Надежда Удальцова

Профессиональный дебют Удальцовой состоялся в участии в выставке Бубновый валет в Москве зимой 1914 года. Но на самом деле она была в 1915 году. зарекомендовала себя как художник-кубист, участвуя в трех крупных выставках за один год, в том числе «Трамвай V» (февраль), «Выставка левых тенденций» (апрель) и «Последняя выставка футуристов: 0,10 »(Декабрь). Впоследствии ее картины были собраны и выставлены в 1920-х годах в Третьяковской галерее, Русском музее и других площадках как образцы кубофутуризма.

Под влиянием Татлина Удальцова экспериментировала с конструктивизмом, но в конечном итоге приняла более живописный подход супрематического движения. В 1916 году вместе с другими художниками-супрематиками она участвовала в выставке Бубновый валет, и в то же время она присоединилась к группе Казимира Малевича Supremus. В 1915–1916 вместе с другими художниками-супрематиками (Казимир Малевич, Александра Экстер, Любовь Попова, Нина Генке, Ольга Розанова, Иван Клюн, Иван Пуни, Ксения Богуславская и др.) Работали в деревенском народном центре Вербовка.

Как и многие ее авангардисты современников, Удальцова восприняла Октябрьскую революцию. В 1917 году она была избрана в Клуб Федерации молодых левых профсоюзов художников и живописцев и начала работать в различных государственных учреждениях культуры, в том числе в Московском Пролеткульте. В 1918 году она поступила в Free State Studios, сначала работая ассистентом Малевича, а затем возглавив собственную студию. Она также сотрудничала с Алексеем Ганом, Алексеем Моргуновым, Александром Родченко и Малевичем в газете Анархия (Анархия). В 1919 году Удальцова представила на «Пятую государственную выставку» одиннадцать работ со времени работы в мастерской Татлина. Также она вышла замуж за своего второго мужа, художника Александра Древина. Когда в 1920 г. было создано Российское государственное художественно-техническое училище Вхутемас, она была назначена профессором и старшим преподавателем и оставалась в штате до 1934 г. В 1920 г. она также стала членом Института художественной культуры. (ИнХуК) и активно участвовал в дискуссиях о судьбе станкового искусства. Однако, когда Институт поддержал конструктивизм и объявил конец станковой живописи, она отказалась от членства в знак протеста в 1921 году.

. В начале 1920-х годов в творчестве Удальцовой начался отход от радикального авангарда и проявление чувствительности, более связанной с художниками, связанными с бубновым валетом, среди которых Илья Машков, Петр Кончаловский и Аристарх Лентулов, выставляя вместе с ними свои фовистские портреты и пейзажи на Вхутемасской «Выставке картин» 1923 года, а также на Венецианской биеннале 1924 года. преподавал, в том числе преподавал текстильный дизайн в Вхкутемасе и Текстильном институте в Москве с 1920 по 1930 год.

Под влиянием Древина Удальцова вернулась к природе и начала писать пейзажи. Между 1926 и 1934 годами они много путешествовали, расписывая Урал и Алтай, а также пейзажи Армении и Средней Азии. С 1927 по 1935 год она участвовала в национальных и международных выставках и участвовала с Древиным в совместных выставках в Русском музее (1928) и в Ереване, Армения (1934).

В 1932–33 годах вклад Удальцовой в выставку «Художники РСФСР за последние пятнадцать лет» подвергся публичной критике за так называемые «формалистические тенденции». В 1938 году Александр Древин был арестован и расстрелян НКВД, а Удальцова стала персоной нон грата в мире советского искусства. В 1945 году ей разрешили провести персональную выставку в Московском Союзе советских художников, а после смерти Сталина она участвовала в групповой выставке в Московском Доме художника в октябре 1958 года.

Удальцова умерла в 1961 году в Москве.

Кратер Удальцова на Венере назван ее именем. Ее сыном был выдающийся русский скульптор Андрей Древин (1921–1996).

На Wikimedia Commons есть материалы, связанные с Надеждой Удальцовой.

• Биография и творчество Надежды Удальцовой