Войти
| Виолета Парра | |
|---|---|
 Виолета Парра в 1960-х | |
| Справочная информация | |
| Имя при рождении | Виолета дель Кармен Парра Сандовал |
| Родилась | (1917-10-04) 4 октября 1917 года. или Сан-Карлос |
| умерла | 5 февраля 1967 (1967-02-05) (49 лет). Сантьяго, Чили |
| Жанры | Народный, экспериментальный, nueva canción, cueca |
| Occupation(s) | Певица и автор песен, Изобразительное искусство |
| Инструменты | Вокал, гитара, Чаранго, Куатро, Percussion |
| Годы активности | 1939–1967 |
| Этикетки | EMI-Odeon. Alerce. Warner Music Group. (все посмертно) |
| Ассоциированные группы | Виктор Хара, Квилапайун,. Инти-Иллимани, Патрисио Маннс, Иллапу, Анхель Парра, Изабель Парра, Роберто Парра, Серхио Ортега, Марго Лойола, Пабло Неруда, Никанор Парра, Соледад Браво, Даниэль Виглитти, Мерседес Соса, Джоан Баез, Холли Ниа, Элис Регина, Дин Рид, Сильвио Родригес |
| Веб-сайт | веб.archive.org / web / 20000621221302 / http: // www.violetaparra.scd.cl / index.htm / |
Виолета дель Кармен Парра Сандовал (Испанское произношение: ; 4 октября 1917 - 5 февраля 1967) был чилийским композитором, певцом и автором песен, фольклористом, этномузыковедом и художником-оформителем. Она была пионером Nueva Canción Chilena (Новая чилийская песня), возрождения и переосмысления чилийской народной музыки, которая расширила сферу ее влияния за пределы Чили. Парра признана «матерью латиноамериканского народа».
Датой ее рождения (4 октября) был выбран «День чилийских музыкантов». В 2011 году Андрес Вуд снял о ней биографический фильм под названием Violeta Went to Heaven (испанский: Violeta se fue a los cielos).
Существует некоторая неуверенность в том, где именно родилась Виолета Парра. Штамп на ее свидетельстве о рождении гласит, что она родилась 4 октября 1917 года в Сан-Карлос, провинция Мубле, маленьком городке на юге Чили, как Виолетта дель Кармен Парра Сандовал. Однако и Фонд Виолетты Парра (Fundación Violeta Parra), и музей Виолетты Парра (Museo Violeta Parra) заявляют на своих сайтах, что она родилась в Сан-Фабиан-де-Алико, недалеко от Сан-Карлоса.
Она была одной из девять детей в плодовитой семье Парра. Ее отец, Никанор Парра Аларкон, был учителем музыки. Ее мать, Клариса Сандовал Наваррете, выросла в сельской местности и была швеей. Она пела и играла на гитаре, а также учила Виолету и ее братьев и сестер традиционным народным песням. Среди ее братьев были известный современный поэт, более известный как «антипэт», Никанор Парра (1914–2018) и его коллега-фольклорист Роберто Парра (1921–1995). Ее сын Анхель Парра и ее дочь Изабель Парра также являются важными фигурами в развитии Nueva Canción Chilena. Их дети также в основном сохранили творческие традиции семьи.
Семья Виолетты Парра жила в бедности и в детстве постоянно переезжала в поисках работы. Безработица привела отца к алкоголизму. Через два года после рождения Виолетты семья переехала в Сантьяго, затем, два года спустя, в Лаутаро и, наконец, в 1927 году, в Чиллан. Именно в Чильане Виолета начала петь и играть на гитаре вместе со своими братьями и сестрами Хильдой, Эдуардо и Роберто; и вскоре начал сочинять традиционную чилийскую музыку.
После смерти отца Парры в 1929 году жизненные обстоятельства ее семьи сильно ухудшились. Виолетте и ее братьям и сестрам приходилось работать, чтобы прокормить семью.
В 1932 году по настоянию своего брата Никанора Парра переехала в Сантьяго, чтобы поступить в Нормальную школу, оставаясь у родственников. Позже она переехала с матерью и братьями и сестрами на Эдисон-стрит в районе Кинта Нормал.
Паррас выступали в ночных клубах, таких как El Tordo Azul и El Popular, в районе Мапочо, интерпретируя болеро, ранчера, Мексиканский корридос и другие стили. В 1934 году она познакомилась с Луисом Сереседой, машинистом железной дороги, за которого она вышла замуж четыре года спустя и от которого у нее было двое детей: Изабель (1939 г.р.) и Анхель (1943 г.р.). Ее муж был воинствующим коммунистом. Вместе с ним Парра стал участником прогрессивного движения и Коммунистической партии Чили, приняв участие в президентской кампании Габриэля Гонсалеса Виделы в 1944 году.
Парра начал петь песни испанского происхождения., из репертуара известных аргентинских певиц Лолиты Торрес и Imperio Argentina. Она пела в ресторанах, а также в театрах, называя себя Виолетой де Майо. В 1945 году она вместе со своими детьми Изабель и Ангел появилась на испанском шоу в кондитерской Casanova.
В 1948 году, после десяти лет брака, Парра и Луис Сереседа расстались. Парра и ее сестра Хильда начали петь вместе как "The Parra Sisters", и они записали некоторые из своих работ на RCA VICTOR. В 1949 году Виолетта познакомилась и вышла замуж за Луиса Арсе. В том же году у них родилась дочь Кармен Луиза. Парра продолжала выступать: выступала в цирках и гастролировала с Хильдой и ее детьми по всей Аргентине.
В 1952 году родилась третья дочь Парры, Розита Клара. В том же году, при поддержке своего брата Никанора, Виолета начала собирать и сопоставлять аутентичную чилийскую народную музыку со всей страны. Она отказалась от своего старого репертуара народных песен и начала сочинять собственные песни на основе традиционных народных форм. Она давала сольные концерты в университетах, представленные известным литературным деятелем Энрике Белло Круз, основателем нескольких журналов о культуре. Вскоре Парра был приглашен в «Летнюю школу» Университета Консепсьона. Ее также пригласили преподавать фольклорные курсы в университете Икике. В Вальпараисо ее представили в Чилийско-французском институте.
Два сингла Парры для лейбла EMI Odeon : "Que Pena Siente el Alma" и "Verso por el Fin del Mundo", а также "Casamiento de Negros" и "Verso por Padecimiento" принесли у нее хороший показатель популярности.
Дон Исайя Ангуло, фермер-арендатор, научил ее играть на гитарроне, традиционном чилийском гитарном инструменте с 25 струнами.
По пути Парра встретил Пабло Неруду, который познакомил ее со своими друзьями. В 1970 году он посвятил ей поэму «Элегия пара кантар».
С января по сентябрь 1954 года Парра вела чрезвычайно успешную радиопрограмму Sing Violeta Parra для Radio Chilena. Программа чаще всего записывалась в местах, где исполнялась народная музыка, например, в ресторане ее матери в Барранкасе. В конце 1954 года Парра участвовал в другой фольклорной программе Radio Agriculture.
Виолетта была приглашена на Всемирный фестиваль молодежи и студентов в Варшаве, Польше в июле 1955 года. Затем она переехала в Париж, Франция, где выступила в ночном клубе "L'Escale" в Латинском квартале. Между тем, еще в Сантьяго умерла ее дочь Розита Клара (3 года).
Виолетта установила контакты с европейскими художниками и интеллектуалами. Благодаря вмешательству антрополога Поля Риве, она сделала запись в Национальном звуковом архиве «Musée de l'Homme» Сорбонны в Париже, где оставила гитаррон и записи своих сборников чилийского фольклора. Она поехала в Лондон, чтобы сделать записи для EMI-Odeon и радиопередач BBC. Вернувшись в Париж в марте 1956 года, она записала 16 песен для французского лейбла "Chant du Monde ", который выпускает свои первые два альбома по 8 песен в каждом.
В ноябре 1957 года Виолета вернулась в Чили и записала первый LP из серии The Folklore of Chile для лейбла EMI Odeon, Violeta Parra and her Guitar (Canto y Guitarra), в который вошли три ее собственные композиции.. Затем она выпустила второй том «Фольклора Чили» в 1958 году, Acompañada de Guitarra. В 1959 году она выпустила La cueca и La tonada. В следующем году она основала Национальный музей фольклорного искусства (Museo Nacional de Arte Folklórico) в Консепсьоне при Университете Консепсьона (Universidad de Concepción). За это время она сочинила много décimas, латиноамериканской поэтической формы, которой она хорошо известна.
В последующие годы она построила свой дом «Casa de Palos» на улице Сеговия, в муниципалитете Ла-Рейна. Она продолжала давать сольные концерты в крупных культурных центрах Сантьяго, путешествуя по стране, чтобы исследовать, организовывать концерты и читать лекции и семинары о фольклоре. Она отправилась на север, чтобы исследовать и записывать религиозный фестиваль «Ла Тирана».
Виолетта Парра оказала значительное влияние на Эктора Павеса и Габриэлу Писарро, которые сами по себе стали великими исполнителями и исследователями. Результат этого сотрудничества очевиден в пьесе "La Celebración de la Minga", поставленной в Муниципальном театре Сантьяго.
Она написала музыку для документальных фильмов Wicker и Trilla, а также участвовала в создании фильма Casamiento de negros в исполнении Серджио Браво.
Она написала книгу Cantos Folklóricos Chilenos, в которой собраны все проведенные исследования пока с фотографиями Серджио Ларраина и партитурой в исполнении Гастона Сублетта (Сантьяго, Насименто, 1979). Она также написала автобиографические работы Décimas, в которых в стихах рассказывается о ее детстве и поездке в Европу.
Она серьезно увлеклась керамикой, живописью и арпильерами вышивкой. В результате тяжелого гепатита в 1959 году, вынудившего ее оставаться в постели, ее работа в качестве художника и арпилеристы была настолько развита, что в том же году она выставила свои картины маслом и арпильеры на Первой и Второй выставках на открытом воздухе. изящных искусств в парке Форесталь Сантьяго.
4 октября 1960 года, в день своего дня рождения, она встретила швейцарского кларнетиста Жильбера Фавра, с которым у нее завязались романтические отношения. В 1961 году она поехала в Буэнос-Айрес, Аргентина, где выставила свои картины, появилась на телевидении, дала сольные концерты в Teatro IFT и записала альбом оригинальных песен для EMI Odeon, который был запрещен.
В июне 1962 года она вернулась в Сантьяго. Вместе со своими детьми Изабель и Ангел, а также внучкой Титой, она вместе с чилийской делегацией отправилась в Финляндию для участия в 8-м «Всемирном фестивале молодежи и студентов», проходившем в Хельсинки. После гастролей по Советскому Союзу, Германии, Италии и Франции Виолета Парра переехала в Париж, где выступала в La Candelaria и L'Escale в Латинском квартале, давала сольные концерты в Театре Наций ЮНЕСКО И выступала по радио и телевидению со своими детьми.
Затем она начала жить с Жильбером Фавром в Женеве, деля свое время между Францией и Швейцарией, где она также давала концерты, появлялась на телевидении и выставляла свое искусство.
В 1963 году она записала в Париже революционные и крестьянские песни, которые будут опубликованы в 1971 году под названием «Песни, заново открываемые в Париже». Она написала книгу «Народная поэзия Анд». Семья Паррас приняла участие в концерте "L'Humanité " (официальная газета Коммунистической партии Франции). Подруга аргентинского музыканта записала у себя дома версию "El Gavilán" ("Ястреб") в интерпретации Виолетты Парра в сопровождении ее внучки на ударных. Виолетта сопровождала своих детей в LP Los Parra de Chillán для лейбла Barclay. Она начала играть на куатро, инструменте венесуэльского происхождения, и на чаранго, инструменте высоких плато.
В апреле 1964 года она провела выставку своих арпильер, масляных картин и проволочных скульптур в Музее декоративного искусства Лувра - первую персональную выставку латиноамериканского художника в музее.. В 1965 году издательство Франсуа Масперо из Парижа опубликовало свою книгу Poésie Populaire des Andes. В Женеве по швейцарскому телевидению был снят документальный фильм о художнице и ее работе Виолетта Парра, чилийской вышивальщице.
Фавр и Парра вернулись в Южную Америку в июне 1965 года. Виолетта записала два диска 45, один со своей дочерью Изабель, а другой - на инструментальную музыку для куатро и квены с Гилбертом Фавром., которого она окрестила "El Tocador Afuerino" (музыкант-аутсайдер). Теперь ее музыка включала венесуэльское куатро и чаранго с плато северного Чили. EMI Odeon распространила LP Remembering Chile (чилиец из Парижа), обложка которого была проиллюстрирована ее собственными арпильерами. Однако вскоре после того, как Фавр и Парра расстались, спровоцированные его желанием жить в Боливии, где он участвовал в успешной боливийской музыкальной группе, Los Jairas.
Энергия Парры была вложена в возрождение версии Пенья (теперь известный как ""), общественный центр искусства и политической активности. Пенья Парры представляла собой палатку (несколько похожую на цирковой шатер), которую она установила на участке земли размером 30 х 30 метров в парке Ла-Кинтрала, на улице Кармен, дом 340, в сегодняшнем муниципалитете Ла-Рейна в Сантьяго, в район, когда-то известный как Ла Каньяда. В ее палатке устраивались музыкальные представления, где она часто пела со своими детьми, и она и ее дети тоже жили на одной земле. В Ла-Рейна, в Ла-Каньяда 7200, она также основала культурный центр под названием «Ла-Карпа-де-ла-Рейна», открытый 17 декабря 1965 года. Она также установила народную пенья на Международной ярмарке Сантьяго (FISA), куда ее пригласили. В том же году она участвовала в многочисленных национальных телевизионных программах и подписала контракт с Radio Minería, которая станет последней радиостанцией, которая будет использоваться в качестве платформы для ее работы.
Под лейблом EMI Odeón она выпустила пластинку La Carpa de La Reina в 1966 году, в которую вошли три песни в исполнении Виолетты Парра и девять приглашенных артистов, объявленных на carpa самой Виолетой. Она отправилась в Ла-Пас, чтобы встретиться с Жильбертом Фавром, где она регулярно появлялась в Пенья-Найре. Она вернулась в Чили с группами Альтиплано, представляя их в своей carpa, на телевидении и в Peña своих детей. Она также выступала с концертами в чилийских южных городах Осорно и Пунта-Аренас по приглашению Рене Ларго Фариаса в рамках "Chile Ríe y Canta" ("Чили смеется и поет"). программа. В сопровождении своих детей и уругвайца Альберто Сапикана она записала для RCA Victor LP The Last Compositions of Violeta Parra. В том же году Фавр ненадолго вернулся в Чили со своей группой, но отказался остаться, потому что тем временем он женился в Боливии.
Парра сочинил "Gracias a la Vida " в Ла-Пасе в 1966 году. В 1971 году песня стала популярной. по всей Латинской Америке Мерседес Соса, а позже в Бразилии Элис Регина и в США Джоан Баез. Это остается одной из самых популярных латиноамериканских песен в истории. Другие каверы на народный гимн включают итальянское гитарно-вокальное соло Адрианы Меццадри и Ла Ореха де Ван Гог на Международном фестивале песни 2005 Винья-дель-Мар. Это было обработано классически обученными музыкантами, например, в полностью оркестрованном исполнении обученного в консерватории Альберто Кортеса. Песня была перезаписана несколькими латиноамериканскими артистами и канадцем Майклом Бубле для сбора средств для чилийского народа, пострадавшего от землетрясения в Чили в феврале 2010 года.
Она открывается очень обычным сдвигом. между аккордами ля минор и ми мажор, затем он переходит в G7-C / C7, прежде чем вернуться к мотиву Am / E. "Gracias a la vida" была написана и записана в 1964–65, после разлуки Парры со своим давним партнером. Он был выпущен в Las Últimas Composiciones (1966), последнем альбоме Парры, опубликованном перед тем, как покончить с собой в 1967 году.
Тексты Парры поначалу неоднозначны: песню можно рассматривать как романтическое празднование жизни и личного опыта., но обстоятельства, связанные с песней, предполагают, что Парра также задумал песню как своего рода предсмертную записку, поблагодарив жизнь за все, что она ей дала. Это может быть воспринято как ирония, указывающая на то, что жизнь, полная хорошего здоровья, возможностей и мирских переживаний, не может утешить горе и противоречивую природу человеческого состояния.
В переводе на английский:
Другой высоко ценимая песня - последняя, которую она написала - это "Volver a los Diecisiete" ("Быть семнадцатилетним снова"). В нем прославляются темы юной жизни в трагическом контрасте с ее биографией. В отличие от большей части популярной музыки, она проходит через незначительную ключевую прогрессию, создавая интроспективное, если не меланхолическое настроение, и, таким образом, поддается классической обработке, а также популярной музыке.
Несмотря на свою оригинальность, музыка Парры уходит корнями в традиции народной песни, как и в случае с Нуэва Кансьон в целом.
В 1967 году Парра покончил жизнь самоубийством. через выстрел. После ее смерти было проведено несколько мемориалов как в Чили, так и за рубежом. Она была источником вдохновения для нескольких латиноамериканских художников, таких как Виктор Хара и музыкального движения «Nueva Cancion Chilena», которое возродило интерес к чилийскому фольклору.
В 1992 году по инициативе ее детей был основан Фонд Виолетты Парра с целью группировки, организации и распространения ее еще неопубликованных работ. Книга Родольфо Брасели «Y Ahora, la Resucitada de la Violenta Violeta» была адаптирована к пьесе «Виолета Виене а Насер» с участием аргентинской актрисы Вирджинии Лаго в 1993 и 1994 годах. Министерство иностранных дел Чили, ее визуальные работы выставлялись в Музее декоративного искусства Лувра в Париже.
В 2007 году 90-летие со дня ее рождения было отмечено выставкой ее визуальных работ в Центре культуры Palacio La Moneda и выпуском коллекции ее художественных работ под названием «Визуальные работы Виолетты Парра».. 4 октября 2015 года состоялось открытие музея Виолетты Парра (Museo Violeta Parra) в Сантьяго, Чили. 4 октября 2017 г. компания Google отпраздновала свое 100-летие, выпустив фильм Google Doodle.
Виолетта отправилась на небеса (испанский: Violeta se fue a los cielos) - биографический фильм 2011 года о певце и фольклористе, снятый на Чили. Виолетта Парра, режиссер Андрес Вуд. Фильм основан на одноименной книге, биографии, написанной Анхелем Парра, сыном Виолетты от Луиса Сереседы Аренаса. Парра работал над фильмом. Фильм был выбран чилийским фильмом в номинации «Лучший фильм на иностранном языке» на 84-й церемонии вручения премии «Оскар», но не вошел в окончательный список. Фильм получил приз жюри World Cinema Dramatic в 2012 г. Sundance.
