже со стороны Литла. Фотографическое оборудование того времени, включая то, что использовал Литл, состояло из громоздких фотоаппаратов и больших тяжелых штативов. В камерах использовались негативы из коллодиевого стекла с мокрой пластиной и довольно длительной выдержкой. Фотографируя в полевых условиях, фотографу нужна была тележка для фотолаборатории поблизости, чтобы подготовить влажные пластины к экспонированию и проявить их после экспонирования до того, как они высохнут. Без повозки для фотолаборатории фотографу потребовалась бы система бегунов или всадников, чтобы передавать влажные пластины между его студией, фотографической площадкой в поле и обратно в студию.
Лейтенант Конфедерации Роберт М. Смит был схвачен и заключен в тюрьму на острове Джонсона, штат Огайо. Он уникален тем, что смог тайно сконструировать камеру с мокрой пластиной, используя сосновый ящик, карманный нож, консервную банку и подзорную трубу. Смит приобрел химические вещества из тюремной больницы, чтобы использовать их в фотографическом процессе. Он тайно использовал камеру, чтобы сфотографировать других заключенных на фронтоне чердака четвертого корпуса. Ни в одной другой тюрьме не было фотографа, который давал заключенным изображения для отправки домой. Его вклад хорошо представлен в книге Дэвида Р. Буша «Боюсь, что я никогда не покину этот остров: жизнь в тюрьме гражданской войны» (2011).
Странствующие (странствующие) фотографы получали разрешение от командира обосноваться в лагере, в первую очередь с прибыльной целью создания портретов солдат, которые затем могли быть отправлены близким в качестве на память.
В сентябре 1862 года северные фотографические студии были обязаны покупать годовую лицензию. К августу 1864 года фотографам также придется покупать марки доходов. Налог на фотографии «Sun Picture» был введен Налоговым управлением США как средство для финансирования войны. Налог составлял 1, 2 ¢, 3 ¢ или 5 в зависимости от цены фотографии (1–10, 10–25, 25–50 ¢, 50–1 доллар США соответственно). Однако специальной марки для фотографии не существовало, поэтому марки доходов США изначально предназначались для банковских чеков, игральных карт, сертификатов, проприетарных, коносаментов и т. Д. были использованы. Во многом благодаря лоббистским усилиям Александра Гарднера, Мэтью Брэди, Иеремии Герни и Чарльза Д. Фредерикса этот налог был отменен в 1866 году.
В 1854 году Джеймс Амброуз Каттинг и его партнер Исаак А. Рен получили три патента, которые представляли собой «усовершенствования» процесса коллодия с мокрой пластиной. Компания Cutting разработала метод склеивания двух кусков стекла вместе с помощью канадского бальзама. Хотя этот процесс был задуман как способ герметизации амбротипов в качестве метода консервации, в конечном итоге в этом не было необходимости, поскольку сам слой лака работал очень хорошо в качестве защитного средства. Фактически известно, что амбротипы, которые использовали патент Каттинга, демонстрируют ухудшение, вызванное этой технологией. Многочисленные громкие судебные процессы (Э. Энтони, Дж. Герни, К. Д. Фредерикс, Дж. Богардус) и споры вокруг патентов, возможно, имели устрашающий эффект и препятствовали более широкому использованию «мгновенной» (с остановкой) фотографии во время Гражданской Война. Запатентованная формула Cutting содержит химический компонент, бромид калия, который значительно повышает чувствительность коллодия. Когда в 1868 г. заявили о продлении срока действия патента, Патентное ведомство решило, что исходные патенты выдавать не следовало, и в продлении было отказано. Решение было частично основано на свидетельствах, найденных в книге Генри Снеллинга «История и практика фотографии». Снеллинг в 1853 году описал использование тех же ключевых ингредиентов, что и в высокоскоростной эмульсии Cutting.
Еще одной широко распространенной проблемой фотографов 19 века было отсутствие защиты авторских прав, что фотограф из Филадельфии назвал «пиратским воровством».. В 1870 г. 1714 г. был принят 41-м Конгрессом. Интерполяции, сделанные в новом законе, были в первую очередь связаны с влиянием Александра Гарднера.
Результаты усилий всех фотографов времен Гражданской войны можно увидеть почти во всех текстах истории конфликта. С точки зрения фотографии, Гражданская война в США - лучший освещенный конфликт 19 века. Это предвещало развитие военного времени фотожурналистики о Второй мировой войне, Корейской войне и Вьетнамской войне.
Число Гражданских войн имеющиеся фотографии резко контрастируют с нехваткой изображений последующих конфликтов, таких как русские войны в Средней Азии, франко-прусская война и различные колониальные войны до англо-бурской войны.
Джордж Норман Барнард, около 1866 года
Мэтью Б. Брэди, 1864 год
Автопортрет Уильяма Фрэнка Брауна 1863
Джон Карбут, 1865
Джордж Смит Кук, около 1856 года
Сэмюэл Эббот Кули, около 1864 года
Джейкоб Фрэнк Кунли ок. 1865
Фредерик Юджин Дербек ок. 1902
Александр Гарднер, 1863 год
Джеймс Гарднер 11 июня 1865 года
Иеремия Герни, около 1869 года
Фредерик Гутекунст, около 1900 года
Дэвид Нокс, ноябрь 1865 года
Эндрю Дэвид Литл, c.1902
Тимоти Х. О'Салливан, c.1864
Уильям Редиш Пайвелл, c.1862
Джон Рики, июнь 1865 г.
Томас К. Рош, апрель 1865 г.
Эндрю Джозеф Рассел, 1863 г.
Уильям Моррис Смит, июль 1865 г.
Джордж Стейси, около 1864 г.
Исаак и Чарльз Тайсон, 1863 г.
Дэвид Б. Вудбери, июль 1864 г.
Эдвард Томпкинс Уитни, г..1862
Сотни фотографов предоставляли полевые фотоуслуги во время Гражданской войны
