Войти
| Клод Каун | |
|---|---|
 | |
| Родился | Люси Рене Матильда Швоб. (1894-10-25) 25 октября 1894. Нант, Франция |
| Умер | 8 декабря 1954 (1954-12-08) (60 лет). Сент-Хельер, Джерси |
| Место отдыха | Церковь Св. Брелада. 49 ° 11′03 ″ с.ш., 2 ° 12′10 ″ з.д. / 49,1841 ° с.ш., 2,2029 ° з.д. / 49,1841; -2.2029 |
| Национальность | Француз |
| Известен | Фотография, письмо, скульптура, коллаж |
| Движение | Сюрреализм |
Клод Кахун (25 октября 1894 г. - 8 декабря 1954 г.), рожд. Люси Рене Матильда Швоб, была французским фотографом-лесбиянкой, скульптором и писателем.
Швоб приняла псевдоним Клод Кахун в 1917 году и наиболее известна для автопортретов, в которых Кахун принимал различные образы.
Работа Кахуна была как политической, так и личной, и часто подрывала традиционные представления о статичных гендерных ролях. В ее автобиографии Disavowals они объяснили: «Мужской? Женский? Это зависит от ситуации. Кастрированный - единственный пол, который мне всегда подходит».
Во время Второй мировой войны Кахун также был активен как участник сопротивления и пропагандист.
Родился в Нанте в 1894 году Кахун родился в провинциальной, но известной интеллектуальной еврейской семье. Авангард писатель Марсель Швоб был ее дядей и востоковедом Давидом. Леон Кахун был ее двоюродным дедом. Когда Кахуну было четыре года, ее мать, Мария-Антуанетта Курбебас, начала страдать от психического заболевания, которое в конечном итоге привело к тому, что ее мать была помещена в психиатрическое учреждение на постоянное место жительства. В отсутствие матери Кахун воспитывала их бабушка Матильда Кахун.
Кахун посещала частную школу (Школа Парсонс Мид ) в Суррее после того, как пережила антисемитизм в своей средней школе в Нанте. Она училась в Парижском университете в Сорбонне. Она начала делать автопортреты еще в 1912 году (в возрасте 18 лет) и продолжала снимать себя в течение 1930-х годов.
Примерно в 1919 году она изменила свое имя на Клод Кахун, после того, как ранее использовала имена Клод Курлис (после кроншнеп ) и Дэниел Дуглас (после лорд Альфред Дуглас ). В начале 1920-х годов она поселилась в Париже с партнером на всю жизнь и сводным братом Сюзанной Малерб, которая приняла псевдоним Марсель Мур . Они стали сводными братьями и сестрами в 1917 году после того, как разведенный отец Кахуна и овдовевшая мать Мура вышли замуж, то есть через восемь лет после начала художественного и романтического партнерства Кахуна и Мура. Всю оставшуюся жизнь вместе Кахун и Мур работали над различными письменными работами, скульптурами, фотомонтажами и коллажами. Эти две опубликованные статьи и романы, в частности в журнале Mercure de France, подружились с Анри Мишо и Робертом Десносом.
. Примерно в 1922 году Клод и Мур начали держать художников салоны в их доме. Среди постоянных посетителей были художники Анри Мишо и Андре Бретон, а также литературные предприниматели Сильвия Бич и Адриенн Монье.
Это мемориальная доска на доме Кагуна в Сен-Брелад, Джерси, отмечает ее новаторство в фотографии. Работы Кагуна включают письмо, фотографию и театр. Больше всего ее помнят за ее хорошо поставленные автопортреты и картины, в которых воплощена визуальная эстетика сюрреализма. В течение 1920-х годов Кахун создал поразительное количество автопортретов в различных обличьях, таких как авиатор, денди, кукла, культурист, вампир и вампир, ангел и японская марионетка.
Многие портреты Кахуна изображают внешность художника. прямо на зрителя, с выбритой головой, часто обнажающей только голову и плечи (исключая тело из поля зрения), и размытие гендерных показателей и моделей поведения, которые служат для подрыва патриархального взгляда. Ученый Миранда Велби-Эверард написала о важности театра, перформанса и костюма, лежащих в основе работ Кахуна, предполагая, как это могло повлиять на различные гендерные представления художника.
Среди опубликованных работ Кагуна - «Героини» (1925 г.)) серия монологов на тему женских сказочных персонажей, переплетенных остроумными сравнениями с современным образом женщины; Aveux non avenus, (Carrefour, 1930) книга очерков и записанных снов, иллюстрированная фотомонтажами ; и несколько очерков в журналах и журналах.
В 1932 году Каун вступил в Association des Écrivains et Artistes Révolutionnaires, где они встретили Андре Бретона и Рене Кревеля. После этого она начала сотрудничать с группой сюрреалистов, а позже участвовала в ряде сюрреалистических выставок, включая Лондонскую международную выставку сюрреалистов (New Burlington Gallery) и Exposition surréaliste d'Objets. (Галерея, Париж), оба в 1936 году. Фотография Кауна с лондонской выставки Шейлы Легг стоит посреди Трафальгарской площади, ее голова скрыта цветочной композицией и голубей, сидящих на вытянутых руках, появилось во многих газетах и позже воспроизведено в ряде книг. В 1934 году Кахун опубликовал короткое полемическое эссе Les Paris sont Ouverts, а в 1935 году вместе с Андре Бретоном и Жоржем Батай принял участие в создании левого антифашистского альянса Contre Attaque.. Бретон назвал Кахуна «одним из самых любопытных духов нашего времени».
В 1994 году Институт современного искусства в Лондоне провел выставку автопортретов Кахуна 1927–47 годов. наряду с работами двух молодых современных британских художников, Вирджинии Нимарко и Таситы Дин, под названием Mise en Scene. В сюрреалистических автопортретах Кахун представлял себя андрогином, нимфой, моделью и солдатом.
В 2007 году Дэвид Боуи создал мультимедийную выставку работ Кагуна в садах. Общей теологической семинарии в Нью-Йорке. Это было частью фестиваля Highline Festival, на котором также выступали Air, Лори Андерсон и Майк Гарсон. Боуи сказал о Кауне:
Вы могли назвать ее трансгрессивной или вы могли назвать ее переодетым мужчиной Рэем с сюрреалистическими наклонностями. Я считаю эту работу действительно безумной, в самом хорошем смысле этого слова. За пределами Франции, а теперь и Великобритании, у нее не было такого признания, которого она как основательница, друг и деятель первоначального сюрреалистического движения, несомненно, заслуживает ».
Кахун. Работа часто была совместной работой с Марселем Муром. Каун и Мур часто сотрудничали, хотя это часто остается незамеченным. Считается, что Мур часто был человеком, стоящим за камерой во время портретных съемок Кахуна, и был равным партнером в их коллажах.
Поскольку большинство фотографий, приписываемых Кахуну, происходят из личной коллекции, а не для публичного показа, было предложено, чтобы эти личные фотографии позволили Кахуну поэкспериментировать с гендерным представлением и ролью зрителя в большей
В 1937 году Каун и Мур поселились в Джерси. После падения Франции и немецкой оккупации Джерси и др. Нормандские острова, они стали активными участниками сопротивления и пропагандистами. Яростно выступая против войны, эти двое активно работали над созданием антигерманских летчиков. Многие из них были отрывками из переводов с английского на немецкий сообщений BBC о преступлениях и наглости нацистов, которые были склеены вместе, чтобы создать ритмичные стихи и резкую критику. Затем пара наряжалась и присутствовала на многих немецких военных мероприятиях в Джерси, стратегически кладя свои брошюры в карманы солдат, на стулья и в пачки сигарет, чтобы солдаты могли их найти. Кроме того, они незаметно скомкались и бросали свои листовки в машины и окна. Во многих смыслах усилия Кауна и Мура были не только политическими, но и артистическими действиями, в которых их творческие таланты использовались для манипулирования и подрыва авторитета, который они презирали. Во многих отношениях работа Кахуна была сосредоточена на подрыве определенного авторитета; однако их активность представляла угрозу ее физической безопасности.
В 1944 году Кахун и Мур были арестованы и приговорены к смертной казни, но приговор так и не был приведен в исполнение, так как остров был освобожден от немецкой оккупации в 1945 году. Однако здоровье Кахуна так и не восстановилось после лечения в тюрьме, и она умерла в 1954 году. Кахун похоронен в церкви Святого Брелада с партнером Марселем Муром.
Надгробие Клода Кагуна на кладбище церкви Святого Брелада, Джерси Кахун работала на себя и не хотела быть известной. Лишь через 40 лет после ее смерти работы Кахуна получили признание. Во многих отношениях жизнь Кахуна была отмечена чувством смены ролей, и, как и у многих первых пионеров квир, их публичная идентичность стала комментарием к общественным представлениям о сексуальности, гендере, красоте и логике. Принятие ею нейтрального в гендерном отношении имени и ее андрогинные автопортреты демонстрируют революционный образ мышления и творчества, экспериментируя с пониманием публикой фотографии как документального подтверждения реальности. Ее поэзия бросает вызов гендерным ролям и атакует социальные и экономические границы современного мира. Кроме того, участие Кауна в движении парижских сюрреалистов разнообразило художественные работы группы и открыло новые представления. Большинство художников-сюрреалистов были мужчинами, и их основные изображения были женщинами, изображенными как отдельные символы эротизма. Кахун олицетворял хамелеонизм и различные возможности полов и тела. Ее фотографии, сочинения и общая жизнь художественной и политической революционерки продолжают влиять на художников.
Собрание сочинений Кахуна было опубликовано в 2002 году под названием Claude Cahun - Écrits (ISBN 2-85893-616-1 ) под редакцией Франсуа Леперлье.
Дорожный знак «алле Клод Каун-Марсель Мур » в 6-м округе Парижа В 2018 году одна из улиц Парижа получила название «Алле Клод Каун. - Марсель Мур "(район Сен-Жермен-де-Пре - Монпарнас, недалеко от улицы Нотр-Дам-де-Шам, где жили Клод и Сюзанна).
Роман Руперта Томсона 2018 года «Никогда никто, кроме тебя» был основан на жизни Кахуна и Мура. Адам Марс-Джонс положительно отозвался о нем в London Review of Books.
СМИ, связанные с Клодом Кагуном на Wikimedia Commons
