Войти
cornettino (множественное число cornettini ) был инструментом descant семейства cornetto. Корнеттини обычно имел основную гамму до или ре мажор, со средней до или прилегающей к ней ре - педальной нотой инструмента. Обычный корнет был «тройным» инструментом в семье.
Cornettino Как и корнетто, корнеттино был сделан из двух кусков дерева, вырезанных и склеенных между собой. Инструмент был покрыт кожей или пергаментом, чтобы предотвратить утечку и улучшить захват для игрока. Некоторые инструменты были сделаны из слоновой кости, и, соответственно, эти инструменты не были покрыты кожей. Мундштуки изготавливались из рога животных, кости или слоновой кости. Некоторые инструменты имели металлические крепления на одном или обоих концах инструмента. Эти крепления помогали предотвратить истирание кожи или пергамента и были декоративными. Для этих креплений использовались серебро и золото.
Корнеттини были обычным явлением в музыкальные периоды высокого Ренессанса и барокко. Корнеттини широко использовались в североевропейской музыке и почти полностью игнорировались южноевропейскими композиторами, за исключением тех, кто мигрировал на север. Во времена Майкла Преториуса корнеттино, кажется, иногда использовался в духовной вокальной музыке, чтобы играть в унисон с голосами (особенно тенорами) на октаву выше. Позже в 17 веке композиторы Северной Европы часто использовали корнеттини в мессах большого размера, кантатах и другой духовной музыке. Stadtpfeiffen отдавал предпочтение корнеттино, и композиторы сочли и написали значительное количество консортной музыки с участием одного-трех корнеттини. Похоже, что корнеттино продолжали использоваться, в основном, в церковной музыке и в группах Stadtpfeiffer в некоторых местах Европы до конца 18 века. Георг Филипп Телеман и Иоганн Себастьян Бах использовали корнеттино в нескольких церковных кантатах.
tessitura или компас / диапазон корнеттино от c 'до около g' '. Игрок с сильной амбушюром может добиться высоких нот. от этого инструмента.
Почти все сохранившиеся экземпляры этого инструмента имеют высоту около 466 Гц или выше. Как и органы, корнетты и тромбоны, корнеттино считалось в первую очередь церковным инструмент и, следовательно, был построен в Чортон или Корнетт-тон .
Тембр корнеттино более резкий, яркий и немного более резкий, чем у обычного корнетто. Корнеттини часто использовались в больших консортах и оркестрах в компании с трубами и высокими партиями скрипки. Тембр инструмента, кажется, считался композиторами Северной Европы 17-го века очень приятным. сочетал в себе естественные трубы того времени, в которых конический колокол имел гораздо более "гобойный" звук, и скрипки, расположенные с тоном '= 466 Гц. Вторая и третья октавы корнеттино можно сделать пронзительными. Первичная / основная октава имеет приятное «тростниковое» качество, напоминающее более поздний гобой.
Небольшое количество (три: один в Нюрнберге ; два в Вене ) немых корнеттини (id est descant немые корнетти), и эти инструменты прямые, как и их высокочастотные и альтовые аналоги, со встроенным мундштуком. Музыка для немого корнеттино еще не известна, и функция этого инструмента остается невыясненной. Сохранившаяся оценка крупномасштабного мадригала, Udite chiari e generosi figli à 16 Voci, написанного Джованни Габриэли, требует cornetto muto на линии cantus Choro I. Поскольку для этой партии требуется, чтобы инструмент играл до ", композитор мог задумать немой корнеттино - конечно, эту партию можно было бы легко сыграть на таком инструменте, хотя тесситура партии вполне укладывается в рамки компаса. обычного немого корнета в G или F.
Некоторые композиторы, указавшие на использование корнеттино в своих партитурах, включают: Майкл Преториус, Генрих Шютц, Иоганн Генрих Шмельцер, Генрих Игнац, Франц фон Бибер, Маттиас Векманн, Антонио Бертали, Иоганн Эразмус Киндерманн, Иоганн Фирданк, Иоганн Себастьян Бах и Георг Филипп Телеман.
Небольшая подборка сохранившихся работ с изображением корнеттино:
Произведения Генриха Игнаца, Франца фон Бибера и Андреаса Хофера укажите корнетто в ряде священных произведений, но можно предположить, что такие партии предназначались для игры на корнеттини из-за тесситуры таких партий. Missa Salisburgensis à 53 voci является примером.
Корнеттино также был известен как: Корнеттин [Корнеттинен], Корнеттин, Кварт-Цинк, Кляйн Дискант Цинк, Кляйн Дискант Цинк, Дискант Цинк, Краммер Дискант Цинк и корнио (как в Бах хоральная кантата Christum wir sollen loben schon, BWV 121 ). Общепринятое множественное число английского слова «корнеттино» - «корнеттини» и «корнеттино».
