Французская органная школа

Французская школа органа формируется в первой половине 17 - го века. Он перешел от строгой полифонической музыки Жана Тителуза (ок. 1563–1633) к уникальному, богато орнаментированному стилю с его собственными характерными формами, в которых в полной мере использовался французский классический орган. Созданию этого стиля способствовали Луи Куперен (ок. 1626–1661), который экспериментировал со структурой, регистрацией и мелодическими линиями, расширяя традиционные полифонические формы, и Гийом-Габриэль Ниверс (1632–1714), который установил отдельные формы и стили. того, что должно было стать французской органной традицией.

• 1 Характерные формы и номенклатура
• 2 композитора
  • 2.1 Первый период: развитие свободной полифонии
  • 2.2 Второй период: создание Французской классической школы органной музыки.
  • 2.3 Третий период: 18 век
  • 2.4 Конец 18 века и послереволюционный период
• 3 См. Также
• 4 Примечания
• 5 ссылки

Французские органные композиторы культивировали четыре основных жанра: мессы, гимны, сюиты и ноэли. Ноэли - это вариации рождественских гимнов, тогда как первые три жанра были реализованы в виде сборников коротких пьес в различных характерных формах. Такие формы включали следующее:

• Récit: произведение, в котором один голос солистически выделяется над всеми остальными посредством специальной регистрации. Последнее обычно указывается в названии, то есть в Récit de Cromorne сольный голос будет воспроизводиться с использованием остановки кроморна. Cromorne, cornet, tierce, nasard, trompette и voix humaine - наиболее часто встречающиеся одиночные остановки. В названиях таких композиций часто опускается слово «récit», а просто указывается регистрация ( Cromorne, Cornet и т. Д.) И / или положение сольного голоса. Типичные комбинации включают следующее:

Дессю де Кроморн: сольный голос в сопрано (dessus), играемый с использованием остановки кроморна.

Tierce en taille: голос соло в теноре (taille), играется с использованием tierce stop

Basse de Trompette: голос соло находится в басу ( бас ), играется с использованием остановки тромпета.

• Диалог: фрагмент, который постоянно чередуется между двумя разными регистрациями. В качестве альтернативы можно было бы сыграть « Диалог о великих животных» на Grant orgue (Великий) и Positif.
• Фуга : обычно трех- или четырехголосные полифонические пьесы, более или менее строго придерживающиеся подражательного стиля. Обозначение могила Fugue указывает на серьезный персонаж, тогда как Fugue gaie (или gaye) - его противоположность. Изредка четырехголосные фугальные пьесы носят название Quatuor («квартет»). Николя де Гриньи культивировал пятиголосные фуги.
• Эхо: фразы воспроизводятся дважды, во второй раз тише, создается впечатление эха. Это впечатление усиливается отголосками, которые повторяют только окончания фраз. В таких произведениях использовались специально разработанные эхо-деления.
• Прелюдия: в основном гомофонические пьесы в двух- или четырехметровом формате. Они почти всегда используются в качестве вступительных движений.

Дополнительно ряд стандартных регистраций может обозначаться следующими обозначениями:

• Plein jeu : комбинация партии органа и флейты, включая миксы.
• Grand jeu : громкая комбинация, основанная на язычковых остановках, часто используемая в гомофонических частях больших пьес или отдельных движениях.

Обозначения dessus, taille и basse означают «сопрано», «тенор» и «бас» соответственно. Редко используемый тип голоса - это haute-contre (или haulte contre), «высокий тенор». Такие обозначения используются для указания позиции сольной остановки в риците (см. Примеры выше) или мелодии пения в настройке (т. Е. Название Kyrie en basse указывает на то, что пение само находится на басу).

Первый период: развитие свободной полифонии.

• Жан Тителуз (ок. 1563–1633)
• Шарль Раке (1598–1664)
• Луи Куперен (ок. 1626–1661)
• Франсуа Робердей (1624–1680)
• Николя Жиго (ок. 1627–1707)

Второй период: создание Французской классической школы органной музыки.

• Николя-Антуан Лебег (1631–1702)
• Гийом-Габриэль Ниверс (1632–1714)
• Жан-Николя Жоффруа (1633–1694)
• Жан-Анри д'Англьбер (1635–1691)
• Андре Рэзон (ок. 1640–1719)
• Ламберт Шомон (ок. 1645–1712)
• Жиль Жюльен (1650 / 53–1703)
• Жак Бойвин (ок. 1650–1706)
• Матье Лейн (1660–1725)
• Пьер Дандриё (ок. 1660–1733)
• Франсуа Куперен (1668–1733)
• Чарльз Пирой (ок. 1668/72 - ок. 1728/30)
• Луи Маршан (1669–1732)
• Гаспар Корретт (1671 - до 1733)
• Николя де Гриньи (1672–1703)
• Пьер Дюмаж (1674–1751)
• Жан-Адам Гилен (ок. 1675/80 - после 1739 г.)

Третий период: 18 век.

• Луи-Николя Клерамбо (1676–1749)
• Жан-Франсуа Дандриё (ок. 1682–1738)
• Франсуа д'Ажанкур (1684–1758)
• Луи-Антуан Дорнель (1685–1765)
• Кристоф Мойро (ок. 1690–1772)
• Луи-Клод Дакен (1694–1772)
• Гийом-Антуан Кальвьер (1695–1755)
• Пьер Феврие (1696– после 1762 г.)
• Жан Жирар (1696–1765)
• Дом Джордж Франк (ок. 1700 / 10– после 1740 г.)
• Луи Арчимбо (1705–1789)
• Мишель Корретт (1707–1795)
• Луи Боллиуд-Мерме (1709–1794)
• Клод-Бенинь Бальбастр (1724–1799)
• Арман-Луи Куперен (1727–1789)
• Жан-Батист Нотр (1732–1807)
• Жан-Жак Боварле-Шарпантье (1734–1794)
• Жосс-Франсуа-Жозеф Бено (ок. 1743–1794)

Конец 18 века и послереволюционный период

• Гийом Лассо ( 1740–1831 )
• Николя Седжан (1745–1819)
• Жан-Николя Марриг (1757–1834)
• Жерве-Франсуа Куперен (1759–1826)
• Жан-Батист Шарбонье (1764–1859)
• Жак-Мари Боварле-Шарпантье (1766–1834)
• Франсуа-Луи Перн (1772–1832)
• Александр Пьер Франсуа Боэли (1785–1858)
• Луи-Николя Седжан (1786–1849)

• Французские клавесинисты в стиле барокко
• Немецкие органные школы
• Список органных композиторов
• Органный репертуар

• Апель, Вилли. 1972. История клавишной музыки до 1700 года. Перевод Ганса Тишлера. Издательство Индианского университета. ISBN   0-253-21141-7. Первоначально опубликовано как Geschichte der Orgel- und Klaviermusik bis 1700 г. издательством Bärenreiter-Verlag, Кассель.
• Бекманн, Клаус. Реперториум Оргельмузик. Komponisten - Werke - Editionen. 1150–2000 (3., neu bearbeitete und erweiterte Auflage 2001). Vol. И. Шотт. ISBN   3-7957-0500-2
• Дуглас, Феннер. 1995. Язык классического французского органа: музыкальная традиция до 1800 года. Издательство Йельского университета. ISBN   0-300-06426-8
• Оуэн, Барбара. 1997. Регистрация органной музыки в стиле барокко. Издательство Индианского университета. ISBN   0-253-21085-2
• Сильбигер, Александр. 2004. Клавишная музыка до 1700 года. Рутледж. ISBN   0-415-96891-7