Войти
Утренняя поездка на пляже (1876) от Антона Мауве Гаагская школа группа художников, которые жили и работали в Гааге между 1860 и 1890 годами. На их творчество сильно повлияли реалисты художники французской барбизонской школы. Художники гаагской школы обычно использовали относительно мрачные цвета, поэтому Гаагскую школу иногда называют серой школой.
Кораблекрушение на скалистом берегу (1828-39) Вейнанд Нуен После великих периодов голландского искусства в Золотой век 17 века возникли экономические и политические проблемы, которые снижение активности в искусстве. Изобразительное искусство в Нидерландах пережило возрождение около 1830 года, время, которое сейчас называют периодом романтизма в голландской живописи. Стиль был подражанием великим художникам 17 века. Самыми популярными картинами этого периода были пейзажи и картины, отражающие национальную историю. Андреас Шелфхаут был художником пейзажей, особенно зимних сцен, а также лесов и дюн между Гаагой и Схевенингеном. Его самыми известными учениками были Виджнанд Нуен, Йохан Бартольд Йонгкинд и Ян Хендрик Вайссенбрух. Друг и случайный соратник Шелфхаута Хендрик ван де Санде Бахуйзен в основном писал пасторальные пейзажи, подобные пейзажам мастера Золотого века Паулюса Поттера, но обучил нескольких выдающихся художников Гаагской школы, в частности его сына Юлиуса ван де Санде Бахуйзен, Виллем Рулофс, Франсуа Питер тер Мёлен, Хубертус ван Хов и Вайссенбрух. Виджнанд Нуен был одним из лучших художников-романтиков того времени и оказал большое влияние на Вайссенбруха и Йоханнеса Босбума..
Художественное обучение в то время обычно проводилось в школах рисования., без уроков рисования. Многие молодые художники, которые позже стали членами Гаагской школы, были разочарованы этим и рассеялись по разным местам, чтобы получить желаемое. Жерар Билдерс покинул Гаагскую академию рисования и прошел обучение у швейцарского художника-анималиста Шарля Гумбера. Поль Габриэль отправился в Клеве, недалеко от границы с Германией, чтобы учиться у пейзажиста Баренда Корнелиса Куккука. Юзеф Исраэль, недовольный академиями в Гронингене и Амстердаме, уехал в Париж, чтобы посещать занятия в студии Франсуа-Эдуара Пико. Якоб Марис покинул Гаагскую академию и перешел в соответствующее учреждение в Антверпене, а оттуда отправился учиться у Эрнеста Эбера в Париж. Его брат Маттис Марис учился у Никаиз де Кейзер в Антверпене. Хендрик Виллем Месдаг покинул Гронинген, чтобы совершенствовать свои навыки в Брюсселе под руководством Виллема Рулофса. Он также получил дополнительные инструкции от Лоуренса Альма-Тадема, который позже переехал в Англию.
Вид на лес возле Барбизона (1900) от Ян Хендрик Вайссенбрух В 1830-х годах такие художники, как Теодор Руссо, Жан-Франсуа Милле, Шарль-Франсуа Добиньи и Жан-Батист-Камиль Коро нашли свой путь в Барбизон, лесной массив недалеко от Фонтенбло. Акцент в их работе здесь был сделан на изображении природы такой, какой они ее видели - Барбизон был не школой, а сообществом художников. Так возникла известная барбизонская школа, и их примеру в 1850-х годах последовали несколько голландских художников, которые собрались в Остербеке для работы в окрестностях.
На этих художников повлияли художники барбизонской школы, они подражали им, запечатлевая их впечатления быстрыми мазками цвета. Йоханнес Варнардус Билдерс, отец Джерарда Билдерса, переехал в Остербек в 1852 году и привлек многих учеников: Антон Маув, двоюродный брат Винсент Ван Гог, братья Марис (Джейкоб, Виллем и Маттис ) летом, а также постоянные посетители Виллем Рулофс и Поль Габриэль. Некоторые из этих художников, такие как Йозеф Исраэль, Якоб Марис и Ян Хендрик Вайссенбрух посетили Барбизон, чтобы рисовать там.
Была небольшая связь между «Дюссельдорфским художественным объединением», когда проходила выставка «Рыбалка в Схевенингене». Это касалось таких художников, как [de ], [de ], [fr ] и Андреас Ахенбах.
Призыв дюссельдорфских художников » школа привлекала художников гаагской школы, таких как Иоганн Босбум и Дж. В. Билдерс. В начале своей карьеры Йозеф Исраэльс отправился в учебную поездку в Дюссельдорф. Также Юлиус ван де Санде Бахуйзен и Филип Сэде приехали в Дюссельдорф. Академия Дюссельдорфа была известна как центр обучения ее пейзажной и исторической живописи. Яркий цветовой порядок, который отличает эти картины, безошибочен.
Коровы у пруда от Джерарда Билдерса Джерарда Билдерса искал нечто подобное в своей работе, но во время посещения национальной выставки в Брюсселе в 1860 году он нашел то, что искал: цветную серую тональность, или, как он выразился, «впечатление теплого, ароматного серого». Приглушенные тона и теплый серый цвет, которые нашел здесь Билдерс, безусловно, обсуждались с его друзьями в Остербеке и нашли свое отражение в творчестве молодых художников Гаагской школы.
Деревня недалеко от Схидама. Автор Джейкоб Марис Миграция этих художников в Гаагу началась в конце 1860-х годов. Хендрик Виллем Месдаг был первым, кто переехал туда в 1869 году. Якоб Марис вернулся в Гаагу в 1870 году после того, как его семья переехала в Париж во время франко-прусской войны. В том же году в Гаагу приехал Йозеф Исраэльс и Антон Мауве. Виллем Марис, Йоханнес Босбум и Вайссенбрух всегда жили здесь. Для Месдага этот переезд ознаменовал конец его студенческих дней в Брюсселе. Для Мариса это означало разрыв с парижскими дилерами, которые не позволяли ему рисовать то, что он хотел. Дружба играла важную роль в этой группе художников, и всякий раз, когда кого-то из них приглашали принять участие в крупной выставке, он организовывал, чтобы его друзья также представили свои работы. Таким образом, внешний мир представлял собой картину единого художественно-стилизованного фронта. Серая тональность должна была стать одной из характеристик Гаагской школы.
Пастушка со стадом овец. Автор Антон Мауве. Название «Гаагская школа» было придумано в 1875 году критиком Якобом ван Сантеном Колффом, который использовал фразы «новый взгляд на мир». и изображение вещей »,« намерение передать настроение, тон имеет приоритет над цветом »,« почти исключительное предпочтение так называемым эффектам «плохой погоды» »и« серое настроение ». Художники Гаагской школы были заинтересованы не столько в достоверном изображении увиденного, сколько в передаче атмосферы и впечатления от момента. Они окрашены в основном в приглушенные цвета, со склонностью к серому. Вот почему Гаагскую школу иногда называют серой школой.
Художники Гаагской школы вели некоторые свои художественные дискуссии в составе Pulchri Studio, основанной в 1847 году Босбомом, Виллемом Рулофсом и Дж. Х. Вайссенбрухом в доме Гаагский художник Ламбертус Харденберг. Растущее недовольство молодых художников в Гааге явно недостаточными возможностями для обучения и развития стало причиной создания Pulchri Studio. Многие члены Гаагской школы входили в правление Pulchri Studio, так что общество на многие годы стало оплотом школы.
Судоходный канал в Рейсвейке - Ян Хендрик Вайссенбрух. С годами художники Гаагской школы менялись. Якоб Марис обогатил свою палитру яркими мазками, особенно в своих видах города Амстердам. Йозеф Исраэльс полностью отказался от своих анекдотических манер и мрачной окраски. В своих более поздних работах Й. Х. Вайссенбрух размыл детали, нарисовав пляжные сцены и пейзажи в великолепно задуманных цветовых плоскостях с почти абстрактным качеством. Виллем Марис стал художником света, которым всегда старался быть, создавая летние луга с солнечным светом, сверкающим на воде и скоте, - квинтэссенция голландского пейзажа. Дальнейшее развитие Маттиджиса Мариса также было примечательным, хотя и трагичным. Несмотря на поддержку семьи и друзей, он вел уединенный образ жизни. Он годами работал над своими картинами невест и портретами детей, которые становились все более туманными и мечтательными, пока, наконец, не полностью оторвались от реальности.
Возвращение стаи в Ларене, автор Антон Маув. К середине 1880-х годов единый фронт Гаагской школы начал разрушаться. Характер города Гаага изменился по мере его увеличения. Небольшая рыбацкая деревня Схевенинген изменилась, поскольку были построены новые пригороды, а фабрики преобразили этот район. Вайссенбрух и Рулофс обнаружили, что Гаага слишком быстро растет, и отступили в польдеры, чтобы продолжить рисование.
Антон Мауве и Йозеф Исраэльс стали активными участниками школы Ларен, которая увековечила аспекты Гаагской школы. Альберт Нойхейс, Хайн Кевер и Эверт Питерс были особенно активны там между 1880 и 1900 годами. Реалистичные интерьеры фермерских домов Ларена, а также пленэрные пейзажи были предпочитаемые сюжеты картин. Антон Маув был особенно активен в последнем, и его виды на пустоши были весьма популярны среди американских ценителей искусства.
Поездка на осле Исаака Исраэля. В то время как Гаага становилась слишком большой для одних, она была слишком маленькой для других, которые стали влиятельными в группе амстердамского импрессионизма, которая там развивалась. Это движение опиралось на городскую жизнь своим предметом, хотя контраст с Гаагской школой был менее выраженным, чем это иногда предполагается. В эту группу входили те, кто ниже обозначен как представители второго поколения Гаагской школы, такие как Джордж Хендрик Брайтнер, Исаак Исраэль (сын Йозефа Исраэля), Виллем Бастиан Толен и Виллем де Зварт (также известный как Уильям Блэк). Кроме того, Виллем Витсен, Флорис Верстер, Ян Хиллебранд Вейсмюллер и Ян Тороп имеют некоторый опыт работы в Гаагской школе и считаются быть в движении Амстердамский импрессионизм.
Хотя обычно не ассоциируется с Гаагской школой, Йохан Йонгкинд был назван предшественником импрессионизма, который повлиял на Эжена Будена, который позже был наставником Клода Моне. Другие, которые имели хотя бы косвенные связи с художниками Гаагской школы, - это Чарльз Рохуссен, Ричард Бишоп и Лоуренс Альма-Тадема.
Примерно в 1890-х годах во Франции, На смену импрессионизму пришел постимпрессионизм, в котором больше внимания уделяется форме, структуре и содержанию картины. Это движение также было подхвачено в Нидерландах, что привело к голландскому постимпрессионизму и введению абстрактных элементов и кубизма в современную живопись. Известными примерами являются Винсент Ван Гог, который получил свое первое художественное образование у Антона Мауве, а также Пит Мондриан, который первоначально рисовал в манере Гааги. Школа, а затем различные стили и техники, документирующие его поиск личного стиля.
Йонгкинд Йохан Бертольд (1857): Биннесхафен Роттердам, частное собрание.
Баренд Корнелис Куккук (1845): Een kasteel tussen bomen aan een rivier-'Een kasteel tusschen geboomte aan eene rivier, Амстердамский музей.
Баренд Корнелис Куккук (без даты): Старый Амстердам, частное собрание.
Андреас Шелфхаут (1869): Winterlandschap встретил twee windmolens, частная коллекция.
Хендрик ван де Санде Бахуйзен (1820): Besneeuwd polderlandschap met schaatsers, частное собрание.
Хуберт Ван Хов (1865): Elegante dame in interieur, частное собрание.
Питер ван Ос (без даты): Всадники и путешественники у гостиницы, частная коллекция.
Антони Вальдорп (1862): Segelschiffe im Hafen, частные коллекции.
Герхард Билдерс (без даты): Boesgezicht, Bijzondere Collecties, Universiteit Leiden.
Иоганнес Босбум (после 1827 г.): Лицо Кобленца, Рейксмузеум Амстердам.
Йоханнес Босбом (1873): пляж Схевенингена, Рейксмузеум Амстердам.
Поль Габриэль (1860/67): Пейзаж с двумя деревьями, Рейксмузеум Амстердам.
Антон Мауве (после 1860 г.): Trekvaart, Rijksmuseum Amsterdam.
Джейкоб Марис: Bomschuit op het Scheveningse strand (1880-1899), Рейксмузеум. Амстердам
Виллем Марис: Ducks, Рейксмузеум, Амстердам
Антон Маув (после 1882 г.): Bomschuit op het strand, частное собрание.
Виллем Рулофс (после 1870 г.): In t 'gein bij Adcoude, Rijksmuseum Amsterdam.
Виллем Рулофс (1867): Landschap te Oosterbeek-Landschap met vee (provincie Gelderland), Амстердамский музей.
Ян Хендрик Вайссенбрух: Судоходный канал в Рейсвейке, известный как «Вид на Гестбруг», Рейксмузеум, Амстердам
Ян Хендрик Вайссенбрух: Зомердаг, Рейксмузеум, Амстердам
Бернард Бломмер - Het breistertje, Рейксмузеум. Амстердам
Джордж Хендрик Брайтнер: Gezicht op de Dam te Amsterdam, Рейксмузеум, Амстердам
Виллем де Цварт: Hooiwagen, Рейксмузеум, Амстердам
Исаак Исраэльс - Поездка на осле, Рейксмузеум, Амстердам
Джордж Ян Хендрик (Географический) Poggenbeek: melktijd
Виллем Бастиан Толен: Zomers boerenlandschap, частное собрание
Юлиус Якобус ван де Санде Бахуйзен: Дорф в ден Дюнен. Баварские государственные коллекции живописи
Антон ван Раппард: Arbeiders op de steenbakkerij Ruimzicht
 | На Викискладе есть материалы, связанные с Гаагской школой. |
