Войти
| Монстр Франкенштейна | |
|---|---|
 Гравюра на стали (993 × 78 мм) на фронтисписе исправленного издания 1831 года « Франкенштейна» Мэри Шелли, опубликованного издательством Colburn and Bentley, Лондон. | |
| Первое появление | Франкенштейн; или, Современный Прометей |
| Создан | Мэри Шелли |
| Актер | Борис Карлофф Гленн Стрэндж Кристофер Ли Роберт Де Ниро Кевин Джеймс Ксавьер Самуэль |
| Информация во вселенной | |
| Ник | «Франкенштейн», «Монстр», «Существо», «Негодяй», «Адам Франкенштейн» и другие. |
| Разновидность | Симулякр человека |
| Пол | Мужчина |
| Семья | Виктор Франкенштейн (создатель) Невеста Франкенштейна (компаньон / предшественник; в разных адаптациях) |
Монстр Франкенштейна или существо Франкенштейна, часто ошибочно называемое просто « Франкенштейн », - вымышленный персонаж, впервые появившийся в романе Мэри Шелли 1818 года « Франкенштейн»; или, Современный Прометей. Таким образом, название Шелли сравнивает создателя монстра, Виктора Франкенштейна, с мифологическим персонажем Прометеем, который вылепил людей из глины и дал им огонь.
В готической истории Шелли Виктор Франкенштейн создает существо в своей лаборатории с помощью неоднозначного метода, основанного на открытом им научном принципе. Шелли описывает монстра как 8 футов (240 см) в высоту и ужасно отвратительного, но эмоционального. Монстр пытается вписаться в человеческое общество, но его избегают, что заставляет его искать мести Франкенштейну. По словам ученого Джозефа Кэрролла, монстр занимает «пограничную территорию между характеристиками, которые обычно определяют главных героев и антагонистов».
Монстр Франкенштейна стал культовым в популярной культуре и был показан в различных средствах массовой информации, включая фильмы, телесериалы, товары и видеоигры. Его наиболее знаковая версия его изображение на Борисе Карлофф в 1931 фильме Франкенштейна, 1935 продолжения Невеста Франкенштейн, и 1939 продолжения Сын Франкенштейн.
Актер Т.П. Кук в роли монстра в постановке романа Шелли 1823 года. В оригинальном романе Мэри Шелли монстр никогда не упоминается, хотя, говоря со своим создателем Виктором Франкенштейном, чудовище действительно говорит: «Я должен быть твоим Адамом » (в отношении первого человека, созданного в Библии). Франкенштейн называет свое творение «существо», «демон», «призрак», « деймон », «негодяй», « дьявол », «вещь», «существо» и « людоед ». Творение Франкенштейна по крайней мере однажды назвало себя «чудовищем», как и жители деревни, которые видели это существо ближе к концу романа.
Как и в истории Шелли, безымянность существа стала центральной частью театральных постановок в Лондоне и Париже в течение десятилетий после первого появления романа. В 1823 году Шелли сама посетила спектакль « Презумпция» Ричарда Бринсли Пика - первой успешной сценической адаптации ее романа. «Счет пьесы меня очень позабавил, потому что в списке драматических персонажей значилось _________, написанное мистером Т. Куком», - писала она своему другу Ли Ханту. «Этот безымянный способ именования безымянного довольно хорош».
В течение десятилетия после публикации имя создателя - Франкенштейн - использовалось для обозначения этого существа, но оно стало прочно закрепленным намного позже. История была адаптирована для сцены в 1927 году Пегги Веблинг, и Виктор Франкенштейн из Веблинга действительно дал этому существу свое имя. Однако у этого существа нет имени в сериале Universal, в котором Борис Карлофф в главной роли в 1930-х годах, который в значительной степени основан на пьесе Веблинга. В универсальном фильме 1931 года личность существа трактовалась так же, как и в романе Шелли: в первых титрах персонаж упоминается просто как «Монстр» (имя актера заменено вопросительным знаком, но Карлофф указан в заключительной части). кредиты). Однако в продолжении « Невеста Франкенштейна» (1935) повествование кадра персонажем, представляющим друга Шелли, лорда Байрона, действительно называет монстра Франкенштейном, хотя эта сцена происходит не совсем во вселенной. Тем не менее, довольно скоро это существо стало наиболее известным в народном воображении как «Франкенштейн». Такое использование иногда считается ошибочным, но некоторые комментаторы использования считают чудовищное чувство «Франкенштейна» хорошо известным, а не ошибкой.
Современная практика несколько различается. Например, в «Франкенштейне» Дина Кунца, впервые опубликованном в 2004 году, существо названо «Девкалион» в честь персонажа из греческой мифологии, сына титана Прометея, что является отсылкой к названию оригинального романа. Другим примером является второй эпизод Showtime «S Penny Dreadful, который впервые был показан в 2014 году; Виктор Франкенштейн ненадолго задумывается о том, чтобы назвать свое творение «Адам», прежде чем вместо этого решает позволить монстру «выбрать свое собственное имя». Листая книгу произведений Уильяма Шекспира, чудовище выбирает «Протея» из «Двух веронских джентльменов». Позже выясняется, что Протей на самом деле является вторым монстром, созданным Франкенштейном, причем первое заброшенное создание было названо «Калибан» из «Бури » актером театра, который взял его, а затем, после ухода из театра, назвал себя в честь английского поэта Джона Клэра. Другой пример - попытка Рэндалла Манро из веб-комикса xkcd сделать «Франкенштейн» каноническим именем монстра, опубликовав короткую производную версию, в которой прямо указано, что это так. В романе Теодоры Госс «Странный случай дочери алхимика», написанном в 2017 году, это существо зовут Адам.
Чарльз Стэнтон Огл в киноверсии 1910 года 
Крупный план Чарльза Огла в роли монстра в " Франкенштейне " Томаса Эдисона (1910). Основная статья: Франкенштейн Виктор Франкенштейн строит существо на чердаке своего пансионата в Ингольштадте после открытия научного принципа, который позволяет ему создавать жизнь из неживой материи. Однако Франкенштейну противно его творение, и он в ужасе убегает от него. Напуганный и не зная о себе, монстр бродит по пустыне.
Он находит утешение возле удаленного коттеджа, где живут пожилой слепой и двое его детей. Подслушивая, существо знакомится с их жизнью и учится говорить, благодаря чему становится красноречивым, образованным и воспитанным человеком. В это время он также находит дневник Франкенштейна в кармане пиджака, который он нашел в лаборатории, и узнает, как он был создан. В конце концов существо знакомится со слепым отцом семьи, который относится к нему с добротой. Однако, когда остальные члены семьи возвращаются, они его пугаются и прогоняют. В ярости существо чувствует, что человечество - его враг, и начинает ненавидеть своего создателя за то, что тот бросил его. Однако, хотя он презирает Франкенштейна, он намеревается найти его, полагая, что он единственный человек, который поможет ему. В своем путешествии существо спасает молодую девушку из реки, но отец ребенка ранен в плечо, полагая, что существо намеревалось причинить вред его ребенку. Разъяренный этим последним актом жестокости, существо клянется отомстить человечеству за причиненные ему страдания. Он стремится отомстить своему создателю, в частности, за то, что он оставил его одного в мире, где его ненавидят. Используя информацию в записях Франкенштейна, существо решает найти его.
Чудовище убивает младшего брата Виктора Уильяма, узнав об отношении мальчика к его создателю, и заставляет думать, что ответственность за это несет Жюстин Мориц, молодая женщина, которая живет с Франкенштейнами. Когда Франкенштейн отступает в Альпы, монстр приближается к нему на вершине, рассказывает о своих переживаниях и просит своего создателя построить ему женщину-помощницу. В свою очередь, он обещает исчезнуть со своим другом и никогда больше не беспокоить человечество, но угрожает уничтожить все, что дорого Франкенштейну, если он потерпит неудачу или откажется. Франкенштейн соглашается и в конце концов конструирует женское существо на отдаленном острове в Оркнейских островах, но ужасается возможности создания расы монстров, уничтожает женское существо прежде, чем оно будет завершено. В ужасе и ярости существо немедленно появляется и дает Франкенштейну последнюю угрозу: «Я буду с тобой в твою первую брачную ночь».
Покинув своего создателя, существо продолжает убивать лучшего друга Виктора, Генри Клерваль, а позже убивает невесту Франкенштейна, Элизабет Лавенцу, в их брачную ночь, после чего отец Франкенштейна умирает от горя. Не имея ничего, кроме мести, Франкенштейн посвящает себя уничтожению своего творения, и существо побуждает его преследовать его на север, через Скандинавию и Россию, оставаясь впереди него на всем пути.
Когда они достигают Полярного круга и путешествуют по паковым льдам Северного Ледовитого океана, Франкенштейн, страдающий от сильного истощения и переохлаждения, оказывается в пределах мили от существа, но отделяется от него, когда лед, по которому он движется, раскалывается. Корабль, исследующий регион, встречает умирающего Франкенштейна, который рассказывает свою историю капитану корабля Роберту Уолтону. Позже монстр садится на корабль, но, обнаружив, что Франкенштейн мертв, его охватывает горе и он клянется сжечь себя на «самой северной оконечности земного шара». Затем он уходит, и его больше никогда не увидят.
Монстр Франкенштейна в редакционной карикатуре 1896 года, аллегории движения Сильверита, вытеснившего другие прогрессивные фракции в США в конце 19 века. Шелли описал чудовище Франкенштейна как чудовищное существо высотой 8 футов (2,4 м):
Его конечности были пропорциональны, и я выбрал его черты как прекрасные. Красивый! Великий Бог! Его желтая кожа почти не перекрывала работу мускулов и артерий под ним; его волосы были блестящими черными и ниспадающими; его зубы жемчужной белизны; но эта роскошь только создавала более ужасный контраст с его водянистыми глазами, которые казались почти того же цвета, что и серовато-белые глазницы, в которые они были помещены, его сморщенный цвет лица и прямые черные губы.
Изображение существа появилось в издании 1831 года. Ранние образы одевали его в тогу, окрашенную вместе с кожей чудовища в бледно-голубой цвет. На протяжении всего XIX века образ чудовища, по словам художника, оставался непостоянным.
Борис Карлофф в « Невесте Франкенштейна» (1935) в вариации классической киноверсии 1931 года с помощью визажиста Джека Пирса. Карлофф набрал вес со времени первоначальной версии, и большая часть волос монстра была сожжена, что указывало на то, что он попал в огонь. Самый известный образ чудовища Франкенштейна в массовой культуре происходит от изображения Бориса Карлоффа в фильме 1931 года « Франкенштейн», в котором он использовал макияж, нанесенный и разработанный Джеком П. Пирсом. Universal Studios, выпустившая фильм, быстро закрепила за собой авторские права на формат макияжа. Карлофф сыграл монстра еще в двух фильмах Universal: « Невеста Франкенштейна» и « Сын Франкенштейна» ; Лон Чейни-младший взял на себя роль Карлоффа в «Призраке Франкенштейна» ; Бела Лугоши исполнил роль в « Франкенштейне встречает человека-волка» ; и Гленн Странно играл монстра в течение последних трех Universal Studios фильмов, чтобы показать характер - Дом Франкенштейна, Дом Дракулы, и Эббот и Костелло встречают Франкенштейна. Но их макияж повторял культовый образ, который впервые носил Карлофф. В наше время изображение лица Карлоффа принадлежит компании его дочери Karloff Enterprises, обеспеченной для нее в судебном процессе, в котором она была представлена адвокатом Белой Г. Лугоши (сын Белы Лугоши), после чего Universal заменила черты лица Карлоффа на Гленна Стрэнджа. в большей части их маркетинга. New York Times по ошибке запустил фотографию Strange для некролога Карлофф.
С момента изображения Карлоффа существо почти всегда появляется как высокая, похожая на нежить фигура, часто с плоской угловатой головой и болтами на шее, служащими электрическими соединителями или гротескными электродами. Он носит темный, обычно рваный костюм с укороченными рукавами пальто и толстыми тяжелыми ботинками, из-за чего он ходит неуклюжей, жесткой походкой (в отличие от романа, в котором он описан как гораздо более гибкий, чем человек.). Тон его кожи различается (хотя обычно встречаются оттенки зеленого или серого), и его тело кажется сшитым вместе в определенных частях (например, вокруг шеи и суставов). Этот образ повлиял на создание других вымышленных персонажей, таких как Халк.
В фильме Тохо 1965 года « Франкенштейн завоевывает мир» сердце «Монстра Франкенштейна» было перевезено из Германии в Хиросиму, когда Вторая мировая война приближалась к концу, только для того, чтобы быть облученным во время атомной бомбардировки города, наделив его чудесными регенеративными способностями. В течение следующих 20 лет он превращается в полноценного человеческого ребенка, который затем быстро превращается в гигантского 20-метрового человека. После побега из лаборатории в городе его обвиняют в преступлениях, связанных с прорывом Кайдзю Барагона, и два монстра сталкиваются в схватке, которая заканчивается победой Франкенштейна, хотя он падает в глубины Земли после того, как земля рушится под ним. ноги.
В 1973 минисериале Франкенштейн: правдивая история, иной подход был взят в изображающем монстр: Майкл Сарацин предстает как поразительно красивый человек, который позже вырождаюсь в гротескный монстр из - за дефект в процессе создания.
В фильме Мэри Шелли «Франкенштейн» 1994 года это существо играет Роберт Де Ниро в более близком к первоисточнику образе, за исключением того, что в этой версии у существа появляются лысеющие седые волосы и тело, покрытое кровавыми швами. Его, как и в романе, движут боль и одиночество. В этой версии Франкенштейн дает чудовищу мозг своего наставника, доктора Вальдмана, а его тело сделано из человека, который убил Уолдмана, сопротивляясь вакцинации. Монстр сохраняет «следовые воспоминания» Уолдмана, которые, по-видимому, помогают ему быстро научиться говорить и читать.
В 2004 фильме Ван Хельсинг, монстр показан в модернизированном варианте конструкции Карлофф. Его рост от 8 до 9 футов (240–270 см), у него квадратная лысина, ужасные шрамы и бледно-зеленая кожа. Электричество подчеркивается одним наэлектризованным куполом в затылке, а другим - над сердцем. У него также есть гидравлические поршни в ногах, что по сути делает дизайн похожим на киборга в стиле стим-панк. Хотя эта версия существа не так красноречива, как в романе, она умна и относительно ненасильственна.
В 2004 году Hallmark сняла экранизацию телесериала Франкенштейна. Люк Госс играет Существо. Эта адаптация больше напоминает монстра, описанного в романе: умный и членораздельный, с распущенными темными волосами и водянистыми глазами.
В фильме 2005 года «Возрождение Франкенштейна» Существо изображено как парализованного человека, который пытается восстановить способность ходить с помощью имплантированного компьютерного чипа. Вместо этого хирург убивает его и воскрешает его труп как реанимированное существо-зомби. у него швы на лице в том месте, где он был застрелен. с прядями каштановых волос, черные брюки, темный худи и черный пиджак с коричневым меховым воротником.
Сериал 2014 года Penny Dreadful также отвергает дизайн Карлоффа в пользу описания Шелли. Эта версия существа имеет распущенные темные волосы, описанные Шелли, хотя он отличается от ее описания, имея бледно-серую кожу и очевидные шрамы на правой стороне лица. К тому же он среднего роста, даже ниже, чем другие персонажи сериала. В этой серии монстр называет себя « Caliban », после символа в Уильяма Шекспира «s The Tempest. В сериале Виктор Франкенштейн создает второе и третье существа, каждое из которых неотличимо от обычных людей.
Лон Чейни-младший в роли монстра и Бела Лугоши в роли Егора в Призраке Франкенштейна (1942) 
Гленн Стрэндж в роли монстра Франкенштейна с Борисом Карлоффом, на этот раз играющим другого персонажа, в фильме 1944 года «Дом Франкенштейна». 
Кристофер Ли в роли персонажа в фильме Хаммера Проклятие Франкенштейна (1957) Как изображает Шелли, монстр - чувствительное, эмоциональное существо, единственная цель которого - разделить свою жизнь с другим разумным существом, таким как он сам. Роман изображал его сведущим в «Потерянном рае», «Жизни Плутарха» и «Печали юного Вертера».
С самого начала чудовище отвергается всеми, кого встречает. Он понимает с момента своего «рождения», что даже его собственный создатель не может выносить его взгляда; это очевидно, когда Франкенштейн говорит: «… одна рука была протянута, казалось, чтобы удержать меня, но я сбежал…». Увидев собственное отражение, он понимает, что его тоже отталкивает его внешний вид. Его величайшее желание - обрести любовь и признание; но когда это желание отвергается, он клянется отомстить своему создателю.
Чудовище - вегетарианец. Во время разговора с Франкенштейном он говорит ему: «Моя пища не человеческая; я не уничтожаю барашка и козленка, чтобы утолить свой аппетит; желуди и ягоды дают мне достаточно пищи... Картина, которую я представляю вам, мирная. и человек ". На момент написания романа многие писатели, в том числе Перси Шелли в «Защите естественной диеты», утверждали, что вегетарианство было нравственно правильным поступком.
Вопреки многим киноверсиям, существо в романе очень красноречиво и красноречиво в своей речи. Почти сразу после своего создания он одевается сам; и в течение 11 месяцев он может говорить и читать по-немецки и по-французски. К концу романа существо также может свободно говорить по-английски. В Ван Хельсинг и Пенни Dreadful интерпретации характера имеют сходные личности к литературному оригиналу, хотя последняя версия является только один, чтобы сохранить бурную реакцию персонажа к отклонению. В экранизации 1931 года чудовище изображено немым и звериным; подразумевается, что это произошло потому, что ему случайно имплантировали «ненормальный» мозг преступника. В последующем продолжении, « Невеста Франкенштейна», монстр учится говорить, хотя и короткими, чахлыми предложениями. Во втором сиквеле « Сын Франкенштейна» существо снова становится невнятным. После трансплантации мозга в третьем сиквеле «Призрак Франкенштейна» монстр говорит голосом и личностью донора мозга. Это было продолжено в сценарии четвертого сиквела, « Франкенштейн встречает человека-волка», но диалог был исключен перед выпуском. В более поздних сиквелах монстр был фактически немым, хотя в « Эбботе и Костелло встречают Франкенштейна» он называет графа Дракулу своим «хозяином». Чудовище часто изображается боящимся огня, хотя в романе он его не боится.
Бюст чудовища Франкенштейна по рисунку Бориса Карлоффа в Национальном музее кино Турина, Италия. Иногда ученые ищут более глубокий смысл в рассказе Шелли и проводят аналогию между чудовищем и ребенком, лишенным матери; Собственная мать Шелли умерла при родах. Монстр также был сопоставлен с угнетенным классом; Шелли писал, что чудовище признало «раздел собственности, огромного богатства и убогой нищеты». Другие видят в чудовище опасность неконтролируемого научного прогресса, особенно во время публикации; Гальванизм убедил многих ученых, что воскрешение мертвых с помощью электрического тока - это научная возможность.
Другое предположение состоит в том, что Франкенштейн был основан на реальном ученом с похожим именем, которого называли современным Прометеем, - Бенджамином Франклине. Соответственно, монстр будет представлять новую нацию, которую Франклин помог создать из остатков, оставленных Англией. Отец Виктора Франкенштейна «сделал также воздушный змей с тросом и веревкой, который втягивал эту жидкость из облаков», - писал Шелли, - аналогично знаменитому эксперименту Франклина с воздушным змеем.
При обсуждении физического описания монстра высказывались некоторые предположения о том, что его замысел может быть основан на распространенных представлениях о расе в 18 веке. Трое ученых отметили, что описание Шелли монстра, по-видимому, имеет расовый код; один утверждает, что «изображение Шелли своего монстра основывалось на современном отношении к небелым, в частности, на страхах и надеждах на отмену рабства в Вест-Индии». Конечно, нет никаких доказательств того, что изображение Монстра имитирует какую-либо расу, и такие интерпретации основаны на личных предположительных интерпретациях текста Шелли, а не на комментариях ее самой или любых известных намерениях автора.
В своей статье «Франкенштейн, расовая наука и желтая опасность» Энн Меллор утверждает, что черты монстра имеют много общего с монголоидной расой. Этот термин, ныне вышедший из моды и несущий некоторые негативные коннотации, используется для описания «желтых» рас Азии в отличие от кавказских или белых рас. В подтверждение своего утверждения Меллор указывает, что и Мэри, и Перси Шелли дружили с Уильямом Лоуренсом, одним из первых сторонников расовой науки и кем-то, с кем Мэри «продолжала консультироваться по медицинским вопросам и [встречалась] в обществе до его смерти в 1830 году». В то время как Меллор указывает на намёки на ориентализм и желтую опасность, Джон Малхов в своей статье «Монстр Франкенштейна и образы расы в Британии девятнадцатого века» исследует возможность того, что монстр был намеренно или непреднамеренно закодирован как черный. Мальхов утверждает, что изображение Монстра основано на понимании 18-го века «популярного расового дискурса, [который] сумел объединить такие описания конкретных этнических характеристик в общий образ« негритянского »тела, в котором отталкивающие черты, грубая сила и размер конечностей был заметен ". Мальхов дает понять, что трудно сказать, была ли эта предполагаемая расовая аллегория преднамеренной со стороны Шелли, или она была вдохновлена обществом, в котором она жила (или существует ли это в тексте вообще вне его интерпретации), и он заявляет что «нет четких доказательств того, что Мэри Шелли сознательно намеревалась создать монстра, явно предполагавшего, что сбежавший с Ямайки раб или бордовый, или что она напрямую черпала у кого-либо знания о плантаторской или аболиционистской пропаганде». В дополнение к предыдущим интерпретациям Карен Линни Пайпер в своей статье «Инуитские диаспоры: Франкенштейн и инуиты в Англии» утверждает, что символизм, окружающий чудовище Франкенштейна, мог происходить от инуитов Арктики. «Отсутствие присутствия» каких-либо коренных жителей во время экспедиции Уолдона, и что он олицетворяет страх перед дикарями, скрывающимися на окраинах цивилизации.
