Войти
| J. Р. Монтероз | |
|---|---|
| Имя при рождении | Фрэнк Энтони Питер Винсент Монтероз-младший |
| Родился | (1927-01-19) 19 января 1927 г.. Детройт, Мичиган, США |
| Умер | 16 сентября 1993 (1993-09-16) (66 лет). Ютика, Нью-Йорк, США |
| Жанры | Джаз |
| Род занятий | Музыкант |
| Инструменты | Саксофон |
| Годы деятельности | 1947–1988 |
| Связанные действия | Генри Бусс, Бадди Рич, Клод Торнхилл, Кенни Дорхэм |
Дж. Р. Монтероз (19 января 1927 - 16 сентября 1993), урожденный Фрэнк Энтони Питер Винсент Монтероз-младший, был американским джазовым саксофонистом, игравшим в основном тенор время от времени сопрано.
младший или JR (происходит от младшего) Монтерос вырос в Ютика, Нью-Йорк, куда его семья переехала через несколько месяцев после его рождения. Он начал формальное обучение кларнету в тринадцать лет, но в основном сам обучался как тенор-саксофонист, которым он занялся в пятнадцать лет, услышав солиста группы Гленна Миллера Текса Бенеке. Первыми на него повлияли Коулман Хокинс и Чу Берри, но, как он сказал критику Леонарду Фезеру, он также нашел гармоническое вдохновение в пианистах, цитируя Бада. Пауэлла и наставления гитариста и пианиста из Ютики, которые помогли ему научиться использовать смену аккордов.
Первым профессиональным опытом Монтероза стала игра в танцевальных ансамблях северной части штата Нью-Йорк (1947–49). В 1950 году он присоединился к гастрольному оркестру Генри «Hot Lips» Буссе. После краткого возвращения в Ютику, он присоединился к биг-бэнду Бадди Рич в конце 1951 года. Хотя в группе было несколько отличных музыкантов, ориентированных на боп (Рич, Дэйв Шилдкраут, Аллен Eager и Philly Joe Jones ) он вскоре ушел, сославшись на отсутствие возможностей для соло. «Через шесть месяцев я был одурманен собственной игрой, - заявил он в интервью 1956 года, - и вернулся домой и провел следующие пару лет, работая в маленьких барах, но с хорошими людьми».
В В середине и конце 1950-х в Нью-Йорке Монтероз был солистом оркестра Клода Торнхилла и модернистских групп вибрафониста Тедди Чарльза, Чарльза Мингуса "Jazz Workshop" и "Джазовые пророки" Кенни Дорхэма. Дорхэм, как сказал Монтероз критику Марку Гарднеру в 1975 году, «был одним из величайших лидеров и исполнителей, для которых я когда-либо играл... Замечательный музыкант». Он также записал две сессии в качестве лидера, Дж. Р. Монтероз (Blue Note, 1956), производство Альфред Лайон, с вкладышами Леонард Фезер и (JARO, 1959), производство Мэнни Альбам с Натом Хентофф комментарий.
История жизни Монтероза после этого, однако, является одним из редко задокументированных путешествий, преследуя его развивающееся ремесло в небольших заведениях США и во время длительного пребывания (с конца 1960-х до середины 1970-х годов) в Бельгии, Нидерланды и Дания, с редкими низкопрофильными записями (In Action, Body and Soul), записанными в таких местах, как Cedar Rapids, Айова и Вагенинген, Нидерланды. Его предпочтение к работе в небольших группах в нестандартных местах во многом определило его дальнейшую карьеру, способствовало музыкальному росту, но оставило его в тени.
Последние полтора десятилетия жизни Монтероз провел на площадках в северной части штата Нью-Йорк, в том числе в Олбани. Живые записи в Lark и других местах в северной части штата Нью-Йорк, такие как Opus 40, были выпущены. Его визит в 1988 году, чтобы сыграть Jazzhuz из Копенгагена, записанный Danish Broadcasting, был выпущен Storyville под названием T.T.T. Другие живые записи его последних лет, когда он был не в лучшем состоянии, доступны на специализированном лейбле Croscrane.
Хотя Монтерос считал себя андеграундным артистом, его творчество, как исполнителя, так и композитора, по-прежнему высоко ценится музыкантами, критиками и поклонниками классического джаза. Он никогда не отрицал, что находился под влиянием Стэна Гетца, Сонни Роллинза и Джона Колтрейна, но отказывался относиться к какому-либо определенному стилю. «Я всю жизнь старался избегать копирования. Если я не могу быть собой, нет смысла заниматься джазом». Именно эта бескомпромиссная настойчивость идти своим собственным путем, как в музыкальном, так и в географическом плане, побудила историка джаза и писателя Дэвида Брента Джонсона охарактеризовать Монтероз как «лучший тенор, которого вы никогда не слышали».
Вместе с Тедди Чарльзом
С Фредди Деронд
С René Thomas Quintet
С Джордж Уоллингтон Квинтет
