Войти
| Уолтер Дорвин Тиг | |
|---|---|
 | |
| Родился | 18 декабря 1883 года. Пендлтон, Индиана |
| Умер | 5 декабря 1960 (1960-12-05) (76 лет). Флемингтон, Нью-Джерси |
| Национальность | США |
| Alma mater | Лига студентов-художников Нью-Йорк |
| Род занятий | Архитектор |
| Супруг (ы) | Селия Фехон |
| Проекты | Всемирная выставка в Нью-Йорке. Продукция Kodak. Фортепиано Steinway |
Уолтер Дорвин Тиг (18 декабря 1883 - 5 декабря 1960) был американским промышленным дизайнером, архитектором, иллюстратором, графическим дизайнером, писателем и предприниматель. Часто называемый «деканом промышленного дизайна», Тиг был пионером в становлении промышленного дизайна как профессии в США вместе с Норманом Белом Геддесом, Рэймондом Лоуи и Генри Дрейфус.
Считающийся классиком и традиционалистом, несмотря на более поздний переход к современным вкусам, Тиг признан важной фигурой в распространении модернизма середины века в Америке. Он широко известен своими выставочными проектами во время Всемирной выставки в Нью-Йорке 1939-40 гг., Такими как Ford Building, и его культовыми продуктами и дизайном упаковки, от Bantam Special от Eastman Kodak до фортепиано Steinway на стальных ножках.
Самопровозглашенный новичок, чье профессиональное признание началось, когда он приблизился к 50 годам, Тиг стремился создать семейные реликвии из предметов массового производства и часто называл красоту «видимой правильностью». В 1926 году Тиг основал консалтинговую фирму по промышленному дизайну (теперь известную как Тиг ), которая продолжает его наследие сегодня, по имени и видению.
Тиг был одним из шести детей, рожденных в известной семье Декейтер, штат Индиана. В 1840 году дед Тиг переехал из Северной Каролины в Пендлтон, штат Индиана, где проживает одна из крупнейших общин квакеров в Америке. Отец Тиг, из ирландских предков, стал методистским священником (а позже и портным), который поселился в Пендлтоне со своей семьей. С небольшими деньгами семья Тигов была забита книгами.
В 16 лет, когда он еще учился в школе в Пендлтоне, Тиг работал разнорабочим в местной газете, где быстро стал мастером по делу. универсал и, в конце концов, репортер.
Книги по архитектуре в его школьной библиотеке повлияли на желание Тига стать художником. В 19 лет Тиг уехал из Индианы в Нью-Йорк. Он изучал живопись с 1903 по 1907 год в Лиге студентов-художников Нью-Йорка, где он встретил свою первую жену, Селию Фехон, коллегу-художницу. Чтобы заработать денег по прибытии в Нью-Йорк, Тиг проверил шляпы в Ассоциации молодых мужчин на Манхэттене, где он также начал рисовать подписи. Его работа с надписью превратилась в проекты иллюстраций для каталогов по почте, для которых он рисовал предметы одежды, такие как галстуки и обувь. Отказавшись от участия в индустрии моды, Тиг сосредоточил свои творческие усилия на сложных рекламных иллюстрациях, которые привлекли внимание Уолтера Уайтхеда, руководителя отдела рекламы, с которым Тиг познакомился в YMCA.
Уайтхед нанял Тига в Ben Hampton Advertising Агентство. Когда Уайтхед ушел из Бена Хэмптона в более крупное агентство Calkins Holden в 1908 году, Тиг пошел с ним. За четыре года работы Тиг в Calkins Holden он разработал особый художественный стиль, признанный Эрнестом Элмо Калкинсом как сочетание искусства прошлого и современного производства.
К 1911 году Тиг был активным фрилансером в области декоративного дизайна и типографики.. Он также делил офисы с Брюсом Роджерсом и Фредериком Гуди и был соучредителем Pynson Printers. Тиг стал известен своими отличительными рамками для рекламного искусства, в которых сочетались барокко и ренессанс с простотой, идеальной для печатных машин большого объема.
В 1912 году Тиг покинул Calkins Holden, чтобы расширить свою внештатную работу. типографская студия. Благодаря его вкладам в графический дизайн журналов фирменный стиль Тига получил широкое признание в своей области, особенно в начале 1920-х годов, когда он разработал оправы для знаменитой рекламы ошейника со стрелой. «Бордюры Тига» стали общим термином для рекламных рамок определенного типа, даже созданных другими.
К середине 1920-х годов, когда спрос на рисунки бордюров ослаб, Тиг стал слегка участвовать в коммерческой упаковке. Заинтригованный Международной Парижской выставкой и европейскими стилистическими движениями, Тиг 30 июня 1926 года отправился в Европу, чтобы исследовать европейский дизайн. Находясь за границей, он познакомился с работами Баухауса во время выставки в Италии и был очень вдохновлен архитектурными творениями и произведениями Ле Корбюзье.
Великая депрессия нависла над Америкой, и производство машинного оборудования увеличивалось, крупные компании отчаянно пытались найти меры для выживания. Вдохновленный европейским модернизмом, американским дизайнерским наследием и острым пониманием динамики современного рынка, Тиг продвигал новые идеи о влиянии и значении дизайна в американской культуре, подпитываемый также желанием превратить объекты, созданные машинами, в контекстные. семейные реликвии.
Незадолго до того, как Тиг завершил свою 18-летнюю рекламную карьеру, он участвовал в нескольких заказах по дизайну продукта, по которым все большее число клиентов обращались за советом. В возрасте 43 лет Тиг основал индивидуальное предприятие, занимающееся дизайном продуктов и упаковки. К 1927 году Тиг добавил на свой бланк «Промышленный дизайн» после того, как встретил своего первого крупного клиента, Eastman Kodak.
Ричард Бах, куратор Метрополитен-музей, порекомендовал Тига Адольфу Стубер, топ-менеджер Eastman Kodak из Рочестера, штат Нью-Йорк, когда компания рассматривала возможность помощи художника в разработке фотоаппаратов. Не зная о камерах, Тиг предложил работать на месте в сотрудничестве с инженерами Kodak. Тиг настаивал, что проектирование с учетом инженерных потребностей «в конечном итоге приводит к большей красоте и увеличению продаж». В статье Тига Forbes «Современный дизайн требует современного мерчандайзинга», опубликованной 1 февраля 1928 года, он советует: «Дизайнер, который добивается результатов по планам производителя во всех отделах бизнеса, прежде чем он когда-либо кладет карандаш на чертежную доску».
Камера, № 1A Gift Kodak, ок. 1930 Бруклинский музей 1 января 1928 года Тиг предпринял проект, завершившийся обширными отношениями с Kodak, которые продлились до его смерти. Он разработал ряд хорошо известных фотоаппаратов Kodak, в том числе подарочную камеру ар-деко (1928), Baby Brownie (1934), Bantam Special (1936) (считается шедевром стиля ар-деко и один из самых популярных фотоаппаратов из когда-либо произведенных) и Brownie Hawkeye (1950). Благодаря переработке корпуса камеры в соответствии с камерой, эти два элемента представляют собой единое целое, которое трудно нарушить во время покупки; таким образом, в 1934 году продажи футляров для переноски выросли в четыре раза.
Дизайн камеры Тигом для Kodak расширился до дизайна дисплеев, торговых помещений и выставок Kodak. К 1934 году компания создала целое стилистическое подразделение, в котором Тиг стал консультантом.
Sparton Table Radio, ок. 1936 Бруклинский музей В течение двух лет после его первого сотрудничества с Eastman Kodak объем работ Тига в области промышленного дизайна и количество клиентов увеличились. В то время как культура дизайна поддерживала довольно элитарную достижимость на протяжении 1930-х годов, Тиг продолжал развивать стратегические отношения с крупными предприятиями, продававшими товары в массы. Помимо привлечения всеобщего внимания к таким проектам, как Marmon V-16, первый автомобиль, задуманный промышленным дизайнером, Тиг и его сын Уолтер Дорвин Тиг-младший и Steinway Peace Piano, работа Тига также включала 32 шаблона дизайна для Steuben Glass, подразделения Corning Glass Works, радиостанции Sparton "Bluebird", а также дизайн легковых автомобилей и ресторанов для Нью-Йорка, Нью-Хейвена, и Hartford Railroad.
Концепция «фирменного стиля» возникла в результате междисциплинарной работы коммерческого дизайна и созданной человеком среды, впервые продемонстрированной Тигом в дизайне торговых помещений для Eastman Kodak. Превратив эту концепцию в первую в своем роде программу фирменного стиля для компании Texaco, Тиг создал обширный имидж бренда, который включал в себя дизайн макетов всех станций технического обслуживания Texaco, насосов, знаков, канистр и грузовиков. К 1960 году по всему миру было построено более 20 000 таких станций в стиле ар-деко.
В 1930-х и 1940-х годах фирменный стиль широко популяризировался в Америке посредством тщательно продуманных ярмарок и выставок. экспозиции, демонстрирующие вклад отраслевых спонсоров в современную жизнь. Тиг, который до этого не имел формального образования в области архитектуры или инженерии, смог получить лицензию архитектора в штате Нью-Йорк.
Созданное для Всемирной выставки в Нью-Йорке в 1939 году здание National Cash Register Building функционировал не только как выставочный центр, но и как крупнейший в мире действующий кассовый аппарат. Дизайн демонстрирует новую модель 100 NCR через семиэтажный регистр наверху здания. Тиг начал свое активное участие в выставочном дизайне с работы над зданием Форда на ярмарке The Century of Progress 1933-34 в Чикаго, к которой он готовился. в течение трех месяцев между Детройтом и Нью-Йорком. Его архитектурный вклад также включал выставочный зал Texaco на выставке столетия Техаса 1935 года в Далласе, штат Техас, и павильон Форда на выставке California Pacific International Exposition 1935 года в парке Бальбоа в Сан-Диего.
Тиг оказал существенное влияние на Всемирная выставка в Нью-Йорке 1939-40 годов в качестве одного из семи членов совета по дизайну ярмарки, а также отвечал за девять корпоративных дисплеев. В дополнение к своему дизайну павильонов Ford и US Steel, Тиг представил новую модель National Cash Register 100 Model, олицетворяющую «современное искусство», с семиэтажным кассовым аппаратом, размещенным наверху выставки NCR, также показанной на Золотых воротах 1939 года. Международная выставка в Сан-Франциско.
Дополнительные выставочные работы Тига включают выставку для Миланского триеннале 1957 г., Купол столетия гражданской войны 1961 г. в Ричмонде, штат Вирджиния, Научный центр США на Всемирной выставке в Сиэтле, а также «Дом будущего» на фестивале газа на Всемирной выставке 1964 года.
Тиг вместе с пионерами промышленного дизайнера Раймондом Лоуи и Генри Дрейфус добились огромного успеха после Второй мировой войны. Послевоенный экономический бум подогревал стремление американского потребителя к большему количеству и качеству продукции, увеличивая спрос на промышленный дизайн среди американских предприятий.
В 1944 году Тиг успешно защитил утверждение о том, что промышленный дизайн - это профессия, сославшись на его вклад в общественное благо в апелляционном суде штата Нью-Йорк, создав национальный прецедент.
Еще в начале своих первых разработок Kodak Тиг собрал команду опытных партнеров. К 1938 году офис Тига вырос до 55 сотрудников, включая архитекторов, инженеров, 3D-художников и промышленных дизайнеров. Тиг также подписал свой первый контракт о сохранении дизайна с Polaroid, кульминацией которого стала разработка Land Camera, первой камеры, способной создавать собственные снимки, представленной в 1948 году. В 1945 году, когда растущая студия дизайнеров, архитекторов и техников Тига была дополнена Создав инженерное подразделение, Тиг изменил структуру своей компании с единоличного владения на партнерство, позволив старшему персоналу стать партнерами в Walter Dorwin Teague Associates. В 1946 году Франк Дель Джудис (который позже станет президентом компании) представлял WDTA, добиваясь комиссионных от The Boeing Company, что не только положило начало длительным отношениям WDTA с Boeing, но и оказало существенное влияние на авиакосмическую промышленность.
К 1959 году в список клиентов WDTA входили Ac'cent, Polaroid, Schaefer Beer, Procter Gamble, UPS, Steinway, General Foods Corporation, Boeing, Con Edison, Du Pont, US Steel, НАСА и ВМС США. Исследование Fortune за 1959 год показало, что WDTA тогда занимала второе место по валовой выручке среди тех фирм промышленного дизайна, которые также занимались архитектурой и дизайном интерьеров (первой была Raymond Loewy Associates).
Аккредитована на такие знаковые проекты, как грузовик UPS, Pringles Potato Канистра для чипсов, бутылка для жидкости для полоскания рта Scope, Air Force One эпохи реганы, камера Polaroid Land и многое другое.
Ассоциация Уолтера Дорвина Тиг теперь известна как Тиг. Частная компания из Сиэтла сегодня широко известна своей работой в области бытовой электроники, авиации, цифровых технологий, виртуальной реальности и проектирования взаимодействия автономных транспортных средств. Его клиентами являются Microsoft, Hewlett-Packard, Samsung, Panasonic и Boeing, а также такие проекты, как Xbox и Boeing 787 Dreamliner.
Тиг, Лоуи и Дрейфус, а также 15 известных дизайнеров Восточного побережья учредили Общество промышленных дизайнеров (SID). как «осязаемое свидетельство наступающей зрелости этой области», по словам Тига, который также сказал: «Ее цель - определить и поддерживать стандарты этики и производительности в рамках профессии, а также направлять и улучшать все еще в некоторой степени экспериментальное образование будущего За свои достижения в превращении промышленного дизайна в профессию Тиг был назначен первым президентом SID в феврале 1944 года.
В 1955 году SID изменил свое название на Американское общество промышленного дизайна (ASID). и к 1965 году организация превратилась в сегодняшнее Общество промышленных дизайнеров Америки (IDSA).
Тиг умер во Флемингтоне, штат Нью-Джерси, 5 декабря 1960 года, менее чем через год после обращения в Королевское общество искусств и менее чем через две недели до своего 77-летия. Дважды женатый, Тиг пережил его вторая жена, двое сыновей и дочь (от первого брака). Его сын, Уолтер Дорвин Тиг-младший, который начал работать со своим отцом в 1934 году, также посвятил свою карьеру промышленному дизайну до самой смерти в 2004 году.
В 1963 году ASID оказал честь Тигу, предложив первую стипендиальную программу организации, Стипендию Уолтера Дорвина Тигу, по которой можно выбрать младших студентов, специализирующихся в области промышленного дизайна. Первая стипендия в размере 1000 долларов была предоставлена в мае 1964 года.
В 2007 году Тиг посмертно получил награду Personal Recognition Award от IDSA.
В январе 2011 года Тиг был одним из двенадцати награжденных Соединенными Штатами Почтовая служба как «самые важные и влиятельные промышленные дизайнеры страны» со специальным выпуском почтовых марок. Смитсоновский национальный музей дизайна Купер-Хьюитт стал местом проведения церемонии открытия.
В августе 2014 года IDSA присвоило Тигу звание Академии стипендиатов. Такие рекомендации предназначены для членов с хорошей репутацией, которые заслужили особое уважение и привязанность членов своей выдающейся службой обществу и профессии в целом ».
В 2014 г. - полнометражный документальный фильм «Тиг: Дизайн и красота» независимого режиссера Джейсона А. Морриса, премьера которого состоялась в Остине, штат Техас. Фильм задокументировал жизнь Тига, его восхождение к известности, его бурные отношения с мятежным сыном и истории, лежащие в основе некоторых из его величайших проектов. Фильм был официально выбран на кинофестивале в Ньюпорт-Бич 2015, фестивале фильмов Trail Dance и фестивале дизайна в Сан-Диего. Он также был показан на фестивале дизайна в школах и музеях США.
Следующие отрывки цитируются из статьи Тига «Четверть века промышленного дизайна в США», опубликованной в Art Индустрия, Лондон, 1951:
Самая известная книга Тига Design This Day - The Technique of Order in the Machine Age была впервые опубликована в 1940 году как первая книга по предмету промышленного дизайна в целом, в которой прослеживается развитие современного дизайна и излагаются необходимые методы для решение проблем дизайна. Описанная как «веха» в отрасли, книга исследует эволюцию зависимости цивилизации от растущей индустриализации и объясняет роль дизайнера. Тиг (Компания) переиздал книгу в 2006 году. Тиг также написал Land of Plenty, «Краткое изложение возможностей» (1947) и, вместе с Джоном Сторком, «Мука для мужского хлеба, история мукомольного производства» (1952 г.).
Работы Тига были опубликованы в журнале Forbes, Art Industry, New Yorker, The Seventh Международная конференция менеджмента ess, Interiors, Business Week, Art and Decoration, Museum of Modern Art и Metropolitan Museum of Art, среди прочего, архивные тексты.
Дизайн товаров, тексты, фотографии и архивы Тиг представлены в крупнейших музеях по всему миру. Среди тех, на которых были представлены работы Тига:
