Войти
| Кинг-Конг против Годзиллы | ||
|---|---|---|
 Плакат японского театрального релиза | ||
| Режиссер Автор | Иширо Хонда | |
| Продюсировал | Томоюки Танака | |
| Автор | Шиничи Секизава | |
| В главной роли | ||
| Музыка | Акиры Ифукубе | |
| Кинематография | Хадзиме Коидзуми | |
| Отредактировал | <КанекоРэйко 319>Производство. компания | Toho Studios. |
| Распространяется |
| |
| Дата выпуска | ‹См. TfM ›
| |
| Продолжение | 97 минут | |
| Страна | Япония | |
| Язык | Японский. Английский | |
| Бюджет | 620 000 долларов | |
| кассовые сборы | 10 миллионов долларов (оценка ) | |
Кинг Конг против Годзиллы (キ ン グ コ ン グ 対 ゴ ラ, Kingu Kongu tai Gojira) это японский фильм 1962 года о кайдзю режиссера Иширо Хонда, со спецэффектами Эйдзи Цубурая. Этот фильм, снятый и распространяемый Toho Studios, Является третьим фильмом во франшизе Годзиллы и первый из двух фильмов, созданных Toho с участием Кинг Конга. Кроме того, оба персонажа впервые появились в цветном и широкоэкранном фильмах. Тадао Такашима, Кендзи Сахара, Ю Фудзики, Ичиро Аришима и Мие Хама с Шоичи Хиросе в роли Кинг-Конга и Харуо Накадзима в роли Годзиллы. ной лодкой, фармацевтическая компания захватывает Кинг-Конг для использования в рекламных целях, что завершается битвой на горе Фудзи.
. Проект начался с сюжета, в котором Кинг-Конг сражался с гигантский монстр Франкенштейна, написанный Уиллисом Х. О'Брайеном. О'Брайен передал план продюсеру Джону Беку для разработки. За спиной О'Брайена и без его ведома в итоге передал проект Тохо, чтобы продюсировать фильм, заменив гигантского монстра Франкенштейна Годзиллой и отказавшись от оригинальной истории О'Брайена.
Кинг-Конг против Годзиллы. выпущен в кинотеатрах Японии 11 августа 1962 года. Фильм остается самым посещаемым фильмом о Годзилле в Японии на сегодняшний день поощрение, и ему приписывают Тохо сделать приоритетным продолжение серии Годзиллы после семи лет бездействия. Сильно отредактированная версия была выпущена Universal International Inc. в театральном масштабе в США 26 июня 1963 года.
Mr. Тако, глава Pacific Pharmaceuticals, разочарован телешоу, которое спонсирует его компанию, и хочет, чтобы его повысился. Когда врач говорит о гигантском монстре, которого он обнаружил на маленьком острове Фару, Тако считает, что было бы блестящей идеей использовать монстра для привлечения Так общественности. Тако немедленно отправляет двух мужчин, Осаму Сакураи и Кинсабуро Фуру, чтобы найти и вернуть монстра. Тем временем американская атомная подводная лодка Seahawk попадает в айсберг. Айсберг рушится, высвобождая Годзиллу (который, согласно японской версии, находился внутри него с 1955 ), который уничтожает подводную лодку и близлежащую арктическую военную базу.
На острове Фаро гигантский осьминог выползает на берег и нападает на родную деревню. Таинственный монстр Фаро, который оказался Кинг-Конг, прибывает и побеждает осьминога. Затем Конг выпивает немного красного ягодного сока, который сразу же усыпляет его. Сакураи и Фуру помещают Конга на большой плот и начинают транспортировать его обратно в Японию. Мистер Тако прибывает на корабль, перевозящий Конга, но корабль JSDF останавливает их и приказывает вернуть Конга на остров Фаро. Тем временем Годзилла прибывает в Японию и начинает терроризировать сельскую местность. Конг просыпается и вырывается из плота. Достигнув материка, Конг противостоит Годзилле и бросает в Годзиллу гигантские камни. Годзилла не смущен каменной атакой Кинг-Конга и использует свой атомный тепловой луч, чтобы сжечь его. Конг отступает, понимая, что он еще не готов сразиться с Годзиллой и его атомным тепловым лучом.
JSDF роет большую яму, наполненную взрывчаткой и ядовитым газом, и заманивает в нее Годзиллу, но Годзилла невредим. Они установили барьер из линий электропередач вокруг города, заполненный электричеством в 1 000 000 вольт (50 000 вольт были испытаны в первом фильме, но не смогли повернуть монстра назад), что доказывает свою эффективность против Годзиллы. Затем Конг приближается к Токио и прорывается через линию электропередач, питаясь электричеством, что, кажется, делает его сильнее. Затем Конг входит в Токио и захватывает Фумико, сестру Сакураи. JSDF запускает капсулы, полные ягодного сока с острова Фару в газовой форме, что усыпляет Конга и может спасти Фумико. Затем JSDF решает перевезти Конга на воздушных шарах в Годзиллу в надежде, что они убьют друг друга.
На следующее утро Конг падает рядом с Годзиллой на вершине горы Фудзи, и они вступают в финальную битву. Годзилла изначально имеет преимущество; из-за его атомного теплового луча и почти убивает Конга. Вырубив Конга сокрушительным дропкиком и ударами хвоста по голове Конга, Годзилла начинает сжигать листву вокруг Конга, пытаясь кремировать его. Внезапно молния из грозовых тучает поражает Кинг-Конга, оживляя его и заряжая. Монстры возобновляют свою битву, пробираясь к береговой линии и разрушая замок Атами, прежде чем вместе упасть со скалы в Тихий океан. После подводного сражения из воды всплывает только Конг, и он начинает плыть обратно к своему островному дому. Нет никаких следов следов Годзиллы, но JSDF предполагает, что он, возможно, выжил.
Картина сделано Уиллисом О'Брайеном для предлагаемого фильма «Кинг-Конг встречает Франкенштейна». Проект превратился в Кинг-Конг против Годзиллы, где Годзилла заменил гигантского монстра Франкенштейна в качестве цели Кинг-Конга. Фильм уходит корнями в более раннюю концепцию нового фильма о Кинг-Конге, разработанного Уиллисом О'Брайеном, аниматор оригинального stop-motion Kong. Примерно в 1960 году О'Брайен для лечения «Кинг-Конг встречает Франкенштейна», в котором Конг будет сражаться с гигантским монстром Франкенштейна в Сан-Франциско. О'Брайен взял проект (который состоял из некоторого концепт-арта и обработки сценария) в RKO, чтобы получить разрешение на использование персонажа Кинг-Конга. Это время было переименовано в Кинг-Конг против Гинко, когда считалось, что универсальные права на имя Франкенштейна (на самом деле у нее были права только на дизайн макияжа монстра, сделанная Джеком Пирсом ). О'Брайена познакомили с продюсером Джоном Беком, который пообещал найти студию для создания фильма (на тот момент RKO уже не производилась). Бек взял сюжетную трактовку и попросил Джорджа Уортинга Йейтса воплотить его в сценарий. История немного изменена, и название было изменено на «Кинг-Конг против Прометея», возвращая название оригинальной концепции Франкенштейна («Современный Прометей» было альтернативным названием оригинального романа). К сожалению, стоимость покадровой анимации не позволила потенциальным студиям запустить фильм в производство. После покупки сценария за границей, которая давно хотела снять фильм о Кинг-Конге, привлекло внимание японской студии Тохо. После покупки сценария они решили заменить гигантского монстра Франкенштейна Годзиллой, чтобы он был противником Кинг-Конга, и попросили Шиничи Секизава переписать сценарий Йейтса. Студия подумала, что это будет идеальный способ отпраздновать 30-летие производства. Это один из пяти компаний выпусков баннеров компании, которые отметили годовщину вместе с Сандзюро, 47 самураем, Lonely Lane и Born in Sin. Сотрудничество Джона Бека с проектом Уиллиса О'Брайена происходило за его спиной, и О'Брайену никогда не приписывали его идею. Мериан С. Купер был категорически против этого проекта, заявив в письме, адресованном ему. друг Дуглас Бёрден, "я был возмущен, когда какая-то японская компания сделала унизительную вещь для творческого ума, названную Кинг-Конг против Годзиллы. Я считаю, что они даже опустились настолько низко, что использовали человека в костюме гориллы, о чем я говорил. так часто выступал против в первые дни Кинг-Конга ". В 1963 году он подал иск с требованием запретить распространение фильма против Джона Бека, а также Toho и Universal (правообладателя фильма в США), утверждая, что он полностью владеет персонажем Кинг-Конга, но судебный процесс, как выяснилось, так и не прошел. однако он не был единственным законным владельцем Конга, как он считал ранее.
Иширо Хонда хотел, чтобы тема фильма была сатирой на телеиндустрию Японии. В апреле 1962 года телевизионные сети и спонсоры начали выпускать возмутительные программы и рекламные трюки, чтобы привлечь внимание аудитории после того, как двое пожилых зрителей, как сообщается, умерли дома во время просмотра жестокого борцовского поединка по телевизору. Различные рейтинговые войны между сетями и банальными программами последовавшие за этим событием, вызвали широкую дискуссию о том, как телевидение повлияет на японскую культуру. Соичи Оя164>заяв что телевидение создает «нацию 100 миллионов идиотов». Хонда заявила: «Люди придают большое значение рейтингам, но я считаю, что они воспринимают всерьез зрителя, они воспринимают аудиторию как должное... поэтому я решил показать это в своем фильме». и «причина, по которой я показал битву монстров через призму рейтинговой войны, заключалась в том, чтобы изобразить реальность того времени». Хонда решила эту проблему, нанявшую фармацевтическую компанию, спонсирующую телешоу, и пошла на крайние меры для рекламного агентства рейтингов, поймав гигантского монстра, заявив: «Все, что должна сделать медицинская компания, - это просто хорошие лекарства, вы знаете? Но компания этого не делает ». Я так не думаю. Они думают, что опередят своих конкурентов, если используют монстра для продвижения своего продукта ». Хонда вместе со сценаристом Шиничи Секизава работал над сюжетом, в котором говорилось, что «В то время Секизава работал над поп-песнями и телешоу, поэтому он действительно имел четкое представление о телевидении».
Специальные режиссерские эффекты Эйдзи Цубурая планировал работать над другими проектами в таких, как новая версия сценария сказочного фильма под названием Кагуяхиме ( Принцесса Кагуя), но он отложил их вместо этого работать над этим проектом с Тохо, так как он был большим поклонником Кинг Конга. Он заявил в начале 1960-х годов в интервью газете Mainichi Newspaper : «Но моя кинокомпания создаст очень интересный сценарий, сочетающий Кинг-Конг и Годзиллу, так что я не мог не над этим работать, а не над другими моим фэнтези. Сценарий для меня особенный, он вызывает у меня эмоции, потому что именно Кинг-Конг заинтересовал меня миром специальных фотографических приемов, когда я увидел его в 1933 году ».
Выступает синтоистский священник. церемония очищения перед началом съемок. Эйдзи Цубурая заявил о намерении сдвинуть серию Годзиллы в более легком направлении. Такой подход не одобрялся большинством специалистов по спецэффектам, которые «не могли поверить» в некоторые вещи, которые их просил сделать Цубурая, например, Конг и Годзилла, бросающие вперед и назад гигантский валун. Но Цубура хотел обратиться к детской чувствительности и расширить аудиторию жанра. Этот подход был одобрен Тохо, и с этой целью фильм «Кинг-Конг против Годзиллы» имеет более светлый тон, чем два предыдущих фильма о Годзилле, и содержит много юмора в сценах действия. За исключением следующего фильма, Мотра против Годзиллы, этот фильм положил начало тенденции изображать Годзиллу и монстров со все большим и большим антропоморфизмом по мере развития сериала, чтобы больше привлекать детей младшего возраста. Иширо Хонда не был поклонником подавления монстров. Спустя годы Хонда заявила в интервью. «Я не думаю, что монстр должен когда-либо быть комическим персонажем». «Публика развлекается больше, когда великий Кинг-Конг вселяет страх в сердца маленьких персонажей». Было также принято решение снимать фильм с использованием сторонних изображений (2.35: 1) (Tohoscope) и снимать в цвете (Eastman Color), что стало широкоэкранным и цветным изображением монстров. Кроме того, театрализованный выпуск сопровождался как истинным стереофоническим саундтреком 4.0 , так и обычным монофоническим миксом.
Тохо планировал снять этот фильм на месте в Шри-Ланка, но пришлось отказаться от этого (и сократить производственные затраты), потому что в итоге она заплатила RKO примерно ¥ 80 миллионов (220 000 долларов) за права на персонажа Кинг-Конга. Основная часть фильма была снята на японском острове Идзу Осима. Бюджет производства фильма составил 150 миллионов йен (420 000 долларов).
Костюм актеров Шоичи Хиросе (Кинг-Конг) и Харуо Накадзима (Годзилла) получили в основном полную свободу действий от Эйдзи Цубурая для постановки собственных движений. Мужчины репетировали часами и основывали свои действия на профессиональной борьбе (вид спорта, который набирал популярность в Японии), в частности, на фильмах Тойонобори.
Во время подготовки к съемкам Эйдзи Цубура использовала идею технику Уиллиса О'Брайена покадровую съемку вместо процесса сопоставления, который использовался в первых двух фильмах Годзиллы, но бюджетные соображения не позволили ему использовать этот процесс, и тем более вместо этого использовалось экономичное оформление. Тем не менее, в нескольких быстрых эпизодах использовалась короткая остановка. Один из этих эпизодов был анимирован Коичи Такано, который был членом команды Эйдзи Цубурая.
Совершенно новый костюм Годзиллы был разработан для этого фильма, и были внесены некоторые небольшие изменения в его внешний вид. Эти изменения включали удаление его крошечных ушей, по три пальца на каждой ноге вместо четырех, увеличенных центральных спинных плавников и более крупное тело. Эти новые функции сделали Годзиллу более похожим на рептилий / динозавров. Помимо костюма были изготовлены модели метровой высоты и небольшая кукла. Другая марионетка (выше пояса) также была добавлена с соплом во рту для распыления жидкого тумана, имитирующего атомное дыхание Годзиллы. Однако в итоге использовалась эта опора (вдалеке, кадры, где годзилла дышит своим атомным дыханием на арктическую военную базу), в итоге были вырезаны из фильма. Эти кат-сцены можно увидеть в японском театральном трейлере. Наконец, отдельная опора хвоста Годзиллы была также построена для практических снимков крупным планом, когда будет его хвост (например, сцена, где Годзилла наталкивает на Конга хвостом). Хвостовая опора будет отодвигаться за кадром рукой.
Эйдзи Цубурая и осьминоги работают с живым осьминогом среди миниатюрных хижин. Садамаса Арикава (который работал с Эйдзи Цубурая) сказал, что скульпторам пришлось нелегко Пришло время придумать костюм Кинг-Конга, который удовлетворил бы Цубураю. Первый костюм был из-за того, что он был слишком толстым, с длинными ногами, что придавало Конгу, по мнению экипажа, почти милый вид. Еще несколько дизайнов были сделаны до того, как Цубурая утвердил окончательный вид, который в итоге был использован в фильме. Дизайн костюма был разработан братьями Кои Яги и Кандзи Яги и был покрыт шерстью яка, которую Эйзо Каймай вручную покрасил в коричневый цвет. Времена RKO проинструктировал, что лицо должно отличаться от оригинала, скульптор Тейзо Тошимицу основал лицо Конга на японской макаке, а не на горилле, и создал две отдельные маски. Также были созданы две отдельные пары рук. У одной пары были вытянутые руки, которые управлялись шестами внутри костюма, чтобы лучше создать у Конга иллюзию гориллы, в то время как другая пара была на нормальной длине рук и имела перчатки, которые использовались в сценах, где Конгу нужно было хватать предметы и бороться с Годзиллой.. Костюм актера Хиросе пришлось вшить в костюм, чтобы скрыть молнию. Это заставило бы его оказаться в ловушке внутри костюма на длительное время и доставило бы ему большой физический дискомфорт. В сцене, где Конг пьет ягодный сок и засыпает, он был заперт в костюме на три часа. Хиросе заявил в интервью: «Пот хлынул, как поток, и попал мне в глаза. Когда я вышел, я был весь бледен». Помимо костюма с двумя отдельными креплениями для рук были также построены модель высотой в метр и марионетка Конга (используемая для крупных планов). Кроме того, огромная опора руки Конга была построена для сцены, где он схватил Мие Хама (Фумико) и унес ее.
Для нападения гигантского осьминога были использованы четыре живых осьминога. Их заставляли перемещаться между миниатюрными хижинами, обдувая их горячим воздухом. По окончании съемок этой сцены трое из четырех осьминогов были отпущены. Четвертым стал ужин режиссера спецэффектов Эйдзи Цубурая. Эти эпизоды были сняты на миниатюрной площадке на открытом воздухе на Побережье Миура. Наряду с живыми животными были построены две резиновые подставки для осьминогов, большая из которых была покрыта полиэтиленовой пленкой, имитирующей слизь. Несколько щупалец с остановкой движения были также созданы для сцены, где осьминог хватает туземца и бросает его. Эти эпизоды были сняты в помещении студии Toho Studios.
Поскольку Кинг-Конг рассматривался как большая ничья и поскольку Годзилла все еще был злодеем на этом этапе сериала, было принято решение не только выставить Кинг-Конг на высший счет но также представить его как победителя решающего боя. Хотя финал фильма действительно выглядит несколько двусмысленным, Тохо подтвердил, что Кинг-Конг действительно был победителем в их англоязычной кинопрограмме 1962–63 годов Toho Films Vol. 8, в котором говорится в синопсисе сюжета фильма: «Зрелищная дуэль устроена на вершине горы. Фудзи и Кинг-Конг побеждают. Но после того, как он выиграл...
Рекламный буклет для выпуска в США. Когда Джон Бек продал сценарий Кинг-Конга против Прометея Тохо (который стал Кинг-Конг против Годзиллы) ему были предоставлены эксклюзивные права на производство версии фильма для выпуска на неазиатских территориях. Ему удалось найти пару потенциальных дистрибьюторов в Warner Bros. и Universal Годзиллы 1962.jpg <2>html
