Войти
| Французский дом | |
|---|---|
| Стилистическое происхождение | |
| Культурное происхождение | С начала до середины 1990-х, Франция |
| Производные формы | |
| Жанры фьюжн | |
| Французское электро | |
| Другие темы | |
Французский хаус, также известный как French touch, filter house и tekfunk, - это стиль хаус-музыки, изначально созданный французскими музыкантами в 1990-х годах. Это было популярное направление европейской танцевальной музыки конца 1990-х и 2000-х годов и разновидность европейской дискотеки. Определяющими характеристиками звука являются сильная зависимость от эффектов фильтра и фазера как на, так и рядом с сэмплами американских или европейских диско- треков конца 1970-х и начала 1980-х (или оригинальных зацепов, сильно вдохновленных такими сэмплами), что создает более толстую гармоническую основу, чем предшественники жанра. Большинство треков в этом ключе стабильны. 4 4 удары с диапазоном темпа 110–130 ударов в минуту. Французский хаус часто путают с жанром, известным как фанк будущего, хотя это не один и тот же жанр. Поставщиками французского дома являются Daft Punk, Stardust, Cassius, The Supermen Lovers, Modjo и Этьен де Креси.
Французский хаус находится под сильным влиянием линии американской танцевальной музыки с момента появления дискотеки, сохраняя отчетливую связь с евро-диско и недолговечным стилем музыки космического диско. Космическая дискотека была очень популярна во Франции, и такие артисты, как Cerrone, Sheila и B. Devotion Spacer, стали хитом в конце 1970-х - начале 1980-х годов. Дополнительное влияние оказал P-Funk, особенно хиты Джорджа Клинтона и Бутси Коллинза той эпохи. Из-за того, что P-Funk происходил с одного и того же зарубежного рынка, его играли вместе с дискотекой на многих французских дискотеках, особенно после того, как в США прошла Disco Demolition Night. Домкрат аспект Чикаго дома также взяли на качестве темы для включения (с «джеком» домом становится недолгим описательным термином для звука в Великобритании). Кроме того, критическое влияние оказали французские музыкальные деятели семидесятых, такие как Франсуа де Рубе, Жан-Мишель Жар или Серж Генсбур. Ранним примером французского хауса может быть Dance, выпущенный в 1990 году нью-йоркским продюсером Earth People (Джозеф Лонго).
Треки Томаса Бангалтера для его лейбла Roulé можно считать самыми ранними примерами попытки создать самобытный стиль французского хауса. Его сольный материал, а также его работа в составе Daft Punk и Stardust оказали значительное влияние на французскую хаус-сцену в середине-конце 1990-х годов. Французский дуэт Motorbass ( Филипп Здар, позже Кассиус, и Этьен де Креси ) также были одними из первых во Франции, кто выпустил хаус-треки, которые в значительной степени основывались на сэмплах и фильтрованных лупах - в свою очередь, вдохновленные новыми американскими хаус-продюсерами, такими как DJ Sneak., Green Velvet и Роджер Санчес и их склонность к продюсированию сэмплов хаус-треков с глубокими фанковыми грувами - и выпустили единственный полноформатный альбом Pansoul. Парижский продюсер Сен-Жермен в то время продюсировал хаус-треки в похожем стиле, но они находились под непосредственным влиянием джаза, в отличие от присвоенных диско-пластинок с более ярким вокалом, в то время как другие известные французские ди-джеи, ставшие продюсерами того времени, такие как Франсуа Кеворкян и Лоран Гарнье оставался относительно далеким от зарождающегося французского домашнего бренда.
Первые эксперименты французского хауса были отмечены британской прессой танцевальной музыки и европейскими ди-джеями в середине 1990-х, но крупного коммерческого успеха не было до 1997 года. Daft Punk, Cassius, а позже и Stardust были первыми международно успешными артистами этого жанра. Наряду с Air, эти группы были подписаны с Virgin Records, и на них были записаны отличные музыкальные видеоклипы, снятые такими исполнителями, как Спайк Джонз, Мишель Гондри и Alex amp; Martin. Благодаря достаточному количеству ажиотажа, вызванному огромной клубной сценой и поддержкой крупных звукозаписывающих компаний, дебютный альбом Daft Punk Homework вошел в десятку лучших альбомных чартов Великобритании после выпуска и фактически стал самым продаваемым французским коллективом в Великобритании со времен Жана- Мишель Жарр. Появление французского звука было своевременным, поскольку популярность танцевальной музыки на влиятельном британском рынке достигла своего пика в коммерческом плане вместе с электронной музыкой в целом.
Дальнейший международный коммерческий успех продолжился в 2000 году, когда Боб Синклар, Этьен де Креси, Бенджамин Даймонд и Моджо выпустили хит-синглы по всей Европе. В конце 2005 года поп-суперзвезда Мадонна выпустила альбом « Confessions on a Dance Floor», в некоторых песнях которого заметно влияние французского хауса.
С середины до конца 2010-х годов наблюдается возрождение интереса к французскому хаусу: материал выпущен такими артистами, как Folamour и Mirrorball Disco Squad из Парижа, а также Тайгер и Вудс из Италии. Этот звук также продвигается на сцене lo-fi house такими компаниями, как Mall Grab и Loods.
Термин «французское прикосновение» впервые был использован в Париже в июле 1987 года. Жан-Клод Лагрез, фотограф парижских вечеров, организовал во дворце несколько вечеринок «французское прикосновение», чтобы люди открыли для себя хаус-музыку. Организаторами вечеринок выступили DJ Laurent Garnier, Guillaume la Tortue и David Guetta. Это выражение было напечатано как часть девиза для французских тусовщиков, любящих хаус-музыку, на модном жакете Эрика Морана для танцевального подразделения Fnac Music в 1991 году. Девизом было: «Мы придаем дому французское прикосновение». Британские музыкальные журналисты использовали это выражение и способствовали распространению этого движения.
Впервые этот термин широко использовался MTV UK во время рождественских праздников 1999 года. Он был использован в специальном выпуске новостей MTV для описания так называемого феномена "взрыва французского дома". У Боба Синклара брали интервью, а также у Эйра (не из дома) и Кассиуса. Этот выпуск новостей позже транслировался на всех местных вариациях MTV по всему миру, расширяя этот термин и знакомя мейнстрим со звуком "французского дома".
До этого (1996–2000) «французский дом» в Европе назывался « ню-диско », «диско-хаус» и «новая дискотека». Однако термин «французское прикосновение» впервые был использован музыкальным журналистом Мартином Джеймсом в его обзоре 1996 года первого альбома Этьена де Креси Super Discount в ныне несуществующей еженедельной музыкальной газете Melody Maker. Этот термин стал популярным среди французских СМИ, а затем к 1998 году широко использовался в британской прессе. Позднее французская газета Liberation и Radio NRJ признали Мартина Джеймса журналистом, который назвал феномен французского дома «французским прикосновением».
Одним из крупнейших рынков ню-диско в то время была Греция, особенно Афины. Местный музыкальный магазин Discobole Records импортировал записи прямо из Франции и клубов среднего класса, таких как City Groove, полностью посвященных этому жанру, в период с 1998 по 2001 год. В Греции этот музыкальный стиль продвигался как «диско-хаус». В то же время диско-хаус начал набирать популярность в Канаде. В 1999 году на испанском острове Ибица проводилось множество мероприятий, и он по-прежнему остается очень популярным местом для британских туристов.
Французский дом - это, по сути, сочетание трех производственных стилей. Один из них - это то, что французы до сих пор называют «французским прикосновением», и это стиль, на который сильно повлияло звучание космического диско. Второй является продолжением и обновлением евродиско и во многом вдохновлен постановками Алека Р. Костантиноса. Третий - это глубокий американский хаус-стиль, о чем свидетельствует похожая обработка сэмплов и повторяющихся «фанк-хуков». Естественно, последовали дальнейшие вариации и мутации. Французский хаус сохраняет устоявшееся звучание "французского оттенка", больше ориентировано на вокал, похожий на евро-диско, и меньше на темы "космического диско". Однако с тех пор большинство самых успешных музыкальных исполнителей изменили свое звучание. Более поздние работы Боба Синклара, включая хит-сингл " World, Hold On (Children of the Sky) ", поддерживают лишь отдаленную связь с оригинальным французским хаус-звучанием. И Daft Punk, и Этьен де Креси впоследствии разработали более жесткий синтетический звук, более вдохновленный техно, электро и поп.
На Ибице диско-хаус позже принял другое направление: он объединил вокал и некоторые элементы британского спид-гаража (музыкальный стиль середины 1990-х) с местным латинским колоритом. К 2007 году многие подпольные дискотеки принадлежали школе Ибицы.
