Войти
Вальтер Рудольф Ниман (10 октября 1876 г. - 17 июня 1953 г.) был немецким композитором, аранжировщиком и музыкальным критиком. ic.
Родился в Гамбурге Ниманн был сыном композитора и пианиста-виртуоза Рудольфа Нимана (1838–1898). Его дядя, Густав Адольф Ниманн (1843–1881) был скрипачом и важной музыкальной фигурой в Хельсинки. Вальтер Ниманн учился у Энгельберта Хампердинка в молодости в Лейпциге. Затем он поступил в Лейпцигскую консерваторию, где он был учеником Карла Рейнеке. Он получил докторскую степень по музыковедению в Университете Лейпцига под руководством Хуго Римана и Германа Кречмара, получив докторскую степень в 1901 году. Его диссертация была посвящена ранним лигатурам и измерениям. Музыка.
Ниманн сначала работал учителем в Гамбурге, затем с 1904 по 1906 год работал редактором Neue Zeitschrift für Musik в Лейпциге. С 1907 по 1917 год он был писателем и критиком Neueste Nachrichten в Лейпциге. Он также преподавал в те годы на факультете Гамбургской консерватории. В 1927 году Х. Аберт в Illustriertes Musiklexikon назвал Нимана «самым важным композитором для фортепиано сегодня, который понимает, как делать музыку одновременно красивой и цветной, хотя он часто забредает в салон». Он умер в Лейпциге в возрасте 76 лет.
Сочинения Ниманна включают 189 номеров опусов, из которых более 150 сочинений для фортепиано соло, в основном характерные. Он также написал сонату для скрипки, несколько оркестровых произведений и несколько камерной музыки. Ниманн был одним из немногих немецких композиторов, исследовавших музыку импрессионизма. Его произведениям свойственны колорит и экзотика, а названия отражают интересы прошлого («Со времен Ватто», «Сан-Суси», «Мейсенский фарфор») и экзотические сюжеты в поэтических названиях («Старый Китай, соч. 62»). "Сад орхидей, соч. 67", "Экзотический павильон").
Его книга «Мастера фортепиано: прошлое и настоящее», изданная в 1919 году, считается классикой. Он также написал популярные биографии композиторов; его биография Брамса подчеркнула северогерманские корни этого композитора за счет его венской пенсии и либерализма. Как рецензент он открыто критиковал «патологических» и «чувственных» композиторов, таких как Рихард Штраус, Малер и Арнольд Шенберг, и ему угрожали в 1910 год с иском о клевете композитора Макса Регера. Он восхвалял националистов и композиторов с влиянием фолка, таких как Ганс Пфицнер, Сибелиус и Эдвард МакДауэлл, и оказал влияние на популяризацию скандинавских композиторов в Германии. После Второй мировой войны художественная точка зрения Нимана и, как следствие, его работы вышли из моды.
| Opus | Год | Название | Примечания |
|---|---|---|---|
| 6 | 1908 | Мейснер Порцеллан | |
| 35 | 19 ?? | Rheinische Nachtmusik для струнных и двух валторн | |
| 46 | 1926 | Im Kinderland: 19 ganz leichte Klavierstücke | |
| 59 | Masken: 20 Charakterstücke | ||
| 60 | 1919 | Соната для фортепиано №. 1 «Романтик» | ля минор |
| 62 | 1919 | Альтернативный Китай: 5 Traumdichtungen | 1. Die Glocken der Pagode / 2.Chinesiche Nacthtigall и др. |
| 73 | Präeludium, Intermezzo und Fugue | ||
| 80 | Die Jahreszieten. 21 Charakterstücke nach Hermann Bang | ||
| 81 | 4 Balladen | фа минор, ми минор, ми-мажор, соль минор | |
| 98 | 2 kleine Sonaten | ре минор, ми минор | |
| 102 | 1925 | Kleine Suite "Suite miniature" | |
| 106 | Introduction und Toccata | ||
| 107 | 1926 | Гамбург. 13 Charakterstücke | 1. Хафтен / 2. Спук / 3.Эльтернхаус / 4. Диспут / 5. Матросен / 6. 1600/7 нашей эры. Брамс / 8. Альтер Мишель / 9. Дрехоргель / 10. Laterne / 11. Санкт-Паули / 12. Монднахт / 13. Hymnus |
| 108 | Pavane und Gavotte | ||
| 109 | Galante Musik: 6 Stücke | 1. Präludium / 2.Sarabande / 3.Gavotte / 4. Жига / 5. Менуэт / 6. Ригодон | |
| 111 | Menuett und Bourreé | ||
| 118 | 1930 | Variationen | |
| 146 | 1936 | Kleine Variationen über eine alt-irische Volksweise |
