Войти
| Мари Крёйер | |
|---|---|
 | |
| Родившийся | Мари Триепке Крёйер Альфвен ( 1867-06-11 ) 11 июня 1867 г. Фредериксберг, Дания |
| Умер | (72 года) Стокгольм, Округ Стокгольм, Швеция |
| Национальность | Датский |
| Известен | Живопись, Архитектура, Дизайн |
Мари Триепке Кройер Альфвен (11 июня 1867 - 25 мая 1940), более известная как Мари Кройер, была датской художницей. В первую очередь ее помнят как жену Педера Северина Кройера, одного из самых успешных членов колонии художников, известной как художники Скаген, которая процветала в конце 19 века на крайнем севере Ютландии. Мари также была частью небольшой группы датских художников. С ранних лет Мари стремилась стать художницей, и после частного обучения в Копенгагене уехала в Париж, чтобы продолжить учебу. Там она получила образование по основам натурализма и на нее сильно повлияли французские импрессионисты. Именно там в начале 1889 года она встретила Крёйера, который сразу же безумно влюбился в нее. Хотя он был на шестнадцать лет старше ее, пара поженилась тем летом и в 1891 году поселилась в Скагене. Очевидно, вдохновленный красотой Мари, Крёйер имел множество возможностей рисовать ее портреты как в помещении, так и на открытом воздухе, особенно на пляже. Супружеская жизнь стала более сложной, поскольку Кройер переживал периоды психического заболевания с 1900 года, и в конце концов Мари завела роман со шведским композитором Хьюго Альфвеном, которого тоже восхищала ее красота. У пары родился ребенок, Мари развелась с Кройером и переехала в Швецию с Альфвеном. Они поженились в 1912 году, но семейные проблемы снова привели к разводу. Мари не хотела рисовать после встречи с Крёйером, на которого она смотрела как на гораздо более компетентного художника, и ее помнят больше как героя некоторых из его самых известных картин, чем за ее собственные работы, хотя некоторые из ее картин недавно были привлек новый интерес. Теперь она также получила признание за ее значительный вклад в дизайн и архитектуру.
Мари родилась в Фредериксберге и была дочерью Макса Триепке, технического директора JH Rubens Loomery, и его жены Минны Августы Киндлер, эмигрировавшей в Данию из Германии в 1866 году. дом Триепке, вместе с двумя ее братьями Вильгельмом и Вальдемаром. Школьная подруга детства Ида Хиршпрунг познакомила Мари с Генрихом и Полиной Хиршпрунг, тетей и дядей Иды. Генрих Хиршпрунг, известный бизнесмен, который руководил успешным бизнесом по производству табака, был покровителем искусства и рано проявил интерес к П. С. Кройеру.
С ранних лет Мари увлекалась искусством, мечтала стать художницей. В то время женщинам было очень трудно заниматься артистикой, но она была талантлива и пользовалась поддержкой родителей. Она училась в частном порядке у Карла Томсена в 1880-х годах, и на этом пути ей помогала Берта Вегманн, ведущий художник-портретист того времени, для которой она моделировала в шестнадцать лет. Поскольку государственных школ для женщин-художников не существовало, Мари пришла в голову идея сэкономить на частном обучении, собрав группу других молодых честолюбивых женщин, арендовав студию и попросив лучших учителей искусства приходить и давать им время от времени советы. Среди художников, которые иногда останавливались, были Лауритс Туксен и будущий муж Мари, Педер Северин Крёйер, хотя Крёйер пренебрежительно относился к школе «молодых девушек-художников». В июне 1888 года Мари обручилась с Робертом Хиршпрунгом, сыном Генриха и Полины, но он был склонен к приступам глубокой депрессии и, похоже, вскоре после этого разорвал помолвку. В 1887 году она нанесла свой первый краткий визит в Скаген, но нет никаких записей о произведениях, созданных ею по этому поводу.
В декабре 1888 года Мари отправилась в Париж, где весна 1889 года, она училась бок о боке с Анной Анкер на Пьер Пюви де Шаванн ателье. Анна Анчер, датчанка из Скагена на севере Ютландии, стала другом на всю жизнь. Мари Кройер также училась в мастерских Гюстава Куртуа и Альфреда Филиппа Ролла, открывая для себя импрессионизм и натурализм, которые сильно повлияли на ее собственный стиль живописи. Всегда стремясь поддерживать лучшие условия для женщин-художников, она была одной из первых, кто участвовал в выставке Den Frie Udstilling (Бесплатная выставка) в 1891 году, альтернативе Шарлоттенборгу Академии.
Мари также подружилась с художниками Харальдом Слотт-Мёллером и его женой Агнес Рамбуш. Агнес будет пожизненно поддерживать и поощрять творческие поиски Мари. Среди других друзей, с которыми она поддерживала исчерпывающую переписку, были Георг Брандес, критик и ученый, которым она восхищалась, и поэт Софус Шандорф и его жена, которые относились к Мари как к дочери.
Мари Крёйер: Автопортрет (1889) Пока она была с Кройером, Мари мало рисовала; она считала свой талант неполноценным и чувствовала разочарование из-за того, что не могла полностью посвятить себя искусству, потому что она признала, что ее роль заключалась в том, чтобы быть домохозяйкой и матерью, говоря: «Иногда я думаю, что все усилия напрасны, у нас тоже многое нужно преодолеть... какое значение имеет то, что я рисую, я никогда, никогда не достигну чего-то действительно великого... Я хочу верить в наше дело, даже если временами это может быть ужасно трудно ». Напротив, ее подруга Анна Анчер имела более позитивные отношения со своим мужем; ее не волновали домашние обязанности, а их художественные стили и мотивы были настолько разными, что прямое сравнение никогда не было проблемой.
Лишь небольшое количество картин Мари сохранилось, большинство на небольших холстах; Лиза Сванхольм считает, что отсутствие крупных работ является еще одним свидетельством неуверенности Мари в своем таланте. Особый интерес представляют ее импрессионистский автопортрет (1889 г.), в котором она передает довольно мрачный взгляд на себя, подчеркнутый толстыми мазками и тенью, отбрасываемой на большую часть ее лица, и ее последняя известная картина, Рынок на французском. Городок ( Markedsplads i en fransk by ) 1898 года, небольшая пьеса импрессионизма, которая полностью раскрывает ее талант.
Хотя Мари Крёйер была известна своей красотой при жизни, ее таланты как художника раскрылись только после смерти ее дочери Вибеке в 1986 году. Картины, оставленные Вибеке, находящиеся в настоящее время в Музее Скагена, показывают, что ее мать была прекрасным художником, который обладал нереализованным потенциалом, чтобы стать одним из ведущих художников Скагена. Это было еще раз подтверждено в 2002 году в связи с публикацией книги Тонни Арнольда Kunsten i Marie Krøyers liv (Искусство в жизни Мари Кройер), когда выставка некоторых из ее доселе неизвестных работ, 40 картин и 20 эскизов проходила в Копенгагенском Kunstforeningen после того, как автор разыскал их в Швеции. Арнольд прокомментировал: «Совершенно очевидно, что она пыталась добиться успеха как художник, но обстоятельства были против нее. После того, как Крёйер заболела психическим заболеванием, она сдалась... Но теперь мы знаем, что в течение длительного периода времени она серьезно стремилась быть художником., что она путешествовала одна, и что из всего этого что-то вышло ".
Несколько работ Мари Кройер находятся в коллекции музея Скагенс.
Мари Кройер была вдохновлена шотландским дизайнером Чарльзом Ренни Макинтошем на создание мебели. Когда они с мужем переехали в дом городского служащего в Скаген-Вестерби в 1895 году, она спроектировала мебель и интерьеры, как она это сделала, когда они приобрели свой копенгагенский дом в Бергенсгаде. Некоторые из ее предметов мебели сейчас находятся в Национальном музее Дании. Подписавшись на журнал «Студия», она также могла следить за разработками Уильяма Морриса и Эдварда Бёрн-Джонса, которые были членами движения « Искусство и ремесла». Ее интересы распространились на камины, тканые ткани, кухонное оборудование и стеновые панели, что вдохновило архитектора Скагена Ульрика Плеснера учесть ее планы в своей работе.
Она также была архитектором Альфвенсгаарда, дома, который они с Альфвеном делили в Талльберге, Швеция. В 1905 году, после того как Крёйер наконец развелся с ней, она переехала в Даларну в Швеции, где Альфвен купил большой участок земли на берегу озера Сильян. Реагируя против индустриализации, шведские интеллектуалы, поддерживающие природу и старые строительные традиции, перебрались в этот район. Мари спроектировала свой новый дом, Альфвенсгаард, сочетая местные шведские строительные традиции с интерьерами в стиле модерн, принимая во внимание датское мастерство. Местные мастера подчинялись, хотя и не привыкли выполнять заказы от женщин.
Мари с Педером Северином Крёйером и их собакой Рэпом в Скагене (1892 г.) 
Мари Кройер, Интерьер с девушкой за шитьем (без даты) Вскоре после прибытия в Париж в декабре 1888 года Мари столкнулась с Крёйером в Café de la Régence, излюбленным местом многих датских художников, живших в городе в конце 1880-х годов. Она помахала Кройеру, который проходил мимо, узнавая его по его случайным посещениям женских классов в Копенгагене и по сеансам, когда она моделировала для картины «Дуэт» (1887). Крёйер, который не особо запомнил ее по Копенгагену, сразу безумно влюбился в нее. После помолвки 7 мая они поженились 23 июля 1889 года в доме Трипке в Аугсбурге, Германия. (Трипке были вынуждены вернуться в Германию в 1888 году из-за потери работы отца.) Медовый месяц они провели в Стенбьерге, рыбацкой деревне на северо-западе Ютландии на бывшем острове Ти, избегая внимания со стороны местных жителей. художники в Скагене. Именно там Крёйер написал первую в длинной серии портретов своей жены.
Затем они много путешествовали по Италии, где посетили Амальфи и Равелло. Пока она была там, Мари заболела брюшным тифом, что помешало ей много рисовать, хотя одна из сохранившихся работ Мари из этой поездки - это этюд маленькой итальянской девочки. Пара вернулась в Данию в декабре 1890 года. После периодов, проведенных в Копенгагене и Хорнбеке, в мае 1891 года они отправились в Скаген. В течение следующих нескольких лет они проводили лето в Скагене, а зимы в Копенгагене. Находясь в Скагене, они сначала остановились в отеле Brøndums, но с 1894 года они сняли дом в Скагенс Вестерби, а в 1895 году переехали в собственный дом в Бифогедсковене. Лето Крёйер, проведенное со своей женой в 1890-х годах, явно было для него источником вдохновения, тем более что Мари сама обладала сильным чувством красоты, часто цитируя Китса « Красота - это правда, правда - красота ».
Ее брак с Крёйером, очевидно, уменьшил амбиции Мари, чтобы сделать себе имя как художник. Действительно, можно с уверенностью сказать, что только одна работа написана ею в Скагене. Вместо этого она сосредоточилась на улучшении их летней резиденции, проектировании различных предметов мебели, точно так же, как она делала, когда они проводили зимы в своем доме в Копенгагенском Бергенсгаде.
Не совсем ясно, что именно отговаривало Мари от рисования, но мало свидетельств того, что Крёйер оказал ей поддержку. Из ее переписки видно, что ей не хватало уверенности в себе и были проблемы со здоровьем. Похоже, она также страдала послеродовой депрессией после того, как в 1895 году родилась ее дочь Вибеке. Некоторые из ее друзей и соратников описали ее как довольно замкнутую, часто жаловавшуюся на головные боли и укладывающуюся спать, возможно, из-за ее семейных проблем.
Когда Вибеке была еще маленьким ребенком, здоровье Крёйера начало ухудшаться из-за приступов психического заболевания, что сделало брак все более трудным. В 1900 году он был помещен в психиатрическую больницу в Миддельфарте, став первой из многих длительных госпиталей. Пара проводила все меньше и меньше времени вместе и часто путешествовала одна. Во время визита Мари в Таормину, Сицилия, в 1902 году, она впервые встретила Хуго Альфвена.
Мари в картинах П.С. Кройера
Интерьер с Мари Крёйер (1889)
Летний вечер в Скагене. Жена художника и собака у берега (1892)
Летний вечер на южном пляже Скагена (1893 г.)
Розы (1893)
Костер в канун летнего солнцестояния на пляже Скаген (1906 г.)
Уго Альфвен, зарисовка П. С. Крёйера в 1903 г. Задолго до того, как он встретил Мари, Хьюго Альфвен был поражен ее красотой на картинах Крёйера. Увидев ее портреты, он заявил: «Я никогда не видел более красивой женщины, и изящество и элегантность ее фигуры оставили меня совершенно очарованным». Пока она была в Таормине со своей дочерью Вибеке, Мари хотела, чтобы ее подруга певица Анна Норри приехала и присоединилась к ней. Поскольку Норри останавливался с Альфвеном в Берлине, Мари пригласила их обоих. Альфвен, который был на пять лет моложе ее, немедленно начал преследовать ее, и Мари быстро сдалась. Их роман был настолько страстным, что сразу после поездки в Италию Мари поехала в Париж и попросила Крёйера о разводе. Крёйер отказался, полагая, что Мари была лишь мимолетным увлечением, и приказал ей вернуться в Скаген. Крёйер ошибался; отношения продолжались, и Мари никогда не упускала возможности побыть вместе с Альфвеном в Скагене, Копенгагене или даже в Швеции. После того, как она забеременела в 1905 году, Крёйер наконец согласился на развод, но сохранил опеку над Вибеке. Большинство друзей Крёйера разорвали с ней контакт, когда, как она писала, она «совершила непостижимо глупый поступок, оставив Крёйера - этого доброго, великодушного и восхитительного человека»; только Майкл и Анна Анчер остались ее близкими друзьями.
Мари Крёйер с Маргитой, Альфвенгард, ок. 1912 г. Вторая дочь Мари, Маргита, родилась в Копенгагене в 1905 году. Она провела два года, воспитывая там ребенка, пока не переехала в Альфвен в Швецию в 1907 году. Крёйер, здоровье которого ухудшилось после развода, умерла в Скагене в ноябре 1909 года; Мари, теперь называющая себя Мари Альфвен, вернулась на похороны, хотя ее попросили держаться подальше.
Альфвен сначала не решался жениться на Мари, опасаясь последствий для своей карьеры хормейстера. Свадьба наконец состоялась 30 января 1912 года в Упсале, после чего пара переехала в новый дом «Альфвенгард» в Талльберге. Построенный полностью по ее собственному проекту, Альфвенгард можно считать шедевром Мари Кройер, тем более, что она также создавала мебель и интерьеры, а также спроектировала ряд красивых небольших зданий в местном стиле вокруг поместья.
И снова Мари стала партнером в несчастливом браке. Еще до свадьбы она обнаружила, что Альфвен изменял ей с несколькими женщинами, но все равно согласилась на свадьбу ради Маргиты. Альфвен становился все более нестабильным, прося развода в 1928 году. Мария сначала отказалась, но после еще более серьезных трудностей в их отношениях и многочисленных споров в зале суда пара наконец развелась в 1936 году. Главный предмет спора в Альфвенгаард оставил Маргите, пока Мари переехала в Стокгольм, где прожила одна до конца своей жизни.
Мари Крёйер умерла в Стокгольме от рака 25 мая 1940 года и похоронена на кладбище Лександ в центральной Швеции, недалеко от Альфвенгаарда. Рядом с ней похоронены две ее дочери, Вибеке и Маргита. Могила Уго Альфвена также находится неподалеку, а Крёйер похоронен в Скагене.
СМИ, связанные с Мари Кройер на Викискладе?