Войти
Титульная страница к «Ноктюрн, соч. 48 Ноктюрны, соч. 48 представляют собой набор из двух ноктюрнов, написанных Фредериком Шопеном в 1841 году и опубликованных в следующем 1842 году. Это единственные два ноктюрна в опусе 48 и посвящены Mlle. Лор Дюперре. Позднее Шопен продал авторские права на ноктюрны за 2000 франков вместе с несколькими другими произведениями.
Густав Барт прокомментировал, что ноктюрны Шопена являются определенными признаками «прогресса» по сравнению с оригиналом Джона Филда. ноктюрны, хотя улучшения «по большей части только в технике». Однако Дэвид Дубал считает, что пьесы «более точно описываются как баллады в миниатюре».
Открывающие такты из соч. 48 No. 1. Ноктюрн до минор, соч. 48, № 1 изначально имеет маркировку lento и находится в 4/4 метрах. В общем, музыкальная схема имеет тройную форму и следует AB-A '.
Пьеса становится poco più lento в такте 25 и входит в свою среднюю часть., который представляет собой хорал до мажор. Позже, он переходит к doppio movimento agitato в такте 49 и включает октавные пассажи фортиссимо и двухоктавное арпеджи. Наконец, пьеса заканчивается повторением начальной мелодии с очень быстрым аккордовым аккомпанементом. Длина пьесы составляет 77 тактов.
Ноктюрн до минор был признан одним из величайших эмоциональных достижений Шопена. Теодор Куллак сказал о пьесе: «Дизайн и поэтическое содержание этого ноктюрна делают его самым важным. Ян Клечиньский-старший называет ноктюрн "широким и наиболее впечатляющим с его мощной промежуточной частью, полным отходом от ноктюрнского стиля", который создал Шопен; главный сюжет - это мастерское выражение великого и могущественного горя.. " Некоторые музыкальные критики, в том числе Чарльз Виллеби и Фредерик Никс, не считают, что произведение заслуживает своей славы и положения; хотя Джеймс Хунекер согласен с этой оценкой, он отмечает, что ноктюрн по-прежнему является «самым благородным из всех ноктюрнов». Джеймс Фрискин обнаружил, что музыка имеет «самый впечатляющий инструментальный эффект из всех». любой из ноктюрнов, «вызывающий крещендо и октавы» почти Листиан."
Джим Самсон отмечает, что ноктюрн усиливается «не через орнамент, а через новый текстурный фон». Клечинский прокомментировал, что средняя часть «- это сказка» о еще большем горе, рассказанном в взволнованном речитандо; небесные арфы приходят, чтобы принести один луч надежды, который бессилен в своем стремлении успокоить раненую душу, которая... посылает в небеса крик глубочайшей боли ". Окончание, по словам Самсона, является «по своей природе тщательно продуманным« женским окончанием », артикулирующим реактивную финальную долю амфибраха группировки. «
Начальные такты из соч. 48 № 2. Ноктюрн на F -sharp minor, Op 48, No. 2 изначально обозначена andantino и имеет размер 4/4 м. Он переключается на пильенто в такте 57 и возвращается к исходному темпу в такте 101. Пьеса представляет собой всего 137 тактов.
По сравнению с другими частями, средняя часть, più lento, полностью отличается - фрагмент модулируется от минорного до мажорного (ре-бемоль), меняется его метр до 3/4 и уменьшает темп. Фредерик Никс связь отметил, что средняя часть «намного тоньше» и содержит «успокаивающие простые последовательности аккордов». Шопен однажды заметил, что средняя часть похожа на речитатив, и ее следует играть так, как будто «тиран приказывает, а другие просит пощады ». Перепросмотр прерывается кодой, которая заканчивается на F♯ major.
