Войти
| Божественная комедия в иллюстрациях Боттичелли | |
|---|---|
 Картина Боттичелли «Карта ада» является одним из девяноста двух сохранившихся рисунков которые изначально были включены в иллюстрированный манускрипт Божественной комедии Данте по заказу Лоренцо ди Пьерфранческо де Медичи. | |
| Художник | Сандро Боттичелли |
| Год | ок. 1485 |
Песнь XVIII, часть 8-го круга Ада. Данте и Вергилий показаны по 6 раз, спускающихся через 10 пропастей круга по гребню. Одна из всего 4 полностью раскрашенных страниц. Божественная комедия, иллюстрированная Боттичелли - это рукопись Божественной комедии Данте, иллюстрированная 92 полностраничными картинками Сандро Боттичелли, которые считаются шедеврами и одними из лучших произведений художника эпохи Возрождения. Изображения в основном не берутся за пределы рисунков silverpoint, многие прорисованы чернилами, но четыре страницы полностью раскрашены. Рукопись в конечном итоге исчезла, и большая ее часть была обнаружена заново в конце девятнадцатого века, будучи обнаружена в коллекции герцога Гамильтона Густавом Фридрихом Ваагеном, а несколько других страниц были обнаружены найдено в Библиотеке Ватикана. Боттичелли ранее создавал рисунки, которые теперь утеряны, чтобы превратить их в гравюры для печатного издания, хотя иллюстрировались только первые девятнадцать из ста песнь.
В 1882 году основная часть рукописи была добавлена в коллекцию Kupferstichkabinett Berlin (Музей эстампов и рисунков), когда директор Фридрих Липпманн купил 85 рисунков Боттичелли. Липпманн действовал быстро и тихо, и когда было объявлено о продаже, британская пресса и парламент вызвали сильный протест. Вскоре после этого выяснилось, что еще восемь рисунков из той же рукописи находятся в Ватиканской библиотеке. Рисунки в переплете находились в коллекции королевы Швеции Кристины и после ее смерти в Риме в 1689 году были куплены Папой Александром VIII для коллекции Ватикана. Время разделения этих рисунков неизвестно. Карта ада находится в собрании Ватикана.
Точное расположение текста и иллюстраций неизвестно, но вертикальное расположение - размещение страницы иллюстраций поверх текстовой страницы - предложено Барбарой Уоттс в качестве более эффективный способ комбинирования пар текст-иллюстрация. Том, предназначенный для вертикального открытия, будет иметь ширину примерно 47 см и высоту 64 см и будет включать текст и иллюстрацию каждой песни песни на одной странице.
Берлинские рисунки и рисунки из собрания Ватикана впервые за столетия были собраны вместе на выставке, на которой были показаны все 92 рисунка в Берлине, Риме и Королевской академии Лондона, в 2000–01 гг.
Гравюра Балдини по Боттичелли из книги 1481 года Рисунки в рукописи были не первыми, которые Боттичелли создал для «Божественной комедии». Он также проиллюстрировал другую Комедию, на этот раз печатное издание с гравюрами в качестве иллюстраций, которое было опубликовано Николо ди Лоренцо делла Магна во Флоренции в 1481 году и упоминается Вазари. Ученые согласны с тем, что гравюры Баччо Бальдини повторяют рисунки Боттичелли, хотя, к сожалению, Бальдини не смог очень эффективно передать стиль Боттичелли.
Попытка Боттичелли создать иллюстрации для печатной книги была беспрецедентной для ведущего художника, и хотя это, кажется, было чем-то вроде провала, это была роль для художников, у которой было важное будущее. Вазари неодобрительно отозвался об издании: «обладая софистическим складом ума, он написал там комментарий к отрывку из Данте и проиллюстрировал напечатанный им Ад, потратив на него много времени, и это воздержание от работы привело к серьезным нарушениям в работе. его жизнь ". Вазари, живший, когда эстамп стал гораздо более важным, чем во времена Боттичелли, никогда не воспринимает это всерьез, возможно, потому, что его собственные картины не очень продавались в репродукциях.
Божественная комедия состоит из 100 песнь, и в печатном тексте оставлено место для одной гравюры для каждой песни. Однако выгравировано всего 19 иллюстраций, а в большинстве экземпляров книги только первые две или три. Первые два, а иногда и три обычно печатаются на странице книги, а последующие - на отдельных листах, которые наклеиваются на место. Это говорит о том, что изготовление гравюр отставало от печати, а более поздние иллюстрации были вставлены в печатные и переплетенные книги и, возможно, проданы тем, кто уже купил книгу. К сожалению, Бальдини не был ни очень опытным, ни талантливым гравером, и не мог передать тонкость стиля Боттичелли в своих пластинах. Возможно, этот проект был сорван из-за вызова Боттичелли в Рим для участия в проекте фрески Сикстинской капеллы. Возможно, он находился вдали от июля 1481 года и самое позднее в мае 1482 года.
Второй рисунок Люцифера Боттичелли из Inferno XXXIV. Картина Люцифера занимает две страницы и находится вне структуры текст-иллюстрация, объединяя повествование серии. Это также иллюстрирует полную историю Inferno canto XXXIV и показывает географическое положение Люцифера в аду. Часто считается, что рисунки Боттичелли были заказаны Лоренцо ди Пьерфранческо де Медичи, важным покровителем художника.. Писатель начала XVI века, известный как Анонимо Мальябеккиано, говорит, что Боттичелли написал Данте на пергаменте для Лоренцо, но при этом звучит так, как будто это было законченное произведение. В качестве альтернативы рисунки, которые у нас есть, могли быть другим набором для собственного использования и удовольствия Боттичелли, что является заключением Рональда Лайтбауна.
Хотя печатная и иллюстрированная книга быстро вытеснила традиционную и очень дорогую иллюминацию рукопись в последние десятилетия 15-го века величайшие библиофилы все еще заказывали рукописи, и продолжали делать это хорошо в следующем веке, от таких художников, как Джулио Кловио (1498–1578), возможно, последний крупный художник, который в основном работал иллюстратором рукописей.
Рисунки иллюстрируют рукопись «Божественной комедии» Данте. Вся тематическая последовательность каждой песни должна была быть проиллюстрирована собственным рисунком Боттичелли на всю страницу, что было беспрецедентно амбициозной концепцией. Обычно к 15 веку, как и в других повествовательных произведениях, на каждой иллюстрации в рамке иллюстрированного Дантеса был показан один случай. Боттичелли сочетал эту традицию с другим, непрерывным повествованием, где повторяющиеся инциденты показывались, как правило, без рамок и на полях под текстом. Таким образом, основные фигуры Данте, Вергилий и Беатрис часто появляются на изображении несколько раз.
Есть два дополнительных рисунка: карта Ада, предшествующая Инферно, и двухстраничный рисунок Люцифера, изображающий сошествие Данте и Вергилия в ад. Текст пишется на обратной стороне рисунков, чтобы он находился на той же странице, что и следующий рисунок. Как обычно, текст был завершен до начала иллюстраций, пропуская основные заглавные буквы, которые должны были быть освещены.
Точная дата создания рисунков неизвестна, но есть договоренность, что они были созданы в течение период в несколько лет, и выявлено стилистическое развитие. Оценки варьируются от начала около середины 1480-х годов с последним примерно десятилетием позже, до периода между 1480 и 1505 годами (когда Лоренцо ди Пьерфранческо умер). Боттичелли так и не выполнил задачу. Многие изображения прорисованы не полностью, и освещение завершено только для четырех из них. Однако рисунки настолько артистичны и красивы, что они были описаны как «центральные в художественном достижении Боттичелли» и не менее важны, чем Primavera. Они представляют собой большую часть сохранившихся рисунков Боттичелли. Из небольшого числа других сохранившихся листов ни один не имеет прямого отношения к сохранившимся картинам.
Считается, что Боттичелли начал рисовать, по крайней мере, примерно в соответствии с последовательностью текста. На чертеже Песни I «Ад» фигуры в большем масштабе, чем в более поздних песнях, вплоть до конца «Чистилища». Более ранние рисунки Ада, как правило, наиболее завершены и наиболее подробны, но песни II – VII, XI и XIV отсутствуют, хотя, вероятно, сделаны Боттичелли. У нас есть текстовые страницы для последних песен, Paradiso, с XXXI по XXXIII, но рисунки так и не были начаты. Различная степень завершения, а также номера песен и первые строки совпадающего текста, начертанные на некоторых последовательностях страниц, но не на других, - все это усложняет понимание прогресса Боттичелли и широко обсуждается.
Рай., Песнь XXX. Растительность и маленькие фигурки слева от тропы закрашены тушью; справа был выполнен только этап silverpoint. Каждая страница сначала рисовалась металлическим стилусом, оставляя линии, которые теперь очень тусклые. Очевидны многочисленные изменения, которые легко внести в эту технику. Следующим этапом было прохождение этих линий ручкой и черными или коричневыми чернилами. Большинство страниц не выходили за рамки этих этапов, которые часто встречаются вместе на странице, и только некоторые области закрашены чернилами. Другие страницы еще не подписаны. Только четыре страницы полностью прошли заключительную стадию раскраски в темпера, хотя другие частично окрашены, обычно это только основные рисунки. Утверждалось, что Боттичелли или его покровитель предпочел неокрашенные рисунки и сознательно отказался от остальных, но это не принимается большинством ученых.
Иллюстрация к песне XV является частью третьего раунда Inferno, изображающего наказание тех, кто жестоко действовал против Бога, природы и искусства. Рукописи Боттичелли включают несколько нововведений в способе представления текста и изображений в томе. В других подобных иллюстрированных рукописях «Ада» Данте было использовано множество иллюстраций для изображения событий, описанных в песне. Кроме того, большая часть места на странице была отведена под иллюстрацию и связанный с ней комментарий, в то время как текстовая часть была меньше по сравнению с этим. Таким образом, одну песню можно разложить на несколько страниц. Текст и расположение иллюстраций Боттичелли новаторски, поскольку текст представлен на одной странице в четырех вертикальных столбцах.
Кроме того, в отличие от аналогичных работ, в рукописи Боттичелли используется только одна иллюстрация на песню, которая занимала целую страницу, представляя унифицированное изображение последовательности событий песни в вертикальном формате. Таким образом, читатели знают, что переходя на новую страницу, они входят в тематическую последовательность новой песни. Текст каждой песни слева направо в значительной степени соответствует графическому изображению, поскольку читатель просматривает иллюстрацию из верхнего левого угла, а затем движется вниз. Это отражает вертикальную структуру нисхождения двух поэтов через девять кругов ада. Две дополнительные иллюстрации - «Карта ада» и «Люцифер» лежат за пределами этой структуры песни и текста, таким образом обеспечивая элемент непрерывности, объединяющий произведение. Второй рисунок Люцифера Боттичелли из Inferno XXXIV занимает две страницы и находится вне структуры текст-иллюстрация, объединяя повествование серии. Он также иллюстрирует полную историю Inferno canto XXXIV и показывает географическое положение Люцифера в аду.
Боттичелли отображает вертикальные плоскости земли иллюстраций второго и третьего раундов Inferno. Хотя иллюстрации к первым трем раундам изображают разные образы, вертикальная перспектива объединяет их в единое целое. Третий раунд состоит из иллюстраций к песням XV, XVI и XVII, которые изображают наказание тех, кто согрешил насилием против Бога, природы и искусства.
Боттичелли использует тринадцать рисунков, чтобы проиллюстрировать восьмой круг ада, с изображением десяти пропастей, по которым Данте и Вергилий спускаются по гребню.
Inferno X, только Данте (красным) и Вергилием (синим). Каждая страница рукописи была приблизительно 32 см в высоту на 47 см в ширину. Поскольку текст каждой песни был написан на одной странице, а сопровождающая иллюстрация была на отдельной странице, расположение двух страниц в горизонтальном формате было бы непрактичным, поскольку это было бы примерно 94 сантиметра (37 дюймов) в ширину. Это потребовало бы от читателей поворачивать головы слева направо, пытаясь соединить текстовые столбцы слева с иллюстрацией справа. Вертикальное расположение, когда страница с иллюстрацией размещается поверх текстовой страницы, является более эффективным способом объединения пары текст-иллюстрация; Том, предназначенный для вертикального открытия, - более вероятный сценарий для рукописи Боттичелли. Если бы переплет рукописи открывался вертикально, размеры были бы примерно 47 сантиметров (19 дюймов) в ширину и 64 сантиметра (25 дюймов) в высоту и включали бы как текст, так и иллюстрацию на одной странице. Это сделало бы чтение текста и просмотр рисунка каждой песни проще и эффективнее.
В Библиотеке Ватикана есть рисунок Карты ада и иллюстрации для Песни I, IX, X, XII, XIII, XV и XVI Инферно. Карта ада и рисунок к первой песни нарисованы на каждой стороне одного и того же пергамента из козьей шкуры . Рисунки, находившиеся в берлинском музее, были разделены после войны после разделения Германии, но после воссоединения коллекция была реинтегрирована. В Берлинском музее хранятся остальные дошедшие до нас иллюстрации, в том числе рисунок к песни VIII. Последовательность рисунков Inferno к песням XVII - песни XXX для Paradiso без пропусков. Страница рисунка песни XXXI выглядит пустой, и последовательность заканчивается незаконченным рисунком песни XXXII.
Фильм Botticelli Inferno основан на история иллюстрированной рукописи.
СМИ, связанные с иллюстрациями Сандро Боттичелли к Божественной комедии на Wikimedia Commons