Войти
Лодовико Агостини (1534 - 20 сентября 1590 г.)) был итальянским композитором, певцом, священником и ученым позднего Возрождения. Он был близким соратником двора Феррара Эстенсе и одним из самых искусных представителей прогрессивного светского стиля, развившегося там в конце 16 века.
Он родился в Ферраре, и провел там большую часть жизни. Он был незаконнорожденным сыном Агостино Агостини, певца и священника Феррары, в основном действовавшего в 1540-х годах. Лодовико, возможно, какое-то время учился в Риме, основываясь на свидетельствах мадригала, опубликованного там, и стал священником. К 1572 году он пел в часовне Собора Феррары, а к 1578 году он был на заработной плате герцога Альфонсо II д'Эсте, одного из самых известных покровителей музыки конец 16 века. Очевидно, Лодовико был фаворитом герцога и оставался на его службе до конца своей жизни.
В 1580-х годах он был учителем композиции у герцога Мантуи, Гульельмо Гонзага ; Агостини посвятил ему книгу мадригалов. Гонзага сам стал композитором мадригалов и, кроме того, был близким соратником Палестрины.
. Агостини был в хороших отношениях со многими представителями аристократии, а также со знаменитыми поэтами Тассо и Гуарини и другие придворные музыканты, в том числе Луццаско Луццаски, самый известный из ферраресских мадригалистов.
, сохраняя при этом свою связь с чрезвычайно светским двором Эстенсе, он также сделал выдающуюся церковную карьеру, в конечном итоге став монсеньором и апостольским протонотарием.
Феррара в 1580-х и 1590-х годах была одним из самые музыкально продвинутые и сложные места в Европе. Под патронатом герцога Альфонсо II д'Эсте двор превратился в место музыкальных экспериментов с группой виртуозных певиц (Concerto di donne ), доступной не менее виртуозной группе композиторов, в том числе Луццаски, Агостини, а в 1590-х годах Карло Джезуальдо. Все они писали музыку для удовольствия небольшой группы ценителей, включая самого герцога. В этой утонченной атмосфере процветал авангард музыкальный стиль, и Агостини был одним из самых смелых в музыкальном плане группы. В некотором роде сцена в Ферраре напоминала события в Авиньоне в конце 14 века, когда возник музыкальный стиль, известный как ars subtilior ; Действительно, феррарская сцена напоминает определенные движения 20-го и 21-го веков.
Агостини любил музыкальные загадки, загадки, сюрпризы и двусмысленность, и его многочисленные музыкальные сборники демонстрируют это. Enigmi Musicali и L'echo, et enigmi Musicali - это каноны, которые нужно разгадывать загадками, полными необычных хроматических последовательностей, инструментальных интерполяций и других музыкальных диковинок. Некоторые из его книг мадригалов написаны в виртуозном певческом стиле, очевидно, предназначенном для трех нынешних участников Concerto di donne (Лаура Певерара, Анна Гуарини и Ливия д. Арко ). Его третья книга мадригалов для шести голосов (1582 г.), по-видимому, является самым ранним собранием фактического репертуара этого ансамбля.
Агостини также был автором сольных песен в сопровождении; поскольку многие исполнители при дворе были инструменталистами в дополнение к певцам (например, Ливия д'Арко была виртуозной исполнительницей на виоле ), он писал как для лютни, так и для виолы в качестве аккомпанемента. солистам.
Хотя литургическая музыка Агостини не сохранилась (возможно, она не была написана), одна из его последних композиций - Le lagrime del peccatore, постановка стихов Луиджи Тансилло в виде набора из мадригали спиритуали ; по замыслу, если не по музыкальным средствам, он похож на набор Lagrime di San Pietro Орландо ди Лассо, также основанный на стихах Тансилло.
Агостини умер в 1590 году, а в 1598 году умер Альфонсо, и Феррара была поглощена Папской областью, что положило конец музыкальным экспериментам там.
